WikiDer > Дороти (опера)

"Королева моего сердца", Дороти'Песня была очень популярна как салонная баллада.

Дороти это комическая опера в трех действиях на музыку Альфред Селье и либретто Б. С. Стивенсон. Сюжет повествует о грабле, который влюбляется в свою замаскированную невесту.

Впервые он был произведен на Театр Гейети в Лондоне в 1886 году. После неудачного начала он был переработан и передан Театр принца Уэльского позже в том же году, а затем переведен в Лирический театр в 1888 году, где она играла до 1889 года. Первоначальный тираж пьесы состоял из 931 спектакля, побив рекорд самой продолжительной постановки музыкального театра в истории и удерживая этот рекорд до самого показа музыкального спектакля. Китайский медовый месяц в начале 1900-х гг.

Дороти также гастролировал в Великобритании, Америке и Австралии и неоднократно возрождался, по крайней мере, до 1908 года. До Второй мировой войны пьеса была популярна в любительских театральных коллективах, особенно в Великобритании.^[1] Среди хитов шоу были баллада «Королева моего сердца», «Будь мудрым во времени», «Hark For'ard!», «Добро пожаловать всем» и «Время пришло».

Фон

Селье, Лесли и Стивенсон

Хотя выставляется как "комическая опера"как популярные Гилберт и Салливан оперы на лондонской сцене одновременно, Дороти был ключевым предшественником Эдвардианская музыкальная комедия, несущие многие атрибуты этого жанра. Его либретто более фарсовое, чем В. С. Гилбертсатирические либретти, вращающиеся вокруг ошибочных личностей и злободневного юмора вместо перевернутых с ног на голову абсурдных сюжетов. Дороти ожидаемый Джордж ЭдвардсМузыкальные комедийные хиты 1890-1900-х годов и их замечательный успех показали Эдвардсу и другим театральным менеджерам, что публика готова к переходу к более актуальным произведениям, которые вскоре стали доминировать на сцене музыкального театра.

В 1885 году Селье сочинил песню «Было время, моя дорогая» для пьесы Эдвардса. Маленький Джек Шеппард (1885 г.). Селье, бывший лейтенант Артур Салливан, переработали большую часть музыки для Дороти из его неудачной комической оперы десять лет назад, Нелл Гвинн, музыка которого получила высокую оценку.^[2] Стивенсон написал новые тексты и либретто, подходящие к музыке. Он написал хорошо написанную пьесу, в которой литературные отголоски знакомых тем напоминают Джейн Остинс Эмма, но с более современным стилем, скорее напоминающим обстановку восемнадцатого века, чем архаичным литературным тоном, обычным в викторианской драме. Работа была смонтирована в Лондоне в отсутствие Селье, который тогда дирижировал в Австралии операми Гилберта и Салливана. В его отсутствие стало ясно, что для оперы нужна большая романтическая баллада, и издатель Селье Чаппелл предложил использовать одну из своих существующих песен, "Old Dreams", которая с новыми словами "Queen of My Heart" была вставлена ​​в пьесу и стала огромный успех. Ноты разошлись тиражом более 40 000 экземпляров, а популярность песни спасла оперу от провала.^[3][4]

Производство и последствия

Кусок открылся в Театр Гейети 25 сентября 1886 года. Мэрион Худ в главной роли напротив популярного Хайден Гроб, с комиками Артур Уильямс, Furneaux Cook и Джон Ле Хэй.^[5] Это была первая постановка в «Гейети» нового управляющего директора (а позже владельца) театра. Джордж Эдвардс, который неверно оценил свою аудиторию. Веселость тогда была известна бурлеск, и его аудитория не искала Гилберт и Салливан в стиле комической оперы. Произведение получило теплые отзывы, и ни музыка, ни либретто не вызвали похвалы критиков. Времена писал: «Безраздельно господствует родовитость, а вместе с ней, к сожалению, также немалая часть утонченной немощи и неспособности, которые являются недостатками этого качества».^[6] Через несколько месяцев Эдвардс продал постановку своему бухгалтеру Генри Дж. Лесли.

Furneaux Cook в роли Squire Bantam

Стефенсон и Селье переработали шоу, а Лесли добавила новых звезд, в том числе Бен Дэвис и Мари Темпест, который взял на себя главную роль у больного Гуда и стал одной из крупнейших звезд музыкального театра. Произведение вновь открылось в Театр принца Уэльского 20 декабря 1886 г. и передан в Лирический театр 17 декабря 1888 г., где он закрылся 6 апреля 1889 г. Мари Темпест взял на себя главную роль, и Флоренс Перри Дебютировала на лондонской сцене в 1887 году в роли Филлис Таппитт.^[5]

Пересмотренный Дороти стал большим успехом в прокате и провёл первоначальный тираж из 931 спектакля, побив рекорд самого продолжительного музыкального спектакля в истории и удерживая этот рекорд до самого показа музыкального спектакля. Китайский медовый месяц в начале 1900-х гг.^[7] Кроме того, это был второй по протяженности известный спектакль любого рода после Наши мальчики, водевиль 1875 года, пока оба не были превзойдены тиражом Тетя Чарли в 1890-х гг.^[7] Среди хитов шоу были баллада «Королева моего сердца», «Будь мудрым во времени», «Hark For'ard!», «Добро пожаловать для всех» и «Время пришло». Генри Лесли заработал так много денег на Дороти что он смог построить Лирический театр, куда выставка была перенесена в 1888 году. Успех выставки также стимулировал возрождение некоторых ранних работ Селье.^[8] Некоторые критики пересмотрели свое прежнее осуждение, произведение стало классическим викторианским произведением.^[4] а изначально презираемый сюжет всерьез восходит к драматургам Реставрации. Дэвид Гаррик и Афра Бен, и чтобы Оливер Голдсмит и даже Шекспир.^[9]

Артур Уильямс как Уильям Лёрчер из Эскиз, 1894

Дороти также гастролировал и наслаждался многочисленными концертами в Великобритании, по крайней мере, до 1908 года.^[4] с четырьмя или пятью отдельными и работающими одновременно компаниями в первые годы. Децима Мур сыграл главную роль в возрождении 1892 года. Кортис Паундс играл Уайлдера в провинциальном туре 1900 года.^[5] С 5 ноября 1887 г. по апрель 1888 г. был также пробег в Нью-Йорке с участием Лилиан Рассел в качестве главного героя, и шоу возобновлялось в Америке примерно до 1900 года. Успешное турне по Австралии также началось в 1887 году с Леонора Брахам дебютировав в Австралии,^[10] за которым последовала постановка 1888 года с участием Нелли Стюарт и другие возрождения в 1890-е годы.^[11] Джон Д'Аубан поставил возрождение Вест-Энда в 1892 году в Театр на Трафальгарской площади.^[12]

История Дороти отражает нотки цинизма, раннего феминизма и использует множество комических ситуаций, связанных с ошибочной идентичностью и социальными классовыми различиями. Элементы рассказа взяты из оперы 1847 года. Марта к Фридрих фон Флотов,^[13] история о двух богатых барышнях, которые одеваются крестьянками, чтобы пойти на ярмарку, влюбляются в двух молодых фермеров и после подвигов, путаницы и обмена кольцами воссоединяются с ними.

Роли и лондонский состав

• Сэр Джон Бантам, "Сквайр" из Chanticleer Hall (баритон) – Furneaux Cook
• Джеффри Уайлдер, Племянник и наследник сэра Джона Бантама, лондонский галантный (тенор) - Редферн Холлинз; заменен на Бен Дэвис
• Гарри Шервуд, Друг Джеффри Уайлдера (баритон) - К. Хайден Гроб
• Джон Таппитт, Хозяин гостиницы "Hop-Pole Inn" - Эдвард Гриффин
• Уильям Лёрчер, Офицер шерифа (шуточный баритон) - Артур Уильямс
• Том Струтт (или Том Грасс), Молодой фермер – Джон Ле Хэй
• Дороти Бэнтам, Дочь сэра Джона Бантама (сопрано) – Мэрион Худ; заменен на Мари Темпест
• Лидия Хоторн, Ее кузен (меццо-сопрано) - Флоренс Дайзарт; заменена Эдит Честер, а также Эми Огард
• Филлис Таппитт, Дочь домовладельца, влюбленная в Тома Стратта (контральто) - Ф. Ламбет; заменена Грейс Хантли, а затем Флоренс Перри
• Леди Бетти, Дева – Дженни МакНалти; заменена Флоренс Невилл
• Миссис Приветт, Вдова (не поет) - Харриет Ковени
• Хор хмелеводов, крестьян, гостей, подружек невесты и т. Д.

Синопсис

Акт I

Гроб как Гарри Шервуд

В гостинице старого Джона Таппитта в сельской местности Кентдеревенские жители района Шантеклер-Холл, владения сквайра Бантама, веселятся утром осеннего дня 1740 года. Дороти Бантам, дочь сквайра, и Лидия Хоторн, его племянница, пользуются возможностью, чтобы одеться неформально и одеться. присоединяйтесь к торжествам. Они обнаруживают, что Филлис, дочь Таппит, пообещала выйти замуж за Тома Стратта, местного жителя. Они пытаются отговорить ее, считая, что женщины должны оставаться свободными от пут супружества. Сквайр хочет, чтобы Дороти вышла замуж за Джеффри Уайлдера, его племянника и наследника, которого она никогда не встречала и который вёл разгульную жизнь в Лондоне.

Уайлдер, преследуемый судебными приставами, сбежал из Лондона и направляется в дом своего дяди, движимый долгами, чтобы выполнить брачные планы сквайра Бантама в отношении своей дочери. Уайлдер и его друг Шервуд останавливаются у гостиницы Таппит, чтобы перекусить. Дороти и Лидия выдают себя за деревенских девочек Доркас и Абигейл. Уайлдер и Шервуд поражены, и Уайлдер быстро отказывается от идеи жениться на своей кузине, даже рискуя быть арестованным за долги. Главный судебный исполнитель, Лурчер, догоняет Уайлдера, но не может арестовать его, потому что он привел в ярость жителей деревни, подав судебный приказ на старуху из деревни. Уайлдер спасает его от уклонения и убеждает помочь в схеме выплаты всех долгов Уайлдера.

Дороти и Лидия, чья настойчивость в том, чтобы оставаться девой, поколеблена привлекательностью Уайлдера и Шервуда, дают двум мужчинам кольца, заставляя их пообещать никогда не расставаться с ними.

Акт II

Плакат для производства в Королевский лицейский театр, Эдинбург, 1887 г.

Сквайр Бантам развлекает гостей, когда объявляют о прибытии незнакомца. Это Люрчер, выдающий себя за секретаря герцога Беркширского. Он просит оказать гостеприимство герцогу и его другу лорду Кринклетопу, экипаж которого сломался. Бэнтам приветствует Уайлдера (изображающего «герцога») и Шервуда (Кринклтоп). Входят Дороти и Лидия, но двое мужчин не признают в них деревенщин, очаровавших их в первом акте. Женщины играют на восприимчивости мужчин. Лидия обольстила Уайлдера, а Дороти - Шервуд. В конце концов женщинам удается убедить каждого дать им кольца, которые Абигейл и Доркас подарили другому в гостинице.

Гости удаляются, чтобы отдохнуть, и в темноте Уайлдер, Шервуд и Лёрчер осуществляют план Уайлдера. Замаскированные и замаскированные, они схватили сквайра Бантама и связали его. В то же время Шервуд связывает Уайлдера. Дом вскоре просыпается от криков; но когда гости снова появляются, они обнаруживают, что грабители не забрали ни одного из денег Бантама, но, кажется, ограбили «герцога» крупной суммы (по совпадению равной сумме долгов Уайлдера). Чувствуя ответственность за это несчастье под своей крышей, Бантам настаивает на том, чтобы восполнить потерю «герцога».

Акт III

Дороти и Лидия проверяют верность двух своих поклонников. Мужчины раскаялись в своем временном увлечении предыдущей ночью и отправили письма Дороти и Лидии, подтверждающие, что они остаются преданными Доркас и Абигейл. По возвращении мужчины получают вызовы на дуэли, якобы от двух молодых джентльменов, возмущенных их поведением по отношению к двум юным леди, но на самом деле написанные Дороти и Лидией.

Молодые женщины появляются в назначенном месте для дуэли под видом мужчин. Они рады, что Уайлдер и Шервуд настолько преданы «Доркас» и «Эбигейл», что рискуют своей жизнью на дуэли ради своей преданности. С другой стороны, дамы опасаются, чтобы дуэли не состоялись. Прибывает сквайр Бантам, узнав о заговоре со взломом от Люрчера. Он простит своего заблудшего племянника, если согласится жениться на Дороти. Дамы не обращают внимания на временные колебания мужчин накануне вечером, и пары женятся.

Музыкальные номера

Буря в главной роли

Дэвис как Джеффри Уайлдер

Акт I

• 1. Вступительный хор и балет - «Ребята и девчонки вокруг хоп-полюса».
• 2. Песня с трио - «Будьте мудры во времени, о Филлис моя» (Дороти, Лидия и Филлис)
• 3. Квартет - «Мы сожалеем, что задерживаем вас» (Дороти, Лидия, Уайлдер и Шервуд)
• 4. Баллада - «С такой изысканной дамой никто не сравнится» (Уайлдер)
• 5 Квинтет - «Они - отцовская гордость и радость» (Дороти, Лидия, Уайлдер, Шервуд и Таппит)
• 6. Песня и трио - «Я верный человек шерифа» (Люрчер, Уайлдер и Шервуд)
• 7. Квартет - «Клянусь быть добрым и правдивым» (Дороти, Лидия, Уайлдер и Шервуд)
• 8. Хор с соло - «Под насосом» (Люрчер)
• 9. Акт I, финал - «А теперь займите свои места за столом».

Акт II

• 10. Акт II Интродукция и кантри-танец
• 11. Песня - «Хотя родился человеком высокой степени» (Уайлдер и Хор)
• 12. Музыка для входа Дороти и Лидии.
• 13. Изящный танец
• 14. Песня - «Я даю тебе удовлетворение и все, что оно приносит» (Бантам)
• 15. Септет и Хор - «А теперь давай спать» (Дороти, Лидия, Уайлдер, Шервуд, Лёрчер и Бентам)
• 16. Чтение и квартет - «Минуточная молитва» (Дороти, Лидия, Уайлдер и Шервуд)
• 16а. Баллада - «Стою у твоего порога и вздыхаю» («Королева моего сердца») (Шервуд)
• 17. Трио - «Вы уверены, что они все в постели?» (Уайлдер, Шервуд и Бантам)
• 18. Хор с Дороти, Лидией, Уайлдером, Шервудом, Бэнтэмом и Лёрчером - «Что это был за шум»
• 19. Акт II Финал - «Слушай, вперед»

Акт III

• 20. Акт III - Балет
• 21. Припев - «Танцы уже не те, что были».
• 22. Баллада - «Пришло время, когда я должен уступить» (Филлис)
• 23. Септет и Хор - «Какая невыразимая радость наконец ощутить»
• 24. Акт III Финал - «Ты поклялся быть добрым и правдивым»

№ 16а стал успешным эталоном баллад «Королева моего сердца».

Критический прием

Децима Мур как Дороти, возрождение 1892–93 гг.

Пресса хвалила музыку и оригинальную постановку, но неоднозначная реакция на выступления; им не нравилось либретто. The Pall Mall Gazette сказал: «История, как ни странно, лишена всякого интереса, диалоги самые слабые, в текстах нет смысла… Музыка г-на Селье достойна лучшей участи».^[14] Другие газеты согласились: «Попросту говоря, либретто не достойно музыки».^[15] Ударить кулаком написал: «Музыка намного лучше, чем сюжет - не то чтобы это о многом говорит ... Мне кажется, что господин Мейер Лутц должно быть, получил инструкции не предаваться никаким из своих старых легкомысленных поступков, а вести музыку серьезно и степенно - что он и сделал. Мне было интересно, все ли время он бодрствовал ».^[16] Многие критики жаловались, что либретто было производным, в первую очередь Она наклоняется к победе.^[15][6]

Бернард Шоу, видя, что пьеса хорошо работает, писал о своей жалости к актерскому составу: «Вот несколько молодых людей, обреченных тратить цвет своих лет на механическое повторение глупейшего либретто в современной театральной литературе, положенного на музыку, которая, как это, должно быть, немного приелось на семьсот восемьдесят восьмом спектакле ... Я не стал ждать третьего акта. Мой товарищ чуть не упал в яму от сна и тяжести духа вместе взятых ... Это преступная трата молодых жизней и молодых талантов ".^[17] Времена написал:

Ни следа громкости и пошлости старой Веселости бурлеск останки. Безраздельно господствует родовитость, а вместе с ней, к сожалению, также немалая часть утонченной немощи и неспособности, которые являются недостатками этого качества. Ни г-н Стефенсон, ни г-н Селье не вполне соответствовали требованиям случая. Первая представляет собой бессвязную и неинтересную книгу, а вторая - партитуру, которая, хотя и элегантна, разнообразна и полна красок, почти полностью состоит из согласованных пьес, несмотря на то, что в актерском составе есть несколько прекрасных певцов ... целесообразно в строительстве, мы видели несколько ситуаций, сравнимых с тем, что в конце второго акта Дороти. Обитатели Chanticleer-hall (среди которых женский элемент, кажется, преобладает) просыпаются посреди ночи и выходят на сцену в своих ночных платьях. Однако кульминация этой сцены необходима, и мистер Стефенсон находит ее в появлении отряда одетых в алое охотников, с которыми дамы, забыв о своей одежде, отправляются в погоню - инцидент, который подсказывает композитору с возможностью для прекрасного охотничьего хора. Музыка - безусловно, лучшая особенность произведения. Мисс Мэрион Худ с большим бодростью и значительными вокальными данными играет роль Дороти, и ее хорошо поддерживает мисс Флоренс Дайзарт в роли Лидии. Мистер Редферн Роллинз, у которого есть голос, но не имеет актерских способностей, - молодой Уайлдер, а мистер Хайден Коффин, который может и петь, и играть, но, к сожалению, не имеет ни одной песни, - это Шервуд. В остальном все остальное настолько хорошо, насколько это необходимо.^[6]

Ко времени возрождения 1908 года, Времена была более благоприятная точка зрения: «Прошёл двадцать один год с тех пор, как Дороти был произведен .... Ясно, что невозможно заставить холодный ум выносить суждение о Дороти. Он принадлежит золотому прошлому; это закреплено в памяти; услышать это - снова стать молодым. Анализировать это или критиковать это значило бы подвергнуть сомнению красоту женщин, в которых мы тогда были влюблены ... И самое приятное чувство из всех - это убежденность в том, что Дороти полностью заслуживает восхищения, которое мы ему расточили. Это одна из самых мелодичных, очаровательных и красивых английских комических опер ».^[4]

Запись

В 2019 г. Викторианская опера выпустила первую профессиональную запись произведения под управлением Ричард Бониндж с Майеллой Каллах, Люси Валлис, Стефани Мейтленд, Мэттом Мирсом и Королевский северный музыкальный колледж.^[18]

Примечания

Рекомендации

Еще фото Уильямс как Lurcher

• Уолтерс, Майкл. "Дороти Эскизы ». Веселость (Осень 2005 г.). (стр. 35–36)
• Мидкифф, Нил. "Открытие Дороти". Веселость (Осень 2005 г.). (стр. 38–42)
• Кениг, Марк. "Дороти Степени разделения ». Веселость (Осень 2005 г.). (стр. 43–44)
• Дороти в Архиве Гилберта и Салливана
• Мидкифф, Нил. "Открытие Дороти"

внешняя ссылка

• Ссылки на синопсис, загружаемую партитуру, файлы midi, списки актеров и другую информацию.
• Дороти в Путеводителе по световой опере и оперетте
• Длинные спектакли в театре, список записей, в которых перечислены самые длинные тиражи, когда-либо достигнутые сценическими постановками любого типа
• Гиллан, Дон. Самые длинные спектакли в Лондоне и Нью-Йорке с 1875 по 1920 год на сайте Stage Beauty (2007)
• Запись в IBDB для первой продукции в Нью-Йорк
• Фото партитуры Дороти
• Афиша театра с выступлений на Королевский лицейский театр, Эдинбург в 1887 г.