WikiDer > Этель Майерс
Этель Майерс | |
|---|---|
 Этель Майерс, 1908 год. | |
| Родившийся | Лилиан Кокран 23 августа 1881 г. |
| Умер | 24 мая 1960 г. (78 лет) |
| Национальность | Американец |
| Образование | Школа Чейза, Нью-Йоркская школа искусств |
| Известен | Скульптура, Рисунки, Картины, Предприниматель, Модельер, Педагог, Лектор |
Известная работа | Матрона, Игрок (Джо Джонсон), Флоренс Рид, Сталкиваться, Вызов скорой помощи |
| Супруг (а) | Джером Майерс |
Мэй Этель Клинк Майерс (23 августа 1881 г. - 24 мая 1960 г.), более известный как Этель Майерс, была нью-йоркской художницей-реалистом и скульптором, на которую сильно повлияли в своей работе цели Школа Ашкана и его лидер и известный учитель, Роберт Анри. Ее самые ранние предметы для фотографий были связаны с ее жизнью в Нижнем Ист-Сайде, а также путешествиями по трущобам в других городах, таких как Бостон. Наибольшая известность пришла к ней через несколько лет после свадьбы с нью-йоркским художником. Джером Майерс, когда она стала известна своими фигуральными бронзовыми статуэтками и фигурками «с весьма необычным чувством юмора и, более того, с чувством формы и движения, которое придает им жизнь и убедительность».[1][2] «Ее три ярко выраженные скульптурные фигурки впечатляют этого рецензента тем, что она достойна места рядом с Домье, Менье и Махонри Янг».[3]
Ранние годы
Мэй Этель Клинк (первое имя Лилиан Кокран) родилась в Бруклине, штат Нью-Йорк, в 1881 году. Ее 20-летняя мать уже была серьезно больна на момент ее рождения и умерла, когда Этель было 4 года. Отец Этель был уже мертв, поэтому она осталась сиротой. Позже ее удочерили Майкл и Альфиата Клинк, состоятельная пара, которая переименовала ее в Мэй Этель Клинк.[4] После смерти Майкла Клинка Альфиата переехала из Бруклина в Оранж, штат Нью-Джерси, что помогло Этель получить хорошее раннее образование в государственных и частных школах. Также ее приемная мать подтолкнула Этель к обучению игре на фортепиано в надежде, что она станет концертной пианисткой.
Обучение игре на фортепиано Этель сочла тяжелым занятием. «Я решил, что хочу стать художником. У меня никогда не было другой идеи. Поэтому на втором году обучения в средней школе Ньюарка я ушел и поступил в Национальную академию в Нью-Йорке, затем на Двадцать третью улицу. Они прислали меня к Уолтер Саттерли, чья студия находилась в старом здании YMCA через дорогу. Через несколько месяцев я сдал экзамен в Академии и провалился. Они сообщили мне, что если я попробую еще раз, то зайду - но я сказал нет - я пошел в школу Чейза. Там я стал руководителем класса, а затем стал помощником директора и учителем у Джона Дугласа Конны, директора. Именно там я сыграл важную роль в получении Роберт Анри в школе. Затем она превратилась в Нью-Йоркскую школу искусств на Шестой авеню и пятьдесят седьмой улице ».[5]
Этель училась в Chase School (Уильям Меррит Чейз) и Нью-йоркской художественной школой с 1898 по 1904 год. Любимая ученица Чейза, она также воспользовалась возможностью учиться у Анри, который оказал сильное влияние на ее раннюю художественную карьеру. Среди других, с которыми она посещала занятия, были Эдвард Хоппер, Ги Пен дю Буа, Гиффорд Бил, и Джозеф Стелла. Также она лично познакомилась с художниками. Джордж Люкс, Джон Слоан, Уильям Глакенс, Артур Б. Дэвис, Эрнест Лоусон и Элмер Ливингстон Макрей.[6]
Ранняя карьера, Ashcan School
Содержание этой статьи от Международное ревю на Этель (Клинк) Майерс показывает, насколько решительно она откликнулась на вдохновение и цели, которые Роберт Анри, как учитель, изложил для своих учеников.
_1905_Ashcan.png)
- "Интересное с точки зрения художника исследование жизни в наших трущобах проводится мисс М. Этель Клинк. Мисс Клинк, которая была студенткой художественной школы Чейза, особенно привлекает изучение образа жизни иностранное население наших больших городов, которые цепляются за свою однородность старого мира.Она провела большую часть прошлого года, изучая еврейский район этого города, общий регион, ограниченный улицами Деланси и Хестер, и у нее есть некоторые интересные зарисовки достопримечательности синагоги на Норфолк-стрит в недавний День искупления.
- В августе прошлого года она посетила Бостон и посвятила себя районам Италии и иврита, особенно в многолюдном районе Салем-стрит. Совсем недавно она обнаружила, что рынок тележек, который город разрешил, у и за пределами входа в новый мост Вильямсбург, поле возможностей. Не в ее обычае рисовать на месте. Она считает, что если это не вызывает антагонизма и нежелания записывать карандашом художника, то, по крайней мере, приводит к неестественному акценту. Многолюдная жизнь многолюдных трущоб должна быть снята с охраны, если вообще должна быть снята с охраны, и лучший метод оказался способ просто мысленно переносить домашние наброски.
- Соответственно, мисс Клинк собирает свой материал, принимая общий костюм людей, за которыми она хочет наблюдать, и смешиваясь с ними, как с людьми, занятыми своими собственными занятиями. Она особенно склонна дружить с детьми и изучать их игры. Ее намерение - провести то, что можно было бы назвать сравнительным исследованием трущоб разных городов страны. Ни один из крупных городов не обходится без них, и ее опыт работы в Нью-Йорке и Бостоне заставил ее надеяться на расширение своей области. Мы воспроизводим здесь характерный набросок ". [7]
Ранняя работа
Парад Автор: Мэй Этель Клинк
Толпа в церкви Мэй Этель Клинк
Встреча Автор: Мэй Этель Клинк
Гринвич-Виллидж Блочная вечеринка Мэй Этель Клинк
Семейная жизнь
Брак
Этель впервые познакомилась со своим будущим мужем, художником Джером Майерс, в 1904 г.[8] После посещения фотографий Джерома в Галерея Макбет В ряде случаев она начала сохранять его газетные вырезки в течение двух лет. Его рисунки и картины нижнего Ист-Сайда получили положительные отзывы, и он был широко уважаем как критиками, так и художниками, особенно Роберт Анриза честность и человечность его реалистичного взгляда на иммигрантское население, скопившееся в этом гетто. Это был Анри, который сказал: «Искусство не может быть отделено от жизни ... художники, создающие наиболее удовлетворительное искусство, - это, по моему мнению, те, кто поглощен цивилизацией, в которой они живут».[9]«Бедные были моим народом ... через которого проявляется достоинство жизни».[10]
Этель договорилась о встрече Джером Майерс в его студии, а затем они несколько раз навещали друг друга в своих двух студиях, его на 59-й Восточной улице в Нью-Йорке и ее в старом особняке Коннелли, построенном Таммани Холл деньги, с видом на реку Гудзон. «Брак был последним, о чем я думала, - писала Этель, - но через три месяца Джером сделал мне предложение. Он сказал, что у него нет денег и, возможно, никогда не будет, но если я рискну с ним, он люблю выйти за меня замуж. Я посмотрела на него с удивлением и сказала: «Но я помолвлена». Он спокойно сказал: «Ну, подумай неделю и дай мне знать. Он никогда не был в моем доме и ничего не знал о нем. я. Я думала над этим неделю и решила, что выйду за него замуж ». [5]
Джером Майерс и Этель Клинк поженились на небольшой церковной церемонии в октябре 1905 года. Они начали свадьбу в его студии на 59-й улице.[8]
Лишение наследства
Приемная мать Этель уже сказала дочери, что не одобряет ее брак с Джеромом, потому что он был бедным человеком и художником, предпочитая более раннюю помолвку Этель бизнесмену. Впоследствии она лишила Этель обещанного значительного наследства.
Рождение дочери
Через год после их свадьбы 21 октября 1906 года Этель родила дочь, Вирджиния Майерс, после крайне тяжелых родов. Вскоре после рождения ребенка Этель получила записку от приемной матери, которая, похоже, все еще была готова передать ее дочери полное наследство, даже после того, как отреклась от нее из-за человека, за которого она вышла замуж. Ее единственным условием было: «Если я оставлю Джерома и ребенка и вернусь и буду жить с ней, она отдаст мне все. Я так и не ответил».[5]
Фолсом-шоу и оружейная выставка
Вскоре Этель приняла карьерное решение отказаться от фотографирования Нижнего Ист-Сайда и вместо этого обратилась к новаторскому подходу к созданию небольших реалистичных скульптур. После рождения дочери Этель решила бросить живопись, чтобы освободить столь необходимое пространство студии для своего мужа-художника. Ее смещение в среде также позволило избежать неизбежных сравнений, которые могли бы быть сделаны между работой супружеской пары, работающей в одной среде, и аналогичными предметами.
Скульптор и деятель искусства из Нью-Йорка Этель Майерс известна своими карикатурными бронзовыми изображениями горожан, многие из которых в юмористических позах. Она выставила девять из них в 1913 году. Оружейная Шоу это познакомило Америку с модернистским искусством, и, по словам историка искусства Шарлотты Рубинштейн: «Теперь ясно, что Майерс был одним из самых креативных американцев, выставлявшихся на Armory Show». (169). Однако она вышла замуж за художника Джерома Майерса и подчинила свою карьеру его карьере, а это означало, что она не получила заслуженного признания при жизни ». [11]
Критическая оценка (1912-1913)
Мастер: «В прошлом г-жа Майерс была более известна в мире художников как художник, обладающий смелостью и мастерством, в будущем она должна оценивать, независимо от того, хочет она этого или нет, как скульптор, способный представить через свои работы знание жизнь и понимание человеческой психологии столь же редки, сколь и интересны ». [13]
Нью-Йорк Таймс: «У миссис Джером Майерс есть выставка скульптур в галереях Фолсом, что доказывает, что она серьезный юморист, фанат Пятой авеню». [14]
Бруклинский орел: «Этель Майерс в своих трех ярко выраженных скульптурных фигурках впечатляет этого рецензента тем, что она достойна места рядом с Домье, Менье и Махонри Янг».[14]
New York Herald-Tribune: «Статуэтки миссис Майерс - это множество набросков из жизни Нью-Йорка, чрезвычайно пластичных и выразительных».[14]
Evening Mail, Нью-Йорк: «Миссис Майерс обладает исключительным графическим талантом в своей скульптуре, и делает совершенно оригинальные и восхитительные вещи».[14]
New York Sun: «В этих гениальных и умных фигурках есть скульптурность, и художница сказала что-то стоящее в своей забавной манере. Это маленькое шоу стоит посмотреть».[14]
Журнал Vogue: «В своей сфере работы миссис Майерс уникальны и очаровательны».
Письмо Генри Макбрайда Этель Майерс - 24 января 1913 г .: «Должен сердечно поздравить вас с вашими фигурками у Фолсома. Это случай, когда хорошие товары приходят в небольших пакетах. Я посылаю всех, кого я знаю, посмотреть на них. Самые очаровательные вещи в этом роде. Я когда-либо видел.[15]
Журнал Outlook Цитируя Теодора Рузвельта на оружейной выставке 1913 года: «Назвать фотографии, которые вы хотели бы иметь, а также бронзы, танагры и пластыри, означало бы составить каталог неопределенной длины. Маленькая группа, названная Этель Майерс« Сплетница », - одна из тех, у кого есть нечто вроде знаменитого Пятнадцатого идиля Феокрита ».[16] Всего за несколько месяцев до посещения Оружейной палаты Рузвельт выступил с ежегодным обращением в качестве президента Американской исторической ассоциации и включил это наблюдение, которое, возможно, вызвало его реакцию на работу Этель Майерс, выставленную в Оружейной палате, «Надписи эллинистической Греции» все сказанное в третьем веке до нашей эры не дает нам столь реалистичного представления об обычной жизни обычных мужчин и женщин, живших в великих эллинистических городах того времени, как это делает пятнадцатая идиллия Феокрита ».[17]
Бронзовые статуэтки
Матрона
Игрок, Джо Джонсон
Леди
Флоренс Рид
Метрополитен-опера Коридор
Опера
Девушка с Пятой авеню
Команда Водевиля
Надменная девица
Кринолинская девочка
Большой лук
Цветочное платье
Карьера публициста
Примерно в 1909 году, когда ей было три года, дочь Этель Вирджиния также показала, что обладает сильным художественным талантом. Однажды, когда Этель играла на пианино, она подняла глаза и увидела, что Вирджиния естественно танцует в ритме и эмоциональном чувстве музыки. Это было время, когда влияние Айседора Дункантанцы полностью захватили воображение артистического сообщества Нью-Йорка, а также большей части остального мира, и Этель отметила дар Вирджинии к спонтанным и инстинктивным движениям. Она поощряла свою дочь выступать как в частном порядке, так и публично. Вирджиния снялась в фильме продюсера Эдисона, Танцы мечты Вирджинии Майерс, когда ей было пять лет, она исполняла 20 минут своих импровизированных сольных танцев в качестве первой части «сплит-рилера». Фильм должен был распространить ее известность по всей Америке, далеко за пределами ее признания в Нью-Йорке. В 1913 году ее талант был отмечен в статье в Журнал Vogue под названием «Когда Вирджиния танцует», в котором ее назвали «ребенком века».[18]
То, что начиналось как частные выступления в маленькой студии Майерса для друзей и коллекционеров произведений искусства («миллионеры, сидящие в слезах на гладильной доске»[5]), Выступления Вирджинии вскоре потребовали более крупных площадок. Несмотря на ограниченные финансовые ресурсы, Этель взяла на себя все управление и организацию процветающей карьеры Вирджинии. Она организовала серию сольных концертов по всему Нью-Йорку, заказывала театры, заключала контракты и координировала костюмы, декорации, музыкантов, рекламу и печать билетов и программ.
В результате Вирджиния стала известна как "детское чудо" танца, и люди приезжают повсюду, чтобы увидеть ее, включая Паркхерстов из Англии. Риджели Торренс и Перси Маккей оба писали о ней стихи.[5]«За эти годы Этель и Джером организовали семнадцать сольных концертов в театрах Нью-Йорка, на которых было написано много статей о танцевальном гении Вирджинии. Когда ей было 16 лет, закон наконец позволил ей выступить в качестве звезды, танцующей на главной сцене Карнеги-холла. Первое сольное выступление с оркестром состоялось в апреле 1923 года, второе - в декабре 1923 года.
1914
Последствия оружейной выставки
Несмотря на личный успех Этель на оружейной выставке 1913 года и огромную огласку, окружавшую все, что происходило, само мероприятие не пролило свет на работы американского искусства и художников, как первоначально надеялся Джером Майерс. Вместо этого внимание и реакция были сосредоточены вокруг работ европейских модернистов и включали 13 работ Гоген, 19 пользователя Сезанн, 8 по Пикассо, 17 автор: Матисс, 18 по Ван Гог, а также несколько работ Дюшан, Тулуз-Лотрек, Моне, Писсарро, Ренуар, Домье, Brâncuși, Руссо и Дега.
Джером работал прочно за год на планирование и получение американской стороны шоу готовы без оплаты вообще. Как сказала Этель: «После показа Armory мы были совершенно разорены, поэтому я устроил студийную выставку работ Джерома, предложил все за полцены, потому что мы собирались в Европу». Причина заключалась в том, что она и Джером, а также многие другие представители арт-сообщества Нью-Йорка знали, что влияние Armory Show окажет очень негативное влияние на судьбы многих американских художников, когда они попытались совместить свои работы с дилеры. И снова дилеры будут больше всего заинтересованы в том, чтобы предложить своим клиентам европейский импорт или работы, находящиеся под его влиянием.
Путешествие в Европу и начало Первой мировой войны
Роджер Фрай, английский художник и писатель, хранитель картин в Метрополитен-музей, купил несколько рисунков Джерома для своей частной коллекции. Он призвал Джерома поехать в Лондон, где Фрай считал, что найдет богатый рынок для своей работы.[19] Таким образом, три члена семьи Майерс вместе с двумя чемоданами парохода, заполненными картинами и другими произведениями искусства, уехали в Лондон в 1914 году. Нью-Йорк Таймс сообщили в своей колонке «Что известные нью-йоркские художники делают в эти жаркие дни» с таким пунктом: «Европа переманила Джерома Майерса из его убежищ в мегаполисе, и этим летом он будет изображать другие типы персонажей в Лондоне, Париже. , и другие континентальные города, которые, несомненно, появятся в Нью-Йорке в следующем сезоне ». Это было 28 июня 1914 года. Через месяц в этот день начнется Первая мировая война.
Приехав в Лондон, чтобы оставить со своим дилером некоторые из произведений искусства, которые они привезли с собой, семья Майерс поехала прямо в Париж, заплатила шестимесячную арендную плату за небольшую квартиру на Левом берегу, купила для нее мебель и въехала, готовая к работе. Надеюсь, это новая захватывающая глава в их жизни. Около недели казалось, что у них там дела идут хорошо, и Джером уже работал. Также они договаривались с театром в Париже для своей 8-летней дочери. Вирджинии Майерс провести сольный вечер собственных танцев, получивших признание критиков на многочисленных выступлениях в Нью-Йорке. К сожалению, начало войны разрушило их планы. Американское посольство настоятельно рекомендовало Джерому и Этель немедленно покинуть Париж. У них не было другого выбора, кроме как немедленно собраться и бросить арендованную квартиру и купленную для нее мебель. Итак, с двумя такси, набитыми чемоданами пароходов, незаконченными картинами, мокрым бельем и почти без денег, семья Майерс отправилась в пугающее и утомительное путешествие, чтобы с трудом вернуться в Америку.[20]
Вернуться в америку
Джером, Этель и их 8-летняя дочь Вирджиния были в состоянии истощения и были близки к голодной смерти из-за нехватки еды и перенаселенных условий военного времени, с которыми они сталкивались, путешествуя днем и ночью на палубе корабля, везущего их. обратно в Америку. Их радость от вида Статуи Свободы в гавани Нью-Йорка, должно быть, мало чем отличалась от эмоций, которые испытывали многие ранее прибывшие иммигранты, которые позже стали предметами многих картин Джерома в Нижнем Ист-Сайде. Тем не менее, для Джерома и Этель их сильная надежда на то, что поездка в Европу позволит изменить их состояние, обернулась такой же неудачей, как и поворот состояния, который, как считал Джером, Armory Show поможет добиться гораздо большего признания Американские художники.
Примерно в этот момент, когда все было так сложно, Этель решила, что ей действительно нужно помогать поддерживать свою семью, принося дополнительные источники нового дохода. Ее глаза обратились на швейную промышленность. Это еще не означало, что она полностью откажется от своего искусства. И это также не означало, что она потеряла чувство юмора. Как ашканская художница, которой она была, она нашла все больше способов выразить себя, наблюдая за проходящим парадом нью-йоркской жизни.
Ни время, ни эволюция не уменьшают интереса к современной женщине. Она одновременно ретроспективна и интроспективна и существует всегда. Миссис Майерс рассказала историю более наглядно, чем кто-либо другой… Маленькая человеческая комедия, сыгранная нарядно! Можно представить себе, как художник говорит карлилийскими тонами: «Мадам, где бы вы были без одежды?»
Персонажи этой комедии взяты у прохожих, а весь современный мир - ее сцена.[21]}}
Как лежат эти весы
На улице
И после утомительного дня покупок
Матери или одноклассники (однажды)
Как они это делают на восемь долларов в неделю?
Воздушный шар
«Открытая машина - никогда! Мама, вызови такси!»
Разве у меня не достаточно проблем, если ты не сказал мне поторопиться
Как мужчины могут быть такими скотами, чтобы не уступить даме место?
Три женщины на вечеринке
Две женщины
Леди смотрит прямо
Карусель
Вызов скорой помощи
Собака, Кошка, Корзина
«Мама, ты стоишь как в прошлом году»
Женщина в сине-красном платье
Продавщица модели: «Покупатель говорит, что возьмет« Минарет », если вы думаете, что он ей подойдет».
Приветствие
Сказать! Ты делаешь виноградную лозу
Пять женщин
Три женщины - люди не должны приходить смотреть эти рабыни
Все одеты
Дама с щеткой в душе
.png)
.jpg)
.jpg)
Предприниматель, дизайнер, педагог
Этель Майерс твердо верила в важность артистической карьеры своего мужа и никогда не колебалась, откладывая собственные работы в сторону, чтобы заняться предпринимательской деятельностью, которая поможет ее семье пережить экономические трудности. Эти мероприятия включали дизайн и обучение. Ее жизнь как бизнес-леди охватит период около 25 лет, с 1915 года до смерти Джерома в 1940 году.
По возвращении своей семьи в Нью-Йорк Этель вспоминала: «Мы жили во многих местах, в некоторых районах города, в некоторых в центре. Всегда делали наброски и устраивали выставки, но не дома. Наконец, мы сняли две комнаты на Западной Тридцать Седьмой улице в районе одежды. , верхний этаж. Задний холл студии был студией Джерома, а передняя холл третьего этажа была тем местом, где мы втроем ели и спали. В этот момент я решил стать дизайнером одежды. Я взял пять долларов, купил кружево и спроектировал блузка. Зашел в магазин на Пятой авеню и продал дизайн. С тех пор я был в бизнесе ".[5] «За год до показа Armory. Джером вернулся в Карнеги. Я снял квартиру на 58-й восточной улице. Занимался бизнес-дизайном и имел трех девочек. Работал в торговом центре на Пятой авеню».[5] «Миссис Майерс была дизайнером женской одежды и головных уборов, содержала магазин в Нью-Йорке с 1920 по 1940 год и разрабатывала одежду для известных знаменитостей общества, сцены и оперы, а также для производителей».[1]
После смерти мужа в 1940 году Этель посвятила свое время в основном укреплению его художественной репутации. Она читала лекции о творчестве Джерома по всей территории Соединенных Штатов под эгидой Американской федерации искусств в 1941-43 годах. В течение ряда лет она также содержала Мемориальную галерею Джерома Майерса в Нью-Йорке.
С 1949 года до выхода на пенсию в 1959 году она была художественным руководителем отдела изящных искусств и керамики в Дом Христодора в Нью-Йорке.[1]
Рекомендации
- ^ а б c Национальная циклопедия американской биографии
- ^ New York Sun, 18 января 1913 г.
- ^ Бруклинский орел, январь 1913 г.
- ^ Галерея Spanierman, биография художника Этель К. Майерс
- ^ а б c d е ж грамм "Автобиографические заметки Этель Майерс". Этель Майерс Эстейт. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 25 февраля 2013.
- ^ "Шоу поздних работ Этель Майерс". Житель. Нью-Йорк. 18 марта 1963 г.
- ^ Международная студия - Тома 24-25 - Страница lxxviii - 1905 г.
- ^ а б "Документы Джерома Майерса". Библиотека Хелен Фарр Слоун, Художественный музей Делавэра. Получено 25 февраля 2013.
- ^ Роберт Анри, мастер, май 1910 г.
- ^ Роберт Анри, «Мой народ», Ремесленник, XXVII (февраль 1915 г.), с. 459
- ^ Биографии художников от Ask / Art
- ^ а б c d Стикли, Густав (1913). «Заметки, представляющие общий интерес: в галереях Фолсом». Ремесленник. 23: 724–726.
- ^ «Мастер». Март 1913 г. Цитировать журнал требует
| журнал =(помощь) - ^ а б c d е Обзоры Этель Майерс Пресс, галереи Kraushaar, Нью-Йорк
- ^ Документы выставки Этель Майерс, галереи Kraushaar, Нью-Йорк
- ^ Взгляд обывателя на художественную выставку », опубликованной в журнале Outlook от 29 марта 1913 года.
- ^ Американская историческая ассоциация, Президентские обращения AHA, История как литература Теодора Рузвельта
- ^ "Когда Вирджиния танцует" (PDF). Журнал Vogue. Июнь 1913 г. с. 33.
- ^ Джером Майерс, художник из Манхэттена, Нью-Йорк, стр.44: American Artists Group, Inc. 1940.
- ^ Майерс, Этель. «Заметки о начале войны и попытках вернуться в Америку». Этель Майерс Эстейт. Архивировано из оригинал 29 апреля 2014 г.. Получено 25 февраля 2013.
- ^ "Психология одежды Флоренс Барлоу Рутрафф" (PDF).[постоянная мертвая ссылка]
внешняя ссылка
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Этель Майерс. |
- Стикли, Густав (1913). «Заметки, представляющие общий интерес: в галереях Фолсом». Ремесленник. 23: 724–726.
- Американская историческая ассоциация - Президентские обращения AHA, История как литература Теодора Рузвельта 1912 г.