WikiDer > Центр экспериментального телевидения

Experimental Television Center
Центр экспериментального телевидения
Центральный исторический район Риверова Овего Feb 09.jpg
Центральный исторический район Риверова Овего
ETC, Owego Map Open Street Map.png
Карта Овего
Формирование1969 (учредил), 1971 (дата основания)
ОсновательРальф Хокинг
Основана вBinghamton
Растворенный2011
СлияниеСтуденческие эксперименты в телевизионном проекте в кампусе Бингемтонского университета (1969)
ТипНекоммерческий центр нового медиаискусства
Место расположения
  • 180 Фронт-стрит,
    Овего, Нью-Йорк, США.
Координаты42 ° 06′08 ″ с.ш. 76 ° 15′40 ″ з.д. / 42.102103 ° с.ш. 76.261031 ° з.д. / 42.102103; -76.261031Координаты: 42 ° 06′08 ″ с.ш. 76 ° 15′40 ″ з.д. / 42.102103 ° с.ш. 76.261031 ° з.д. / 42.102103; -76.261031
Область, край
Owego
Ключевые люди
Ральф Хокинг (Директор)
Шерри Миллер Хокинг (Помощник директора)
Дэйв Джонс (Системный консультант)
Хэнк Рудольф (Координатор программы)

Экспериментальный телевизионный центр (ETC) (1969–2011) была некоммерческой электронный и медиа искусство центр расположен в северная часть штата Нью-Йорк.

История

Центр экспериментального телевидения (ETC) был основан в 1971 году Ральфом Хокингом. Центр стал результатом расширения программы доступа к СМИ, которую Ральф Хокинг учредил в качестве профессора видео и компьютерного искусства в Бингемтонский университет в 1969 г.[1] Несколько лет спустя, в июле 1979 г., центр был перенесен из Binghamton к Овего, Нью-Йорк.

ETC, возглавляемый Ральфом Хокингом и Шерри Миллер Хокинг, был посвящен исследованию и развитию потенциальных возможностей использования новых технологий в видео и видео. медиа искусство. Художники, общественные, культурные и образовательные организации, а также заинтересованные лица работали над инновационными инструментами обработки изображений, используя все оборудование и студийные возможности бесплатно.[2] Центр более 40 лет предоставлял программу резидентуры. [3][4] это подчеркнуло эстетическое экспериментирование с электронным и медиаискусством с помощью новых технологий. Художники со всего мира и студенты прошли обучение и работали с редкими и уникальными аналоговыми и цифровыми устройствами для создания видео-артов и имели доступ к библиотеке медиа-арта центра. Для Ральфа Хокинга центр был «местом обучения [...], где художники и инженеры работали в тандеме».[5] Кроме того, центр организовывал выставки, семинары, культурные мероприятия, конференции и предоставлял грандиозные программы для поддержки художников и некоммерческих программ медиаискусства.

В 2011 году программа резиденции и грантов центра была закрыта. С тех пор коллекция медиаискусства центра была заархивирована и размещена в Роуз Голдсен Архив искусства новых медиа через Библиотека Корнельского университетаОтдел редких и рукописных собраний.[6] Центр через проект истории видео,[7] продолжающаяся исследовательская инициатива, предлагает общественности множество часто неопубликованных документов, связанных с ранним историческим развитием видеоарт и общественное телевидение, уделяя особое внимание северная часть штата Нью-Йорк в период 1968–1980 гг.[8] После закрытия программы арт-резиденций ETC в 2011 году Signal Culture - новая некоммерческая организация медиаискусства, расположенная в той же маленькой деревне Owego- направлен на поддержку создания экспериментальных СМИ.[9]

Художники

Вот некоторые из художников, которые работали в Экспериментальном телецентре:[10][11]

Инструменты

Один из первых проектов центра (1972 г.), исследовательская программа, направленная на разработку более гибкого набора инструментов визуализации для художников, включал создание «синтезатора видео Пайка / Абэ».[17][18] Этот видео синтезатор был разработан Шуей Абэ и Нам Джун Пайк и построен в центре Дэвидом Джонсом и Робертом Даймондом для ТВ-лаборатории в WNET-TV.[19][20] Проект финансировался Совет штата Нью-Йорк по искусству.

В начале 1970-х годов центр был домом для многих инновационных инструментов, которые художники-резиденты использовали для создания сложных и технологически прогрессивных произведений искусства.[21] «Колоризер Эйба»[22] например, «устройство обработки изображений было предшественником многих спецэффектов, которые в настоящее время принимаются как должное», как Билл Т. Джонс указал.[23] Кроме того, "процессор сканирования Rutt / Etra"[24] был частью студии ETC и изобретен Стив Ратт и Билл Этра в начале 1970-х гг. Гэри Хилл, художник-резидент в Центре экспериментального телевидения с 1975 по 1977 год, объяснил, что этот процессор сканирования «позволял манипулировать видеоизображением, обеспечивая огромную гибкость в изменении видеовхода или в создании новых изображений с использованием других входов. как формы волны ".[25]

В 1973 году центр начал долгое сотрудничество с художником и инженером Дэйвом Джонсом, который ремонтировал, модифицировал и создавал видеооборудование для центра. Став штатным техническим специалистом ETC, Джонс разработал серию инструментов для обработки видеоизображений, которые будут использоваться в Центре рядом видеохудожников.[26] Некоторые из инструментов, доступных в студии ETC, включали «раскраску Джонса» (1974, 1975), «8-входной секвенсор Джонса» (1984, 1985), «манипулятор Джонса» (1985), «буфер Джонса» ( 1986), «Контроль напряжения», «Устройство растровой манипуляции - вобулятор».

В середине 1970-х центр начал исследования интерфейса «ЭВМ ​​LSI-11» с системой обработки видео в сотрудничестве с Стейна и Вуди Васулька и поддержка Национальный фонд искусств (NEA).[27] Его цель заключалась в том, чтобы сделать систему цифровой обработки изображений более удобной для художников. В конце 1970-х - начале 1980-х годов исследовательские программы ETC перешли от аппаратного обеспечения к ориентированной на художников разработке программного обеспечения и к завершению новых и старых инструментов и систем.[28]

С начала 1980-х годов интерес центра сместился к новому "Компьютер AmigaВпоследствии, в 1990-е годы, доступная система обработки изображений была обогащена коммерчески доступными инструментами. По словам Ральфа и Шерри Миллер Хокинг, система обработки изображений с годами стала «гибридным набором инструментов, позволяющим художнику создавать интерактивные отношения между старые исторически аналоговые инструменты и новые цифровые технологии ».[29] Кроме того, в начале 1990-х годов с помощью компьютеризированная реляционная база данных, центр начал каталогизировать антикварное оборудование, все видео и аудиокассеты, а также печатную продукцию.

Рекомендации

  1. ^ Высокая, Кэти; Хокинг, Шерри Миллер; Хименес, Мона (2014). Появление средств обработки видео: телевидение перестало существовать. Издательство Чикагского университета. п. xvii. ISBN 978-1841506630.
  2. ^ Хокинг, Ральф (2011-03-14). «Экспериментальный телецентр: краткая история». Центр экспериментального телевидения. Получено 11 мая 2015. В архиве к Интернет-архив 9 февраля 2015 г.
  3. ^ «Экспериментальный телецентр» (PDF). ВАСУЛКА.ОРГ. Архивировано 6 апреля 2008 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 14 марта 2002 г.
  4. ^ «Программа проживания». Центр экспериментального телевидения. 2011-03-12. Архивировано 22 марта 2015 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 22 марта 2015 г.
  5. ^ "ETC: экспериментальный телецентр (1969–2009)" (PDF). Кэти Хай. Центр экспериментального телевидения. 2009. с. 9. Архивировано 20 мая 2015 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 19 сентября 2013 г.
  6. ^ «Видеотека и архив Центра экспериментального телевидения». Библиотека Корнельского университета. HDL:1813.001/8946249. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)[1] к Интернет-архив 20 мая 2015 г.[мертвая ссылка]
  7. ^ "Проект истории видео". Центр экспериментального телевидения. 2011-06-14. Получено 11 мая 2015.В архиве к Интернет-архив 22 марта 2015 г.
  8. ^ Высокая, Кэти; Теннант, Кэролайн. «Экспериментальный телецентр (аннотация)». История медиаискусства. Архивировано 18 декабря 2011 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 18 декабря 2011 г.
  9. ^ Надир, Лейла (2014). "Провинция штата и вниз с новаторским медиаискусством". Гипераллергический (Интервью): 2014. Архивировано 23 июля 2015 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 8 декабря 2014 г.
  10. ^ Смотрите больше на «Художники». HDL:1813.001 / 8946249a. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  11. ^ «Художники». Центр экспериментального телевидения. 2011-03-11. Получено 19 июн 2015.
  12. ^ Корпоративная программа STANDBY (соучредитель), Центр экспериментального телевидения, май 2011 г.
  13. ^ «Портфолио:« Мы машины »в Центре экспериментального телевидения». Официальный сайт Benton C Bainbridge. Получено 19 июн 2015.
  14. ^ "Ариана Герштейн". Экспериментальный телецентр. 2011-06-17. Получено 19 июн 2015.
  15. ^ "Продолжить". Энни Ланган: фотография. Получено 19 июн 2015.
  16. ^ «Мэтью Шлангер | видеоарт - инструменты для обработки изображений - код».
  17. ^ «Краткий обзор видеосинтезатора Пайк-Абэ». AudioVisualizers.com. Архивировано 3 ноября 2013 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 3 ноября 2013 г.
  18. ^ "Каталог фильмов" Пайк-Абэ ", а не все еще арт-фестиваль". ImprovArt.com. Черри-Вэлли, Нью-Йорк. Архивировано 10 января 2011 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 10 января 2011 г.
  19. ^ Файфилд, Джордж. "Синтезатор Пайка / Абэ". Ранний видео-проект. Архивировано 11 апреля 2013 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 11 апреля 2013 г.
  20. ^ Данн, Дэвид, изд. (1994). "Нам Джун Пайк и Шуя Абэ: видео-синтезатор Пайка / Абэ (манипулятор и раскраска) и модулятор сканирования (также известный как" Вобулятор "), 1970" (PDF). Eigenwelt der Apparate-Welt: пионеры электронного искусства. Франсиско Каролинум, Линц: Васулкас, Inc..: 126–129. Архивировано 24 октября 2004 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 19 ноября 2008 г.
  21. ^ Льюис, изд. Джона (2002). Конец кино в том виде, в каком мы его знаем: американское кино девяностых. Лондон: Pluto Press. п. 307. ISBN 9780745318790.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  22. ^ Хокинг, Шерри Миллер; Брюстер, Ричард; Пэр, Боде; Рудольф, Хэнк; Шлангер, Мэтью (1980). "Пайк / Абэ Колоризер - Системное руководство Студии экспериментального телецентра". Центр экспериментального телевидения. Архивировано 20 мая 2015 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 20 мая 2015 г.
  23. ^ Джонс, Билл Т (2002). «Танцы и камеры». В Митоме, Джуди; Циммер (Текст), Элизабет; Дейл (DVD), Энн Стибер (ред.). Представление танца в кино и видео. Хобокен: Тейлор и Фрэнсис. С. 103–104. ISBN 9781135376444.
  24. ^ Данн, Дэвид (ред.). «БИЛЛ ЭТРА и СТИВ РАТТ, Процессор сканирования Ратта / Этра (аналоговый), 1973» (PDF). Eigenwelt der Apparate-Welt: пионеры электронного искусства. Васулкас, Inc.: 136–139. Архивировано 13 января 2014 года.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 19 ноября 2008 г.
  25. ^ Морган, Роберт С. (2000). "Люсинда Ферлонг, манера говорить". Гэри Хилл. Балтимор, штат Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса. стр.194–195. ISBN 9780801864025.
  26. ^ Джонс, Дэйв. "Био". Архивировано 10 июня 2012 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 10 июня 2012 г.
  27. ^ Хокинг, Шерри Миллер (2004). «Эволюция мыслящих машин» (PDF). The Squealer, Squeaky Wheel / Ресурсы Buffalo Media. 15 (1): 9. Архивировано 20 мая 2015 года.. Получено 11 мая 2015.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 27 марта 2015 г.
  28. ^ Высокая, Кэти; Хокинг, Ральф; Хокинг, Шерри Миллер (2009). «Радикальное обучение, радикальное восприятие: история экспериментального телецентра» (PDF). Сборник DVD-дисков Центра экспериментального телевидения 1969–2009 гг.. Овего, штат Нью-Йорк: Центр экспериментального телевидения, ООО. С. 24–25. Архивировано 20 мая 2015 года.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь) к Интернет-архив 9 декабря 2013 г.
  29. ^ Высокая, Кэти; Хокинг, Ральф; Хокинг, Шерри Миллер (2009). «Радикальное обучение, радикальное восприятие: история экспериментального телецентра» (PDF). Сборник DVD-дисков Центра экспериментального телевидения 1969–2009 гг.. Овего, штат Нью-Йорк: Центр экспериментального телевидения, ООО. С. 24–25.

дальнейшее чтение

  • Бетанкур, Майкл (2004). Время структурирования: примечания по созданию фильмов. Холиконг, Пенсильвания: Wildside Press. ISBN 9780809511174.
  • Итон, Эрика; Корюшка, Тара (2007). Предел: промежутки между видимым и невидимым. Рочестер, Нью-Йорк: Девочки-эволюционисты. ISBN 9780615151175.
  • Джеки, Хэтфилд (текст под ред.); Стивен, Литтман (фото - ред.) (2006). Экспериментальный фильм и видео: антология. Истли: Джон Либби. ISBN 9780861966646.
  • Манассия, Кир (2009). Проблематика видеоарта в музее, 1968-1990 гг.. Амхерст, Нью-Йорк: Cambria Press. ISBN 9781604976502.

внешняя ссылка