WikiDer > Конная статуя Бартоломео Коллеони - Википедия

Equestrian statue of Bartolomeo Colleoni - Wikipedia
Статуя сегодня.
Фотография статуи XIX века.

В Конная статуя Бартоломео Коллеони скульптура эпохи Возрождения в Кампо Санти Джованни э Паоло, Венеция, Италия, выполняется по Андреа дель Верроккьо в 1480–1488 гг. Изображая Condottiero Бартоломео Коллеони (который долгое время служил под Республика Венеция), она имеет высоту 395 см без постамента. Это второй крупный конная статуя итальянского Возрождения, после Донателлос конная статуя Гаттамелата (1453).

История

В 1475 г. Condottiero Коллеони, бывший капитан-генерал Республика Венеция, умер и по своей воле оставил республике значительную часть своего состояния при условии, что его статуя будет заказана и установлена ​​в Пьяцца Сан Марко. В 1479 году Республика объявила, что примет наследство, но (поскольку статуи не допускались на площади) статуя будет размещена на открытом пространстве перед зданием Scuola Сан-Марко. Был организован конкурс на выбор скульптора. За контракт боролись три скульптора: Верроккьо из Флоренции, Алессандро Леопарди из Венеции и Бартоломео Веллано из Падуи. Верроккьо сделал модель предложенной им скульптуры из дерева и черной кожи, а другие сделали модели из воска и терракоты. Три модели были выставлены в Венеции в 1483 году, и контракт был заключен с Верроккьо. Затем он открыл мастерскую в Венеции и сделал окончательную восковую модель, которая была готова к использованию. отливаться из бронзы, но он умер в 1488 году, прежде чем это было сделано.

Он попросил, чтобы его ученик Лоренцо ди Креди, который в то время руководил своей мастерской во Флоренции, следует доверить отделку статуи, но венецианское государство после значительной задержки заказало Алессандро Леопарди сделать это. В 1496 году статуя была установлена ​​на пьедестале, сделанном Леопарди в Кампо СС. Джованни и Паоло, где он стоит сегодня.[1][2]

Описание

Другой вид

Верроккьо основал скульптуру на статуе Донателло Гаттамелата, а также на древнем статуя Марка Аврелия в Рим, то Лошади Святого Марка в Венеции Регизол (позднеантичное произведение в Павия, теперь утерян), а фрески Погребальный памятник сэру Джону Хоквуду к Паоло Уччелло и из Конный памятник Никколо да Толентино к Андреа дель Кастаньо.

Основная проблема, с которой ему пришлось столкнуться, заключалась в статике: изображение лошади в движении с поднятой ногой могло вызвать проблемы со стабильностью из-за чрезмерного веса бронзы, поддерживаемой только тремя относительно тонкими ногами. Донателло в своем памятнике в Падуе частично решил проблему, поставив поднятую ногу на сферу. Верроккьо был первым, кто решил проблему с поддержанием лошади на трех ногах.[нужна цитата]

Хотя он не был размещен там, где предполагал Коллеони, историк искусства Пассавент подчеркнул, насколько прекрасно он выглядит в своем реальном положении, написав, что «великолепное чувство движения на этой фигуре демонстрирует превосходное преимущество в ее нынешней обстановке».[3] и что, как скульптура, «она намного превосходит все, к чему столетие еще стремилось или считало возможным».[4] Он указывает, что и человек, и лошадь одинаково прекрасны и вместе являются неотъемлемыми частями скульптуры.

Верроккьо вряд ли когда-либо видел Коллеони, и статуя - это не портрет этого человека, а идея сильного и безжалостного военачальника, «разрывающегося титанической силой и энергией».[5] Это контрастирует со статуей Донателло в Падуе кондотьера, известного как Гаттамелата с его "атмосферой спокойного командования" и всеми усилиями Верроккьо "были посвящены передаче движения, ощущению напряжения и энергии".[6]

Копии

В 1909 г. была изготовлена ​​электротиповая копия статуи для коллекции слепков и копий скульптуры, которая впоследствии стала Национальный музей в Щечине, Польша.[7] Этот экземпляр был перевезен в Варшаву в 1948 году, где в конечном итоге был установлен за пределами Академия изящных искусств как вдохновение для студентов.[8] В 1992 году город Щечин подал прошение о возврате копии, которая была предоставлена ​​в 2001 году, а в 2002 году она была установлена ​​в Щечинском доме. Plac Lotników (Площадь авиаторов) и открыт президентом Щечина и потомком Коллеони, адвокатом Гуардо Коллеони. Условием возврата копии Щечину было то, что копия этой копии должна остаться за пределами Академии художеств в Варшаве, где сегодня стоит бронзовая копия гальванической копии.

Рекомендации

  1. ^ Деккер, Генрих (1969) [1967]. Ренессанс в Италии: Архитектура • Скульптура • Фрески. Нью-Йорк: Викинг Пресс. п. 160.
  2. ^ Пассавент стр. 62–3
  3. ^ Пассавент стр.65
  4. ^ Пассавент стр.62
  5. ^ Пассавент стр.64
  6. ^ Питер и Линда Мюррей (ред.). "Верроккьо". Словарь искусства и художников Penguin.
  7. ^ "Помник Бартоломео Коллеоньего в Щецине", Википедия, вольна энциклопедия (на польском языке), 2020-05-25, получено 2020-06-08
  8. ^ "Помник Бартоломео Коллеониего в Варшаве", Википедия, вольна энциклопедия (на польском языке), 2019-08-22, получено 2020-06-08

Источники

  • Дзуффи, Стефано (2007). Гранде атланте дель Ринасименто. Милан: Electa. ISBN 978-88-370-4898-3.
  • Пассавант, Гюнтер (1969). Скульптуры Веррокьо Картины и рисунки. Лондон: Phaidon.
  • Папа-Хеннесси, Джон (1958). Скульптура итальянского Возрождения. Лондон.

Координаты: 45 ° 26′21 ″ с.ш. 12 ° 20′29 ″ в.д. / 45,4392 ° с. Ш. 12,3414 ° в. / 45.4392; 12.3414