WikiDer > Франческо Борромини

Francesco Borromini
Франческо Борромини
Borromini.jpg
Борромини (портрет анонимной молодежи)
Родившийся
Франческо Кастелли

(1599-09-25)25 сентября 1599 г.
Bissone, Кондоминиумы двенадцати кантонов (Итальянское владение Старая Швейцарская Конфедерация)
Умер2 августа 1667 г.(1667-08-02) (67 лет)
Рим, Папская область
Род занятийАрхитектор
ЗданияСан-Карло-алле-Кватро-Фонтане, Sant'Agnese in Agone, Сант'Иво алла Сапиенца, Оратория деи Филиппини

Франческо Борромини (/ˌбɒrəˈмяпя/,[1] Итальянский:[franˈtʃesko borroˈmiːni]), по имени Франческо Кастелли (Итальянский:[kaˈstɛlli]; 25 сентября 1599 - 2 августа 1667),[2] был итальянским архитектором, рожденным в Швейцарский кантон Тичино[3] который вместе со своими современниками Джан Лоренцо Бернини и Пьетро да Кортона, был ведущей фигурой в появлении Римское барокко архитектура.[4]

Заинтересованный студент архитектуры Микеланджело и руины античности, Борромини разработал изобретательную и самобытную, хотя и несколько своеобразную, архитектуру, используя манипуляции с классическими архитектурными формами, геометрические обоснования в своих планах и символические значения в своих зданиях. Похоже, у него было хорошее понимание структур, чего, возможно, не хватало Бернини и Кортоне, которые в основном обучались другим областям изобразительного искусства. Его рисунки из мягкого свинца особенно характерны. Похоже, он был ученым-самоучкой, накопивший к концу жизни большую библиотеку.

Его карьера была ограничена его личностью. В отличие от Бернини, который легко принял мантию обаятельного придворного, выполняя важные поручения, Борромини был меланхоличным и вспыльчивым, что привело к тому, что он отказался от определенных работ.[5] и его смерть была самоубийством.

Вероятно, потому что его работа была своеобразной, его последующее влияние не было широко распространено, но очевидно в пьемонтских работах Гуарино Гуарини и, как слияние с архитектурными стилями Бернини и Кортоны, в архитектуре позднего барокко Северной Европы.[6] Поздние критики барокко, такие как Франческо Милиция и английский архитектор Сэр Джон Соан, особенно критически относились к работе Борромини. Начиная с конца девятнадцатого века, интерес к работам Борромини возродился, и его архитектура стала цениться за изобретательность.

Молодость и первые работы

Борромини родился в Bissone,[7] возле Лугано в сегодняшней Тичино, который в то время был залогом Швейцарская Конфедерация. Он был сыном каменотеса и начал свою карьеру сам. Вскоре он отправился в Милан изучать и практиковать свое ремесло.[8] Он переехал в Рим в 1619 г. и начал работать на Карло Мадерно, его дальний родственник, в Святого Петра а затем и в Палаццо Барберини. Когда Мадерно умер в 1629 году, он и Пьетро да Кортона продолжили работу над дворцом под руководством Бернини. После того, как он обосновался в Риме, он изменил свое имя с Кастелли на Борромини, имя, производное от семьи его матери и, возможно, также из уважения к Сент-Чарльз Борромео.[9]

Основные работы

Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (Сан-Карлино)

Основная статья: Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане
Фасад Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане.

В 1634 году Борромини получил свой первый крупный независимый заказ на проектирование церкви, монастыря и монастырских зданий в Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (также известный как Сан-Карлино). Расположен на Quirinal Холм в Риме, комплекс был спроектирован для Испанские тринитарии, религиозный орден. Сначала были завершены монастырские постройки и монастырь, после чего в период с 1638 по 1641 год началось строительство церкви, а в 1646 году она была посвящена Сан-Карло Борромео. Многие считают церковь образцом шедевра архитектуры римского барокко. Сан-Карлино очень маленький, учитывая его значение для архитектуры барокко. было отмечено, что все здание поместится в одну из опор купола Святой Петр.[10][11][12]

Сайт был непростым; это было угловое место, и пространство было ограничено. Борромини расположил церковь на углу двух пересекающихся дорог. Хотя идея серпантинового фасада должна была быть задумана довольно рано, вероятно, в середине 1630-х годов, она была построена только к концу жизни Борромини, а верхняя часть не была завершена до смерти архитектора.

Борромини разработал сложный наземный план церкви из взаимосвязанных геометрических конфигураций, типичное устройство Борромини для построения планов. В результате создается впечатление, что внутренние нижние стенки вплетаются и выходят, частично ссылаясь на форму креста, частично на шестиугольную форму и частично на овальную форму; геометрические фигуры, которые явно присутствуют в куполе выше.[13][14] Площадь подвесов знаменует переход от нижнего порядка стен к овальному проему купола. Освещенные окнами, скрытыми от зрителя внизу, переплетенные восьмиугольники, кресты и шестиугольники уменьшаются в размере, когда купол поднимается до фонаря с символом Троицы.

Ораторий Святого Филиппа Нери (Oratorio dei Filippini)

Основная статья: Оратория деи Филиппини
Ораторское искусство святого Филиппа Нери

В конце шестнадцатого века Конгрегация Филиппини (также известная как ораторианцы) перестроила церковь Санта-Мария-ин-Валличелла (известная как Chiesa Nuova - новая церковь) в центре Рима. В 1620-х годах на участке, прилегающем к церкви, отцы заказали проекты для собственного жилища и молельни (или оратория на итальянском языке), в которых можно проводить свои духовные упражнения. Эти упражнения сочетали проповедь и музыку в форме, которая стала чрезвычайно популярной и оказала большое влияние на развитие музыкальной оратории.

Архитектор Паоло Марушелли разработал планы для этого места (которые сохранились), и ризница была начата в 1629 году и использовалась к 1635 году. Однако после значительного пожертвования в январе 1637 года Борромини был назначен архитектором.[15] К 1640 году молельня использовалась, была принята более высокая и богатая башня с часами, а к 1643 году переехавшая библиотека была завершена. Эффектный кирпичный изогнутый фасад, примыкающий к входу в церковь, имеет необычный фронтон и не совсем соответствует помещению за ним. Белый интерьер молельни имеет ребристый свод и сложную конструкцию стен, состоящую из задействованных пилястр вместе с отдельно стоящими колоннами, поддерживающими балконы первого уровня. Позднее алтарная стена была существенно переработана.

Отношения Борромини с ораторианцами часто были напряженными; Были жаркие споры по поводу дизайна и выбора строительных материалов. К 1650 году ситуация достигла апогея, и в 1652 году оратории назначили другого архитектора.

Однако с помощью своего друга-оратория и ректора Вирджилио СпадаБорромини задокументировал свой собственный отчет о строительстве молельни и резиденции, а иллюстрированная версия была опубликована на итальянском языке в 1725 году. [16]

Sant'Ivo alla Sapienza, двор и фасад.

Сант'Иво алла Сапиенца

В 1640-1650 гг. Работал над проектом церкви г. Сант'Иво алла Сапиенца и его двор, рядом Римский университет Ла Сапиенца дворец. Первоначально это была церковь римского Archiginnasio. Первоначально он был рекомендован в комиссию в 1632 году его тогдашним руководителем работ в Палаццо Барберини. Джан Лоренцо Бернини. Это место, как и многие в тесном Риме, бросает вызов внешней перспективе. Он был построен в конце Джакомо делла ПортаДлинный двор. Купол и колокольня улитки своеобразны и отражают своеобразные архитектурные мотивы, которые отличают Борромини от современников. Внутри неф имеет необычный централизованный план, окруженный чередующимися вогнутыми и выпуклыми заканчивающимися карнизами, ведущими к куполу, украшенному линейными рядами звезд и путти. Геометрия конструкции - симметричная шестиконечная звезда; от центра этажа карниз выглядит как два равносторонних треугольника, образующих шестиугольник, но три из них имеют форму клевера, а остальные три вогнуты. Самые внутренние столбцы - это точки на окружности. Сочетание лихорадочных и динамичных эксцессов барокко с рационалистической геометрией идеально подходит для церкви в папском высшем учебном заведении.

Sant'Agnese in Agone

Основная статья: Sant'Agnese in Agone

Борромини был одним из нескольких архитекторов, участвовавших в строительстве церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне в Риме. Мало того, что некоторые из его дизайнерских замыслов изменились последующими архитекторами, но в конечном итоге получилось здание, которое, к сожалению, отражает сочетание различных подходов.

Решение о перестройке церкви было принято в 1652 году при папе римском. Иннокентий XПроект по усилению Пьяцца Навона, городское пространство, на котором находится его семейный дворец, Палаццо Памфили, столкнулся. Первые планы церкви Греческого Креста были составлены Джироламо Райнальди и его сын Карло Райнальди, которые перенесли главный вход с Виа ди Санта-Мария-дель-Анима до площади Пьяцца Навона. Фундамент был заложен, и большая часть стен нижнего уровня была построена, когда Райнальди были уволены из-за критики проекта, и на их место был назначен Борромини.[17]

Борромини начал гораздо более инновационный подход к фасаду, который был расширен, чтобы включить части соседнего Палаццо Памфили и освободить место для двух его колокольней.[18] Строительство фасада велось до уровня карниза, а купол достраивался до фонаря. Внутри он поставил колонны напротив опор нижнего порядка, что в основном было завершено.

В 1656 году Иннокентий X умер, и проект потерял обороты. В 1657 году Борромини подал в отставку, и был отозван Карло Райнальди, который внес ряд существенных изменений в дизайн Борромини. Дальнейшие изменения были сделаны Бернини, в том числе фронтоном фасада. В 1668 году Карло Райнальди вернулся в качестве архитектора и Чиро Ферри получил заказ на фрески внутри купола, что маловероятно, что Борромини намеревался. Также были добавлены другие крупномасштабные скульптуры и цветной мрамор; опять же, это не часть дизайнерского репертуара Борромини, который был ориентирован на архитектурные и символические мотивы белой лепнины.[19]

Часовня Ре волхвов пропаганды Fide

Основная статья: Конгрегация евангелизации народов

Колледж пропаганды веры в Риме включает в себя часовню Ре волхвов Борромини, которую историки архитектуры обычно считают одним из его наиболее пространственно единых архитектурных интерьеров.[20]

Часовня заменила небольшую овальную часовню его конкурента Бернини и была поздней работой в карьере Борромини; он был назначен архитектором в 1648 году, но только в 1660 году началось строительство часовни, и хотя основная часть работ была завершена к 1665 году, часть отделки была завершена после его смерти.

Его фасад на Via di Propaganda Fide состоит из семи пролетов, соединенных гигантскими пилястрами. Центральный залив представляет собой вогнутую кривую и вмещает главный вход во двор и комплекс колледжа, с входом в часовню слева и в колледж справа.

Другие работы

Работы Борромини включают:

Смерть и эпитафия

Летом 1667 г., после завершения строительства часовни Фальконьери (часовня Главного алтаря) в Сан-Джованни-деи-Фьорентини, Борромини покончил жизнь самоубийством в Риме,[22] возможно в результате нервных расстройств и депрессии. Архитектор имени кардинала Ульдерико Карпенья исполнитель его воли завещал ему деньги и предметы значительной ценности «за», как он писал, «за бесконечный мой долг перед ним».[23] Святитель был бывшим покровителем, который заказал Борромини важные работы по преобразованию и расширению его дворца в Фонтана ди Треви. В своем завещании Борромини написал, что не хочет, чтобы на его захоронении было какое-либо имя, и выразил желание быть похороненным в гробнице своего родственника Карло Мадерно в Сан-Джованни-деи-Фьорентини.

В последнее время (в 1955 году) его имя было добавлено на мраморную доску под гробницей Мадерно, а памятная доска, заказанная посольством Швейцарии в Риме, была помещена на колонну церкви. Эта латинская надпись гласит:

Мемориальная доска, заказанная посольством Швейцарии в Риме в память о Франческо Борромини в базилике Сан-Джованни-деи-Фьорентини

FRANCISCVS BORROMINI TICINENSIS
EQVES CHRISTI
QVI
IMPERITVRAE MEMORIAE ARCHITECTVS
DIVINAM ARTIS SVAE VIM
AD ROMAM MAGNIFICIS AEDIFICIIS EXORNANDAM VERTIT
В QVIBUS
ORATORIVM PHILIPPINVM S. IVO S. AGNES IN AGONE
INSTAVRATA LATERANENSIS ARCHIBASILICA
С. АНДРЕАС ДЕЛЛ ФРАТТЕ NVNCVPATUM
С. КАРОЛЬВС В КВИРИНАЛИ
АЕДЕС ДЕ ПРОПАГАНДА ФИДЕ
HOC AVTEM IPSVM TEMPLVM
ARA MAXIMA DECORAVIT
НЕ ДЛИННЫЙ AB HOC LAPIDE
PROPE MORTALES CAROLI MADERNI EXUVVIAS
PROPINQVI MVNICIPIS ET AEMVLI SVI
В ПАСЕ DOMINI QVIESCIT

[24]

Прилагательное "Ticinensis", использованное на мемориальной доске, является анахронизмом, поскольку название, связанное с Река Тичино, был выбран только в 1803 году, когда современный кантон был создан Наполеоном.[25]

Почести

Борромини на 6 серии 100 франки Примечание
Борромини на 7 серии 100 франки Примечание
  • Франческо Борромини изображен на аверсе. Банкнота номиналом 100 швейцарских франков 6-й серии, который находился в обращении с 1976 по 2000 год.[26] Это решение в то время вызвало в Швейцарии полемику, начатую швейцарским итальянским историком искусства Пьеро Бьянкони. По его словам, поскольку в 17 веке территории, которые в 1803 году стали кантоном Тичино, были итальянскими владениями некоторых швейцарских кантонов (Кондоминиумы двенадцати кантонов), Борромини нельзя было назвать ни тичинским, ни швейцарским.[25] Архитектор также фигурировал в 7-я серия, который был резервной эмиссией и никогда не выпускался. На оборотной стороне обеих серий показаны архитектурные детали некоторых из его основных работ.

Примечания

  1. ^ "Борромини, Франческо". Лексико Британский словарь. Oxford University Press. Получено 29 июля 2019.
  2. ^ Питер Штайн. «Борромини, Франческо». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 25 июля 2013 г. <http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T010190>
  3. ^ «Франческо Борромини». Британская энциклопедия. Интернет. 30 октября 2010 г.
  4. ^ https://www.um.edu.mt/library/oar/bitstream/123456789/30246/1/SYMP%2014%202017%20all%2014FEB.pdf
  5. ^ Блант, Энтони (1979), Борромини, Издательство Гарвардского университета, Belknap, стр. 21 год
  6. ^ Блант, (1979), стр. 213-7
  7. ^ Позже его также прозвали "Bissone".
  8. ^ Он переехал в Милан между 1608 и 1614 годами. Карбонери, Нино. "Франческо Борромини". Dizionario biografico degli Italiani. Treccani. Получено 22 мая 2014.
  9. ^ Блант, Энтони. Борромини, Белкнап Гарвард, 1979, стр. 13
  10. ^ В качестве Зигфрид Гедион указал в Пространство, время и архитектура (1941 г. и др.)
  11. ^ "План Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане". Архивировано из оригинал на 2008-12-08. Получено 2006-01-02.
  12. ^ С. Карло алле Кватро Фонтане
  13. ^ Стейнберг Л. Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане. Исследование множественности форм и архитектурного символизма. New York 1977, p. 117 и рис. 85. Эффект был отмечен другими, что он «спроектировал стены так, чтобы они вплетались и выходили, как если бы они были сформированы не из камня, а из гибкой субстанции, приводимой в движение энергетическим пространством, несущим с ними глубокие антаблементы, карнизы, карнизы и фронтоны »(Trachtenberg & Hyman)
  14. ^ «Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане». Архивировано из оригинал на 2009-04-08. Получено 2006-01-02.
  15. ^ См. Connors J., Борромини и римское ораторское искусство: стиль и общество, Нью-Йорк, Лондон и Кембридж (Массачусетс), 1980 г. и Керри Даунс, Perfettamente формата Averlo: первые два года работы Борромини в римской оратории, Архитектурная история, 57 (2012), стр. 109-39.
  16. ^ Английский перевод издания 1725 года и обсуждение архитектуры см. У Керри Даунса,Книга Борромини, Продолговатый креатив, 2010
  17. ^ Блант А. Борромини, Belknap Press Гарвардского университета, 1979, 157
  18. ^ На каждой из построенных колокольней есть часы, одни для римского времени, другие для темп ультрамонтано или европейское время
  19. ^ Блант, 1979, 159-160 гг.
  20. ^ См., Магнусон Т. Рим в эпоху Бернини, Том 2, 207
  21. ^ Collegio di Propaganda Fide
  22. ^ Самоубийство Борромини
  23. ^ Сальваньи, Изабелла. Палаццо Карпенья, 1577-1934 гг.. Рим: Edizioni De Luca, 2000, 230 стр., 117 ил., 70 цветных.
  24. ^ Франческо Борромини из Тичино
    Рыцарь Христа
    ВОЗ
    архитектор с вечной репутацией
    божественен в силе своего искусства
    приложивший себя к украшению великолепных зданий Рима
    среди которых есть
    Ораторское искусство Филиппини, С. Иво, С. Аньезе в Агоне
    переработка Латеранской аркбазилики
    С. Андреа делле Фратте
    Сан-Карло на Квиринальском холме
    здание храма Propaganda Fide
    а также в этом храме (Сан Джованни деи Фьорентини)
    он украсил высокий алтарь
    недалеко от этого надгробного камня
    рядом с останками Карло Мадерно его нашли
    рядом с городом и его родственником (Карло Мадерно)
    в мире он отдыхает с Господом.
  25. ^ а б Де Бернардис, Эди (июнь 2006 г.). Беттозини, Лука (ред.). "Иль Боккалино" [Маленький кувшин для вина]. La Terra Racconta (на итальянском языке) (34). Получено 8 мая 2015.
  26. ^ Банкнота седьмая серия, 1984 г.

внешняя ссылка