WikiDer > Цензура фильмов в США

Film censorship in the United States
Эта сцена из Фирменное железо (1920) был вырезан Совет по цензуре фильмов в Пенсильвании, которая затем запретила фильм за его тему неверности.[1]

Цензура фильмов в США была частой особенностью киноиндустрии почти с момента зарождения киноиндустрии до конца жесткого саморегулирования в 1966 году. Судебные решения 1950-х и 1960-х годов жестко ограничили государственную цензуру, хотя регулирование в масштабах штата продолжалось по крайней мере до 1980-х годов.

Государственная и местная цензура, от предварительного кода до почтового индекса

Дальнейшая информация: Pre-Code Hollywood

Цензура относится к статуту 1897 г. Мэн что запретило показ фильмов о боях за приз.[2] Мэн принял закон, запрещающий показ чемпионата 1897 года в тяжелом весе между Джеймс Дж. Корбетт и Боб Фицсиммонс. Некоторые другие штаты последовали примеру штата Мэн.

Чикаго принял первое постановление о цензуре в США в 1907 г., уполномочивая своего начальника полиции показывать все фильмы, чтобы определить, следует ли их разрешать на экранах. В том же году последовал Детройт. Когда в 1909 году в суде был подан иск, за ним последовали и другие города, и Пенсильвания стала первой, кто ввел в действие общегосударственную цензуру фильмов в 1911 году (хотя она не финансировала эти усилия до 1914 года). Вскоре за ним последовали Огайо (1914), Канзас (1915), Мэриленд (1916), Нью-Йорк (1921) и, наконец, Вирджиния (1922). В конце концов, по крайней мере в ста городах по всей стране были созданы местные органы цензуры.[3]

В 1915 г. Верховный суд США решил дело Mutual Film Corporation против Промышленной комиссии Огайо в котором суд определил, что кинофильмы были чисто коммерцией, а не искусством и поэтому не подпадали под Первая поправка. Это решение не было отменено до рассмотрения дела Верховным судом, Джозеф Берстин, инк. Против Уилсона в 1952 году. Известное в народе как «Чудесное решение», решение касалось короткометражного фильма «Чудо», являвшегося частью Роберто Росселлинис фильм-антология L'Amore (1948).

Между Взаимный фильм и Джозеф Берстин решения, местные, государственные и городские советы цензуры имели право редактировать или запрещать фильмы. Постановления о цензуре города и штата почти такие же старые, как и сами фильмы, а количество таких постановлений, запрещающих публичную демонстрацию «аморальных» фильмов, стало распространяться.

Семь штатов[4] сформировали советы по цензуре фильмов, которые были как до, так и пережили Кодекс Хейса:

Код производства

Основная статья: Код производства кинофильмов
Карикатура против цензуры фильмов опубликована в Фильм Меркурий журнал около 1926 года.

Общественный резонанс по поводу кажущейся аморальности в Голливуде и кино, а также рост числа комиссий по цензуре в городах и штатах заставили киностудии опасаться, что федеральные правила не за горами; поэтому они создали в 1922 году Ассоциацию продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов (которая стала Киноассоциация Америки в 1945 г.), отраслевая торгово-лоббистская организация. Ассоциацию возглавил Уилл Х. Хейс, юрист-республиканец с хорошими связями, который ранее Генеральный почтмейстер США; и он сорвал попытки ввести федеральную цензуру в отношении фильмов.

В 1927 году Хейс составил список предметов, составленный на основе его опыта работы с различными советами по цензуре США, которых, по его мнению, голливудским студиям было бы разумно избегать. Он назвал этот список «формулой», но в народе он был известен как список «не надо и будьте осторожны». В 1930 году Хейс создал Комитет по связям со студией (SRC), чтобы реализовать свой кодекс цензуры, но у SRC не было никаких реальных возможностей принуждения.

Появление говорящие картинки в 1927 году привело к необходимости дальнейшего исполнения. Мартин Куигли, издатель чикагской газеты по торговле кино, начал лоббировать более обширный кодекс, в котором не только перечислялись материалы, не подходящие для фильмов, но и содержалась моральная система, которую фильмы могли бы способствовать продвижению - в частности, система, основанная на по католическому богословию. Он нанял отца Дэниел Лорд, священник-иезуит и преподаватель в католическом университете Сент-Луиса, написал такой код, и 31 марта 1930 года совет директоров Ассоциации продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов официально принял его. Эта оригинальная версия когда-то была широко известна как Кодекс Хейса, но ее и ее более поздние версии теперь обычно называют Кодексом Хейса. Код производства.

Однако экономика Депрессии и изменение общественных нравов привели к тому, что студии стали выпускать более агрессивные выступления, которые Кодекс, не имея агрессивного органа по обеспечению соблюдения, был не в состоянии исправить. Эта эпоха известна как Pre-Code Hollywood.

Поправка к Кодексу, принятая 13 июня 1934 года, установила Администрацию производственного кодекса (PCA) и потребовала, чтобы все фильмы, выпущенные 1 июля 1934 года или после этой даты, получали сертификат одобрения перед выпуском. В течение более чем тридцати лет практически все фильмы, производимые в Соединенных Штатах и ​​выпускаемые крупными студиями, придерживались этого кода. Производственный кодекс не был создан и не соблюдался федеральным правительством, правительством штата или города. Фактически, голливудские студии приняли кодекс в значительной степени в надежде избежать государственной цензуры, предпочитая саморегулирование государственному регулированию.

Применение Производственного кодекса привело к роспуску многих местных цензурных советов. Между тем Таможенный департамент США запретил ввоз Чешский фильм Экстази (1933) с актрисой, которая вскоре станет известна как Хеди Ламарр, иск оставлен без изменения.

В 1934 году Джозеф И. Брин (1888–1965) был назначен главой нового Управления производственного кодекса (PCA). Под руководством Брина PCA, которое продлилось до его выхода на пенсию в 1954 году, соблюдение Производственного кодекса стало жестким и печально известным. Способность Брина изменять сценарии и сцены разозлила многих сценаристов, режиссеров и Голливуд. магнаты. У PCA было два офиса: один в Голливуде, а другой в Нью-Йорке. Фильмам, одобренным офисом PCA в Нью-Йорке, были выданы номера сертификатов, начинающиеся с нуля.

Первым серьезным примером цензуры в соответствии с Кодексом производства стал фильм 1934 года. Тарзан и его подруга, в которых короткие обнаженные сцены с участием дублера для актрисы Морин О'Салливан были смонтированы из основного негатива фильма. Другой известный случай принудительного исполнения касался 1943 западный Преступник, произведено Говард Хьюз. Преступник ему было отказано в сертификате одобрения, и его годами не показывали в кинотеатрах, потому что в рекламе фильма особое внимание уделялось Джейн Расселгрудь. В конце концов Хьюз убедил Брина, что грудь не нарушает кодекс, и фильм можно показать.

Некоторые фильмы, снятые за пределами основной студийной системы в это время, нарушали условности кодекса, например: Ребенок-невеста (1938), в котором показана обнаженная сцена с участием 12-летней актрисы Ширли Миллс. Даже мультфильм секс-символ Бетти Буп пришлось измениться из хлопушка, и стала носить старомодную юбку домохозяйки.

В 1936 г. Артур Майер и Джозеф Берстин пытался распространить Водоворот желания, французский фильм, первоначально названный Remous и направлен Эдмонд Т. Гревиль. Судебная тяжба длилась до ноября 1939 года, когда в США вышел фильм.

В 1952 г. в случае Джозеф Берстин, инк. Против Уилсона, Верховный суд США единогласно отменил решение 1915 года и постановил, что кинофильмы имеют право на защиту Первой поправки, так что Попечительский совет штата Нью-Йорк не смогли забанить "Чудо", короткий фильм это была половина L'Amore (1948), фильм-антология режиссер Роберто Росселлини. Кинопрокат Джозеф Берстин выпустил фильм в США в 1950 году, и дело стало известно как «Чудесное решение» из-за его связи с фильмом Росселлини. Это, в свою очередь, уменьшило угрозу государственного регулирования, оправдывающего производственный кодекс, и полномочия PCA над голливудской индустрией были значительно сокращены.[9]

В авангарде проблем с кодом стоял директор Отто Премингер, фильмы которого неоднократно нарушали кодекс в 1950-х годах. Его 1953 фильм Луна синяяо молодой женщине, которая пытается натравить двух женихов друг на друга, утверждая, что она планирует сохранить девственность до замужества, стал первым фильмом после предварительный код Голливуда дней использовать слова «девственница», «соблазнить» и «любовница», и это было выпущено без сертификата одобрения. Позже он сделал Человек с золотой рукой (1955), изображающий запрещенный предмет употребления наркотиков, и Анатомия убийства (1959) который имел дело с изнасилование. Фильмы Премингера были прямой атакой на авторитет Производственного кодекса и, поскольку они были успешными, ускорили его отказ.

В 1954, Джозеф Брин ушел на пенсию и Джеффри Шерлок был назначен его преемником. Разнообразие отметил «явную тенденцию к более широкому, более случайному подходу» в применении кодекса.

Билли Уайлдерс Некоторые любят погорячее (1959) и Альфред Хичкокс Психо (1960) также были выпущены без сертификата одобрения из-за их тем и стали хитами кассовых сборов, что еще больше ослабило авторитет кода.

Ростовщик и конец Кодекса

В начале 1960-х британские фильмы, такие как Жертва (1961), Вкус меда (1961), и Кожаные Мальчики (1963) предложил смелый социальный комментарий о гендерных ролях и гомофобия это нарушало кодекс голливудского производства, но фильмы по-прежнему выпускались в Америке. Американец права женщин, права геев, гражданские права, и молодежь движения побудили к переоценке изображения тем расы, класса, пола и сексуальности, которые были ограничены Кодексом. Кроме того, растущая популярность международных фильмов с более откровенным содержанием способствовала дискредитации Кодекса.

В 1964 г. Ростовщик, режиссер Сидни Люмет и в главной роли Род Стайгер, изначально была отвергнута из-за двух сцен, в которых актрисы Линда Гейзер и Тельма Оливер полностью обнажает свои груди; и сцена секса между Оливером и Хайме Санчес, который он охарактеризовал как "недопустимый сексуальный подтекст и похоть". Несмотря на отказ, продюсеры фильма договорились, что Allied Artists выпустят фильм без печати Кодекса производства и лицензию цензоров Нью-Йорка. Ростовщик без сокращений, требуемых администраторами кода. Продюсеры также обжаловали отказ в Американской киноассоциации.[10]

При голосовании 6: 3 MPAA предоставило фильму «исключение» при условии «сокращения продолжительности сцен, которые Администрация производственного кодекса сочла неприемлемыми». Исключение из Кодекса было предоставлено как «особый и уникальный случай» и было описано Нью-Йорк Таймс как «беспрецедентный шаг, который, однако, не создаст прецедента».[11]Запрошенное сокращение обнаженной натуры было минимальным, и это было воспринято СМИ как победа продюсеров фильма.[10] Ростовщик был первым фильмом с докодовая эра с обнаженной грудью для утверждения производственного кодекса. В своем исследовании фильмов той эпохи в 2008 году, Картинки на революцию, автор Марк Харрис написал, что действие MPAA было «первым из серии повреждений производственного кодекса, которые окажутся фатальными в течение трех лет».[11]

Когда Джек Валенти стал президентом MPAA в 1966 году, он сразу же столкнулся с проблемой языка в киноверсии фильма. Эдвард Олбиигра Кто боится Вирджинии Вульф? (1966). Валенти пошел на компромисс: слово «винт» было удалено, но осталась другая формулировка, в том числе фраза «горбить хозяйку». Фильм получил одобрение производственного кодекса, несмотря на то, что в нем были явно запрещенные выражения. Фильм, снятый британцами, но финансируемый США. Взрывать (1966) поставили иную проблему. После того, как фильму было отказано в утверждении производственного кодекса, MGM все равно выпустили его, это первый случай, когда компания-член MPAA распространяет фильм, не имеющий сертификата одобрения. MPAA мало что могло с этим поделать.

Правоприменение стало невозможным, и Производственный кодекс был отменен.

Список запрещенных фильмов

Основная статья: Список фильмов, запрещенных в США

Цензоры фильмов

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Смит, Фредерик Джеймс (октябрь 1922 г.). "Глупые цензоры". Фотоспектакль. Нью-Йорк. 22 (5): 40. Получено 3 декабря, 2013.
  2. ^ Орбах, Барак. «Борьба за приз и рождение цензуры кино». SSRN 1351542. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  3. ^ Виттерн-Келлер, Лаура. Свобода экрана: правовые вызовы государственной цензуре фильмов, Университетское издательство Кентукки, 2008. Также Randall, Richard S. Цензура фильмов: социальный и политический контроль СМИ. Университет Висконсина Press, 1968 г..
  4. ^ Виттерн-Келлер, Лаура (январь 2008 г.). Свобода экрана: юридические вызовы государственной цензуре фильмов, 1915–1981 гг.. Университетское издательство Кентукки. п.31.
  5. ^ Иван Брыхта, "Закон Огайо о цензуре фильмов”, Юридический журнал штата Огайо 13, нет. 3 (1952): 350–411.
  6. ^ Лаура Виттерн-Келлер, «Вся сила закона: государственная цензура фильмов в Соединенных Штатах», в Выключение кино: цензура фильмов во всем мире, ред. Daniel Biltereyst & Roel Vande Winkel (NY: Palgrave MacMillan, 2013), глава 1, примечание 44: Правление Огайо было закрыто, когда суд Огайо признал его разрешительный статут неконституционным в RKO Radio Pictures, Inc. против Совета по образованию, 130 н. Э. 2d 845 (1955).
  7. ^ Бен А. Франклин (29 июня 1981 г.). "ПОСЛЕДНЯЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ СЕНСОРНАЯ КОЛЛЕГИЯ УХОДИТ ПОСЛЕ 65 ЛЕТ". Нью-Йорк Таймс.
  8. ^ Цензоры фильмов - Кансапедия - Историческое общество Канзаса
  9. ^ Сперлинг, Миллнер и Уорнер (1998), Голливуд, будь твоим именем, Издательство Prima, ISN: 559858346 стр. 325.
  10. ^ а б Лефф, Леонард Дж. (1996). «Голливуд и Холокост: воспоминания о ростовщике» (PDF). Американская еврейская история. 84 (4): 353–376. Дои:10.1353 / ajh.1996.0045. Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-07-08. Получено 2009-03-09.
  11. ^ а б Харрис, Марк (2008). Картины революции: пять фильмов и рождение нового Голливуда. Группа пингвинов. С. 173–176. ISBN 978-1-59420-152-3.

Рекомендации

  • Даниэль Билтерейст и Роэль Ванде Винкель. Выключить кино: цензура фильмов во всем мире. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, 2013.
  • Грегори Д. Блэк. Голливудская цензура: кодексы морали, католики и фильмы. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1994.
  • Джеральд Р. Баттерс-младший Запрещен в Канзасе: цензура кино, 1915-1966 гг.. Колумбия, штат Миссури: University of Missouri Press, 2007.
  • Ира Кармен. Фильмы, цензура и закон. Издательство Мичиганского университета, 2016 г.
  • Джереми Гельцер. Грязные слова и грязные картинки: фильм и первая поправка. Остин, Техас: Техасский университет Press, 2015.
  • Лаура Виттерн-Келлер. Свобода экрана: юридические вызовы государственной цензуре фильмов, 1915–1981 гг.. Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки, 2008.