WikiDer > Эдвард Джонсон (тенор)

Edward Johnson (tenor)

Эдвард Джонсон
Эдвард Джонсон в опере Дебюсси «Пеллеас и Мелсанда», 1925.jpg
Джонсон в роли Пеллеаса в Дебюссис Pelléas et Mélisande на Метрополитен-опера в 1925 г.
генеральный директор Метрополитен-опера
В офисе
1935–1950
ПредшествуетГерберт Уизерспун
ПреемникРудольф Бинг
Личная информация
Родился
Эдвард Патрик Джонсон

(1878-08-22)22 августа 1878 г.
Гвельф, Онтарио, Канада
Умер20 апреля 1959 г.(1959-04-20) (в возрасте 80 лет)
Мемориальные сады Гвельфов, Гуэлф, Онтарио, Канада

Эдвард Патрик Джонсон, CBE (22 августа 1878 - 20 апреля 1959) был канадским оперным тенором, который был выставлен за пределами Северной Америки как Эдоардо Ди Джованни. Он стал генеральным директором Метрополитен-опера в Манхэттен, Нью-Йорк с 1935 по 1950 гг.

Ранние годы

Рожден в Гвельф, Онтарио, Канада, Джонсон был сыном Джеймса Джонсона и бывшей Маргарет Джейн Браун. Молодой тенор пел в местном церковном хоре и на мероприятиях в районе Гвельфов. На концерте в Стратфорд, Онтарио в 1897 году, контральто Эдит Миллер поощрила его переехать в Нью-Йорк и продолжить карьеру певца. Он пел как солист с несколькими церковными хорами в районе Нью-Йорка. После этого периода он много работал с концертами, гастролировал по Среднему Западу с группой Чикагский симфонический оркестр и пение на многих музыкальных фестивалях по всей стране.[1] После странствующего существования в течение нескольких лет, работая на различных площадках и обучаясь у нескольких мастеров, он дебютировал на концерте в Карнеги Холл в 1904 г.

Джонсон исполнил главную роль в североамериканской премьере фильма Оскар Штраусс Мечта о вальсе в 1907 году. В 1908 году он переехал в Париж, Франция, и начал обучение у Ричард Бартелеми. Он женился на Беатрис д'Арнейро в Лондоне в августе 1909 года. Его единственный ребенок, Фиоренца, родился 21 декабря 1910 года. Она вышла замуж. Джордж Дрю кто позже стал Премьер Онтарио и федеральный Лидер оппозиции, и умер в 1965 году.

Оперная карьера

Эдвард Джонсон

Джонсон уехал в Италию в 1909 году, изучая голос у Винченцо Ломбарди во Флоренции.[1] Когда пел за пределами Северной Америки, Джонсон называл себя Эдоардо Ди Джованни. Дебютировал в опере 10 января 1912 г. Андреа Шенье в Падуяс Театро Верди. После своего дебюта в Падуе он пять сезонов подряд стал ведущим тенором миланского театра Ла Скала. В Риме он провел четыре сезона в Театр Костанци, где среди других ролей исполнил Луиджи и Ринуччо в итальянской премьере оперы Il trittico.[1][2] В 1914 году исполнил заглавную партию в первом спектакле на итальянском языке. Рихард Вагнерс Парсифаль, под управлением Артуро Тосканини.[3] Он пел в Мадриде, Рио-де-Жанейро и Буэнос-Айресе. Его дебют в Лондоне состоялся в Гунос Фауст, рядом с Нелли Мельба.[3]

Джонсон дебютировал в опере в Северной Америке 20 ноября 1919 года в партии Лориса в опере Джорданос Fedora с Чикагская опера. Он оставался в Чикаго три года. Джонсон дебютировал в Метрополитен-опера 16 ноября 1922 года в партии Авито в балете Итало Монтемеццис L'amore dei tre re. Он оставался с Met в течение тринадцати лет как певец. В частности, он создал главную роль в мировой премьере фильма. Димс Тейлорс Королевский приспешник в 1927 году. Последний раз он выступал 20 марта 1935 года.

Как оперный режиссер

В мае 1935 года Джонсон стал генеральным менеджером Метрополитен-опера, сменив Герберт Уизерспун, который умер всего через шесть недель после его пребывания в должности.[4] Джонсон занимал эту должность пятнадцать лет.

Отставка

Джонсон ушел из Метрополитена 15 июня 1950 г., и его место занял Рудольф Бинг.[5] Он вернулся в Гвельф, продвигая музыкальное образование и занимая пост председателя правления Королевская консерватория музыки в Торонто. Он учредил Музыкальный фонд Эдварда Джонсона, спонсора ежегодного Весенний фестиваль гвельфов.

Он перенес сердечный приступ и умер во время посещения Национальный балет сольный концерт в Мемориальные сады Гвельфов.

Мысли о пении

  • Не много правил

«Если вы перейдете прямо к основанию, то на самом деле не так много правил пения, которые нужно выучить. Вы поете на пяти гласных, и когда вы можете исполнять их громко, мягко и с меццо-голосом, у вас есть основа, на которой чтобы развить вокальное мастерство. И все же некоторые люди учатся восемь, десять лет, не закладывая оснований. Почему певцу требуется так много времени, чтобы овладеть материалом своего оборудования? Юрист или врач, закончив колледж, посвящает ему три или три года. четыре года только на то, чтобы подготовиться к своей профессии, получить диплом, а затем заняться бизнесом. Научиться петь не должно быть намного сложнее, чем выучить другие профессии ». Эдвард Джонсон[1]

  • Ухо

«Конечно, ухо - самый важный фактор, наш величайший союзник. Оно помогает нам имитировать. Имитация составляет значительную часть нашего обучения. Мы слышим красивый тон; мы пытаемся имитировать его; мы пробуем разными способами, с различными размещениями. до тех пор, пока нам не удастся воспроизвести искомый звук. Затем мы стараемся запоминать пережитые ощущения, чтобы повторять звук по желанию. Итак, вы видите, что слушание, имитация и память являются очень важными факторами в развитии ученика ». Эдвард Джонсон[1]

  • Бельканто

«Старые итальянские оперы культивируют бельканто, то есть красивое пение. Конечно, певцу полезно развивать это в первую очередь, потому что оно превосходно и необходимо для голоса. Но современная итальянская опера изображает настоящих мужчин и современные женщины, которые живут, наслаждаются, страдают, злятся и раскаиваются. Bel canto не выражает этих эмоций. Когда мужчина ревнует или гневается, он не будет тихо стоять посреди сцены и петь красивые тона ". Эдвард Джонсон[1]

  • Интерпретация

«Я чувствую, что если я разработал характеристику, я должен придерживаться своей идеи, несмотря на то, что говорят другие. Это моя собственная концепция, и я должен либо стоять, либо падать с ней. Иногда я пытался следовать предложения того или иного критика и изменили мою интерпретацию в соответствии с их вкусом. Но это всегда заставляло меня чувствовать себя неловко, делало мою работу неестественной и заставляло меня быстро возвращаться к моей собственной концепции ». Эдвард Джонсон[1]

Почести и награды

Заказы и украшения

Почетные степени

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Харриетт Брауэр (1917) Вокальное мастерство: беседы с мастерами-певцами и учителями [1]
  2. ^ Касалья, Герардо (2005). "Il tabarro, 11 января 1919 г. ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
  3. ^ а б c Словарь музыки и музыкантов Гроува, 5-е изд., 1954, Эрик Блом изд.
  4. ^ «Уизерспун умер в офисе Opera накануне отплытия. Новый менеджер Metropolitan стал жертвой внезапного сердечного приступа после рабочего дня». Нью-Йорк Таймс. 11 мая 1935 г.. Получено 12 августа 2015. Герберт Уизерспун, новый генеральный директор Метрополитен-опера, внезапно скончался вчера днем ​​в административных помещениях оперного театра, которые он занимал всего две недели после отъезда Джулио Гатти-Касацца. ...
  5. ^ «Джонсон завтра уйдет из« Встреченных ». Завершает оперные обязанности». Нью-Йорк Таймс. 14 июня 1950 г.. Получено 28 августа 2015. Эдвард Джонсон покинет офис генерального директора Метрополитен-опера завтра, проработав в нем пятнадцать лет. Хотя его контракт истек 31 мая, он остался на своем посту, чтобы завершить свой окончательный отчет ...

дальнейшее чтение

  • Маккриди, Луиза Дж. «Эдвард Джонсон», в ней Известные музыканты, последовательно, Канадские портреты (Торонто: Clarke, Irwin & Co., 1957), стр. [29] -67, ил. с нарисованными портами.

внешняя ссылка

Архивы на
РасположениеМузыкальная библиотека Университета ТоронтоОтредактируйте это в Викиданных
ИдентификаторыCA OTUFM 01
Даты1837-1960
ИсточникКоллекция Эдварда Джонсона
Как использовать архивные материалы
Предшествует
Герберт Уизерспун		 Генеральный директор Метрополитен-опера
1935–1950		Преемник
Рудольф Бинг