WikiDer > Корнелиус Джонсон (художник)

Cornelius Johnson (artist)
О Корнелиусе Янсене Старшем см. Корнелиус Янсен (епископ Гентский). О Корнелиусе Янсен (епископ Ипрский) см. Корнелиус Янсен.

Корнелиус Джонсон
Корнелиус Джонсон.jpg
Родившийся14 октября 1593 г.
Лондон, Англия
Умер5 августа 1661 г.(1661-08-05) (67 лет)
Утрехт, Голландская Республика
НациональностьАнглийский / голландский / фламандский
ИзвестенПортретная живопись
Супруг (а)Элизабет Беке

Корнелиус Джонсон или же Корнелис Янссенс ван Сеулен (Нидерландский язык:[kɔrˈneːlɪˈʃɑnsəns fɑŋ ˈkøːlə (n)];[1] также Корнелиус Джонсон ван Сеулен, Корнелис Янс ван Сеулен и многие другие варианты)[2] (крещение 14 октября 1593 г. - погр. 5 августа 1661 г.) был английским художником портретов нидерландский язык или же Фламандский отцовство. Он был активен в Англии, по крайней мере, с 1618 по 1643 год, когда он переехал в Мидделбург в Нидерланды чтобы избежать Английская гражданская война. Между 1646 и 1652 годами он жил в Амстердам, прежде чем заселиться Утрехт, где он умер.

Джонсон написал много портретов молодых английских дворян. Его ранние портреты представляли собой панно в «фиктивных» овальных рамах. Его работы можно найти в крупных коллекциях Великобритании и за рубежом, а также в частных коллекциях величественных домов Великобритании.

Он был опытным художником-портретистом, но ему не хватало таланта мастера, такого как Ван Дайк. Его стиль значительно варьировался в течение его карьеры, и он смог ассимилировать новые влияния в свой собственный стиль без какого-либо диссонирующего эффекта. Он был особенно точен и детален в изображении одежды. Он был одним из немногих художников в Англии того времени, которые постоянно подписывали свои работы и датировали их.

Семейная жизнь

Портрет Сусанна Темпл, позже Леди Листер (1620) - Google Art Project. Это один из многих портретов семьи Темпл, написанных Джонсоном.

Джонсон родился у голландских или фламандских родителей в Лондоне - его отец был религиозным беженцем из Антверпен,[3] и семья возникла в Кёльн.[4] Его крестили в Голландская церковь в Остин Фрайарс широко используется нидерландским сообществом в Лондоне.[5] Он был сыном Джоанны Ле Гранд и Корнелиуса Джонсона. Возможно, он обучался в Нидерландах, возможно, под Михиль Янс ван Миревельт.[6] Безусловно, на него повлияли другие художники из Нидерландов,[7] и его ранние работы следуют дизайну и настроению голландских художников.[8]

Он вернулся в Англию к 1619 году, когда он был свидетелем крещения своего племянника Теодора Рассела - сестра Джонсона была замужем за Николасом Расселом. Брюгге.[9] Он был активен в Англия, с тех пор до 1643 года. В 1620-х годах он жил и держал свою мастерскую в Блэкфрайарс, Лондон, как и Энтони ван Дайк и Питер Оливер;[10] это было в пределах границ Лондонский Сити, но был Свобода и таким образом избежали монополии в Городе членов Лондонская гильдия художников.[11] Он женился на Элизабет Беке из Колчестер 16 июля 1622 года в голландской церкви в Лондоне.[12] Их сын Джеймс (который предположительно умер молодым) был крещен 30 сентября 1623 года в церкви Святой Анны.[12] Другой сын Корнелиус Джонсон, младший который также стал художником, крестился 15 августа 1634 г.[13]

Джонсон хотел, чтобы его считали английским джентльменом, зарегистрировав свою родословную в Колледж оружия.[14] Его руки представляли собой трех золотых попугаев на золотом фоне, а за ним был гребень в виде серебряного Екатерининского колеса с двумя крыльями попугая. По-видимому, крылатые гребни распространены в немецкой геральдике, которые могут показывать герб, ранее использовавшийся семьей.[15]

Джонсон переехал в Кентербери в середине 1630-х годов жил с сэром Арнольдом Брамсом, фламандским купцом. Джонсон продолжал жить в Англии до начала эпидемии Английская гражданская война, но в октябре 1643 г., видимо, по настоянию жены, он переехал в Мидделбург, вступив в Гильдию Святого Луки.[16] Ему было предоставлено парламентское разрешение на поездку «... и носить с собой такие картины и цвета, постельное белье, предметы домашнего обихода, олово и медь, которые принадлежат ему самому».[17] Между 1646 и 1652 годами он жил в Амстердам, прежде чем заселиться Утрехт, где он был похоронен.[18]

Портретная живопись

Первая работа Джонсона датирована 1617 годом, возможно, на голландский сюжет; 1619 год знаменует собой начало его английских портретов, которые первоначально были только головами, хотя позже он написал портреты в полный рост и групповые портреты.[19]

За рисование портрета Джонсон любил брать 5 фунтов стерлингов.[20] по сравнению с более типичной цифрой 10–20.[21] Однако это было не так дорого, как у более известных художников, таких как Ван Дайк или Питер Лели.[22][23] Карен Хирн ODNB запись для Джонсона отмечает, что «в 1638 году сэр Томас Пелхам из Халланд-хауса, Сассекс, заплатил 4 фунта стерлингов за свой портрет Джонсона» (ссылка на бухгалтерскую книгу среди бумаг семьи Пелхэмов, BL, Add. MS 33145, fol. 107).

Элизабет Кэмпион (1614-1673), 1631 год.
Барон капель и его семья, 1641. Капель был ведущим роялистом, казнен в 1649 году.

Есть сотни портретов зарождающегося дворянства Джонсона,[24] включая леди Роуз Макдоннелл из Антрима. «Искусство Джонсона лучше всего соответствовало относительной интимности портрета длиной до бюста, в котором он с определенной отстраненностью передал сдержанность английских землевладельцев и мелкой аристократии».[25] Один из его первых сохранившихся портретов - Сусанна Темпл, бабушка Сара, герцогиня Мальборо (Тейт). Этот портрет впоследствии был выгравирован Роберт Уайт ближе к концу семнадцатого века. Копия гравюры была среди гравюр, принадлежащих Сэмюэл Пепис который впоследствии перешел к Колледж Магдалины, Кембридж.[26]

Его королевские портреты включают Карла I, а также Карл II и Джеймс II, нарисованные как дети, оба из которых находятся в Национальная портретная галерея (Лондон). Он сотрудничал с Джерард Хукгест на портрете жены Карла I, Королева Генриетта Мария.[27]

После переезда в Нидерланды он продолжал создавать портреты английских клиентов - как изгнанных роялистов, так и клиентов, все еще живущих в Англии.[28]

Покровительство

Его покровители происходили из дворянства, но не из высших слоев общества.[3] Его сиделками были голландские иммигранты, джентльмены и придворные.[29] В течение первых нескольких лет его карьеры сеть покровительства пяти семей позволила Джонсону завоевать репутацию художника на национальной сцене. Этими семьями были семья Бутби из Лондона и Чингфорда, семья Корбеттов из Шропшира, семья Левесонов из Шропшира и Стаффордшира, семья Темпл из Бертона Дассетта и Стоу и семья Лентхоллов из Берфорда и Бесселли. Эти семьи были связаны друг с другом узами брака.[30]

Личность многих из его натурщиков была утеряна.[14] Несмотря на то, что он получил лишь несколько комиссионных от короны, в 1632 году Джонсон был назначен «слугой его величества в качестве художника-кассира». Карл I. Возможно, это назначение было связано с прибытием Ван Дейка и отъездом из Англии Даниэль Митенс - Джонсон, возможно, был найден на роль дублера Ван Дейка.[19]

Стиль

Он был описан как «один из самых одаренных и плодовитых портретистов, практикующих в Англии в 1620–1630-е годы».[31] Лайонел Каст описывает его как «более опытного», чем Gheeraerts.[32] Однако его также называют «хорошим художником, но неспособным конкурировать с чутьем и превосходными навыками Ван Дейка».[11] По сравнению с Ван Дейком портреты Джонсона были «скромными, но изысканными».[29]

Типичное раннее произведение 1626 года, Эдвард Хайд, первый граф Кларендон, также позже известный роялист.
Женский портрет, 1655-56, Художественный музей Принстонского университета

Он был одним из немногих художников в Англии в то время, которые постоянно подписывали и датировали свои работы, за исключением его более поздних полнометражных фильмов, которые его клиенты, возможно, надеялись, будут приняты за более дорогие Ван Дейки. Возможно, ему это удалось, так как некоторые портреты в полный рост, приписываемые мастерской Ван Дейка, вполне могут быть им созданы.[19] В первые годы его стандартным способом подписывать портреты была фраза «fecit C J», хотя портрет 1619 года озаглавлен Графиня Арундел (внизу) подписано Корнелиусом Джонсоном fecit, и многие более поздние работы также имеют полную подпись.[33]

Ранние портреты Джонсона были панно с «фиктивными» овальными рамками - кажется, что они имеют деревянную или мраморную овальную окантовку, но на самом деле это нарисовано на панели. Этот "trompe l'oeil«Эффект был одним из любимых приемов Джонсона в начале его карьеры.« Его фигуры обычно помещаются на темный, неопределенный фон с акцентом на их лицах и сложных костюмах, которые обозначают их социальное положение ».[34] Он также нарисовал несколько портретные миниатюры на меди.

Его ранние работы (например, портрет сэра Александра Темпла 1620 года) были описаны К. Х. Коллинз Бейкер как «плоский деревянный и неодушевленный».[35] В течение года он сделал «поразительный прогресс», его моделирование стало полным, а его нрав «установился». Его самая ранняя трехчетвертная работа - это пара портретов Томаса Бутби и его жены, написанных в 1619 году и проданных галереей Вайс в 1988 году.[36] Другой портрет в три четверти (лорд-хранитель Ковентри) датирован 1623 годом и показывает определенное отсутствие навыков обращения с телом, преодолеваемое в более поздних работах.[37]

На его портретах голова натурщиков часто оказывается неожиданно низкой. Глаза имеют увеличенную округлую радужку и глубокие изогнутые верхние веки.[38]

Лондонская компания художников и красильщиков имеет портрет Клемента Паргетера, Уильяма Пикока и Томаса Бэбба, 1623/4, который, возможно, принадлежит Джонсону. Если так, то это самый ранний его групповой портрет.[39]

Его стиль был консервативным[3] хотя на протяжении его карьеры он значительно варьировался, и он смог ассимилировать новые влияния в свой собственный стиль без какого-либо диссонирующего эффекта. Он взял, в свою очередь, у Митенса, Ван Дейка и Уильям Добсон. Его последние голландские портреты демонстрируют другой стиль, отражающий современную портретную живопись.[18] Однако он также оказал влияние на других художников - как на менее значительных, так и на более опытных художников, таких как Ван Дайк.[40] Следуя нидерландской традиции, он был особенно точен и детален в изображении одежды.[3] В результате его портреты особенно полезны историкам костюма.[41]

Техника

Джонсон использует ряд приемов, которые в совокупности однозначно определяют его студию в начале его карьеры.[42] К ним относятся наличие как мокрого по мокрому, так и сдержанного наслоения; рассчитанные вариации манеры письма и использование высококачественных (и дорогих) пигментов, хорошо выдерживающих старение.

Джонсон консультировал Теодор де Майерн по обращению орпимент (ядовитый желтый пигмент) и написал его портрет.[43][44] В дополнение к описанию своего использования аурпимента де Майерну, Джонсон также рассказал Дэниелу Кингу о своей технике драпировки. Для льняной драпировки он использовал «белый и окер, сломанный черной костью». Что касается синих драпировок, он сначала наложил «все складки и тени на заднем плане ... аккуратно и безупречно закончил» с помощью «индиго, размолотого в олифе и смеси смальты и белого». Когда это высохло, он закрасил его глазурью ультрамарина и «белоснежного».[45]

Выставки, продажи и владение его работами в важных коллекциях

Начиная со второй половины 17 века, аукционы произведений искусства часто проводились в Лондоне, а затем и в провинциальных городах. Работы Джонсона регулярно продавались на этих аукционах - например, лот 150 на продаже картин на Эксетерской бирже на Стрэнде 3 апреля 1690 года.[46]

Карен Хирн, почетный профессор UCL, курировала выставку работ Джонсона, которая проходила в Национальной портретной галерее с апреля по сентябрь 2015 года.[47] В июле 2016 года в лондонской галерее Weiss прошла первая масштабная выставка, посвященная исключительно его творчеству.[48]

Его работы можно найти в Национальной галерее, галерее Тейт, Национальной портретной галерее, Королевская коллекция, Шотландская национальная портретная галерея, Картинная галерея Далвич, многие британские провинциальные галереи и частные коллекции в величественных домах Великобритании.[49][50] За пределами Великобритании его работы можно найти в Библиотека Хантингтона, коллекции произведений искусства и ботанический сад, то Музей Catharijneconvent в Утрехте и Йельский центр британского искусства.[50] Его Портрет дамы был частью выставка Tudor and Stuart Fashion на Галерея Королевы.

Имя Джонсона прикреплено к Портрет Джонсона Уильяма Шекспира в Библиотека Фолджера Шекспира.[51] Он был написан около 1610 года и давно связан с Шекспиром. Он был изменен, чтобы показать более высокий лоб. Джонсон больше не верит в это.

Имя

Большое количество вариантов его имени привело к некоторым спорам о правильной форме. Сам Джонсон должен взять на себя определенную ответственность за это, поскольку он часто менял свою подпись.[52] Хирн утверждал, что в последние годы своей жизни в Нидерландах он добавил к своей подписи слова «van Ceulen» («из Кельна») в качестве маркетингового метода, чтобы подчеркнуть свое иностранное происхождение. Ранее он добавил к своей подписи «Londines» (Лондон), но перестал использовать эту форму после вспышки первого Англо-голландская война в 1652 г.

Финберг говорит: «Думаю, я могу воспользоваться этой возможностью, чтобы еще раз протестовать против распространенной привычки называть этого художника Янссенсом. Несмотря на неудачное замечание Уолпола о том, что это правильная форма имени, нет никакого оправдания его использованию. Англия художник неизменно писал свое имя Корнелиус Джонсон, а когда он покинул Англию, он изменил форму на Джонсон.Обычная форма его подписи, когда имя указывается полностью, неизменно присутствует на всех картинах, написанных после 1643 года, которые я видел: «Корнелиус Джонсон ван Сеулен». Похоже, что он никогда не принимал форму Янсона, Янсена или Янссенса. Но до тех пор, пока аукционисты рождаются с укоренившимся убеждением, что иностранное имя придает большую ценность картине, чем английское имя, до тех пор мы можем ожидать найти Корнелиуса Джонсона или Джонсона в каталогах, маскирующихся под Корнелиуса Янссенса ».[53]

Некоторые портреты

Примечания

  1. ^ В изоляции, Корнелис, Янссенс и фургон произносятся [kɔrˈneːlɪs], [ˈJɑnsəns] и [vɑn], соответственно.
  2. ^ Список имен художников Союза Гетти перечисляет более 50 вариантов, исключительное число даже для этого периода.
  3. ^ а б c d "Музей Дж. Пола Гетти". Архивировано из оригинал 12 января 2014 г.. Получено 23 февраля 2013.
  4. ^ Уотерхаус, 60
  5. ^ Купер, Тарня (2012). Гражданин Портрет. Издательство Йельского университета. п. 54.
  6. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон. Издательство Пола Холбертона. п. 12
  7. ^ Карен Хирн, Династии: Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии 1530–1630 гг. (Нью-Йорк: Риццоли, 1995. ISBN 0-8478-1940-X)
  8. ^ Миллар, Оливер (1972). Эпоха Карла I. Галерея Тейт. п.14.
  9. ^ Эдмонд, М. Лимнерс и живописцы - Новый взгляд на жизнь миниатюристов и крупных портретистов, работавших в Лондоне в шестнадцатом и семнадцатом веках. Общество Уолпола, том 47, стр. 87
  10. ^ Хирн, Карен, изд. (2009). Ван Дайк в Великобритании. Тейт Паблишинг. п. 153.
  11. ^ а б Кирби, Джо (1999) Художник XVII века, Технический бюллетень 20 Национальной портретной галереи
  12. ^ а б Lane Fine Art
  13. ^ Эдмонд, М. Лимнерс и живописцы - Новый взгляд на жизнь миниатюристов и крупных портретистов, работавших в Лондоне в шестнадцатом и семнадцатом веках. Общество Уолпола, том 47, страница 89
  14. ^ а б Финберг, Александр J (1917). «Два анонимных портрета Корнелиуса Джонсона». Общество Уолпола. 6.
  15. ^ Хирн, Карен, 2003, «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в Родинге, Джульетта Голландские и фламандские художники в Великобритании 1550–1800 гг., Primavera, стр.116
  16. ^ Каст, Лайонел Национальный биографический словарь, 1885–1900 гг., том 29
  17. ^ Таркингтон, Бут (1939). Некоторые старые портреты: книга об искусстве и людях. п. 46.
  18. ^ а б Уотерхаус, 61–2
  19. ^ а б c Уотерхаус, 62
  20. ^ буквально «пять широких золотых монет» - широкая монета представляла собой чеканный кусок золота стоимостью двадцать шиллингов (1 фунт стерлингов). Гораций Уолпол, Анекдоты художников Англии
  21. ^ Купер, Тарня (2012). Гражданин Портрет. Издательство Йельского университета. п. 58.
  22. ^ Броттон, Джерри (2007). Продажа товаров позднего короля. Сковорода. п. 160.
  23. ^ Цены обсуждаются Эллисом Уотерхаусом в «Живописи в Великобритании»: 1530–1790 гг.
  24. ^ Чиверс, Ян, изд. (2004). Оксфордский словарь искусств (третье изд.). Издательство Оксфордского университета. п. 365.
  25. ^ Галерея Вайс В архиве 9 февраля 2013 в Archive.today
  26. ^ Эрик Чемберлен, Каталог библиотеки Pepys в Колледже Магдалины, Кембридж
  27. ^ Карен Хирн, «Джонсон, Корнелиус (род. 1593, ум. 1661)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004 доступ 3 декабря 2008 г.
  28. ^ Титтлер, Роберт (2012). Портреты, художники и публика в провинциальной Англии. Издательство Оксфордского университета. п. 14.
  29. ^ а б де Лиль, Леанда (2016). «Корнелиус Джонсон, придворный художник». Придворный историк. 21: 173–175. Дои:10.1080/14629712.2016.1245397.
  30. ^ Город, Эдвард; Дэвид, Джессика (2016). «Ранняя карьера Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник King and Country. Галерея Вайса. С. 18–35.
  31. ^ лицом к прошлому, с.18 Галерея Вайс, 2012
  32. ^ Каст, Лайонел (1913). "МАРКУС ГИРАЕРТС". Общество Уолпола. 3.
  33. ^ Открытие "Ти Ли"
  34. ^ Зирполо, Лилиан Х (2008). От А до Я искусства эпохи Возрождения. Scarecrow Press. п. 212.
  35. ^ Обзор журнала Burlington Magazine 10-го тома Walpole Society Vol. 42, No. 241 (апрель 1923 г.), стр. 203
  36. ^ Номера 123 и 124 в публикации, посвященной 25-летию Weiss Gallery
  37. ^ Уотерхаус, 61
  38. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон. Издательство Пола Холбертона. п. 8
  39. ^ Титлер, Роберт (2013). Лицо города (под ред. в мягкой обложке). Издательство Манчестерского университета. п. 56.
  40. ^ Хирн, Карен, изд. (2009). Ван Дайк в Великобритании. Тейт Паблишинг. п. 13.
  41. ^ Рейнольдс, Анна (2013). В прекрасном стиле: Искусство Тюдоров и Стюартов моды. Королевский фонд коллекций. п. 143.
  42. ^ Город, Эдвард; Дэвид, Джессика (2016). «Ранняя карьера Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник King and Country. Галерея Вайса. п. 24.
  43. ^ Оксфордский национальный биографический словарь
  44. ^ Каталог аукционов Christies; ноты, лот 45
  45. ^ цитата из Хирна, Карен, 2003, «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в Родинг, Джульетта. Голландские и фламандские художники в Великобритании 1550–1800 гг., Primavera, стр. 124
  46. ^ Смотрите записи аукционов на Мир искусства в Великобритании 1660–1735 гг. В архиве 6 мая 2012 г. Wayback Machine
  47. ^ Биография на сайте UCL
  48. ^ Сайт галереи Вайс
  49. ^ Холдейн Файн Арт «Архивная копия». Архивировано из оригинал 8 марта 2014 г.. Получено 2 июн 2014.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  50. ^ а б Хирн, Карен (2016). «Национальная и профессиональная идентичность Корнелиуса Джонсона». Корнелиус Джонсон, художник King and Country. Галерея Вайса. п. 8.
  51. ^ Портрет Янссенса
  52. ^ Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон. Издательство Пола Холбертона. п. 68.
  53. ^ Александр Дж Финберг, ХРОНОЛОГИЧЕСКИЙ СПИСОК ПОРТРЕТОВ КОРНЕЛИУСА ДЖОНСОНА ИЛИ ДЖОНСОНА (Общество Уолпола, том 10, 1922 г.)

Рекомендации

  • Финберг, AJ, (1918). Два анонимных портрета Корнелиуса Джонсона Общество Уолпола
  • Финберг, Александ Джозеф, (1922). Хронологический список портретов Корнелиуса Джонсона или Джонсона, Общество Уолпола
  • Хирн, Карен (2003). «Английская карьера Корнелиуса Джонсона» в Родинге, Джульетта Голландские и фламандские художники в Великобритании 1550–1800 гг., Primavera Pers
  • Хирн, Карен (2015). Корнелиус Джонсон. Издательство Пола Холбертона.
  • Корнелиус Джонсон, художник King and Country. Галерея Вайса. 2016 г.
  • Хирн, Карен (2018). «Маленькие цветные масляные картины Корнелиуса Джонсона (1593–1661)». Портретные миниатюры, художники, функции и коллекции. Фонд миниатюр Танси. С. 179–88.

дальнейшее чтение

  • Эллис Уотерхаус, «Живопись в Великобритании, 1530–1790», 4-е изд., 1978, Penguin Books (ныне серия «Йельская история искусства»)

внешняя ссылка