WikiDer > Мечта о редкостном демоне

Dream of the Rarebit Fiend

Мечта о редкостном демоне
Dream of the Rarebit Fiend 1905-01-28.jpg
28 января 1905 г. Редкий демон эпизод
Авторы)Уинзор Маккей
Дата запуска10 сентября 1904 г. (1904-09-10)
Дата окончанияc. 1925
Альтернативное имя (имена)
  • Мечта об омарах
  • Сны в летнюю ночь
  • Это была всего лишь мечта
  • Редкие мечты
Издатель (ы)New York Herald
ПредшествуетМаленький Сэмми Чих
С последующимМаленький Немо

Мечта о редкостном демоне это газета комикс американского карикатуриста Уинзор Маккей, начался 10 сентября 1904 года. Это был второй успешный стрип Маккея после Маленький Сэмми Чих обеспечил ему место в мультипликационном штате New York Herald. Редкий демон появился в Вечерний Telegram, газета, издаваемая Вестник. По договорным причинам Маккей подписал полосу псевдонимом «Сайлас».

Полоса не имела непрерывность или повторяющиеся персонажи, но повторяющаяся тема: персонажу снится кошмар или другой причудливый сон, обычно после того, как он съел Валлийский раребит- сыр на тостах. Персонаж просыпается на закрывающей панели и сожалеет о том, что съел раритет. В сновидениях часто обнаруживаются нелестные стороны сновидящих. психика-их фобии, лицемерие, дискомфорт и темные фантазии. Это сильно контрастировало с красочными фантазийными мечтами в фирменной полосе Маккея. Маленький Немо, который он начал в 1905 году. В то время как дети были Немо'целевой аудитории, Маккей стремился Редкий демон у взрослых.

Популярность Редкий демон и Немо привело к тому, что в 1911 году Маккей заключил контракт с Уильям Рэндольф ХерстСеть газет со звездной зарплатой. Его редактор считал высококвалифицированные карикатуры Маккея «серьезными, а не смешными» и заставил МакКея отказаться от комиксов в пользу редакционных рисунков. Маккей возродил полосу в 1923–1925 годах как Редкие мечты, из которых сохранилось несколько примеров.

Ряд экранизаций Редкий демон появились, в том числе Эдвин С. Портерживое действие Мечта о редкостном демоне в 1906 году и четыре новаторских анимационных фильма самого Маккея: Как действует комар в 1912 и 1921 гг. Ошибка водевиля, Питомец, и Летающий дом. Говорят, что этот стрип предвосхитил ряд повторяющихся идей в популярной культуре, таких как мародерство гигантских зверей, разрушающих города, как позже популяризировал Кинг конг и Годзилла.

Обзор

Photograph of a Welsh rarebit, melted cheese on toast
А Валлийский раребит- плавленый сыр с приправами на тосте

Уинзор Маккей впервые произвел Мечта о редкостном демоне в 1904 году, за год до мечты его Маленький Немо и целое поколение до художников Сюрреалистическое движение развязал без сознания на публике. В ленте не было повторяющихся персонажей, но была использована тема: съев валлийский раритет, главный герой дня будет подвержен темной стороне своей психики.[1] Как правило, полоса начиналась с абсурдной ситуации, которая становилась все более и более абсурдной, пока Дьявол - мечтатель - не просыпался в последней панели. Некоторые ситуации были просто глупыми: слоны падают с потолка, или две норковые шубы дерутся. В других случаях они могли быть более тревожными:[2] персонажи находят себя расчлененный, похоронен заживо от первого лица[3] или мать ребенка сажают и превращают в дерево.[2] В некоторых стрипах Дьявол был зрителем, наблюдающим фантастические или ужасные вещи, происходящие с кем-то близким ему.[4] Главными действующими лицами, как правило, но не всегда, являются представители растущего среднего класса городского населения Америки, которых Маккей подвергает страху публичного унижения, потери общественного уважения или респектабельности или просто неконтролируемой странной природы бытия.[5]

Редкий демон была единственной из полос Маккея, в которой он подходил к социальным или политическим темам или касался современной жизни. Он обращался к религиозным лидерам, алкоголизму, бездомным, политическим выступлениям, самоубийствам, моде и другим темам, в то время как другие его стрипы были фантазией или имели, казалось бы, неопределенный, вневременной фон.[6] Полоса ссылается на современные события, такие как 1904 выборы из Теодор Рузвельт; недавно построенный Флэтайрон-билдинг (1902) и Отель St. Regis (1904) в Нью-Йорке; и Русско-японская война 1904–05 гг.[7]

Drawing of a boy, Little Nemo, by Winsor McCay
Маккей представил Маленький Немо в Мечта о редкостном демоне.

Рарибит - это блюдо, которое обычно готовят из жирного сыра, разбавленного эль и подается на тостах с кайенский перец и горчица смешанный.[8] Маккей использовал его, несмотря на его безобидность - теоретик культуры Скотт Букатман заявляет, что раритет не был тем блюдом, которое у человека ассоциировалось бы с кошмарами.[9]

Самый известный персонаж Маккея, Маленький Немо, впервые появился в первый год Мечта о редкостном демоне, 10 декабря 1904 г.[10] В 1905 году Маккей заставил Немо появиться в собственной полосе в New York Herald.[11] В сравнении с Маленький Немо, произведение искусства Редкий демон полосы имели минимальный фон,[12] и обычно делались со статической точки зрения, когда главные герои часто находились в фиксированной позиции.[13] Содержание Редкий демон сыграла гораздо большую роль, чем в Маленький Немо, чье внимание было сосредоточено на красивой графике.[14] Рассказы были самодостаточными, тогда как Немо история продолжалась от недели к неделе.[12] Мечты в Немо были нацелены на детей, но Редкий демон были предметы, ориентированные на взрослых - социальное затруднение, страх смерти или сойти с ума, и так далее. Некоторые мечты в обеих полосах были исполнение желаний фантазии.[15]

В отличие от большинства комиксов того времени, Редкий демон не является (прямо) юмористическим или беглец. Полоски подчеркивают темные «я» читателей - лицемерие, лживость, фобии и дискомфорт. Они часто предлагают едкие социальные комментарии и показывают семейные, денежные и религиозные вопросы в негативном свете.[1] Маккей был заинтересован в расширении формальных границ и игриво самореферентность играет роль во многих полосах;[16] персонажи иногда относятся к альтер-эго Маккея «Сайлас» или к читателю.[17] Хотя часто в Редкий демон, эта самореференция не проявляется в других полосах Маккея.[18]

В отличие от художественных работ, надписи на диалоговые шары, как и в другой работе Маккея, был неудобным и мог приближаться к неразборчивости,[19] особенно в репродукциях, где произведение искусства обычно сильно уменьшено в размере.[20] Маккей, похоже, мало интересовался воздушными шарами диалога, их содержанием и их размещением в композиции. Они, как правило, содержат повторяющиеся монологи, выражающие возрастающее беспокойство говорящих, и показывают, что дар Маккея был в визуальном, а не в словесном.[21]

Фон

A black-and-white photograph of a seated middle-aged, balding man in a suit and tie, head leaning lightly on his right hand
Маккейтрудный брак повлиял на его мировоззрение в Редкий демон.

Маккей начал рисовать карикатуры в 1890-х, и его результаты были опубликованы в журналах и газетах. Он стал известен своей способностью быстро рисовать, талантом, который он часто использовал во время мелкие разговоры на водевиль этап (наряду с подобными Гарри Гудини и У. К. Филдс). Перед Мечта о редкостном демоне и Маленький НемоМаккей проявил интерес к теме снов.[1] Некоторые из его ранних работ, насчитывающие не менее 10 обычных комиксов,[22] были такие титулы, как Мечты и Это была всего лишь мечта.[1] Комиксы Маккея были не первыми изданными комиксами на тему мечты: работодатель Маккея, New York Herald, напечатал как минимум три таких полосы, начиная с книги Чарльза Риза. Сонный член в 1902 г.[23] Психоанализ и сонник начали проникать в общественное сознание с публикацией в 1900 г. Фрейдс Толкование снов.[22]

Маккей первым предложил полосу, в которой табачный злодей оказывается на Северном полюсе, не имея возможности достать сигарету и свет. На последней панели он просыпается и видит сон. В Вестник попросил Маккей сделать серию полосок, но с темой валлийского раритета вместо табака, и Маккей согласился.[24] Полоса появилась в Вестник дочерняя компания Вечерний Telegram, а Вестник'Редактор потребовал, чтобы Маккей использовал псевдоним за стриптиз, чтобы держать ее отдельно от других его работ. Маккей подписал Редкий демон полоски как «Сайлас», имя, которое он позаимствовал у соседского водителя мусорной тележки.[24] После перехода на Уильяма Рэндольфа Херста Нью-Йорк американец В газете 1911 года Маккей отказался от псевдонима «Сайлас» и подписал свою работу своим именем.[25]

Маккей женился в 1891 г.[1] и брак не был счастливым. По словам биографа Маккея Джона Кейнмейкера, Маккей изображает брак в Редкий демон как «минное поле лицемерия, ревности и непонимания».[26] Маккей был невысоким мужчиной, ростом едва ли пять футов (150 см).[27] Его доминировала его жена, которая была такого же роста, как и он. Изображения маленьких застенчивых мужчин, в которых доминируют их более высокие или более толстые жены, часто появляются в Редкий демон.[28] Гигантизм с персонажами, подавленными быстрорастущими элементами, был еще одним повторяющимся мотивом, возможно, как компенсация со стороны Маккея за чувство незначительности.[29] Брат Маккея, Артур, был помещен в психиатрическую лечебницу, что, возможно, послужило поводом для создания тем безумия, которые распространены в стриптизе.[30]

Two panels of a comic strip of a man being buried alive
Похоронен заживо (25 февраля 1905 г.)

Несмотря на мрачный вид ленты, работы Маккея были настолько популярны, что Уильям Рэндольф Херст нанял его в 1911 году со звездной зарплатой. Редактор Херста Артур Брисбен сочла работу Маккея «серьезной, а не смешной», и заставил карикатуриста отказаться от своих комиксов (включая Редкий демон и Немо) работать полный рабочий день иллюстрацией передовиц.[1]

Влияния

Drawing of Alice floating in a pool of tears
Алиса в Стране Чудес было вероятным влиянием, которое предвосхитило идеи в полосах Маккея.

Такие ученые, как Клод Молитерни,[4] Ульрих Меркль, Альфредо Кастелли и другие выследили то, что, по их мнению, повлияло на работу Маккея. Мечта о редкостном демоне. Среди возможных влияний: Эдвард Лирпопулярный Книга бессмыслицы (1870),[31] Гелетт Берджесс' Книга глупостей Берджесса (1901), Льюис Кэрроллс Алиса в Стране Чудес (1865) (особенно сцена лужи слез, которая, кажется, связана с потоком пота в одном раннем Редкий демон полоска[32]), а также различные карикатуры и иллюстрации снов, которые появлялись в различных периодических изданиях, с которыми Маккей, вероятно, был знаком.[4]

Наиболее вероятным непосредственным воздействием на полосу было Валлийские раритетные сказки (1902) Харле Ореном Камминсом. Камминс заявил, что для создания этого сборника из 15 научно-фантастических историй он черпал вдохновение в кошмарах, вызванных поеданием валлийского раритета и лобстера, что делает более вероятным влияние, как несколько пост-Вестник полосы 1911 и 1912 гг. Мечта об омарах.[33]

Другие факторы, которые были установлены, включают: Х. Г. Уэллс, Л. Франк Баумс Чудесный волшебник из страны Оз (1900), Дж. М. Баррис Питер Пэн (1904), Карло Коллодис Пиноккио (1883), Артур Конан Дойлс Шерлок Холмс и большой палец инженера (1889), Хенрик Сенкевичс Quo Vadis (1896), Роберт Луи Стивенсонс Доктор Джекил и мистер Хайд (1886), и Марк Твенс Банкнота в 1000000 фунтов стерлингов (1893).[34]

Маккей никогда не признавал влияния Зигмунда Фрейда, чьим Толкование снов был опубликован в 1900 году. По словам ученого Маккея Ульриха Меркла, вполне вероятно, что Маккей знал о теориях венских врачей, поскольку они широко освещались и обсуждались в газетном мире Нью-Йорка, частью которого был Маккей.[35]

История издательства

Rarebit fiend comic strip of giant man romping through New York City
Гигантский мужчина несется по Нью-Йорку (7 января 1905 г.).

Мечта о редкостном демоне был самым длинным комиксом Маккея. Он сделал еще более 300 Редкий демон эпизодов, чем он сделал из более известных Маленький Немо.[36] Первая полоса появилась 10 сентября 1904 г. в г. New York Herald, через несколько месяцев после первого появления Маккея Маленький Сэмми Чих.[37] Это была вторая успешная газетная полоса Маккея после Сэмми Чих посадил его в карикатуры Вестник. Мечта о редкостном демоне побежал в Вечерний Telegram, который был опубликован Вестник в то время.[12]

Полоса появлялась два-три раза в неделю. Обычно он занимал четверть страницы газеты в будние дни и половину страницы в субботу.[36] Полоса обычно отображается в черно-белом режиме, но 29 полос отображаются в цвете.[38] в течение 1913 г. еженедельно Вестник. Это были полосы, нарисованные между 1908 и 1911 годами, которые Вечерний Telegram забыл напечатать.[36] Маккей иногда поощрял читателей присылать идеи мечты, чтобы они помогли Вестник к "Сайласу Мечтателю".[39] Маккей подтвердил принятые материалы, поставив на полоску рядом с его собственной подписью «спасибо ...». Среди зачисленных были пионеры научной фантастики. Хьюго Гернсбэк.[40]

Мечта о редкостном демоне первоначальный выпуск продолжался до 1911 года. Он снова появился в различных газетах между 1911 и 1913 годами под другими названиями,[41] Такие как Сны в летнюю ночь и Это была всего лишь мечта.[42] С 1923 по 1925 год[43] Маккей возродил стрип под названием Редкие мечты. Хотя подписан "Роберт Уинзор Маккей младший" (Сын Маккея), полоски, кажется, принадлежат самому Маккею, за исключением, возможно, надписи. Маккей также подписал некоторые из своих анимационных и редакционных мультфильмов именем своего сына. По состоянию на 2007 год только семь примеров Редкие мечты были известны, хотя почти наверняка были напечатаны другие.[44]

Коллекции

A monochromatic book cover. At the top in large bold letters reads
Обложка первого сборника, Сны редкостного демона (1905)

Самый ранний сборник под названием Сны редкостного демона, появился в 1905 г. из Фредерик А. Стоукс и перепечатал 61 полосу. Dover Publications перепечатал этот сборник в 1973 г. в увеличенном на 10% издании с новым вводным материалом. В издании Dover исключена последняя полоса из оригинальной коллекции, поскольку она содержала этнический юмор что, по мнению издателя, не придется по вкусу аудитории 1970-х.[45]

Редкий демон примеры появляются в Мечты и кошмары (Фантаграфика, 1988/2006; редактор Ричард Маршалл), сборник различных работ Маккея.[46] Книги по шашкам перепечатал многие из Редкий демон полосы более восьми томов серии Уинзор Маккей: Ранние произведения[31] а в 2006 году перепечатал 183 цветных субботних полоски в Мечта о редкостном демоне: субботы.[47] Книги Чекера переизданы почти 300 из известных Редкий демон полоски.[31]

В июле 2007 года немецкий историк искусства Ульрих Меркль самостоятельно опубликовал 464-страничный том размером 17 × 12 дюймов (43,5 × 31 см) под названием Мечта о редкостном демоне, воспроизводя 369 полос в натуральную величину.[31] Предыдущие переиздания полоски уменьшили полоски примерно до трети их первоначально опубликованного размера, что привело к потере деталей и затруднению чтения надписей. Размер книги сделанной автоматом привязка невозможно, поэтому его пришлось связать вручную. Книга была ограничена тиражом 1000 экземпляров, и DVD был включен с сканирование из 821 известных партий полосы,[20] полный текст книги,[38] а каталог raisonné полос,[48] и видео с примером анимации Маккея.[49] Источники полос были из личной коллекции Меркла, Библиотека исследований мультфильмов из Государственный университет Огайо,[20] и микрофильмы куплено у Публичная библиотека Нью-Йорка содержащий полный New York Evening Journal пробег полосы.[31] Меркл сказал, что в среднем на каждую полосу для сканирования и восстановление.[20] В книгу также вошли два эссе итальянского редактора комиксов Альфредо Кастелли.[50] и один Джереми Тейлор,[48] бывший президент Международной ассоциации изучения сновидений.[38]

Полный Мечта о злобном злодее был перепечатан в Забытая фантазия: воскресные комиксы 1900-1915 гг., опубликовано в 2011 г. Книги воскресной прессы. ISBN 978-0-97688-859-8

Другие СМИ

Работа Маккея была очень популярна. Он был адаптирован к фильму Маккеем и другими, и был опционален для Бродвея.[1] "Комическая опера или музыкальная феерия" под названием Мечта валлийского редкостного дракона так и не был спродюсирован, хотя Маккей подписал контракт о сотрудничестве над музыкой Макса Хиршфельда и текстами Джорджа Генри Пейна и Роберта Гилберта Велча.[51]

Фильм

Мечта о редкостном демоне (1906)

Эдвин С. Портерс Мечта о редкостном демоне (1906)
Основная статья: Мечта о редкостном злодее (фильм 1906 года)

Пионер кино Эдвин С. Портер выпустил семиминутную экранизацию боевиков под названием Мечта редкого злодея в 1906 г. для Компания Эдисон. Дьявола играл Джон П. Браун, которого мучают бесы в своей постели, которые летят по воздуху и оставляют его висеть на шпиле - сцена, похожая на сцену из ранних стриптиз-шоу.[52] 28 января 1905 г.[51]

Анимация Маккея

Маккей снял четыре рисованных анимационных фильма по его мотивам. Редкий демон серии:

Как действует комар (1912)
Как действует комар Январь 1912 г.
Основная статья: Как действует комар

Собран в декабре 1911 г.,[53] и выпущен в 1912 г.,[54] McCay's второй фильм[55] (также известный как История комара)[56] - один из самых ранних примеров линейной анимации. Гигантский комар в цилиндре влетает в окно, чтобы покормить лежащего в постели мужчину, который тщетно пытается защитить себя. Комар напивается до такой степени, что взрывается.[55] Вместо того, чтобы расширяться, как воздушный шар, комар естественным образом заполняется в соответствии со структурой своего тела.[57] Идея фильма возникла у Редкий демон Полоса опубликована 5 июня 1909 года.[58] Биограф Маккея Джон Кейнмейкер хвалит Маккея за его способность наделять комара характером и индивидуальностью.[59]

Ошибка водевиля (1921)
Ошибка водевиля 26 сентября 1921 г.

Название сериала для этого фильма записано во множественном числе. В фэнтези Ошибка водевиля, из группы тщательно нарисованных деревьев выходит бродяга и засыпает, бормоча, что сырные лепешки дарят ему странные сны. Ряд ошибок влияет на производительность после выполнения на очень детализированном и реалистичном фоне.[60] Спектакль заканчивается пауком, который хватает силуэт публики и съедает его целиком.[61]

Фильм вышел примерно 12 сентября 1921 года.[62] и опирается на опыт Маккея в мирах цирка и водевиля.[63] Фильм представлен как водевиль, но без сценического взаимодействия, которое Маккей использовал в Герти динозавр.[62] Кинокритик Эндрю Саррис похвалил Ошибка водевиля как его фаворит из фильмов Маккея за «линейную выразительность рисунков и интуитивный ритм действий». Саррис писал, что режиссеру нравится Федерико Феллини «будет удостоен чести такого понимания ритуала исполнения».[64]

Питомец (1921)
Питомец «26 сентября 1921 года» - это, вероятно, самый ранний фильм «Гигантское чудовище, атакующее город».

Название серии для этого названия ставится во множественном числе. Питомец изображает пару, усыновившую загадочное животное с ненасытным аппетитом. Он потребляет молоко, домашнюю кошку, домашнюю обстановку, крысиный яд и проезжающие машины, включая самолеты и дирижабль, при этом становясь все больше и больше.[65] Пока он блуждает среди небоскребов города, рой самолетов и цеппелины Соберитесь, чтобы бомбить зверя.[64]

А Редкий демон полоса от 8 марта 1905 г., вдохновленная Питомец,[31] который был выпущен около 19 сентября 1921 года.[65] По словам биографа Маккея, темный фильм был последним, над которым Маккей имел «полный творческий контроль». Джон Канемейкер.[64] Карикатурист Стивен Р. Биссетт назвал его "первым в истории" гигантским монстром, напавшим на городской фильм ".[22]

Летающий дом (1921)
Летающий дом

На фоне стремительной урбанизации Соединенных Штатов 1910-х и 1920-х годов один дом из искусственной сети современной, спланированной Америки взлетает во сне женщины, пировавшей валлийский раритет. Летающий дом прорисовано с очень реалистичными деталями. Дом традиционен во всех отношениях - до тех пор, пока зритель не достигает чердака, где видно, как муж женщины ремонтирует огромный двигатель. Он прикрепляет пропеллер к валу перед домом и говорит своей жене, что его действия являются реакцией на намерение домовладельца выселить их из-за неуплаты. Он говорит, что планирует «украсть дом», и пара улетает, чтобы найти место, где их хозяин никогда их не найдет - болото, океан, даже луна, где их прогоняет Человек на Луне с мухобойкой. Фильм сознательно направляет зрителей замечать качество и точность анимации, когда дом взлетает в космос, привлекая внимание к «замечательной части анимации, которая следует за ней», точно показывающей вращения Земли и Луны и " красивое созвездие Орион". В конце концов, дом поражен военной ракетой, положив конец кошмару, когда женщина просыпается в своей постели.[66]

На титульной карте снова появляется единственная «Мечта» в названии сериала, а также указывается Винзор. Селиас Маккей как продюсер. Фильм вышел в прокат 26 сентября 1921 года.[62] и был зачислен сыну Маккея Роберт, хотя Кейнмейкер заявляет, что вряд ли старший Маккей не был замешан. 1921 г. Нью-Йорк Таймс рецензия нашла фильм «интересным благодаря прекрасному исполнению и фантастическому характеру», хотя он был «не таким ярким юмористическим», как мог бы быть. Кинокритик Ричард Эдер противопоставил реалистичную кошмарность фильма более невинным качествам, которые стали ассоциироваться с американскими мультфильмами.[64] В 2011 году аниматор Билл Плимптон восстановил фильм, используя Kickstarter для финансирования проекта. У него был фильм раскрашенный, и актеры Мэтью Модайн и Патрисия Кларксон предоставил голоса.[67]

Музыка

Музыкальная тема "Мечта редкостного демона"

Военный оркестр Эдисона исполнил пьесу "Dream of the Rarebit Fiend" на Цилиндр Эдисона (Эдисон 9585) в 1907 г.,[45] написанный Томасом В. Турбаном. Музыка, вероятно, была вдохновлена ​​фильмом Портера 1906 года и, возможно, должна была сопровождать его. Пьеса была написана для группы из 18–20 участников и записывалась много раз.[68]

Музыкальная нотация
Основная тема романа Томаса У. Турбана "Мечта о редкостном злодее" (1907)[45]

Наследие

Poster of King King standing on the Empire State Building
Гиганты, разрушающие города, и другие идеи стали частью поп-культуры.

Редкий демон разработал формулу, которую Маккей должен был использовать в более известных Маленький Немо. В большом количестве лент Nemo использованы идеи, переработанные из Редкий демон, например, эпизод "прогулочной кровати" от 31 октября 1907 г., который использовался в эпизоде ​​26 июля 1908 г. Маленький Немо.[69]

Ученый-комикс Джит Хир назвал Редкий демон «возможно, самая странная газетная статья в истории Америки».[1] Меркл отмечает примеры стрипов, предвещающих идеи и сцены в более поздних СМИ: полоса включает сцены, в которых мужчина пинает собаку, шлепает женщину, бьет слепого и выбрасывает другую женщину в окно, как в Луис Бунюэльфильм L'Age d'Or (1930);[70] и гигантские персонажи выходят на свободу в большом городе, взбираясь и разрушая здания и поезда метро, ​​как в Кинг конг (1933).[71] Меркл сравнивает полосу от 9 марта 1907 года, в которой детская спальня превращается в джунгли, кишащие львами, с полосой 1950 года. Рэй Брэдбери история "Вельдт",[72] и полосу от 26 сентября 1908 г., изображающую поддающееся растяжению лицо, Сальвадор Далисюрреалистическая картина Мягкий автопортрет с жареным беконом (1941) и косметические операции в Терри Гиллиамс Бразилия.[73] Стивен Р. Биссетт сравнивает полосу с лифтами, летящими из зданий и другими сценами, с фильмом 2005 года. Тим Бертон взять Чарли и шоколадная фабрика.[74]

Полоса, скорее всего, повлияла на эпизоды Фрэнк Кингранний комикс Бобби Make-Believe. Многие ученые считают, что Карл Баркс, якобы фанат Маленький Немо, вероятно, подвергся воздействию Редкий демон, который появился в Экзаменатор из Сан-Франциско, которую Баркс читал, когда рос. Несколько серий Баркса Полоски Дональда Дака похоже, взяли свои предметы из Редкий демон. Многие сцены из мультфильмов Tex Avery с 1943 по 1954 год ясно показывают Редкий демон влияние.[75] Художник-фантаст Фрэнк Р. Пол нарисовал ряд журнал целлюлозы обложки под влиянием Редкий демон.[76]

Арт Шпигельман воздали пародийную дань уважения Редкий демон в его полосе 1974 года "Настоящая мечта".[77] В 1991 г. Рик Вейч начал создавать короткие комиксы, основанные на его мечтах. Начиная с 1994 г., он выпустил 21 номер журнала. Редкие Bit Fiends Роурина Рика из его собственной King Hell Press.[11] Джон Эшбери опубликовал стихотворение под названием «Мечта редкого злодея».[78]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Heer 2006.
  2. ^ а б Петерсен 2010, п. 102.
  3. ^ Chute & Devoken 2012, п. 80.
  4. ^ а б c Редакторы Dover 1973, п. xii.
  5. ^ Букатман 2012С. 48, 53, 80.
  6. ^ Merkl 2007bС. 490–492.
  7. ^ Редакторы Dover 1973, п. xii; Moody & Bissette 2010 г..
  8. ^ Гленн 2007.
  9. ^ Букатман 2012, п. 57.
  10. ^ Canemaker 2005, п. 87.
  11. ^ а б Маркштейн 2007.
  12. ^ а б c Редакторы Dover 1973, п. vii.
  13. ^ Букатман 2012, с. 60, 221.
  14. ^ Merkl 2007b, п. 496.
  15. ^ Редакторы Dover 1973, стр. ix – xii.
  16. ^ Букатман 2012С. 63, 87.
  17. ^ Букатман 2012, п. 193.
  18. ^ Merkl 2007b, п. 492.
  19. ^ Гутьяр и Бентон 2001, п. 166.
  20. ^ а б c d Хеллер 2007.
  21. ^ Тейлор 2007, п. 554.
  22. ^ а б c Moody & Bissette 2010 г..
  23. ^ Кастелли 2007, п. 549.
  24. ^ а б Редакторы Dover 1973, п. ix.
  25. ^ Merkl 2007b, п. 479.
  26. ^ Heer 2006; Merkl 2007b, п. 518; Canemaker 2005, п. 85.
  27. ^ Тейлор 2007, п. 555.
  28. ^ Merkl 2007b, п. 512.
  29. ^ Тейлор 2007С. 554–555.
  30. ^ Тейлор 2007С. 555–556.
  31. ^ а б c d е ж Биссет 2007.
  32. ^ Редакторы Dover 1973, п. xii; Canemaker 2005, п. 82.
  33. ^ Merkl 2007b, п. 487; Букатман 2012, п. 50.
  34. ^ Merkl 2007bС. 498–499.
  35. ^ Тейлор 2007С. 552–553.
  36. ^ а б c Merkl 2007b, п. 488.
  37. ^ Харви 1994С. 27–28.
  38. ^ а б c ван Опсталь 2008.
  39. ^ Canemaker 2005, п. 83.
  40. ^ Merkl 2007b, п. 498.
  41. ^ Merkl 2007b, п. 478.
  42. ^ Merkl 2007bС. 488–489.
  43. ^ Merkl 2007b, п. 485.
  44. ^ Merkl 2007b, п. 466.
  45. ^ а б c Редакторы Dover 1973, п. xiii.
  46. ^ Heer 2006; Райтери 2006.
  47. ^ Брэди 2008; Merkl 2007b, п. 583.
  48. ^ а б Стофка 2008.
  49. ^ ван Опсталь 2008; Стофка 2008.
  50. ^ Биссет 2007; Стофка 2008.
  51. ^ а б Canemaker 2005, п. 78.
  52. ^ Редакторы Dover 1973, стр. xii – xiii.
  53. ^ Тайзен 1933, п. 84.
  54. ^ Telotte 2010, п. 54.
  55. ^ а б Беренбаум 2009, п. 138; Telotte 2010, п. 54.
  56. ^ Иган 2010, п. 33; Canemaker 2005, п. 164.
  57. ^ Барьер 2003, п. 17; Canemaker 2005, п. 165.
  58. ^ Иган 2010, п. 33; Canemaker 2005, п. 167.
  59. ^ Иган 2010, п. 33.
  60. ^ Telotte 2010, п. 52.
  61. ^ Telotte 2010, п. 53.
  62. ^ а б c Telotte 2010, п. 51.
  63. ^ Canemaker 2005, п. 197.
  64. ^ а б c d Canemaker 2005, п. 198.
  65. ^ а б Telotte 2010, п. 59.
  66. ^ Telotte 2010С. 54–58.
  67. ^ Человек 2011.
  68. ^ Золотая марка 2007, п. 227.
  69. ^ Merkl 2007bС. 495–496.
  70. ^ Merkl 2007bС. 530–531.
  71. ^ Merkl 2007b, п. 531.
  72. ^ Merkl 2007a, п. 261.
  73. ^ Merkl 2007a, п. 55.
  74. ^ Биссет 2007; Редакторы Dover 1973, п. ix.
  75. ^ Merkl 2007b, п. 500.
  76. ^ Merkl 2007b, п. 501.
  77. ^ Молодые 2000.
  78. ^ Чиассон, Дэн (4 сентября 2017 г.). «Постскриптум: Джон Эшбери». Житель Нью-Йорка. Получено 5 сентября, 2017.

Процитированные работы

Книги

Газеты

Интернет

внешняя ссылка

Полоски

Другой