WikiDer > Эллен Мэри Веревка

Ellen Mary Rope
Эллен Мэри Веревка
Карандашный портрет EMRope. Автор SRPraeger 27 сентября 1929.jpg
Карандашный портрет скульптора в преклонном возрасте. Розамонд Прегер
Родившийся14 марта 1855 г.
Blaxhall, Англия
Умер13 сентября 1934 г.
Blaxhall, Англия
Национальностьанглийский
ОбразованиеПосещал художественную школу Слейда с 1877 г.
Альма-матерШкола изящных искусств Слейда
ИзвестенСкульптура
Известная работа
Барельефы из металла и гипса; также декоративная керамика

Эллен Мэри Веревка (1855–1934) был Британский скульптор, чья многолетняя карьера простиралась с 1885 до начала 1930-х годов. Ее работы отличаются разнообразием экспрессии и стиля, от классических до популярных. В основном она работала с барельефами, из камня, литого металла или гипса.[1]

Жизнь

Родился седьмым ребенком в семье Джорджа и Анны Роуп. Blaxhall, СаффолкГоворят, что Эллен Мэри Роуп в детстве проявляла сильные художественные наклонности, возможно, под влиянием своего старшего брата, Джордж Томас Веревка, а художник-пейзажист и натуралист. Чтобы подогреть этот интерес, в 1870 году ее отправили в Лондон, чтобы учиться в Nottingham Place Школа в Мэрилебон, где ее учили рисованию Октавия Хилл.[2] Позже она вернулась в свою родную деревню и посетила Ипсвичская школа искусств, обученный среди других Уильям Т. Гриффитс, главный. Ее первыми выставленными работами были картины и рисунки на сельские сюжеты, похожие на ее брата, который выставлялся вместе с ней. Она вернулась в Лондон в Школа изящных искусств Слейда в 1877 году, продолжая изучать рисунок и живопись, но в 1880 году профессор Альфонс Легро ввела курс скульптуры и моделирования, которым Веревка успешно прошла, радикально повлияв на направление ее творческой карьеры.[3] Ее искусство развивалось по классическому Искусства и ремесла линий, с акцентом на участие художника на протяжении всего творческого процесса и ручное, а не механизированное производство. Веревка базировалась в Лондоне большую часть своей профессиональной карьеры, в последнее время на Деодар Роуд, Putney, где она делила жилье и студию со своей ассистенткой Дороти Энн Олдрич Роуп, племянницей. На той же дороге находилась витражная мастерская другой племянницы. М. Э. Олдрич Веревка, не путать с третьей художественной племянницей Маргарет Агнес веревка.

Эллен Мэри Роуп полностью перебралась в семейный дом на Гроув-Фарм в Блэксхолле незадолго до своей смерти в 1934 году.

Работает

Ее первая работа в Королевская Академия Художеств терракотовое панно: «Давид играет перед Саулом» (1885). С этого дня у нее были работы в R.A. Выставлялась в большинстве лет до 1918 года. К 1893 году она была достаточно известна, чтобы поручено предоставить четыре гипсовые рельефные фигуры для пеленки в Женское здание (Чикаго) из Всемирная колумбийская выставка в Чикаго.[4] Каждая полихромная панель была почти шести футов высотой и представляла Веру, Надежду, Милосердие и Небесную Мудрость. Помимо выставочных работ, у нее было более коммерческое направление в своем искусстве, и она стала ведущим дизайнером Керамика Делла Роббиа с 1896 года до закрытия в 1906 году. Это привело к появлению более популярных домашних работ с изображением детей, цветов и моря.[5] Эти небольшие панели «в первую очередь были разработаны для недорогой работы и повторения при желании, чтобы их могли использовать другие люди, кроме очень богатых».[6] Тем не менее, крупные архитектурные комиссии продолжались, в том числе крупные деятели Веры, Надежды и Милосердия для Ратуша Морли, Лидс (потерянный), 20-футовая длинная панель для Ротерхайт Ратуша (разрушен бомбардировками военного времени), и мемориал, выполненный из цемента в церкви Святой Марии, Bolton-on-Swale.[7] Ее связь с кругом Гарретта, восходящая к детству, привела к тому, что ее спандрели из Чикаго были установлены в столовой Chenies Street Женские жилые палаты (проект двоюродных братьев и сестер) Рода и Агнес Гарретт), а затем к мраморному памятнику матери Элизабет Гарретт Андерсон в Альдебург Приходская церковь. Ранее, в 1894 году, другой сотрудник Гарретта, Октавия Хилл, заказал барельефы веревкой для гостиной Поселок Женский университет на площади Нельсона, Blackfriars.[8]

Рекомендации

  1. ^ "Глава 3:" Поэт-скульптор "Веревки А.". Творческое прошлое Блэксхолла. Блэксхолл. С. 71–106. ISBN 9780955538933.
  2. ^ "Magazine of Art:" Движение искусства: работа мисс Эллен М. Роуп "от" A.F."". 1900. С. 324. Журнал Cite требует | журнал = (Помогите)
  3. ^ Эллен Мэри Роуп: Поэт-скульптор Барнса, Дж., Фэдженса, С., Хейвуда, Л. и Леви, М., опубликованная H. Blairman & Sons. Лондон. 1997. стр. 4. ISBN 0952329263.
  4. ^ Николс, К. «Женское искусство на Всемирной Колумбийской ярмарке и выставке, Чикаго, 1893». Получено 12 декабря 2018.
  5. ^ "Глава 3:" Поэт-скульптор "Веревки А.". Творческое прошлое Блэксхолла. Блэксхолл. С. 71–106. ISBN 9780955538933.
  6. ^ "Статья". Строитель: 508. 3 декабря 1898 г.
  7. ^ "Глава 3:" Поэт-скульптор "Веревки А.". Творческое прошлое Блэксхолла. Блэксхолл. С. 71–106. ISBN 9780955538933.
  8. ^ Кроуфорд, Элизабет (2002). Предприимчивые женщины: чердаки и их круг. Лондон: Издательство Фрэнсиса Бутла. С. 288–292. ISBN 1903427126.

"Новая скульптура" Битти, С., Издательство Йельского университета, Лондон, 1983 г.

«Мисс Эллен Роуп, скульптор» Кендалла, Б., в «Художнике», декабрь 1899 г., стр. 206–212.

«Искусство Э.М. Веревки» Маклина, Ф.Дж., в «Эксперте», 13 июля 1907 г., стр. 251–2.

«Работа против зерна; женщины-скульпторы в Великобритании c.1885-1950», автор Роуз, П., Liverpool University Press, 2020; 21, 117, 175-77, 215-20, 221, 263-64

"Церкви искусств и ремесел" А. Гамильтона, Лунд-Хамфрис, 2020; 133 209, 217, 255 261

Галерея

  • Экспонат Р.А. 1885 - "Давид играет перед Саулом", терракотовое панно

  • Мраморный барельеф, вероятно, Девы Марии

  • Рождество с современными детьми и лилии: типичная более поздняя тема, повторно использованная в нескольких местах

  • Гипсовая панель в ее местной приходской церкви, Св. Петра, Блаксхолл, Суффолк

  • «Терпение и надежда на корабле просвещения», гипсовая панель.