WikiDer > Etree
 | эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Февраль 2014 года) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
.png) | |
 | |
Тип сайта | Живая музыка торговля |
|---|---|
| Владелец | сообщество etree |
| Создан | Коллектив |
| URL | etree.org |
| Коммерческий | Нет |
| Постановка на учет | Необязательный |
| Запущен | 1998 |
| Текущее состояние | Активный |
Etree, или электронное дерево, - это музыкальное сообщество, созданное летом 1998 года для онлайн-торговли живыми концертами. etree был пионером в области распространения звук без потерь в сети и разрешает своим пользователям распространять музыку только тех исполнителей, которые позволяют бесплатная запись и торговля их музыкой.[2] Организация описывает себя Вот.
Задний план
| Эта секция не цитировать Любые источники. (Октябрь 2015) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
etree.org был создан потому, что коллекционеры и хранители записей живой музыки исторически сталкивались с четырьмя взаимосвязанными проблемами:
Во-первых, проблема, общая для всех кураторов: исходный материал со временем портится. В частности, магнитная аудиокассета, используемая для создания многих живых аудиозаписей, физически распадается и при многократном воспроизведении теряет четкость.[3] Следовательно, сохранение музыкального исходного материала означало ограничение доступа к нему. В результате архивная музыка могла сохраниться, но ее никто не слушал.[4] Точно так же люди, у которых были записи живых концертов, обычно не могли хранить их должным образом (например, в пожаробезопасных хранилищах с контролируемым климатом) и / или у них не было возможности делать копии для архивирования и сохранения. По сути, музыкальная история концертных выступлений ХХ века терялась, запиралась в хранилищах или разлагалась на чердаках и в книжных шкафах в гостиной.
Во-вторых, копии аналоговых записей имеют тенденцию к ухудшению качества при копировании из-за появления шипения или «шума», свойственных использованию магнитной ленты. В результате не бывает двух идентичных копий, и каждая копия или поколение звучит хуже, чем предыдущее.
В-третьих, учитывая характер обмена живыми записями до появления Интернета (описанный ниже) и тот факт, что право на копирование многих таких записей было или остается квазизаконным, происхождение или «происхождение» многих записей было плохо задокументировано. Даже сегодня историки и коллекционеры часто не понимают дату, место проведения, сет-лист и т. Д. В ранних контрафактных записях. Кураторам и коллекционерам, ищущим исходный материал или просто наиболее звучащую копию концертной записи, требовалось потратить значительное время на накопление нескольких копий (предположительно) одного и того же материала, сравнение записей, отслеживание источников и т. Д. мошенники, коммерческие бутлегеры и прочие преступники в этой сфере не помогли.
Наконец, с точки зрения сохранения истории, существование единственной копии исторического объекта (какой бы она ни была) представляет значительно больший риск того, что объект будет уничтожен, поврежден или утерян, чем если бы существовали несколько копий объекта. Поэтому архивисты предпочитают распространять копии исторического материала как можно шире, чтобы снизить риск того, что все копии будут уничтожены, а объект будет утерян навсегда.
Рост
 | Эта секция возможно содержит оригинальные исследования. (Октябрь 2015) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
К концу 1990-х годов механизмы захвата или передачи записей в цифровую область были хорошо разработаны. Цифровые, магнитные форматы и медиа, например Импульсно-кодовая модуляция (PCM) и Цифровая аудиокассета (DAT) или оптические носители, например Компакт-диски (Компакт-диски) и другие типы цифрового хранилища позволили архивариусам записывать концерты таким образом, чтобы уменьшить или исключить деградацию исходного материала при воспроизведении или копировании. Копии таких записей могут быть точными копиями оригинальной записи, и такие копии не демонстрируют ухудшения качества, как это делает аналоговая аудиокассета. Таким образом, сегодня цифровые записи обычно делаются на DAT, оптические диски или на жесткие диски, флэш-память и другие типы цифровых хранилищ.
Появление возможности преобразовывать музыкальные записи в файлы компьютерных данных (такие как файлы .wav и .aiff, которые являются контейнерами для данных PCM) позволило сборщикам проверять идентичность дубликатов конкретной цифровой или оцифрованной аналоговой записи. Обычно это делается путем создания контрольной суммы данных в файле, обычно в MD5 формат и сравнение этой контрольной суммы с контрольной суммой для другого файла или известной контрольной суммой исходного файла. Если контрольные суммы совпадают, файлы идентичны; если нет, то файлы разные. Такие совпадающие копии называются копиями «без потерь» (чтобы отличать их от разлагаемых носителей, таких как аналоговая лента, и от форматов файлов, таких как .mp3, которые удаляют аудиоинформацию для уменьшения размера файла). Такие копии обычно прилагаются к текстовому файлу, включающему информацию о записи, такую как дата, место проведения, сет-лист, используемое записывающее оборудование и т. Д., Что снижает неопределенность и ошибки при установлении происхождения записи и сравнении источников записи.
Распространение аудиоданных без потерь стало проще с развитием Интернета. Исторически сложилось так, что распространение копий живой музыки среди коллекционеров и архивистов сталкивалось с узким местом, поскольку коллекционерам приходилось находить друг друга и договариваться о передаче копий физических носителей (дисков, кассет и т. Д.) Лично или через почту США. Одним из способов ускорения распространения было создание «дерева» людей, «сеялка» которого будет делать копии «основной» записи и доставлять копию низкого поколения в каждую «ветвь» дерева, члены которой затем будет передавать мастер низкого поколения каждому «листу» на ветке дерева, тем самым значительно ускоряя распространение и минимизируя потери поколения (для аналогового материала). Тем не менее, это было медленным и могло потерпеть неудачу, если хоть один человек на ветке дерева не выполнял его.
Идея передачи аудиофайлов DAT-качества через Интернет - то есть «электронного дерева» - впервые обсуждалась в 1996 году.[5] но в то время это было непрактично из-за больших размеров файлов, необходимых для сохранения качества. Например, 74-минутный компакт-диск содержит примерно 640 МБ несжатых данных PCM, а для двухчасового концерта потребуется два компакт-диска. Передача данных на одном компакт-диске через модем с коммутируемым доступом занимает примерно семь дней.
Несколько достижений в компьютерных технологиях сделали возможным четвертый фактор - передачу файлов через Интернет без потерь. Во-первых, Сокращать (SHN) формат файла был разработан компанией SoftSound. Процесс Shorten неразрушающим образом удаляет посторонние данные в файлах PCM .wav, уменьшая их размер примерно на 45–55%, позволяя при этом расширять полученные файлы SHN до их исходной формы без потери каких-либо аудиоданных. (Новее FLAC Формат в значительной степени заменил SHN и теперь является предпочтительным.) Эти цифровые аудиофайлы, называемые «наборами файлов», являются, таким образом, точными копиями, идентичными их исходным источникам, и могут воспроизводиться практически на любом компьютере, преобразованные в соответствующий формат записаны на компакт-диски для воспроизведения на домашних стереосистемах или преобразованы в другие форматы для использования на портативных музыкальных проигрывателях. Во-вторых, стремительный рост Интернета позволил гораздо большему количеству людей создавать протокол передачи файлов (FTP) серверы для распространения SHN-копий своих записей на высокой скорости пользователям с широкополосным подключением к Интернету. В-третьих, списки рассылки, электронная почта, рассылки и т. Д. Позволяли коллекционерам и кураторам легче находить друг друга и интересующие материалы.
Как только эти события произошли, сообщество etree было сформировано членами двух высоко оцененных сообществ онлайн-торговли музыкой; Sugarmegs Audio и PCP (Люди для более ясного фишинга).[6] Начиная с 10 человек, etree.org показал ошеломляющие темпы роста. К февралю 2001 г. существовало почти 300 независимых FTP-серверов, обеспечивающих магистраль etree.org более чем 12 000 пользователей. Были разработаны инструменты для создания, упаковки, проверки и исправления наборов файлов без потерь, включая такие программы, как mkwACT, Shorten, Shntool и другие.
BitTorrent был написан с учетом etree, и etree долгое время был единственным сайтом со списком BitTorrent, на который ссылались официальные FAQ.[7] Так как BitTorrent приобрела популярность, а доступность бесплатных FTP-серверов с высокой пропускной способностью была ограничена университетами и корпорациями, количество FTP-серверов etree неуклонно сокращалось, и к 2004 году лишь немногие из них оставались в активной эксплуатации. Тем не менее, etree.org продолжал расти в геометрической прогрессии. По состоянию на июнь 2010 года было почти 400 000 зарегистрированных пользователей db.etree.org, которые предоставили более 480 000 сетлистов для 42 000 артистов и помогли распространить более 90 000 записей без потерь для примерно 140 артистов в мировое культурное наследие через bt. etree.org и другие онлайн-сообщества единомышленников.
Награды
В 2000 и 2001 годах etree.org выиграл конкурс Jambands.com. Премия Джеммив категории «Лучший фанатский веб-сайт».[8][9] Это первые два года проведения Jammy's. Jambands.com прекратил присуждать эту награду после 2002 года.
использованная литература
- ^ "Информация о сайте Etree.org". Alexa Интернет. Получено 2015-01-30.
- ^ "О Etree". eTree.org Wiki. Получено 21 декабря 2015.
- ^ Ван Богарт, Джон. "Что может пойти не так с магнитными носителями?". Хранение магнитных лент и обращение с ними: руководство для библиотек и архивов. Совет по библиотечным и информационным ресурсам. Получено 21 декабря 2015.
- ^ Уилкинсон, Алек (19 мая 2014 г.). «Голос из прошлого». Житель Нью-Йорка. Получено 21 декабря 2015.
Многие из этих песен, речей и музыкальных произведений, хранившихся в таких учреждениях, как Смитсоновский институт, Библиотека Конгресса, Калифорнийский университет, Гарвард и Британский музей, бездействовали более века. [...] Хранитель по имени Карлин Стивенс курировала коллекцию в течение почти тридцати лет, не слышав ни одной записи или, в некоторых случаях, даже не зная, что содержалось на дисках.
- ^ "Часто задаваемые вопросы о Phish.Net: запись через Интернет". 1998-02-18. Архивировано из оригинал на 1998-02-18. Получено 2018-09-30.
- ^ PCP практически бездействовал с начала нового тысячелетия или вскоре после этого. Yahoo! группа все еще существует, но по крайней мере с января 2004 г. она не несла ничего, кроме спама, а в августе 2004 г. менеджер группы прекратил свою деятельность. В мае 2001 года один из комментаторов на сайте www.phishauds.com назвал себя «одним из руководителей PCP до широкополосного доступа (People for a Clearer Phish) 1990-х годов».
- ^ Петерсон, Ким (10 января 2005 г.). «Программа обмена файлами BitTorrent наводняет Интернет». Сиэтл Таймс. Архивировано из оригинал на 20 января 2005 г.
- ^ Джефф Вафул (январь 2001 г.). "Обзор новостей Jambands.com: 2000". Реликс Медиа Групп, ООО. Получено 24 ноября 2014.
- ^ jambands.com Staff (22 января 2002 г.). «2001 в обзоре: от отдела новостей». Реликс Медиа Групп, ООО. Получено 24 ноября 2014.