WikiDer > Дин Фанг

Ding Fang
В этом китайское имя, то фамилия является Дин.

Дин Фанг (Китайский: 丁 方); родился 1956 в Wugong County, Шэньси) - китайский художник и куратор.[1] Окончил Нанкинская академия изящных искусств в 1986 году получил степень магистра масляной живописи, где позже преподавал в течение нескольких лет. Проработав как профессиональным художником, так и в редакции журнала Fine Arts в China Magazine, в 2000 году он перешел в Институт изящных искусств в Нанкинский университет, где он в настоящее время преподает. Его работы появились на нескольких известных выставках в Китае в начале 1980-х годов. Когда политические обстоятельства помешали ему продолжить работу в качестве независимого художника, он начал выставляться в галереях в Швеция, Вена, Лос-Анджелес, Лондон, Оксфорд, Сидней, и Роттердам.[2] В последние годы его работы были представлены на многих крупных китайских выставках, включая Пекинскую биеннале 2003 года и Стена: меняя современное китайское искусство.[3] Он был предметом ретроспективы на Национальный художественный музей Китая в 2002 году. Юань Центр галерея в Пекине включила несколько его картин в свою недавнюю выставку, После культуры. Фанг известен как участник авангардного движения.[4]

Биография Резюме

Квалификация и опыт в искусстве

1978-1982 гг. Окончил Нанкинский художественный институт, факультет декоративно-прикладного искусства, со степенью бакалавра гуманитарных наук.

1983 г. - окончил Нанкинский художественный институт изящных искусств.

1986-1988 работал в Нанкинском институте изящных искусств.

1999 г. был назначен профессором Нанкинского художественного института скульптуры.

2000 Профессор Художественного института Нанкинского университета, Отдел преподавания и исследования масла, приглашенный профессор Нанкинского художественного института, директор Китайского общества масляной живописи.[5]

Участие сообщества

Zhongguo Meishubao - еженедельная китайская художественная газета, издающаяся в Пекин с 1985 по 1989 год, с выставками, мероприятиями и дискуссиями об искусстве по всей стране, в то время, когда движение «Новая волна» привлекало огромное внимание. В 2004 году Дин Фан щедро пожертвовал коллекцию «Чжунго Мэйшубао» (229 выпусков в 9 переплетенных томах) коллекции Азиатского художественного архива.[6]

В октябре 1985 года Дин Фан участвовал и помогал в организации выставки современного искусства Недели молодежного искусства Цзянсу в Художественном музее Цзянсу в Нанкине. Мероприятие привлекло внимание всей страны.[7] Во время этой выставки он сформировал художественную группу под названием «Красная бригада», которая провела выставку «Авангард» в 1987 году. Манифест Красной бригады, написанный им в 1987 году, объясняет его выбор в контексте его трагического видения истории человечества. что является не столько скачком к какой-либо более великой цели, сколько скоплением руин великих мечтаний.[8] Основные темы Манифеста Красной Бригады: в торжественности самопожертвования мы находим точки соприкосновения, мы жаждем воссоздать жизнь в глубине наших сердец и в ходе нашего путешествия на другой берег, мы достигаем возвышенного, и когда мы сталкиваемся с вечностью, мы чувствуем призыв к тайне.[9]

В конце 1980-х годов многие художники-фрилансеры собрались вокруг деревни Фуюаньмэнь, недалеко от дворца Юаньминъюань в Пекин. За 2 года туда переехали десятки художников, например, Дин Фанг, Фан Лицзюнь, Ван Ина, И Лин и Тянь Бинь. Вместе эти художники организуют групповые выставки в деревне.[10] Легкая жизнь, неопределенное будущее и свобода привлекали художников в это место, где, казалось, они могли воплотить в жизнь романтическую страну грез и поэтический идеал. Среди их идеалов художественный дух, казалось, прямо противоречил финансовым или материальным соображениям. Однако появление рыночной экономики уже изменило политический и социальный ландшафт Китая, примером чего может служить «силиконовая долина» Чжунгуаньцунь, процветающая к югу от Юаньминъюань. Это место накапливало богатство, которое было символом в Китае как центр информационной индустрии и как пример успешного экономического развития. Художники, живущие в Юаньминъюань, ежедневно сталкивались с этим оплотом рыночной экономики, и большинству из них это было противно.[11]

Красный цвет: путешествия

«В июне 1986 года, через год после выставки в Цзянсу, Дин Фан, Ян Чжилинь, Шен Цинь, Цао Сяодун, Чай Сяоган, Сюй Лэй, Сюй Ихуэй, Гуань Цэ и Ян Иншэнь» из-за их общего стиля объединились в а Сюрреалист группа под названием The Color Red: Travel, а Дин Фан написал для группы «Sayings of the Color Red: Travel». В этом документе Дин Фан утверждал, что в этом мире люди утратили способность вести диалог, потому что они окутаны одиночеством. История не имеет начала и конца и представляет собой просто процесс бесконечного повторения и повторения, что было декларацией, открывающей путь творчества человечества. Дин Фан подчеркнул западный жертвенный дух Сизиф. Он сказал артистам: «Наша внутренняя совесть по-прежнему решает участвовать в действии подталкивания скалы вверх; это действие происходит из надежды, которую мы можем почерпнуть из глубины отчаяния».[12]

Темы и стиль

Дин Фан известен прежде всего своими смелыми, богато раскрашенными пейзажами, в которых он пытается изобразить горы и равнины Китая с историческим и культурным смыслом. Напротив, его изображения городской жизни мрачны и антиутопичны. Его более поздние работы демонстрируют выразительные элементы, но также демонстрируют склонность к его христианским религиозным убеждениям.[13] Он использует сочетание абстрактного экспрессионизма и сюрреализма, чтобы комментировать современный материализм и урбанизацию.[14] Во время учебы он много путешествовал, посетив многие отдаленные районы, такие как Плато Желтой Земли, Датун и Тайхан горы.

В 1984 году серия картин под названием «Город» вдохновлена ​​его встречами с суровыми пейзажами и культурными руинами северного Китая. Его монументальные заброшенные города землистого цвета дают символическую пульсирующую энергию прошлых культур в сериале «Сила воли в форме меча». Эта траектория предполагает уход из настоящего, чтобы найти более вечные ценности в древней культуре и в активной жизни, изображенной на его более ранних картинах, таких как «Урожай».[15] Таким образом, живопись приобретает религиозный оттенок в этом сизифовом цикле человеческих усилий. Это чувство трагедии и религиозного фатализма становится более явным и апокалиптическим в картинах, завершенных, когда он жил в деревне художников рядом с Юаньминъюань.

Первые художественные усилия Дин Фана, начавшиеся между 1982 и 1985 годами, были связаны с деревенской реалистической живописью. Его деревенские картины изображали настоящую жизнь простых людей. Он стремился исследовать рациональную структуру природы через изображения постоянной тишины земли и изображения цикла человеческой жизни. На этих картинах земля кажется покрытой твердым металлом.

В 1985 году он отказался от деревенской тематики. Он вернулся на Желтое плато в своей родной провинции и, находясь там, переключил свое внимание с того, чтобы запечатлеть суть земли и жизни людей, которые на ней живут. Вместо этого Дин искал символический способ выражения, который укрепил бы национальную культуру. Его произведения, представленные на этом этапе, - картины, названные «Замковая серия» (1985). На них изображена земля Желтого плато, превращенная в разрушенные замки и объединенная с частями Великая стена и деревни. Дин Фан описывает свои занятия того периода, говоря: «Я искал дух, скрытый в северном мире». Он использует стили сюрреализм и символизм, чтобы отсылать к типу религиозных проявлений.[16]

Монументальные произведения (по описанию Лу Пэна)

Ранние работы

«Самыми ранними монументальными произведениями Дин Фана были« Борьба с засухой »и серия под названием« Урожай ». Понимание Дин Фана тяжелых цветов и мазков кисти было почерпнуто из его собственного жизненного опыта и влияния Жоржа Руо. Если картины маслом в серия «Борьба с засухой» отражала то, как диалог художника оставался на стадии чистой первой любви, тогда серия «Стены», начатая им в конце 1984 года, была ярким выражением более метафизического самоанализа на культуру. Потому что духовное понимание художника склонный к рудной трансцендентной природе, детали природы в его работах имели тенденцию постепенно уменьшаться, а атмосфера, которую он создавал с помощью своей композиции и цвета, также двигалась в направлении сюрреализма. В своей серии «Стены» Дин Фан выразил свое альтернативное сознание история и реальность.Художник мог ощутить великолепие истории, в то же время будучи перцептивно живым для осаждения примитивной культуры pl в национальном духе. Напротив, реальность была пустошью. Когда его персонажи сталкиваются с каким-то грандиозным историческим памятником из прошлого, стоящим на пустоши и сталкиваются с ветрами холодной реальности, они естественно плачут. В более поздней картине этой серии руины здания, напоминающего собор, больше не выглядели как крепость на лёссовом плато; вместо этого это можно рассматривать как геометрически точную обработку художником углов линии рва и регулярности зубцов, что послужило первоначальным ключом к моделированию меча на картине ".[17]

Выход из крепости

«После того, как он закончил« Покинуть крепость », иллюзорное ощущение, которое история и природа внушили в душе художника, продолжало влиять на его творчество и побудило его написать серию магико-реалистических работ. Название серии« Зов и рождение » «было полным воплощением этого стиля, его важнейшей особенностью было то, что поворот земли нес образ огромной маски, а форма горной крепости была более твердой и лаконичной. Через эти образы художник объяснил, что, хотя поверхность земли предполагала, что земля была полностью истощена, она скрывала мощную скрытую жизненную силу, которая, если обратиться к ней глазами истории, будет говорить. Художник антропоморфизировал землю и создал ее как историческую «маску», которая может дышать , вздохните или даже издайте оглушительный рев ". [18]

Сила трагедии

«В 1987 году художник завершил свою серию под названием« Сила трагедии ». Во второй работе этой серии, подзаголовок« Жертвоприношение », мы видим типичный образ жертвы Христа, через которую художник пытается показать непревзойденное качество. изображение торжественной и волнующей жертвы. В глазах художника «жизнь личного самопожертвования в огне» является «символом воскресения души». Третья работа в этой серии символизирует вознесение души художника. На этом этапе серии под названием «Сила трагедии» Дин Фан превратил свою любовь к природе в дух жертвы Христа, и, сопровождая эту религиозность, он начал повторять аскетический дух ».[19]

Влияния

Книга Лю Хайсу "Знаменитые картины мира" 1932 года.[20]

Его христианская вера.

В 1984 году Дин Фанг отправился в Тибет. После пребывания в Тибете с 1990-х годов его картины представляли собой тяжелые пейзажи, написанные маслом, которые напоминают Тибет и темные города.[21]

Рекомендации

  1. ^ Салливан, Майкл (2006). Современное китайское искусство: биографический словарь, п. 29. Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-24449-8
  2. ^ «30 лет китайского современного искусства: живопись 1979-2009». Leap: Международный художественный журнал современного Китая. 2010.
  3. ^ Мейер, Джеймс. «Стена: изменение современного китайского искусства».Артфорум, Апрель 2006 г.
  4. ^ Салливан, Майкл. Энциклопедия современной китайской культуры.
  5. ^ "Дин Фанг". ИскусствоСсылка. Дата обращения 7 апреля 2012 г.. Проверить значения даты в: | accessdate = (Помогите)
  6. ^ "Основные моменты коллекции". Художественный архив Азии. Архивировано из оригинал на 2012-05-10.
  7. ^ Хунг, Ву (2012). Первичные документы современного китайского искусства. МОМА.
  8. ^ Валлийский, Эдуардо. «Энциклопедия современной китайской культуры».
  9. ^ Хунг, Ву (2010). Первичные документы современного китайского искусства. МОМА.
  10. ^ Хунг, Ву (2010). Первичные документы современного китайского искусства. МОМА.
  11. ^ Пэн, Лу (2010). Карманная история китайского искусства ХХ века. Милан: Edizioni Charta. п. 482.
  12. ^ Пэн, Лу (2010). Карманная история китайского искусства ХХ века. Милан: Диаграмма Edizioni. С. 453, 454.
  13. ^ Хунг, Ву (2012). Первичные документы современного китайского искусства. МОМА.
  14. ^ Минглу, Гао (2011). Тотальная современность и авангард в китайском искусстве ХХ века. Массачусетский Институт Технологий.
  15. ^ Валлийский, Эдуардо. «Энциклопедия современной китайской культуры». Академические словари и энциклопедии.
  16. ^ Минглу, Гао (2011). Тотальная современность и авангард в китайском искусстве ХХ века. Массачусетский Институт Технологий.
  17. ^ Пэн, Лу (2010). Карманная история китайского искусства ХХ века. Милан: Edizioni Charta. С. 454, 455.
  18. ^ Пэн, Лу (2010). Карманная история китайского искусства ХХ века. Милан: Edizioni Charta. С. 454, 455.
  19. ^ Пэн, Лу (2010). Карманная история китайского искусства ХХ века. Милан: Edizioni Charta. С. 454, 455.
  20. ^ «Интервью с Дин Фаном о современном китайском искусстве 1980-х годов». Художественный архив Азии.
  21. ^ Салливан, Майкл. Современные китайские художники: биографический словарь.

внешняя ссылка