WikiDer > Эмиль фон Резничек

Эмиль Николаус фон Резничек

Эмиль Николаус Йозеф, Freiherr von Reznicek (4 мая 1860 г., Вена - 2 августа 1945 г., Берлин) - австрийский композитор румыно-чешского происхождения.

Жизнь

Дед Резничека, Йозеф Ресницчек (1787–1848), был виртуозом на трубе и руководителем оркестра в Императорских полках № 32 (Эстерхази), базирующийся в Будапеште, и 60 (Густав Васа), базирующийся в Вене, где он играл музыку с Иоганн Штраус-старший. и Джозеф Ланнер. Отец Резничека Йозеф Ресницчек / Резничек (1812–1887) поступил в армию кадетом и в конечном итоге стал фельдмаршалом-лейтенантом, вторым по величине званием в австрийской армии, получив в 1851 году обыкновенный дворянский диплом и звание барона (Freiherr) в 1859 году. Его мать, Кларисса Фюрстин Гика Будешти (1837–1864), принадлежала к влиятельным Гика семья Румынии. Эмиль Николаус был сводным братом Фердинанда фон Резничека (1868–1909). Его дочь Фелиситас (1904–1997) стала журналисткой, писателем и пионером женского альпинизма. В нацистскую эпоху она присоединилась к Немецкое движение сопротивления и проинформирован для MI6.^[1]

Детство Резничека прошло в Вене, пока семья не переехала в Грац в 1874 году. Он начал уроки игры на фортепиано в 1871 году; его первые сочинения датируются 1876–78 гг., когда он учился в Граце и в Государственной гимназии в Марбурге-ан-дер-Драу (Марибор).^[2] Он изучал право и музыку в Грац с 1878–80. Он так и не получил юридического образования, но продолжал заниматься музыкой с Вильгельм Майер (также известный как В. А. Реми). Наконец, он поехал в Лейпциг учиться у Карл Райнеке и Саломон Джадассон. Он получил диплом композитора 9 июня 1882 года.

Впоследствии он учился на дирижера в различных театрах Граца, Цюриха, Штеттина, Йены, Бохума, Берлина и Майнца.^[3] а затем переехал в Прагу в 1886 году в Neues Deutsches Landestheater. В 1890 году Резничек стал Капельмейстер 88-го пехотного полка в Праге,^[4] но был уволен в 1892 году после драки на дуэли. После этого он увидит свой величайший триумф с премьерой Донна Диана (16 декабря 1894 г.). Этот успех открыл ему карьеру дирижера; он ненадолго побежал по очереди Эдуард Лассен в Веймаре и был Хофкапельмейстером в Мангейме в 1896–1899 гг.

В июне 1897 года умерла его первая жена Милка Турн-Валсассина (1864–1897), а через два года он женился на Берте Жюльерат-Шассер (1874–1939). С 1899 по 1902 год пара поселилась в Висбадене, где Резничек написал свою пятую оперу. Тиль Уленшпигель, премьера которого состоялась в 1902 году в Карлсруэ под руководством Феликс Моттл. Осенью 1902 года Резничек переехал в Шарлоттенбург, затем богатый пригород Берлина, где он оставался до конца своей жизни.

В Берлине Резничек начал хорошо с премьеры своей первой симфонии и возрождения Тиль Уленшпигель в придворной опере. Но впоследствии он дистанцировался от круга императора Вильгельма II. В 1905 году он написал несколько песен с явными левыми тенденциями. По экономическим причинам он был вынужден принять должность главного дирижера Варшавский филармонический оркестр (1906–08) и Варшавская опера (1907/08), где он представил Саломея от Рихард Штраус и Die Meistersinger von Nürnberg от Рихард Вагнер. В 1909–11 Резничек занял должность главного дирижера Komische Oper an der Weidendammbrücke в Берлине (не имеющей отношения к современной Берлинской Komische Oper). Сегодня Грегор считается основоположником современного Regietheater; Переживания Резничека отражаются в его операх, начиная с Риттер Блаубарт (1915–1917). Грегор закрыл свое предприятие, став интендантом в придворной опере в Вене в 1911 году.

1911 год оказался решающим. Жена Резничека Берта тяжело заболела и месяц находилась в критическом состоянии, а автобиография композитора 1940 года указывает на то, что он всерьез думал о самоубийстве. Вместо этого он выразил свои чувства в поэме исповедального тона. Schlemihl (1912). Schlemihl немедленно увенчались успехом и положили начало новому этапу в карьере Резничека как композитора, став первой частью трилогии, в которую также вошли Der Sieger (1913) и Frieden - Eine Vision (1914). В 1914–15 написал В память, реквием по павшим воинам всех народов. В 1915/16 году вышла его следующая опера, Риттер Блаубарт, премьера которого состоялась в Дармштадте в 1920 году из-за цензуры военного времени. С Веймарской республикой пришло общественное признание: Резничек был номинирован на должность профессора Hochschule für Musik в Берлине и на место в Прусской Академии изящных искусств. Сам Резничек отвечал непрерывным потоком новой музыки до весны 1935 года.

Когда Нацистская партия Придя к власти в 1933 году, Резничек (который не интересовался политикой) столкнулся с проблемой:^[5] его жена Берта была еврейского происхождения. Вскоре возникли угрозы шантажировать семью. Берте только в самый последний момент удалось предотвратить самоубийство. Она полностью ушла из общественной жизни и умерла в начале 1939 года от сердечного приступа. Дочь Резничека Фелиситас пыталась покинуть Германию в Швейцария, но не получил там разрешения на работу. Поэтому она осталась в Берлине, где поступила в Немецкое движение сопротивления еще в 1934 году. Позже она также сотрудничала с британскими MI6, став одним из его важнейших информаторов. (Уинстон Черчилль подарила ей британское гражданство в 1951 году). У нее были личные отношения с судьей Гитлера. Фриц Видеманн и, следовательно, доступ к самым сокровенным кругам нацистского режима. С другой стороны, Эмиль-Людвиг (1898–1940), младший сын Резничека, был горячим сторонником нацистов еще до 1933 года, присоединившись к партии и СС. Когда в 1933 году он появился в нацистской форме, Резничек был возмущен, и полный раскол семьи был предотвращен только обещанием никогда не обсуждать политику. В 1934 году Резничек принял приглашение Штрауса стать немецким делегатом на ständige Rat für die Internationale Zusammenarbeit der Komponisten.^[6] Вопреки мнению Эрнста Кренека, это была не нацистская организация, а изобретение Рихарда Штрауса, терпимое нацистской пропагандой. С некоторыми ограничениями Крыса действовали достаточно автономно (по крайней мере, до 1941 г.); организация фестивалей и концертов современной музыки во всех странах-членах. Резничек организовал эти концерты в Германии, и со временем он смог представить композиции, которые не особо соответствовали нацистской идеологии (например, музыку еврейских композиторов, таких как Дукас и Владигеров, или произведения, вдохновленные джазом, такие как Рио-Гранде от Констант Ламберт. Когда нацистская партия усилила хватку Крыса в 1942 году Резничек попытался сопротивляться и в конце концов ушел в отставку. Уже в 1940 году он вызвал подозрения у Рейхсское министерство общественного просвещения и пропаганды с его автобиографией, которая была предназначена для публикации, но запрещена цензурой. В его последние годы исполнение его произведений в Германии значительно снизилось. В 1943 г. был эвакуирован из Берлина в Баден (недалеко от Вены). Там он перенес инсульт на Рождество 1943 года, от которого так и не выздоровел. Он становился все более и более сумасшедшим, и ему разрешили вернуться в Берлин в феврале 1945 года. Он умер 2 августа 1945 года от голода и тифа.

Резничек был другом Рихард Штраус, но отношения между ними были двойственными. Резницека симфоническая поэма Schlemihl (1912) рассматривается как пародия на Штрауса. Жизнь героя, хотя в своей автобиографии Резничек отверг эту интерпретацию. По его собственным словам, наибольшее влияние на него оказал Густав Малер. Сардонический юмор присутствует в большей части музыки Резничека, от шутника Тиль Уленшпигель и болтовня Blaubart из Риттер Блаубарт к Танцуй вокруг Золотого Тельца в Der Sieger и экспрессионист Тарантелла движение Танцевальная симфония (№ 5, 1925 г.).

Репутация

Сегодня Резничек в основном запомнился увертюра к его опере Донна Диана, сочиненная в 1894 году. Увертюра - популярная самостоятельная пьеса на симфонических концертах, она послужила темой для сериала Американского радио (1947–1955). Вызов Юкона, который позже перекочевал в сериал (1955–1958) Сержант Престон из Юкона. Он также использовался в 1950-х годах на BBC's Детский час от Стивен Кинг-Холл за его беседы по текущим делам.

Прорыв Резничека как композитора пришелся на Донна Диана в 1894 году. Эта опера значительно отличается от его первых трех опер, написанных для Праги. Исторически Донна Диана (написано точно в то же время, что и Хампердинка Гензель и Гретель opera) знаменует собой решительный шаг от имитации пари к приему Вагнера на пути к выходу за пределы Вагнера. (Штраус с его Гунтрам не удалось достичь этой цели.) Следующая опера Резницека Тиль Уленшпигель идет дальше в использовании концепции Фольксопер включая старые музыкальные стили. В редакции 1908 г. Донна Диана он устранил дальнейшие намеки на Вагнера. Тем не менее, спустя годы после Донна Диана он не оправдал ожиданий, Донна Диана поднял. Только благодаря опыту работы в Komische Oper Berlin и болезни своей второй жены Резничек нашел новый и очень личный стиль, который можно описать как своего рода музыкальный экспрессионизм. В письме Эрнсту Дечи в 1921 году он утверждал, что значительно модернизировал свой стиль. Он никогда не покидал области тональной композиции, но часто использовал битональные конструкции. А в драматургии своих опер на него явно повлияла эстетика немого кино. Резничек скептически относился к Шенберг концепция двенадцатитоновой композиции, но не против атонализма как таковой. Он очень восхищался Альбаном Бергсом. Воццек и Лулу. Резничек также был открыт для всех типов музыки как возможных источников для своих собственных сочинений; старая музыка до-баховской эпохи, а также современная танцевальная музыка и джаз. (Он использует джаз-бэнд в своих операх. Satuala, Бензин, das Oper и даже балет Das goldene Kalb. Все это он объединил в свой поствагнеровский стиль, создав ранний пример Полистилистический состав. Критики его времени не понимали этой концепции и часто обвиняли его в Уленшпигелей.

В конце 1920-х его уважали как одного из самых значительных немецких композиторов поколения 1860-х годов. Но уже тогда его известность стала превосходить современная музыка молодых композиторов. Как и многие композиторы, которые придерживались тональной музыки в 20-м веке и все еще оставались активными после Первой мировой войны, его музыка была предана забвению после Второй мировой войны с ростом сериализма. В случае с Резничеком ситуация усугублялась ложным обвинением в том, что он сочувствовал нацистам. В 1970-х единственным дирижером, который пытался дать музыке Резничека несколько прослушиваний, был покойный Гордон Райт. Вместе с Фелиситас фон Резничек он основал Резничекское общество, в состав которого вошли такие выдающиеся члены, как Морис Абраванель, Макс Бурле-Маркс и Игорь Кипнис. Но с уходом из жизни Гордона Райта это общество прекратило всякую деятельность. В 2012 году правнук Резничека основал Резницек-Архив в Ведемарке,^[7] который сейчас является центром всех исследований Резницека. Архив также оцифровал все напечатанные партитуры Резничека и включил их в проект «Международная библиотека музыкальных партитур». В 2013 г. Editio Reznicek также начал, с целью опубликовать многочисленные партитуры Резницека,^[8] который сохранился в рукописи.

Работает

Симфонии

• Симфония № 1 «Трагическая» ре минор (сочинена в 1902 г.)
• Симфония № 2 «Ирония» си-бемоль (сочинена в 1904 г.)
• Симфония № 3 «Im alten Stil» ре мажор (сочинена в 1918 г.)
• Симфония № 4 фа минор (сочинена в 1919 году)
• Симфония № 5 «Танц-симфония» (сочинена в 1924 г.)

Другие оркестровые произведения

• Studysymphony (Грац 1881, утерян)
• Studysymphony Nr. 1 (Лейпциг 1882 г., утерян)
• Studysymphony Nr. 2 (Лейпциг 1882 г., утерян)
• Eine Lustspielouvertüre (1881/1896; также Piano4hg.)
• Sinfonische Suite Nr. 1 ми минор (1883)
• Sinfonische Suite D-Dur (1884) (только фрагмент)
• Группа Грюнне-Марша (1890; также Piano4hg)
• Probszt-Marsch Band (1891) [сохранился только Pf-Score]
• Gebet aus der Oper Emerich Fortunat Группа (1891)
• Группа Der rote Sarafan (1891)
• Sinfonische Suite Nr. 2 ре мажор (1896)
• Wie Till Eulenspiegel lebte, Sinfonisches Zwischenspiel in Form einer Ouvertüre (1900; = Zwischenaktmusik из Тиль Уленшпигель)
• Goldpirol: Idyllische Ouvertüre (1903); (2. Версия 1936 г. как: Frühlingsouvertüre: Im deutschen Wald)
• Praeludium und chromatische Fuge für großes Orchester cis-Moll (1904; 1. Версия; 2. Версия; также аранжировка для Органа 1921)
• Nachtstück für Violine или Violoncello и малый оркестр (1905)
• Струны Serenade G-Dur (1905, rev.1920)
• Introduktion und Valse-Capriccio для скрипки с оркестром D-Dur (1906; утерян)
• Шлемиль - Ein Lebensbild, Sinfonische Dichtung (с тенор-соло; 1912)
• Praeludium und (Ganzton-) Fuge c-Moll (1913, также аранжировка для Органа 1920)
• Der Sieger - Ein symphonisch-satyrisches Zeitbild, Sinfonische Dichtung (с альт-соло, смешанный хор; 1913)
• Der Frieden - Видение орагана, оркестра и смешанного хора (1914)
• Марш для оркестра / группы / фортепиано (1915)
• Konzertstück für Violine und Orchester E-Dur (1918)
• Концерт для скрипки и оркестра ми минор (1918)
• Thema und Variationen Tragische Geschichte (mit Bariton-Solo; 1921) (также версия без Bariton-Solo)
• Траумшпиль-Сюита для малого оркестра (1921; также Пф.-соло)
• Попурри аус Die wunderlichen Geschichten des Kapellmeister Kreisler для салонного оркестра (1922; также для Pf-Solo)
• Патетическая вальса для оркестра / салонного оркестра / фортепиано (1923)
• Valse serieuse (Ernster Walzer) (1924; оригинальная 3-я часть Tanzsinfonie)
• Raskolnikoff, Fantasie-Ouvertüre Nr. 1 (1925)
• Raskolnikoff, Fantasie-Ouvertüre Nr. 2 (1925 г.) (утрачено)
• Люкс aus Die beste Polizei для струнных (1926)
• Festouvertüre Dem befreiten Köln (1926)
• Sinfonische Variationen über Кол Нидрей (1929) [Theme = Vorspiel zur Oper Олоферн]
• Raskolnikoff, Fantasie-Ouvertüre Nr. 3 (1. Версия 1929; 2. Версия 1930)
• Карневаль-Сюита для небольшого оркестра (1931/43 = Zwischenaktmusik aus Gondoliere des Dogen)
• Mea culpa Strings (1932; = Vorspiel zu Das Opfer)

Сценические работы

• Die Jungfrau von Orleans, опера в 3-х действиях по Фридрих Шиллер (составлен 1884-86)
• Андреас Хофер, Зингшпиль в 1 акте Альберта Лорцинга (редакция Эмиля Николауса фон Резничека [включая два номера, составленные Резничеком)] (составлено 1887 г.
• Сатанелла, опера в 2-х действиях на либретто Резничека (сочинена в 1887 г.)
• Emerich Fortunat, опера в 2-х действиях на либретто Резника / Дубского (сочинена в 1888 г.)
• Донна Диана, опера в 3-х действиях по Агустин Моретос El desdén con el desdén (составлен в 1894 г., переработан в 1908 г. и 1933 г.)
• Тиль Уленшпигель, опера в 2-х действиях по Иоганн Фишартс Уленшпигель Рейменсвайс (составлен в 1900 г., переработан в 1933/34 г.)
• Die Verlorene Braut, оперетта (сочинена 1910 г.) (не исполняется)
• Der Arzt более широкий Willen, опера в 2-х действиях Шарля Гуно (перевод и аранжировка для немецкой сцены Эмиля Николауса фон Резничека) (1910)
• Die Angst vor der Ehe, оперетта по Тауфштейну и Урбану (сочинена в 1912 г.)
• Риттер Блаубарт, опера в 2-х действиях на либретто Х. Эйленберга (соч. 1915-17)
• Traumspiel, Сценическая музыка к драме Августа Стриндберга (1915)
• Нах Дамаск III, Музыка для драмы Августа Стриндберга (1918, не исполняется)
• Die wunderlichen Geschichten des Kapellmeister Kreisler, (1922; сценическая музыка к драме Карла Майнхардса по Э. Т. А. Гофману)
• Kreislers Eckfenster (1923; сценическая музыка к драме Карла Майнхардса по Э. Т. А. Хоффманну) [потеряна]
• Олоферн, опера в 2-х действиях по Фридрих Хеббельс Юдифь и Олоферн (составлен в 1922 г.)
• Die beste Polizei (1926; сценическая музыка к драме Герберта Эйленберга)
• Marionetten des Todes, Балет в 4 частях Би (1927; = Tanzsinfonie с кореапрафией Эллен фон Клеве-Петц)
• Satuala, опера в 3-х действиях на либретто Р. Лаукнера (сочинена в 1927 г.)
• Бензин, опера в 2-х действиях на либретто А. Кальдерон де ла Барка (составлен в 1929 г.)
• Spiel oder Ernst?, опера в 1 действии на либретто А. Пол Кнудсен (сочинил 1930)
• Der Gondoliere des Dogen, опера в 1 действии на либретто Пола Кнудсена (сочинена в 1931 г.) [В Дожгондольер]
• Das Opfer, опера в 1 действии на либретто А. Пол Кнудсен (составлен в 1932 г.)
• Das goldene Kalb, балет в 4-х частях по сценарию Вигго Кавлинга (сочин. 1934/35) [В Золотой теленок]

Камерная музыка

• Nachtstück Скрипка или Виолончель и фортепиано (1905; также переложение для небольшого оркестра)
• Stringquartet Nr. 1 до минор (1882) [Altmann Nummer 1]
• Stringquartet Nr. 2 до-диез минор (1906)
• Фрагмент струнного квартета до-диез минор (ок. 1920; только Mov. 1.-3)
• Stringquartet Nr. 3 до-диез минор (1921) [Altmann Nr. 2]
• Stringquartet Nr. 4 ре минор (1922) [Часть 1. + 2. переложение из струнного квартета до-диез минор 1907; Часть 3. + 4. новая] [Altmann Nr. 3]
• Allegro alla polacca для струнного квартета (1922; первоначально новая 4-я часть для квартета ре минор)
• Stringquartet Nr. 5 ми минор (1925/30)
• Stringquartet Nr. 6 си мажор (1932) [2. + 3. движение взято из Quartet Nr. 5 ми минор] [Altmann Nr. 4]
• 2 части для струнного квартета (?; Фрагменты)
• Vorspiel zu Holofernes (Кол Нидрей) Скрипка и фортепиано (1925)
• Für unsere Kleinen - Часть для фортепиано (1921)
• Walzer-Lied für Pianotrio (1924; отрывок из патетического вальса; также соло для фортепиано)

Пианино

• Hexenszene aus Макбет (составлен Марбург 1876-78) (утерян)
• Zwei Fantasiestücke (составлен Марбург 1876–1878; опубликован 1882/1896)
• Letzte Gedanken des Selbstmörders для фортепиано (сочинено 1878-81) [Последние мысли о самоубийстве] (потерял)
• Vier Klavierstücke (составлен 1880 г.)
• Эйне Люстшпиль-Увертюре, скидка на фортепиано в четыре руки (составлен в 1883 г., опубликован в 1896 г.)
• Probszt-Marsch (составлен 1891)
• Sinfonische Suite Nr. 2 ре мажор, редукция для фортепиано в четыре руки (1896)
• Марш (1915; также оркестр, оркестр)
• Люкс "Траумшпиль", редукция для фортепиано (соч. 1921)
• Попурри из Die wunderlichen Geschichten des Kapellmeister Kreisler (1922; также версия для Салоноркестра)
• Walzer-Lied (1924; отрывок из патетической вальса; аранжировка также для Pianotrio)
• Эрнстер Вальцер (составлен в 1924 г.)
• Valse Pathétique (сочинено в 1924 году, оркестровано в 1924 году)
• Vier sinfonische Tänze (составлен 1924 г., в том числе Эрнстер Вальцер; оркестрованный в 1925 году с новыми добавленными Ländler как 3-й. движение)
• Менуэт, фортепианная редукция из сценической музыки к Polizei (составлен в 1926 г.)
• Liebeserklärung (составлен в 1943 г.)

Орган

• Präludium und chromatische Fuge до-диез минор (сочинено в 1907 г., аранжировка для Орана в 1921 г.)
• Präludium und Fuge до минор (сочинена в 1913 г., аранжировка для органа в 1918 г.)
• Фантазия "Kommt Menschenkinder, rühmt und preist" (соч. 1930)

Работает для хора

• Хор для хора-концерта в Гимназии Марбурга (1877 г.) (утерян)
• Реквием (Этюд Граца 1878–1881, утрачен)
• Реквием ре минор Йозеф Шмейкал для Соли, смешанного хора, органа и оркестра (1894; утрачено)
• Messe F-Maior для Соли, смешанного хора и оркестра (1898 г. в ознаменование 50-летия восхождения на престол императора Франца-Иосифа 1; утерян)
• In Memoriam, Альт, Баритон, смешанный хор, орган и струнные (1915, 1929, 1936)
• Фатер унсер, Хоровая фантазия для смешанного хора и органа (1919)
• Sieben deutsche Volkslieder из 16 и 17 веков для смешанного хора и фортепиано (1924)
• Der steinerne Psalm для смешанного хора, оргеля и оркестра (1929; текст: Карл Брегер)
• Vom ewigen Frieden, Kantate для Soli, смешанного хора и большого оркестра (1930, текст: Резничек, не исполняется)
• Wiewohl ein armer Narr ich bin: Deutsches Volkslied of the 16. Century для смешанного хора (1930) [1. Версия]
• Von rechter Lieb und Stetigkeit. Немецкое фольклорное искусство 16 века для голоса / Pf или хора / органа (1933) [2. + 3. Версия]
• Sieben deutsche Volkslieder aus dem 16. и 17. Ярхундерт для смешанного хора / клавира, 2. Фольге (1936)

Песни

• Ruhm und Ewigkeit (Слава и вечность) Тенор или меццозопран и оркестр (1903; текст: Ницше)
• Drei deutsche Volkslieder aus Des Knaben Wunderhorn для малого оркестра / фортепиано (1905)
• Zwei Balladen aus Friedericianischer Zeit, Bass and Orchestra / Piano (1912, текст: Фридрих де ла Мотт Фуке, Георг фон Крис)
• Vier Bet- und Bußgesänge für Alt или Bass and small Orchestra / Piano (1913, текст: Bibble)
• Дрей Стиммунген (1883; Резничек)
• Труа мелодии (1897;?, Гете)
• Drei Gesänge eines Vagabunden (1904; М. Дрешер)
• Драй Гедихте (1904; М. Дрешер)
• Драй Гедихте (1904; Хенкель)
• Драй Лидер (1905; Бирбаум, Форрер, Хенкель)
• Шелмишский абвер (1905; Хенкель)
• Драй Лидер (1918; Owiglas; Mörike; Eichendorf)
• Die Schiffbrüchigen (1921; Дрешер)
• Мадонна на Рейне. ein deutsches Wiegenlied (1924; Х. Х. Крамер)
• Sieben Lieder für mittlere Singstimme und Klavier (1939; Ginzkey, Lilienkron, Höcker)
• Wächterlied (1939; nach einer Volksweise des 16. Jahrhunderts)

Избранная дискография

• Тема с вариациями на стихотворение «Tragische Geschichte (Трагическая история)». Адельберт фон Шамиссо для большого оркестра и баритона. В исполнении Барри МакДэниел (баритон) и Симфонический оркестр Штутгартского радио проводится Карл Шурихт (Schuricht-Edition Vol. 14, в сочетании с произведениями Рихард Штраус, Ганс Пфицнер, и Макс Регер) (Хэнсслер).
• Симфония № 1 ре минор «Tragische (Трагическая)», Vier Bet- und Bußgesänge (Четыре песни о молитве и покаянии). Исполняют Марина Пруденская (меццо-сопрано) и Бранденбургский государственный оркестр Франкфурта (Одер) проводится Франк Бирманн. CPO 777 223-2
• Симфония № 2 си-бемоль мажор «Ironische (Ироника)» и № 5 «Танц-симфония (танцевальная симфония)». Выполняется Бернский симфонический оркестр под управлением Фрэнка Берманна. CPO 777 056-2
• Симфония № 3 ре мажор «Im alten Stil (По старинке)» и № 4 фа минор. В исполнении Филармонии Роберта Шумана Театр Хемниц. под управлением Фрэнка Берманна. CPO 777 637-2
• Симфония № 3 ре мажор и Симфония № 4 фа минор. Выполняется Philharmonia Hungarica проведенный Гордоном Райтом. Кох Шванн CD11091. (1984/85)
• Der Sieger (Виктор) для альта с оркестром. Исполняют Беате Кёпп (альт) и Симфонический оркестр WDR и хора (Кельн) под управлением Михаил Юровский. CPO 999 898-2
• Schlemihl, Симфоническая история жизни для тенора с оркестром и увертюра-фэнтези № 2 «Раскольников». Исполняет Нобуаки Ямамасу (тенор) и Симфонический оркестр WDR под управлением Михаила Юровского. CPO 999 795-2
• Комедийная увертюра на тему с вариациями на тему поэмы Адельберта фон Шамиссо "Tragische Geschichte" для большого оркестра и баритона с симфоническими вариациями на тему 'Кол Нидрей'. Исполняет Александр Васильев (бас) и Симфонический оркестр WDR под управлением Михаила Юровского. CPO 999 795-2
• Идиллическая увертюра «Goldpirol (Золотая ореола)», Симфонический антракт в форме увертюры «Wie Till Eulenspiegel lebte (Как жил Тилль Уленшпигель)», Konzertstück для скрипки с оркестром ми мажор, Прелюдия и фуга до минор и Nachtstück Пьеса) для скрипки, валторны, арфы и струнного оркестра. Исполняют Софи Яффе (скрипка) и Симфонический оркестр Берлинского радио под управлением Маркуса Боша. CPO 777 983-2
• Карнавальная сюита в старинном стиле, Dream Play Suite и Симфоническая сюита № 1 ми минор. Выполняется Staatskapelle Weimar дирижирует Стефан Шойом. CPO 555 056-2
• Донна Диана (опера, 1894). Исполняют Макс Виттджес (бас), Мануэла Уль (сопрано) и другие, Кильский оперный хор и филармонический оркестр проводится Ульрих Виндфур. CPO 999 991-2
• Риттер Блаубарт (опера, 1918). Исполняют Дэвид Питтман-Дженнингс (баритон), Арутджун Котчинян (тенор) и другие, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin под управлением Михаила Юровски. CPO 999 899-2
• Бензин(опера, 1928). Исполнители: Коута Рясянен, Йоханна Стойкович, Гиби Ян, Сюзанна Тилеманн, Маттиас Винтер, Хор дер Опер Хемниц, Филармония Роберта Шумана, Франк Бирманн. CPO 777 653-2
• Струнный квартет № 3 до-диез минор (1921). Исполняет струнный квартет Франца Шуберта (в сочетании с Эрих Вольфганг КорнгольдСтрунный квартет № 1 ля мажор, соч. 16). Нимбус 5506-2

использованная литература

дальнейшее чтение

• Зигфрид Карг-Элерт: "Freiherr E. N. von Rezniček", Die Musik-Woche, 27 и 28 (1904), стр. 210f. и 218f.
• Отто Таубманн, «Эмиль Николаус фон Резничек», в: Monographien moderner Musiker II, C.F. Kahnt Nachfolger, Leipzig 1907, p. 215–230.
• Макс Чоп [де]: E. N. v. Reznicek, sein Leben und seine Werke. Eine biographische Studie, Wien u. а .: Универсальное издание o. Дж. [Гм, 1920].
• Ричард Шпехт: E. N. v. Reznicek. Eine vorläufige Studie, Лейпциг u. а .: E. P. Tal & Co. Verlag 1923.
• Вильгельм Альтманн, Э. Н. Фон Резничек, Neue Zeitschrift für Musik 97 (1930) стр. 525–535.
• Эмиль Николаус фон Резничек, Tagebuch (Lebenserinnerungen), Manuskript, 1940.
• Felicitas von Reznicek / Леопольд Новак: Gegen den Strom. Leben und Werk von E. N.von Reznicek, Zürich u. a .: Amalthea-Verlag 1960. (На основе неопубликованной автобиографии Резничека 1940 г.).
• Томас Лейбниц, Österreichische Spätromantiker: Studien zu Emil Nikolaus von Reznicek, Joseph Marx, Franz Schmidt und Egon Kornauth; mit einer Dokumentation der handschriftlichen Quellen in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Тутцинг 1986.
• Майкл Виттманн: «Эмиль Николаус фон Резничек и Постоянный совет по международному сотрудничеству композиторов», Reznicek Studien 1, Musikverlag Х. М. Ферманн, Wedemark 2015.
• Михаэль Виттманн, "Эмиль Николаус фон Резничек. Ein Forschungsbericht", Reznicek-Studien 2, Musikverlag Х. М. Ферманн, Wedemark 2015.
• Майкл Виттманн "Эмиль Николаус фон Резничек. Биография Bausteine ​​zu seiner, Reznicek-Studien 3, Musikverlag H. M. Fehrmann, Wedemark 2018.

внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Эмиль фон Резничек.

• Работы Эмиля фон Резничека или о нем в Интернет-архив
• Бесплатные партитуры Эмиля фон Резницека на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
• Резничек исследования, MW-Musikverlag (на немецком)
• Газетные вырезки об Эмиле фон Резничеке в Архив прессы ХХ века из ZBW