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César Cui

Cesar Antonowitsch Cuic (Russisch: езарь Антонович и, Tsezar Antonovich Kyuic) (Wilna, 6. Januar1835 - St. Petersburg, 13. März1918) war ein RussischKomponist und MusikKritiker von Französisch/litauisch Abstammung. Er war von Beruf Offizier in der Armee und Lehrer Befestigungen. Er war eines der Mitglieder von Die mächtige Hoffnung, eine Gruppe russischer Komponisten, die versuchten, einen spezifisch russischen Musikstil zu schaffen.

Cesar Cuic

Biografie

Frühe Jahre und Karriere

Cui war der Sohn eines französischen Offiziers, der nach der Rückkehr von Napoleon von Moskau in Russland geblieben war, und a litauischJulia Gucewicz. 1851 ging er nach St. Petersburg, zum Ingenieurschule die er vier Jahre später für die Nikolaevsky dort Militärakademie für Ingenieure, wo er bis 1857 studierte. Er begann seine militärische Laufbahn 1857 als Ausbilder Befestigungen. Im Laufe der Jahre gehörten zu seinen Schülern verschiedene Mitglieder der Haus Romanov, bestimmtes Nikolaus II. Als Experte für Befestigungen erlangte er schließlich den Status eines Professors (1880) und den Rang eines Allgemeines (1906) und lehrte an drei der Militärakademien in Sankt Petersburg.

Nebentätigkeiten in der Musik

Cesar Cui von Ilja Repin, 1890

Trotz seiner Errungenschaften als Militärakademiker ist Cui im ​​Westen vor allem für sein "anderes" Leben in der Musik bekannt. Da er sich schon früh für Musik interessierte, erhielt er ab dem zehnten Lebensjahr eine musikalische Ausbildung, unter anderem 1850-1851 mit Stanislaw Moniuszko, der sich damals in Vilnius aufhielt. Mit 14 Jahren begann er, kurze Stücke zu komponieren. 1856 traf er Mili Balakirevi, die ihm in den folgenden Jahren musikalische Unterrichten und legte damit den Grundstein für die sogenannte Mächtige Hoffnung. Er manifestierte sich insbesondere als Musikkritiker, der zunächst vehement de Ästhetik des Mächtigen Haufens verbreitet. Später distanzierte er sich von dieser Gruppe und schrieb sogar vehement bissig Kritik über ihre Arbeit, wie etwa Boris Godunov von Modest Mussorgsky, was seinen uralten Gefährten erheblichen Schaden zufügt. Auch die erste Sinfonie von Sergej Rachmaninow er verglich in einer Kritik des Jahres 1897 mit "einer programmierten Symphonie über die sieben ägyptischen Plagen". Die schlechte Rezeption des Werkes führte den jungen Rachmaninow in eine depressive Phase der Nichtproduktivität. Ab 1880 widmete sich Cui hauptsächlich der französischen Oper und prägte mit seinen Schriften das russische Musikleben. In seinen letzten Lebensjahren war Cui blind. Als letzter Überlebender des Mighty Heap wurde er genau deswegen als eine Art lebende Legende anerkannt.

Stil

Das große Paradox der Musik von César Cui besteht darin, dass er, obwohl er in seinen Schriften aggressiv die ästhetische Position des Mächtigen Haufens (nämlich die Schaffung eines russischen Nationalstils) propagierte, selbst diese Richtlinien in seinen Werken selten befolgte. In einem auf Französisch verfassten Brief an Felipe Pedrell eine Erklärung dafür lieferte er selbst:

Ein russisches Thema für eine Oper würde mir überhaupt nicht passen. Obwohl ich Russe bin, bin ich halb Franzose, halb Litauer und habe kein Blut für russische Musik in meinen Adern... Daher sind alle Themen meiner Opern, mit Ausnahme meiner ersten, Der Gefangene im Kaukasus, fremd und sie werden es bleiben.

Nur gelegentlich verarbeitet er Volksmelodien oder lässt durch harmonische und melodische Details die Eigenheiten der russischen Volksmusik erfühlen. Oft fehlt das nationale Element komplett. Infolgedessen stammt die Musik aus dem vom Mighty Hoopje als "Western" verhöhnten Tschaikowsky deutlich "russischer" als Cuis Musik. In Cuis Werken seine Bewunderung für Robert Schumann deutlich. Obwohl Cui fünfzehn Opers bevorzugte er kleine, miniaturähnliche Werke wie Lieder und Klavierstücke. Gerade in diesen Arbeiten zeigt sich immer wieder, dass Cui immer in Gefahr war, oberflächlich, anmutig zu werden Salonmusik abzurutschen. So war schon zu Lebzeiten klar, dass er kompositorisch das mit Abstand schwächste Mitglied der Mighty Hoopje war.

Als Musikkritiker hatte er große Bedeutung, was auf seine beachtliche schriftstellerische Begabung zurückzuführen ist. Diese Bedeutung wird jedoch durch die oben erwähnten Kritikpunkte, die von einer erzkonservativen musikalischen Haltung zeugen, etwas geschmälert. Heute ist Cui als Komponist kaum noch bekannt.

Einige Arbeiten

Orchesterwerke

  • Suite für Orchester Nr. 1 Op. 20 Suite-Miniaturen (1882)
  • Suite für Orchester Nr. 2 E-Dur op. 38 (1887)
  • Suite für Orchester Nr. 3 g-Moll op. 43 In Modo Popularität (1890)
  • Suite für Orchester Nr. 4 Op. 40 A Argenteau (1887, Orchestrierung von fünf Klavierstücken)
  • Suite Miniatur op. 20 (1882)
  • Konzertante Suite op. 25 für Violine und Orchester (1884)

Opern

  • Der Gefangene im Kaukasus (1857/58, Rev. 1881/82)
  • Der Sohn des Mandarins (1859)
  • William Ratcliff (1861-68)
  • Angelo (1871-75)
  • Le Flibustier (1888/89) nach einem Entwurf von Jean Richepin
  • Party während einer Pestepidemie (1900)
  • Mademoiselle Fifi, Oper in einem Akt zu Guy de Maupassant, 1900 (Uraufführung in Moskau 1903)
  • Mateo Falke (1906/07)
  • Die Tochter des Kapitäns (1907-09)
  • der gestiefelte Kater, Kinderoper (1913)

Andere Vokalmusik

  • Kantate zu Ehren des 300-jährigen Bestehens der Romanov-Dynastie auf. 89 (1913)
  • EIN A cappella Chorarbeit
  • spirituelle Chorwerkechor
  • ca. 350 Lieder, davon ca. 50 Kinderlieder

Kammermusik

  • Streichquartett Nr. 1 in C-Dur op. 45 (1890)
  • Streichquartett Nr. 2 D-Dur op. 68 (1907)
  • Streichquartett Nr. 3 Es-Dur op. 91 (1913)
  • ViolineSonate in D-Dur op. 84 (vor 1870)

Klaviermusik

  • Sonatine op. 106 (1916)
  • A Argenteau, 9 Charakterstücke. 40 (1887)
  • 25 Präludien op. 64 (1903)
  • Thema und Variationen über. 61 (1901)
  • zahlreiche kleinere Stücke (Mazurkas, Walzer etc.)

Literaturverzeichnis

  • Stassov, V. V. езарь Антонович und: биографический очерк [Cesar Antonovich Cui: Eine biographische Skizze.] Артист [Künstler] [Moskau], Nr. 34 (1894); nachgedruckt und bearbeitet in seiner Избранные сочинение: живопись, скульптура, музыка. трех томах. . 3. [Ausgewählte Werke: Malerei, Skulptur, Musik. In drei Bänden. Voll. 3.] осква: Искусство, 1952, S. 387-408.
  • Guglielmi, Edoardo. Cesar Cui e l'Ottocento musicale russo, Chigiana, Bd. 25, Nr. 5 (1968), p. 187-195.
  • Barmherzigkeit Argenteau, La Comtesse de. Cesar Cui: Esquisse-Kritik. Paris: Fischbacher, 1888.
  • Cesar Cui, La musique en Russie. Paris, Sandoz et Fischbacher, 1880 [Nachdruck: Leipzig, Zentralantiquariat der D.D.R., 1974]
  • Edward Wrocki, Cezary Cui. ycie i działalność. 1835-1918. Warszawa 1925. Nakład Rytmu
  • Nazarov, A. F. езарь Антонович и (Cezar Antonovic Kjuic). Moskau: Muzyka, 1989.
  • Cousine, Sigrid. Handbuch der russischen und sowjetischen Oper. 1. Aufl. Kassel: Bärenreiter, 1989, um 1985.
  • _______. Die Russian Funf: Balakirew, Borodin, Cui, Mussorgsky, Rimsky-Korsakow. Berlin: E. Kuhn, 1992.
  • Norris, Geoffrey und Neff, Lyle. Cui, Cesar, Grove-Musik online. Hrsg. L. Macy. (Zugriff am 26. November 2005), <http://www.grovemusic.com> (Abonnement erforderlich)
  • ири елак, ансцское происхошдение русского композитора Џезара Аитоновича Кюи. оветская а. 1979 Nr. 10

Externer Link

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