WikiDer > Портрет дроешаута

Droeshout portrait
Портрет дроешаута
Титульный лист Первый фолио Уильяма Шекспира 1623.jpg
Портрет Дроешута Уильяма Шекспира на титульном листе первого листа. Это последнее, или второе, состояние гравировки.
ХудожникМартин Дроеут
Год1623
Типгравировка
Габаритные размеры34 см × 22,5 см (13 дюймов × 8,9 дюйма)

В Портрет дроешаута или же Гравюра дроешаута это портрет Уильяма Шекспира выгравировано Мартин Дроеут как фронтиспис для титульного листа Первый фолио сборник пьес Шекспира, изданный в 1623 году. Это одно из двух произведений искусства, окончательно идентифицируемых как изображение поэта; другой - статуя, возведенная как его похоронный памятник в родном городе Шекспира Стратфорд-на-Эйвоне. Оба посмертны.

Хотя его роль в качестве фронтисписа портрета типична для публикаций той эпохи, точные обстоятельства создания гравюры неизвестны. Неизвестно, какой из двух «Мартин Дроешоутс» создал гравюру, и неизвестно, в какой степени элементы были скопированы с существующей картины или рисунка. Критики, как правило, не восхищались этим произведением искусства, хотя у гравюры было несколько защитников и выразителей Вопрос об авторстве Шекспира заявили, что нашли в нем закодированные сообщения.

состояния

Первое состояние гравировки с менее тяжелым моделированием и отсутствием бликов, например, на подбородке и волосах справа.
Второе, завершающее состояние гравировки.
Гравюра по Мартину Дрёшауту из 2-го издания пьес Джонсона / Стивенса 1787 года.

Портрет существует в двух «состояниях» или различных версиях изображения, напечатанных с одной и той же пластины самим Дроешутом. Примеры первого государства очень редки, всего в четырех экземплярах.[1] Вероятно, это были пробные распечатки, сделанные для того, чтобы гравер мог увидеть, нужно ли внести какие-то изменения. Подавляющее большинство сохранившихся копий Первого фолио используют второе состояние, которое имеет более сильные тени и другие незначительные различия, особенно в линии подбородка и усах.

Более поздние копии второго штата, с незначительной ретушью, также были напечатаны с пластины Томасом Котсом в 1632 году для Роберт Аллотс Второй фолио, новое издание сборника пьес.[2] Он также был повторно использован в более поздних фолиантах, хотя к тому времени пластина начала изнашиваться и была сильно повторно гравирована. Оригинальная пластина все еще использовалась до Четвертый фолио 1685 г. (сильно ретушировано) [3] а затем исчезает. Уже в 1640 году Уильям Маршалл скопировал и адаптировал дизайн новой пластины для Джон Бенсониздание сонетов Шекспира. Все последующие репринты с гравировкой портрета были сделаны более поздними граверами, копировавшими исходное печатное изображение.

Авторство

Подпись Друшаута, под изображением слева

Гравюра подписана под изображением слева: «Martin Droeshout. Sculpsit. London». Droeshouts были семьей художников из Нидерландов, которые переехали в Великобританию. Поскольку в семье было два члена по имени Мартин, возник спор о том, кто из двоих создал гравюру. Большинство источников утверждают, что гравером был Мартин Дрёшаут Младший (1601 - после 1639), сын Майкла Дрёшаута, иммигранта из Брюссель. За исключением даты его рождения и отцовства, о Мартине Младшем известно очень мало, но поскольку его отец был гравером, предполагалось, что Мартин пошел по стопам своего отца и сделал гравюру Шекспира. Поскольку ему было 15 лет, когда умер Шекспир, он, возможно, никогда его не видел, и предполагалось, что он работал с существующим изображением.[1]

Исследование, проведенное Мэри Эдмонд в семье Дрэшаут, дало новую информацию о Мартине Дрэшауте Старшем (ок. 1560–1642 гг.), Который был дядей младшего Мартина. Эдмонд показывает, что Друшаут Старший был членом Компания художников-красильщиков. Эдмонд пишет:

Кажется извращенным приписывать гравюру Шекспира малоизвестному и неподходящему молодому Мартину Дрёшауту, родившемуся в 1601 году, как это принято, когда в лице его дяди находится хорошо задокументированный художник с таким же именем ».[4]

В 1991 году Христиан Шукман обнаружил в Мадриде набор табличек с автографами, которые можно отнести к граверу Первого Фолио портрет. Эти пластины имеют подпись Дрёшаута и стилистически похожи на его портрет Шекспира. (Среди них портрет священника и писателя Франсисо де ла Пенья, поразительно напоминающий английского поэта). По свидетельству этих пластин, сделанных между 1635 и 1639 годами, Шукман приписал портрет Шекспира младшему Мартину и предположил, что гравер обратился в католицизм и эмигрировал в Испанию в 1635 году, где продолжил работать.[5]

В последнее время, Джун Шлютер нашел доказательства того, что Мартин Старший находился в Лондоне, когда гравер первого портрета фолио, как известно, находился в Мадриде.[6] Хотя она начала свои архивные исследования в надежде доказать утверждение Эдмонда о том, что старший Мартин был гравером Шекспира, Шлютер приходит к выводу, что недавно обнаруженные свидетельства на самом деле поддерживают младшего.[7]

Традиционное приписывание Дрэшау-младшего также может быть поддержано стилистическими соображениями. Рисунок, известный как Друшаут-старший, по-видимому, демонстрирует более высокое художественное мастерство, чем работы его племянника, а неуклюжие черты изображения тела Шекспира напоминают другие гравюры Друшаута-младшего. Приписывание к младшему художнику предварительно принято Национальная портретная галерея.[1]

Значимость

Гравюра восхваляется другом Шекспира. Бен Джонсон в его стихотворении Читателю напечатано рядом с ним, в котором он говорит, что это хорошее подобие поэта. Он пишет, что «могильщик поссорился / С природой превзойти жизнь» и что он точно «ударил себя по лицу». Он добавляет, что гравер не мог передать «остроумие» Шекспира, ради которого зрителю придется прочитать книгу.

Из-за этого свидетельства точности портрета комментаторы использовали гравюру Дрёшаута в качестве стандарта, по которому оценивали другие портреты, предположительно изображающие Шекспира. Как художник и писатель XIX века Авраам Вивелл положи это,

Я могу сказать, что это ключ к разблокировке и обнаружению почти всех навязываний, которые в разное время привлекали так много внимания общественности. Это свидетель, который может опровергнуть все лживые доказательства и удовлетворит каждого разбирающегося в том, как оценить и как осудить.[8]

В том же духе, Тарня Куперв 2006 году пишет, что «это единственный портрет, который определенно дает нам разумное представление о внешности Шекспира».[1]

Исходное изображение

Подделка "Цветочный портрет"Шекспира

В дополнение к его использованию в качестве шаблона для оценки подлинности других изображений, ученые также высказывали предположения об первоисточнике, использованном самим Друшаутом. Ученый XIX века Джордж Шарф на основании несоответствия света и тени утверждал, что исходное изображение было бы "либо лимнинг или рисунок мелком ". Обычно в них используются контуры, а не светотень моделирование. Он пришел к выводу, что Друшаут неумело пытался добавить моделирующие тени.[9][10] Мэри Эдмонд указывает, что Друшаут Старший, похоже, был связан с Маркус Гираертс портретист, и отмечает, что есть свидетельства того, что портрет Шекспира работы Гираертса мог когда-то существовать. Она предполагает, что гравюра Дрэшаута могла быть получена из этого потерянного портрета.[11] Купер утверждает, что плохой рисунок и моделирование камзола и воротника предполагает, что Дроешаут копировал утерянный рисунок или картину, на которой изображены только голова и плечи Шекспира. Тело было добавлено самим гравером, что было обычной практикой.[1]

В 19 веке картина, получившая название Цветочный портрет был обнаружен, с датой 1609 года и нарисованным на подлинном панно 17-го века. Первоначально она была широко принята как оригинальная работа, с которой Дрёшаут скопировал свою гравюру, но в 1905 году искусствовед Марион Шпильманн показал, что портрет соответствует второму состоянию отпечатка Дрэшаута. Считая, что если бы это был источник, то первое состояние было бы наиболее близким, он пришел к выводу, что это была копия с печати.[12] В 2005 году химический анализ показал, что портрет был фальшивкой XIX века, нарисованной поверх подлинного изображения XVII века.[13]

Критические оценки

Стилизованная версия портрета Дрёшаута в кирпичной кладке дома на Стратфорд-роуд, Хитон, Ньюкасл-апон-Тайн

Плохое моделирование и неуклюжие взаимоотношения между головой и телом привели многих критиков к мнению, что гравюра плохо изображает поэта.[1] Дж. Довер Уилсон назвал это «чучело с лицом пудинга».[14] Сидни Ли писал: «Лицо длинное, лоб высокий; одно ухо, которое видно, бесформенно; макушка головы лысая, но волосы в изобилии падают на уши». Самуэль Шенбаум одинаково снисходительно:

В гравюре Шекспира огромная голова, поставленная на накрахмаленный воротник, преодолевает абсурдно маленькую тунику с огромными плечевыми крыльями ... Свет идет одновременно с нескольких сторон: он падает на выпуклый лоб - это «ужасное гидроцефальное развитие», как это называется - создает странный серп под правым глазом и (во втором состоянии) освещает край волос с правой стороны.[15]

Нортроп Фрай сказал, что портрет заставляет Шекспира «выглядеть идиотом».[16] Купер отмечает, что «искусство гравюры в Англии было недостаточно развито, и было относительно немного квалифицированных граверов. Однако даже по менее строгим стандартам, наблюдаемым в Англии, гравюра Дроешаута плохо пропорциональна».[1] Бенджамин Роланд Льюис замечает, что «практически все работы Дрэшаута демонстрируют одни и те же художественные недостатки. Он был гравером в традиционной манере, а не творческим художником».[17]

Не все критики были такими резкими. Писатель 19 века Джеймс Боаден писал, что «для меня портрет показывает аспект спокойной доброжелательности и нежной мысли, великого понимания и своего рода смешанного чувства, когда меланхолия уступает место внушениям фантазии». Он добавил, что его друг Джон Филип Кембл считал, что эта «презираемая работа» была более характерной для Шекспира, чем любой другой известный портрет.[18] В последнее время, Парк Хонан писал, что «если портрету не хватает« блеска »остроумного поэта, то он предполагает внутреннюю сущность писателя большого ума, независимого человека, не равнодушного к чужой боли».[19]

Теории заговора

Двойная линия, образованная пространством между линией тени над челюстью и самой линией челюсти, утверждается некоторыми теоретиками заговора, чтобы предположить, что лицо Шекспира - это маска.

Сторонники Вопрос об авторстве Шекспира, утверждающие, что настоящим автором приписываемых ему пьес был не Шекспир, а скрытые знаки на портрете, указывающие на эту предполагаемую тайну. Действительно, Довер Уилсон предположил, что низкое качество изображения Дрэшаута и похоронных изображений является основной причиной «кампании против« человека из Стратфорда »и попыток свергнуть его в пользу лорда Бэкона, графа Дерби, графа из Оксфорда, или какой-либо другой претендент на корону может быть в моде в настоящий момент ».[14] В 1911 году Уильям Стоун Бут опубликовал книгу, в которой утверждалось, что гравюра «анатомически идентична» гравюре Фрэнсиса Бэкона, доказывая, что он написал эти работы. Он добился этого, создав «комбинированные изображения» из нескольких портретов Бэкона и затем наложив их на гравюру.[20] Используя аналогичные методы Чарльз Сидни Боклерк впоследствии пришел к выводу, что на портрете изображен граф Оксфорд.[21] В 1995 г. Лилиан Шварц, используя компьютеризированную версию той же техники, утверждал, что она основана на портрете Королева Елизавета I.[22]

Альтернативный подход заключался в том, чтобы утверждать, что портрет изображает Уильяма Шекспира, но делает это таким образом, чтобы высмеять его, заставив выглядеть некрасиво, или предположить, что он является маской для скрытого автора. Двойная линия, образованная зазором между моделирующей тенью и линией подбородка, использовалась, чтобы предположить, что это маска, как и форма дублета, который, как утверждается, представляет как заднюю, так и переднюю часть тела. Таким образом Эдвин Дёрнинг-Лоуренс утверждает, что «нет вопроса - не может быть никакого вопроса - что на самом деле это хитро нарисованная криптографическая картина, показывающая две левые руки и маску ... Особенно обратите внимание на то, что ухо - это ухо маски и любопытно выделяется; обратите внимание также, насколько отчетливой выглядит линия, показывающая край маски ».[23]

Ни одна из этих точек зрения не принимается ведущими историками искусства. Льюис пишет, что все эти черты характерны для гравюр той эпохи и что нет ничего необычного. Гравюра Джон Дэвис из Херефорда разделяет большинство этих причуд, например, в том числе неуверенное размещение головы на теле и «такую ​​же неудобную разницу в дизайне между правым и левым плечом».[17]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм Тарня Купер, В поисках Шекспира, Национальная портретная галерея; Йельский центр британского искусства, стр. 48.
  2. ^ Национальная портретная галерея
  3. ^ Сара Вернер, Четыре состояния Шекспира: портрет Дрошаута », [1], получено 22 декабря 2017.
  4. ^ Мэри Эдмонд: "Это было для нежного Шекспира". Shakespeare Quarterly 42.3 (1991), стр. 343.
  5. ^ Печатать ежеквартально VIII (1991), стр. 40-43.
  6. ^ Джун Шлютер, "Мартин Дрёшаут Redivivus: переоценка фолио-гравюры Шекспира", Обзор Шекспира 60. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2007, с. 240.
  7. ^ Джун Шлютер, "Мартин Дрёшаут Redivivus: переоценка фолио-гравюры Шекспира", Обзор Шекспира 60. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2007, с. 242.
  8. ^ Вивелл, Авраам, Исследование истории, подлинности и характеристик портретов Шекспира: в котором критика Мэлоуна, Стивенса, Боадена и других проверяется, подтверждается или опровергается. Обнимая Фелтона, Чандо, картин герцога Сомерсетского, гравюры Дрошаута и памятника Шекспиру в Стратфорде; вместе с разоблачением фальшивых картинок и гравюр, 1827, с. 56.
  9. ^ Джордж Шарф, Об основных портретах Уильяма Шекспира, Лондон, Spottiswoode, 1864, стр. 3.
  10. ^ Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Шекспир, Уильям / Портреты Шекспира". Британская энциклопедия. 24 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  11. ^ Мэри Эдмонд, «Это было для нежной шекспировской версии». Shakespeare Quarterly 42.3 (1991), стр. 344.
  12. ^ Пол Бертрам и Франк Косса, Уилл Шекспир 1609: Возвращение к цветочному портрету, Shakespeare Quarterly, Vol. 37, № 1 (весна, 1986), стр. 83–96.
  13. ^ Тарня Купер, В поисках Шекспира, Издательство Йельского университета, 2006 г., стр. 72–4.
  14. ^ а б Марджори Б. Гарбер, Профилирование Шекспира, Тейлор и Фрэнсис, 24 марта 2008 г., стр. 221.
  15. ^ Сэмюэл Шенбаум, Жития Шекспира, Clarendon Press, 1970, стр. 11.
  16. ^ Фрай, Нортроп (2002). Образованное воображение. Торонто: Ананси. п. 43. ISBN 0887845983.
  17. ^ а б Бенджамин Роланд Льюис, Документы Шекспира: факсимиле, транслитерации, переводы и комментарии, Том 2, Greenwood Press, 1969, стр. 553–556.
  18. ^ Джеймс Боаден, Исследование подлинности различных изображений и гравюр: которые, начиная с смерти поэта и до наших дней, предлагались публике как портреты Шекспира: содержащие тщательное изучение доказательств, на основании которых они утверждают, что были получены; с помощью которых мнимые портреты были отвергнуты, подлинные подтверждены и установлены, проиллюстрированы точными и законченными гравюрами самых талантливых художников с оригиналов, которые имели неоспоримый авторитет, R. Triphook, 1824, стр. 16–18.
  19. ^ Хонань, Парк, Шекспир: Жизнь, Oxford University Press 1998, стр. 324.
  20. ^ Уильям Стоун Бут, Дроешаут Портрет Уильяма Шекспира Эксперимент по идентификации, Частное издание, 1911 г.
  21. ^ Перси Аллен, История жизни Эдварда де Вера как «Уильяма Шекспира», Палмер, 1932, стр. 319–28
  22. ^ Лилиан Шварц, "Компьютер историка искусства" Scientific American, Апрель 1995 г., стр. 106–11. См. Также Терри Росс, "Гравюра Дроешаута Шекспира: почему это НЕ королева Елизавета".
  23. ^ Дурнинг-Лоуренс также утверждает, что другие гравюры Дроеша «могут быть точно так же правильно охарактеризованы как хитроумно составленные, чтобы раскрыть истинные факты авторства таких работ тем, кто был способен уловить скрытый смысл его гравюр». Эдвин Дёрнинг-Лоуренс, Бэкон - это встряхивание копья, John McBride Co., Нью-Йорк, 1910, стр. 23, 79–80.

внешняя ссылка