WikiDer > Эрика Судербург

Erika Suderburg

Эрика Судербург - современный американский кинорежиссер и писатель.

Ранние годы

Судербург родился в 1959 г. Миннеаполис, Миннесота.

Образование

С 1975 по 1977 год она училась в Школе искусств Университета Северной Каролины по специальности «Дизайн и постановка театра». После этого она поступила в Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл по специальности «Кино и телевидение», а затем получила степень бакалавра искусств. в Миннеаполисском колледже искусства и дизайна в 1981 году по специальности медиаискусство. В 1984 году она получила степень M.F.A. степень Калифорнийского университета в Сан-Диего.[1]

Карьера

Ближе к началу своей карьеры Зудербург экспериментировала с танцами и исполнительское искусство. Интерес к экспериментальному кино привел ее со Среднего Запада в Сан-Диего, где она училась у Жан-Пьера Горина и Мишеля де Серто, а затем в Лос-Анджелесе. Вдохновленная разнообразным ландшафтом Калифорнии, она начала включать в свои фильмы виды с воздуха, и топография стала постоянной темой в ее работах. Фильмы Судербурга интерактивны и экспериментальны; они привлекают зрителя, а не поглощают его. Например, в ее короткометражном фильме Полоса (2006) камера быстро перемещается по линиям картины, оживляя неподвижный холст резкими движениями. Вместо того, чтобы писать сценарий, Судербург собирает кадры и неподвижные изображения, а затем собирает их вместе.[2] Ее полнометражный этюд империй, Упадок и падение (2007), одна из таких работ. Сопоставляя кадры бомбардировок, воздушного наблюдения и протестов, он черпает смысл из множества различных источников, особенно из истории и памяти. [3][4] Судербург считает фильм не строго линейной средой, а формой гипермедиа, охватывающей и экран, и зрителя. [5]

Упадок и падение (2007), провокационное исследование силы и разрушения, объединяющее архивные кадры Второй мировой войны с недавними мирными протестами в Риме и Лос-Анджелесе, а также образы, взятые из повседневной жизни. Мы видим старые черно-белые кадры, на которых запечатлены разрушения Берлина, работа Труммерфрауэна - женщины в длинных очередях передают ведра с щебнем - и навязчивые зеленые тени солдат, сфотографированных с помощью камер ночного видения в Ираке. Вместо того, чтобы представлять связный аргумент, Судербург полагается на сопоставление и ассоциации, порожденные видением моделей власти, угнетения, разрушения и восстановления. Этот метод, получивший в литературе название «паратаксис», позволяет выстраивать идеи не обязательно через иерархическую последовательность, при этом точка A ведет непосредственно к точке B, но через связи, которые создают динамическую структуру идей - идей, которые у вас могут не возникнуть, кроме как через столкновение разрозненных клипов. . Заключительное изображение ночного неба, кружащегося над древней обсерваторией на вершине пирамиды - в финальных титрах видно, что это Эль Караколь на Юкатане - подчеркивает стремительный временной горизонт видео; легко сделать вывод, что ритуальный цикл власти, упадка и падения будет продолжаться в историческом движении. Однако образы Судербурга поражают резкими различиями, которые они предполагают между империалистическим порядком, который был поколеблен во время Второй мировой войны, и современным призывом к шоку и трепету. Ясно, что формирующиеся сейчас режимы, обладающие огромной властью, требуют новых способов сопротивления - проект, предпринятый в увлекательном фильме Зудербурга, и его призыв к активным, вдумчивым зрителям сделать шаг вперед и разобраться в нашем мире. Холли Уиллис L.A. Weekly.

Судербург является редактором Пространство, площадка, вмешательство: размещение искусства инсталляции, (2000), подборка эссе о современной инсталляции и связанных с ней формах местного искусства. Она также является соредактором Резолюции: современные методы видео (1996) и Резолюции 3: Глобальные сети видео (2012). Резолюции: современные методы видео объединяет критические статьи, посвященные роли независимого видео в широком спектре стран и культур. В нем исследуются новые сложности, связанные со спецификой конкретного сайта, учитывая рост обмена и распространения видео за пределами кинотеатра.

Судербург преподавал в Колледже искусств и дизайна Отиса, Калифорнийском институте искусств и Колледже дизайна Центра искусств Пасадены. В настоящее время она является профессором Калифорнийского университета в Риверсайде.[1]

Выставки

Работа Судербурга была выбрана для участия в Международной биеннале видео в Фукаи в Японии, а также на биеннале в Монреале 2009 года в Канаде. Ее фильмы демонстрировались на международном уровне во многих местах, включая Нью-Йорк, Калифорнию, Японию, Корею и Европу.[6] У нее также было большое количество персональных и групповых выставок. Ее работы были представлены на MOCA, MOMA, на международных кинофестивалях и во многих учреждениях, включая Школу визуальных искусств в Нью-Йорке, Американскую академию в Риме, CalArts, FilmForum и Школу кино и телевидения USC.[1] В 2012 году вышли два ее полнометражных фильма, Соматография (2000) и Упадок и падение (2007), были показаны в рамках Стандартное тихоокеанское время выставка в UCR Sweeney Art Gallery.[7]

Публикации

(автор)

  • «Холодное свечение и вестерн In (Sight): темные комнаты и мокрые лужайки» в Стандартное тихоокеанское время: обмен и эволюция. Нэнси Бьюкенен и Кэти Рэй Хаффман, ред., Музей искусств Лонг-Бич и Музей Гетти, 2011 г.
  • "Пэт О'Нил и западная пропасть: элементарная таблица объектов и событий, которые их окружают" в Вид с горы Лукаут, Джули Лазар, изд. Берлин: Steidl Verlag и Художественный музей Санта-Моники, 2004.
  • «Добро пожаловать в эпидемию». Xtra, Лос-Анджелес, 2004.
  • "Работать как гомосексуалист" в Журнал истории сексуальности, Государственный университет Сан-Франциско: исторический факультет, т. 12, вып. 4 октября 2003 г.

(отредактировано)

  • Судербург, Эрика (ред.). Пространство, площадка, вмешательство: размещение искусства инсталляции. Университет Миннесоты Press, 2000.
  • Ма, Минг-Юн С. и Эрика Судербург (ред.). Резолюции 3: Глобальные сети видео. Университет Миннесоты, 2012.
  • Ренов, Майкл и Эрика Судербург (ред.). Резолюции: современные методы видео. Университет Миннесоты, 1995.

использованная литература

  1. ^ а б c Эрика Судербург, резюме, получено 14 октября 2013 г.
  2. ^ Тайлер Столлингс. "Стандартное время после Тихого океана: Эрика Судербург" (Подкаст). Архивировано из оригинал 31 августа 2012 г.. Получено 13 октября, 2013.
  3. ^ Ренов, Михаил. «Документальное отрицание или цифровое, документальное и постмодернистское». Полиграф 13, 2001.
  4. ^ "Подкасты Culver Center: упадок и падение" (Подкаст). Получено 14 октября, 2013.
  5. ^ Барон, Джейми. "Экспериментальный римейк фильма и эффект цифрового архива: фильм Джен Проктор и" Человек с кинокамерой: глобальный ремейк ". Рамки: Журнал кино и медиа 53.2 (2012): 467-490.
  6. ^ Профиль факультета, получено 14 октября 2013 г.
  7. ^ UCR ARTSblock Выставки, получено 16 октября 2013 г.

внешние ссылки