WikiDer > Фрэнк Ллойд Райт

Frank Lloyd Wright

Фрэнк Ллойд Райт
Фрэнк Ллойд Райт portrait.jpg
Райт в 1954 году
Родившийся
Фрэнк Ллойд Райт

(1867-06-08)8 июня 1867 г.
Ричленд-центр, Висконсин, НАС.
Умер9 апреля 1959 г.(1959-04-09) (91 год)
Феникс, Аризона, НАС.
Альма-матерУниверситет Висконсина-Мэдисона
Род занятийАрхитектор
Супруг (а)
Дети7, в том числе Ллойд Райт и Джон Ллойд Райт
НаградыЗолотая медаль RIBA
Золотая медаль AIA
Двадцать пять лет премии (4)
Орден Звезды итальянской солидарности
Здания
ПроектыУсонские дома
Broadacre City
Подпись
Фрэнк Ллойд Райт signature.svg

Фрэнк Ллойд Райт (8 июня 1867 г. - 9 апреля 1959 г.) архитектор, дизайнер, писатель и педагог. Он спроектировал более 1000 конструкций за 70 лет творческой деятельности. Райт верил в гармонию с человечеством и окружающей средой, философию, которую он назвал органическая архитектура. Эту философию лучше всего иллюстрирует Водопад (1935), который был назван «лучшим произведением американской архитектуры за все время».[1] Как основатель органической архитектуры, Райт сыграл ключевую роль в архитектурных движениях двадцатого века, оказав влияние на три поколения архитекторов во всем мире своими работами.[2]

Райт был пионером того, что стали называть Prairie School движение архитектуры, а также разработал концепцию Усонян дома в Broadacre City, его уникальное видение городского планирования в США. В дополнение к своим домам Райт проектировал оригинальные и новаторские офисы, церкви, школы, небоскребы, отели, музеи и другие сооружения. Он часто проектировал элементы интерьера для этих зданий, в том числе мебель и витраж. Райт написал 20 книг и множество статей и был популярным лектором в Соединенных Штатах и ​​в Европе. Он был признан в 1991 г. Американский институт архитекторов как «величайший американский архитектор всех времен».[1] В 2019 году его работы попали в список Объект всемирного наследия в качестве Архитектура ХХ века Фрэнка Ллойда Райта.

Выросший в сельском Висконсине, Райт изучал гражданское строительство в Университет Висконсина а затем учился в Чикаго у известных архитекторов Джозеф Лайман Силсби и Луи Салливан. Он открыл свою собственную успешную практику в Чикаго в 1893 году и основал влиятельный дом и студию в Оук-Парк, Иллинойсв 1898 году. Его яркая личная жизнь попала в заголовки газет: оставив первую жену Кэтрин Ли «Китти» Тобин и их детей ради Мама Бортвик Чейни в 1909 году убийства на его Усадьба Талиесин сотрудником в 1914 году, его бурным браком со второй женой Мириам Ноэль в 1923 году и его отношениями с Ольгиванна Лазович, ставшая его третьей женой в 1928 году.

Ранние годы

Происхождение

Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1867 года в городке Ричленд-центр, Висконсин. В 1987 году биограф Райта предположил, что его могли окрестить «Фрэнк Линкольн Райт» или «Франклин Линкольн Райт».[3] Свидетельство о рождении или другие записи, подтверждающие любое из этих утверждений, не известны.

Отец Райта, Уильям Кэри Райт (1825–1904), был «... одаренным музыкантом, оратором, а иногда и проповедником, которого приняли в адвокатуру в 1857 году».[4] Он также был опубликованным композитором.[5] Первоначально из Массачусетс, Уильям Райт был Баптист служитель, но позже он присоединился к семье своей жены в Унитарный Вера.

Мать Райта, Анна Ллойд Джонс (1838 / 39–1923), познакомилась с Уильямом Кэри Райтом, когда работала учителем в окружной школе, когда Уильям был начальником школ для Richland County. Анна была членом известного клана Ллойда Джонса, эмигрировавшего из Уэльс в город Вайоминг, Висконсин (к югу от деревня из Весенний зеленый).[6] Один из братьев Анны был Дженкин Ллойд Джонс, важная фигура в распространении унитарианской веры в Средний Запад.

Детство

Согласно автобиографии Райта, его мать заявила, когда ожидала, что ее первый ребенок вырастет и построит красивые здания. Она украсила его детскую гравюрами английских соборов, вырванными из периодического издания, чтобы поддержать амбиции младенца.[7] В 1870 году семья переехала в Уэймут, Массачусетс, где Уильям служил небольшому собранию.

В 1876 году Анна посетила Столетняя выставка в Филадельфия, где она увидела выставку учебных блоков, созданных Фридрих Вильгельм Август Фребель. Блоки, известные как Подарки Froebel, были основой его новаторского детский сад учебный план. Анна, обученный педагог, была восхищена программой и купила набор, с которым молодой Райт много времени играл. Блоки в наборе имели геометрическую форму и могли быть собраны в различных комбинациях для создания трехмерных композиций. В своей автобиографии Райт описал влияние этих упражнений на его подход к дизайну: «В течение нескольких лет я сидел за маленькой столешницей в детском саду… и играл… с кубом, сферой и треугольником - этими гладкими деревянными кленовыми блоками. … Все по сей день в моих руках… »[8]

Семья Райтов испытывала финансовые трудности в Уэймуте и вернулась в Спринг-Грин, где поддерживающая семья Ллойда Джонса могла помочь Уильяму найти работу. Они поселились в Мэдисон, где Уильям преподавал уроки музыки и служил секретарем недавно сформированного унитарного общества. Хотя Уильям был дальним родителем, он разделял свою любовь к музыке, особенно к произведениям Иоганн Себастьян Бах, со своими детьми.

Вскоре после того, как Райту исполнилось 14, его родители разошлись. В 1884 году Уильям подал иск о разводе с Анной на основании «… эмоциональной жестокости, физического насилия и отказа от супруга».[9] Уильям уехал из Висконсина после развода в 1885 году. Райт сказал, что никогда больше не видел своего отца.[10]

Образование (1885–1887)

Райт учился в средней школе Мэдисона, но нет никаких свидетельств того, что он ее окончил.[11] В 1886 году он был принят в Университет Висконсина-Мэдисона как особенный студент. Находясь там, Райт присоединился Phi Delta Theta братство,[12] два семестра занимался неполный рабочий день и работал с Алланом Д. Коновером, профессором гражданского строительства.[13] Райт оставил школу, не получив ученой степени, хотя в 1955 году получил в университете почетную степень доктора изящных искусств.[14]

Ранняя карьера

Силсби и другой ранний опыт работы (1887–1888)

В 1887 году Райт прибыл в Чикаго в поисках работы. В результате разрушительного Великий чикагский пожар 1871 года и рост населения, новые разработки были в изобилии. Позже Райт вспоминал, что, хотя его первые впечатления от Чикаго были грязными районами, многолюдными улицами и разочаровывающей архитектурой, он был полон решимости найти работу. Через несколько дней и после собеседований с несколькими известными фирмами он был нанят в качестве рисовальщик с архитектурной фирмой Джозефа Лаймана Силсби.[15] Райт ранее сотрудничал с Силсби - аккредитованным чертежником и надзирателем строительства - в 1886 году. Часовня Единства для семьи Райта в Спринг-Грин.[16] В то время как с фирмой он также работал над двумя другими семейными проектами: All Souls Church в Чикаго для своего дяди Дженкина Ллойда Джонса и Домашняя школа Hillside I в Spring Green для двух его теток.[17] Среди других чертежников, которые работали на Силсби в 1887 году, были будущие архитекторы Сесил Корвин, Джордж В. Махер, и Джордж Дж. Элмсли. Вскоре Райт подружился с Корвином, с которым жил, пока не нашел постоянный дом.

Чувствуя, что ему недоплачивают за качество своей работы в Silsbee (8 долларов в неделю), молодой рисовальщик уволился и нашел работу в качестве специалиста. дизайнер на фирме Бирс, Клэй и Даттон. Однако вскоре Райт понял, что он не был готов самостоятельно заниматься проектированием здания; он оставил свою новую работу, чтобы вернуться к Джозефу Силсби - на этот раз с повышением зарплаты.[18] Хотя Силсби в основном придерживался Викторианский и Возрожденец В архитектуре Райт обнаружил, что его работы более «изящно живописны», чем другие «жестокости» того периода.[19] Райт стремился к более прогрессивной работе.

Адлер и Салливан (1888–1893)

Райт узнал, что чикагская фирма Адлер и Салливан «искал кого-нибудь, чтобы сделать готовые чертежи интерьера Здание Аудитории".[20] Райт продемонстрировал, что он был компетентным импрессионистом в орнаментальных узорах Луи Салливана, и двумя короткими интервью позже он был официальным ученик в фирме.[21] Райт не ладил с другими чертежниками Салливана; он написал, что между ними произошло несколько жестоких ссор в первые годы его ученичества. В этом отношении Салливан тоже очень мало уважал своих сотрудников.[22] Несмотря на это, «Салливан взял [Райта] под свое крыло и возложил на него большую ответственность за дизайн». В знак уважения Райт позже называл Салливана Либер Майстер (По-немецки "дорогой мастер").[23] Он также установил связь с начальником офиса Полом Мюллером. Позже Райт привлек Мюллера к строительству нескольких своих общественных и коммерческих зданий между 1903 и 1923 годами.[24]

Дом Райта в Оук-Парк, Иллинойс (1889)

1 июня 1889 года Райт женился на своей первой жене, Кэтрин Ли «Китти» Тобин (1871–1959). Они встретились около года назад во время мероприятий в церкви Всех душ. Салливан внес свой вклад в обеспечение финансового успеха молодой пары, предоставив Райту пятилетний трудовой контракт. Райт сделал еще одну просьбу: «Мистер Салливан, если вы хотите, чтобы я проработал у вас пять лет, не могли бы вы дать мне взаймы достаточно денег, чтобы построить домик?»[25] На ссуду Салливана в 5000 долларов Райт купил участок на углу Чикаго и Форест-авеню в пригороде Дубовый парк. Существующий Готическое возрождение дом был отдан его матери, а компактный гончарный стиль Дом был построен рядом для Райта и Кэтрин.[26]

К 1890 году у Райта был офис рядом с кабинетом Салливана, который он делил с другом и чертежником. Джордж Элмсли, которого нанял Салливан по просьбе Райта.[24][27] Райт дослужился до главного рисовальщика и руководил всеми работами по проектированию жилых домов в офисе. Как правило, фирма Adler & Sullivan не занималась проектированием и строительством домов, но выполняла бы заказы клиентов по их важным коммерческим проектам. Райт выполнял основные заказы фирмы в рабочее время, поэтому проекты домов были перенесены на вечерние и выходные сверхурочные часы в его домашней студии. Позже он взял на себя полную ответственность за дизайн этих домов, но тщательный анализ их архитектурного стиля (и рассказы историка Роберта Твомбли) предполагает, что Салливан продиктовал общую форму и мотивы жилых построек; Обязанности Райта по дизайну часто сводились к детализации проектов по эскизам Салливана.[27] За это время Райт работал над Бунгало Салливана (1890) и бунгало Джеймса А. Чарнли (1890) в Оушен-Спрингс, Миссисипи, Дом Берри-Макарга, Джеймс А. Чарнли Хаус (оба 1891 г.) и Дом Луи Салливана (1892 г.), все в Чикаго.[28][29]

В Дом Уолтера Гейла, Оук-Парк, Иллинойс (1893 г.). Хотя Королева анна по стилю, в нем есть оконные полосы и консольная крыша крыльца, что намекает на развивающуюся эстетику Райта.

Несмотря на ссуду Салливана и сверхурочную зарплату, Райту постоянно не хватало средств. Райт признал, что его плохие финансы, вероятно, были вызваны его дорогим гардеробом и транспортными средствами, а также дополнительными предметами роскоши, которые он придумал в своем доме. Чтобы пополнить свой доход и выплатить долги, Райт принял независимые комиссии на строительство как минимум девяти домов. Эти «контрабандные» дома, как он позже называл их, были консервативно спроектированы в вариациях модного Королева анна и Колониальное возрождение стили. Тем не менее, в отличие от преобладающей архитектуры того периода, каждый дом подчеркивал простую геометрическую массу и содержал такие элементы, как полосы горизонтальных окон, иногда консоли, и открытые планы этажей, которые станут отличительными чертами его более поздних работ. Восемь из этих ранних домов остались сегодня, в том числе Томас Гейл, Роберт Паркер, Джордж Блоссом и Уолтер Гейл дома.[30]

Как и в случае с жилыми проектами для Adler & Sullivan, он спроектировал свои пиратские дома в свое время. Салливан ничего не знал о независимых постройках до 1893 года, когда он понял, что один из домов был безошибочно спроектирован Фрэнком Ллойдом Райтом. Этот особый дом, построенный для Эллисон Харлан, находился всего в нескольких кварталах от особняка Салливана в районе Чикаго. Kenwood. Помимо расположения, геометрическая чистота композиции и балкона. узор в том же стиле, что и Дом Чарнли, вероятно, выдал причастность Райта. Поскольку пятилетний контракт Райта запрещал любую работу на стороне, инцидент привел к его уходу из фирмы Салливана.[29] Несколько историй рассказывают о разрыве отношений между Салливаном и Райтом; даже Райт позже рассказал две разные версии происшествия. В АвтобиографияРайт утверждал, что не знал, что его побочные предприятия нарушили его контракт. Когда Салливан узнал о них, он был рассержен и оскорблен; он запретил любые дальнейшие внешние комиссии и отказался выдать Райту поступок в свой дом в Дубовом парке, пока он не завершит свои пять лет. Райт не мог вынести новой враждебности со стороны своего хозяина и считал ситуацию несправедливой. Он «бросил [свой] карандаш и вышел из офиса Adler & Sullivan, чтобы никогда не вернуться». Данкмар Адлер, который более симпатизировал действиям Райта, позже отправил ему документ.[31] Однако Райт сказал своему Талиесин ученики (как записано Эдгар Тафель), что Салливан уволил его на месте, узнав о доме Харлан. Тафель также рассказал, что Райт заставил Сесила Корвина подписать несколько подпольных рабочих мест, что указывает на то, что Райт знал об их запретной природе.[29][32] Независимо от правильной последовательности событий, Райт и Салливан не встречались и не разговаривали 12 лет.

Переход и эксперименты (1893–1900)

Покинув фирму Луи Салливана, Райт основал свою собственную практику на верхнем этаже здания, спроектированного Салливаном. Здание Шиллера на Randolph Street в Чикаго. Райт решил разместить свой офис в здании, потому что расположение башни напомнило ему офис Adler & Sullivan. Хотя Сесил Корвин последовал за Райтом и основал свою архитектурную практику в одном офисе, они работали независимо и не считали себя партнерами.[33]

В 1896 году Райт переехал из здания Шиллера в соседний, недавно завершенный Steinway Hall строительство. Пространство лофта было разделено с Робертом С. Спенсером-младшим, Майрон Хант, и Дуайт Х. Перкинс.[34] Эти молодые архитекторы, вдохновленные Движение искусств и ремесел философия Луи Салливана сформировала то, что стало известно как Школа Прерий.[35] К ним присоединился ученик Перкинса, Мэрион Махони, который в 1895 году перешел в команду разработчиков Райта и взял на себя производство его презентационные чертежи и акварель визуализации. Махони, третья женщина, получившая лицензию в качестве архитектора в Иллинойсе и одна из первых лицензированных женщин-архитекторов в США, также проектировала мебель, витражные окна и светильники, среди прочего, для домов Райта. Между 1894 и началом 1910-х годов несколько других ведущих архитекторов Prairie School и многие из будущих сотрудников Райта начали свою карьеру в офисах Steinway Hall.[36][37]

Дом Уильяма Х. Уинслоу в Ривер-Форест, Иллинойс (1893)

Проекты Райта в этот период следовали двум основным моделям. Его первая независимая комиссия, Уинслоу Хаус, сочетает в себе салливанский орнамент с акцентом на простую геометрию и горизонтальные линии. Апартаменты Фрэнсиса (1895, снесены в 1971), Дом Хеллера (1896), Дом Роллина Фербека (1897 г.) и Дом Гуссера (1899 г., снесен в 1926 г.) были спроектированы в том же стиле. Для своих более консервативных клиентов Райт спроектировал более традиционные жилища. К ним относятся Голландское колониальное возрождение стиль Бэгли-Хаус (1894), Тюдоровское Возрождение стиль Дом Мура I (1895), и Королева анна стиль Чарльз Э. Робертс Дом (1896 г.).[38] В то время как Райт не мог позволить себе отказывать клиентам из-за разногласий во вкусах, даже в его самых консервативных проектах сохранялись упрощенные формы и отдельные детали, вдохновленные Салливаном.[39]

Дом Натана Г. Мура, Оук-Парк, Иллинойс (1895 г.)

Вскоре после завершения строительства дома Уинслоу в 1894 году Эдвард Уоллер, друг и бывший клиент, пригласил Райта на встречу с чикагским архитектором и проектировщиком. Дэниел Бернхэм. Бернхэм был впечатлен Домом Уинслоу и другими примерами работ Райта; он предложил профинансировать четырехлетнее обучение в École des Beaux-Arts и два года в Риме. В довершение ко всему, по возвращении Райт получит должность в фирме Бернхема. Несмотря на гарантированный успех и поддержку семьи, Райт отклонил предложение. Бернем, руководивший классическим дизайном Колумбийская выставка в мире и был основным сторонником Движение изящных искусств, подумал, что Райт совершает глупую ошибку. Тем не менее, для Райта классическому образованию Школы не хватало творчества, и оно полностью расходилось с его видением современной американской архитектуры.[40][41]

Студия Райта вид из Чикаго авеню (1898)

В 1898 году Райт перенес свою практику в свой дом, чтобы сблизить работу и семейную жизнь. Этот шаг имел дальнейший смысл, поскольку большинство проектов архитектора в то время находились в Дубовом парке или соседнем Ривер-Форест. Рождение еще трех детей побудило Райта пожертвовать своим первоначальным пространством домашней студии ради дополнительных спален и потребовало его дизайна и строительства обширного дополнение студии к северу от главного дома. Пространство, в которое входило подвесное балкон в двухэтажном чертежном зале был один из первых экспериментов Райта с новаторской структурой. Студия воплотила развивающуюся эстетику Райта и стала лабораторией, из которой возникнут его следующие 10 лет архитектурных творений.[42]

Дома в стиле прерий (1900–1914)

К 1901 году Райт выполнил около 50 проектов, в том числе много домов в Оук-парке. Как писал его сын Джон Ллойд Райт:

"Уильям Юджин Драммонд, Фрэнсис Барри Бирн, Уолтер Берли Гриффин, Альберт Чейз МакАртур, Мэрион Махони, Изабель Робертс, и Джордж Уиллис были рисовальщиками. Пятеро мужчин, две женщины. Они носили плавные галстуки и халаты, подходящие для этого царства. Мужчины носили волосы, как папа, все, кроме Альберта, у него не хватало волос. Они поклонялись папе! Папе они понравились! Я знаю, что каждый из них тогда вносил ценный вклад в развитие современной американской архитектуры, за что сегодня мой отец получает всю славу, головную боль и признание! "[43]

Дом Артура Хертли, Оук-Парк, Иллинойс (1902 г.)
Домашняя школа Hillside, Талиесин, Spring Green, Висконсин (1902 г.)
Дом Дарвина Д. Мартина, Буффало, Нью-Йорк (1904)

Между 1900 и 1901 годами Фрэнк Ллойд Райт завершил строительство четырех домов, которые с тех пор были определены как начало "Стиль прерий". Два, Hickox и Дома Брэдли, были последним переходным этапом между ранними проектами Райта и творениями Prairie.[44] Между тем Томас Хаус и Willits House получил признание как первые зрелые образцы нового стиля.[45][46] В то же время Райт представил свои новые идеи для широкого распространения американского дома через две публикации в Женский домашний журнал. Статьи были написаны в ответ на приглашение президента Curtis Publishing Company, Эдвард Бок, в рамках проекта по усовершенствованию современного дизайна дома. «Дом в прерийном городке» и «Маленький дом с большим количеством комнат» появились соответственно в февральском и июльском выпусках журнала 1901 года. Хотя ни один из доступных планов дома так и не был построен, в последующие годы Райт получил повышенные запросы на аналогичные проекты.[44] Райт приехал в Буффало и спроектировал дома для трех руководителей компании, включая Дом Дарвина Д. Мартина в 1904 году. Другими домами Райтов, которые считаются шедеврами прерийского стиля, являются дом Фредерика. Роби Хаус в Чикаго и Эйвери и Куин Coonley House в Риверсайд, Иллинойс. Дом Роби с расширенным консольный Линии крыши, поддерживаемые стальным каналом длиной 110 футов (34 м), являются наиболее впечатляющими. Его гостиная и столовая составляют практически одно непрерывное пространство. С этой и другими постройками, вошедшими в издание Портфолио Васмута (1910), работы Райта стали известны европейским архитекторам и оказали на них глубокое влияние после Первой мировой войны. Их иногда называют «краеугольным камнем модернизма».

Жилые проекты Райта той эпохи были известны как «дома в прериях», потому что они дополняли территорию вокруг Чикаго. Дома в стиле прерий часто сочетают в себе эти особенности: одно- или двухэтажные с одноэтажными выступами, открытую планировку, низкие крыши с широкими выступающими карнизами, четкие горизонтальные линии, ленты окон (часто створок), выдающийся центральный дымоход, встроенная стилизованная мебель и широкое использование натуральных материалов, особенно камня и дерева.[47]

К 1909 году Райт начал отвергать стиль прерий высшего среднего класса. частный дом модель, смещая его акцент на более демократичную архитектуру.[48] Райт отправился в Европу в 1909 году с портфолио своих работ и представил его берлинскому издателю. Эрнст Васмут.[49] Исследования и выполненные постройки Фрэнка Ллойда Райта, опубликованный в 1911 году, был первым крупным разоблачением работ Райта в Европе. Работа содержала более 100 литографий рисунков Райта и широко известна как Портфолио Васмута.

Стул Павлин, предназначенный для Империал Отель в Токио.

Известные общественные работы (1900–1922)

Райт спроектировал дом Корнеллглава Альфа Дельта Фи литературного общества (1900 г.), Hillside Home School (построенная для его тетушек) в Спринг-Грин, штат Висконсин (1902 г.) и Храм Единства (1905) в Оук-парке, штат Иллинойс.[50][51] Как пожизненный Унитарный и член Храма Единства, Райт предложил свои услуги общине после того, как их церковь сгорела, работая над зданием с 1905 по 1909 год. Райт позже сказал, что Храм Единства был зданием, в котором он перестал быть архитектором конструкции и стал архитектор пространства.

Райт в 1926 году

Другие ранние известные общественные здания включали Административное здание Ларкина (1905), а также гостиница Geneva (Женевское озеро, Висконсин, 1911), Midway Gardens (Чикаго, Иллинойс, 1913 г.) и Павильон национального парка Банф (Альберта, Канада, 1914 г.). Райт провел почти три года (1920-1922) в Японии во время строительства Империал Отель.[52]

Система текстильных бетонных блоков

В начале 1920-х годов Райт разработал "текстиль«Система бетонных блоков. Система сборных блоков, армированных внутренней системой стержней, позволила« изготавливать такие же бесконечные по цвету, текстуре и разнообразию, как этот ковер ».[53] Райт впервые применил свою систему текстильных блоков на Миллард Хаус в Пасадене, штат Калифорния, в 1923 году. Обычно Райтиан представляет собой соединение строения с его участком серией террас, которые выходят на ландшафт и меняют его порядок, что делает его неотъемлемой частью видения архитектора.[54] С Эннис Хаус и Дом Сэмюэля Фримена (оба 1923 г.), у Райта были дополнительные возможности проверить пределы системы текстильных блоков, включая ограниченное использование в Отель Arizona Biltmore в 1927 г.[55] Дом Энниса часто используется в фильмах, на телевидении и в печати, чтобы представить будущее.[54] Сын Райта, Ллойд Райт, курировал строительство домов Сторера, Фримена и Энниса. Историк архитектуры Томас Хайнс предположил, что вклад Ллойда в эти проекты часто игнорируется.[56]

После Второй мировой войны Райт обновил систему бетонных блоков, назвав ее «Автомат Усониан», в результате чего было построено несколько известных домов. Как он объяснил в Природный дом (1954): «Первоначальные блоки изготавливаются на месте путем вбивания бетона в деревянные или металлические формы с обертыванием, с одной внешней стороной (которая может быть узорчатой) и одной задней или внутренней стороной, обычно кессонной, для легкости».[53]

Проблемы среднего возраста

Отказ от семьи

Аэрофотоснимок Талиесина, Спринг-Грин, Висконсин

В 1903 году, когда Райт проектировал дом для Эдвин Чейни (сосед в Оук-парке), он влюбился в жену Чейни, Маму. Мама Бортвик Чейни была современной женщиной с интересами вне дома. Она была ранней феминисткой, и Райт считал ее равной себе по интеллекту. Их отношения стали притчей во языцех; их часто можно было увидеть едущими на автомобиле Райта через Оук-парк.[нужна цитата] В 1909 году Райт и мама Чейни встретились в Европе, бросив своих супругов и детей. Райт оставался в Европе почти год, сначала в Флоренция, Италия (где он жил со своим старшим сыном Ллойдом), а затем в Фьезоле, Италия, где он жил с Мамой. В это время Эдвин Чейни подал Маме развод, хотя Китти все еще отказывалась дать развод своему мужу. После того, как Райт вернулся в Соединенные Штаты в октябре 1910 года, он убедил свою мать купить для него землю в Спринг-Грин, штат Висконсин. Земля, купленная 10 апреля 1911 года, находилась рядом с землей, принадлежавшей семье его матери, Ллойд-Джонсы. Райт начал строить себе новый дом, который назвал Талиесинк маю 1911 года. Талиесин тоже со стороны матери: Талиесин в Валлийская мифология был поэтом, фокусником и священником. Семейный девиз: "Y Gwir yn Erbyn y Byd"(" Правда против мира "), было взято у валлийского поэта Иоло Морганwg, у которого также был сын по имени Талиесин. Девиз до сих пор используется как крик друидов и главного барда Eisteddfod в Уэльсе.[57]

Катастрофа в студии Taliesin

15 августа 1914 года, когда Райт работал в Чикаго, слуга (Джулиан Карлтон) поджег жилые помещения Талиесина, а затем убил семерых человек топором во время пожара.[58][59][60] Среди погибших были Мамах; двое ее детей, Джон и Марта Чейни; садовник (Дэвид Линдблом); рисовальщик (Эмиль Броделль); рабочий (Томас Брункер); и сын другого рабочего (Эрнест Вестон). Два человека пережили беспредел, один из которых, Уильям Вестон, помог потушить пожар, который почти полностью поглотил жилое крыло дома. Карлтон проглотил соляная кислота сразу после нападения в попытке убил себя.[59] Он был почти линчевал на месте, но был доставлен в Dodgeville тюрьма.[59] Карлтон умер от голодание через семь недель после нападения, несмотря на медицинскую помощь.[59]

Развод и дальнейшие неприятности

В 1922 году Китти Райт наконец подала на развод. Согласно условиям развода, Райт должен был подождать один год, прежде чем он сможет жениться на своей тогдашней любовнице, Мод «Мириам» Ноэль. В 1923 году умерла мать Райта, Анна (Ллойд Джонс) Райт. Райт женился на Мириам Ноэль в ноябре 1923 года, но ее пристрастие к морфий привело к распаду брака менее чем за год.[61] В 1924 году, после разлуки, но еще будучи женатым, Райт познакомился Ольга (Ольгиванна) Лазович Гинзенбург на спектакле Петроградского балета в Чикаго. Они переехали вместе в Талиесин в 1925 году, и вскоре Ольгиванна забеременела их дочерью Иованной, родившейся 2 декабря 1925 года.

20 апреля 1925 года еще один пожар уничтожил бунгало в Талиесине. Перекрещенные провода от недавно установленной телефонной системы были признаны причиной пожара, в результате которого была уничтожена коллекция японских гравюр, стоимость которой, по оценкам Райта, составляет от 250 000 до 500 000 долларов.[62] Райт перестроил жилые помещения, назвав дом «Талиесин III».

В 1926 году бывший муж Ольги, Владемар Хинзенбург, добивался опеки над своей дочерью Светланой. В октябре 1926 года Райт и Ольгиванна были обвинены в нарушении Закон Манна и арестован в Тонка Бэй, Миннесота.[63] Позже обвинения были сняты.

Развод Райта и Мириам Ноэль был завершен в 1927 году. Райт снова был вынужден ждать год, прежде чем снова жениться. Райт и Ольгиванна поженились в 1928 году.[64][65]

Более поздняя карьера

Товарищество Талиесин

В 1932 году Райт и его жена Ольгиванна призвали студентов приехать в Талиесин, чтобы учиться и работать у Райта, пока они изучают архитектуру и духовное развитие. Ольгиванна Райт была студенткой Г. И. Гурджиев который ранее основал аналогичную школу. Двадцать три человека приехали жить и работать в том году, в том числе Джон Генри «Джек» Хоу, который стал главным рисовальщиком Райта.[66] В общей сложности 625 человек присоединились к Братству при жизни Райта.[67]

Значительные разногласия существуют по поводу условий жизни и образования стипендиатов.[68][69] По общему мнению, с Райтом было сложно работать. Один ученик написал: «Он невнимателен и не видит чужих качеств. Тем не менее, я считаю, что год в его студии стоит любых жертв».[70] Братство превратилось в Школа архитектуры в Талиесине которая была аккредитованной школой, пока она не закрылась из-за серьезных обстоятельств в 2020 году.[71][72] В июне 2020 года школа переехала в Фонд Косанти, с которым он работал в прошлом.[73]

Усонские дома

Резиденция Чарльза Вельцхаймера, Оберлин, Огайо (1948)
Основная статья: Усония

Райт отвечает за серию концепций пригородной застройки, объединенных термином Broadacre City. Он предложил идею в своей книге Исчезающий город в 1932 году и представил 12 квадратных футов (1,1 м2) модель этого сообщества будущего, демонстрируя ее на нескольких площадках в последующие годы. Одновременно с развитием Бродакр-Сити, также известного как Усония, Райт задумал новый тип жилья, который стал известен как Усонян Жилой дом. Хотя раннюю версию формы можно увидеть в Дом Малькольма Уилли (1934) в Миннеаполисе усоновский идеал наиболее полно проявился в Первый дом Герберта и Кэтрин Джейкобс (1937) в Мэдисоне, штат Висконсин. Спроектированный на бетонной плите с сеткой, которая интегрировала систему лучистого отопления дома, дом показал новые подходы к строительству, в том числе стены, состоящие из «сэндвича» из деревянного сайдинга, фанерных стержней и строительной бумаги - значительное отличие от стен с обычными каркасами.[74] Усонианские дома обычно имели плоские крыши и обычно строились без подвалов и чердаков - все особенности, которые Райт продвигал с начала 20 века.

Усонианские дома были ответом Райта на трансформацию домашней жизни, которая произошла в начале 20 века, когда слуги стали менее заметными или полностью отсутствовали в большинстве американских семей. Разрабатывая дома с более открытой планировкой, Райт выделил женщине в доме «рабочее место», как он часто называл кухню, где она могла отслеживать и быть доступной для детей и / или гостей в столовой.[75] Как и в Прерийных домах, в жилых помещениях Усониана основное внимание уделялось камину. Спальни, как правило, изолированные и относительно небольшие, побуждали семью собираться в основных жилых помещениях. Концепция пространств вместо комнат была развитием идеала Прерии. Встроенная мебель связана с принципами движения искусств и ремесел, которые повлияли на ранние работы Райта. Пространственно и с точки зрения конструкции дома Усониан представляли новую модель независимой жизни и позволяли десяткам клиентов жить в доме, спроектированном Райтом, по относительно низкой цене. Его усонианские дома задают новый стиль пригородного дизайна, который повлиял на бесчисленное количество послевоенных застройщиков.[76] Многие особенности современных американских домов восходят к Райту: открытая планировка, фундамент из плит и упрощенные методы строительства, которые позволили повысить механизацию и эффективность строительства.

Значительные более поздние работы

Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк (1959)
Водопад, Милл-Ран, Пенсильвания (1937)

Водопад, одна из самых известных частных резиденций Райта (завершена в 1937 г.), была построена для мистера и миссис Билл. Эдгар Дж. Кауфманн, старший, в Милл-Ран, Пенсильвания. Построенный над 30-футовым водопадом, он был спроектирован в соответствии с желанием Райта разместить жителей рядом с естественной средой. Дом был задуман как скорее для семейного отдыха, чем для проживания в доме.[77] Конструкция представляет собой серию консольных балконов и террас с использованием известняк для всех вертикалей и бетона для горизонталей. Дом стоил 155 тысяч долларов, включая гонорар архитектора в размере 8 тысяч долларов. Это было одно из самых дорогих произведений Райта.[77] Собственные инженеры Кауфманна утверждали, что конструкция была неправильной. Они были отклонены Райт, но подрядчик тайно добавил дополнительную сталь к горизонтальным бетонным элементам. В 1994 году компания Robert Silman and Associates осмотрела здание и разработала план его восстановления. В конце 1990-х годов под самую нижнюю консоль были добавлены стальные опоры, пока не удалось провести подробный структурный анализ. В марте 2002 г. пост-напряжение самой нижней террасы.

Taliesin West, Зимний дом и студийный комплекс Райта в Скоттсдейл, Аризона, был лабораторией Райта с 1937 года до его смерти в 1959 году. Теперь это дом Фонда Фрэнка Ллойда Райта, а сегодня он находится на месте архитектурной школы Фрэнка Ллойда Райта. Райту исполнилось 80 лет вскоре после окончания Второй мировой войны, но все же остался занят. В Музей Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке оккупировал Райта на 16 лет (1943–1959)[78] и это, наверное, его самый узнаваемый шедевр. Здание поднимается теплой бежевой спиралью со своего участка на Пятое Авеню; его интерьер похож на внутреннюю часть морская ракушка. Его уникальная центральная геометрия должна была позволить посетителям легко познакомиться с коллекцией необъективных геометрических картин Гуггенхайма, поднявшись на лифте на верхний уровень, а затем просмотрев произведения искусства, спустившись по медленно спускающемуся центральному спиральному пандусу, пол которого залит круглыми формами. и треугольные светильники, дополняющие геометрическую природу конструкции. Однако, когда музей был завершен, ряд деталей дизайна Райта был проигнорирован, например, его желание, чтобы интерьер был окрашен в не совсем белый цвет.

Price Tower в Бартлсвилл, Оклахома (1956)

Единственный реализованный небоскреб, спроектированный Райтом, - это Price Tower, 19-этажная башня в г. Бартлсвилл, Оклахома. Это также одна из двух существующих вертикально ориентированных структур Райта (другая - Башня восковых исследований S.C. Johnson в Расин, Висконсин). Прайс-Тауэр был заказан Гарольдом К. Прайсом из компании H.C. Price, местного жителя. нефтепровод и химическая фирма. 29 марта 2007 года Price Tower была признана Национальный исторический памятник посредством Министерство внутренних дел США, один из 20 таких отелей в Оклахоме.[79]

Монона Терраса, первоначально спроектированный в 1937 году как муниципальные офисы для Мэдисона, штат Висконсин, был завершен в 1997 году на первоначальном месте с использованием вариации окончательного дизайна Райта для экстерьера, а дизайн интерьера был изменен в связи с его новым назначением в качестве конференц-центра. «Как построенный» дизайн был выполнен учеником Райта Тони Путтнэмом. Монона Терраса на протяжении 60 лет сопровождалась спорами между первоначальным дизайном и завершением конструкции.[80]

Южный колледж Флориды, находится в Лейкленд, Флорида, построил 12 (из 18 запланированных) зданий Фрэнка Ллойда Райта в период с 1941 по 1958 год как часть Дитя Солнца проект. Это самая большая в мире коллекция архитектуры Фрэнка Ллойда Райта, состоящая из одного сайта.[81]

Персональный стиль и концепции

Элементы дизайна

Открытая офисная зона в комплексе штаб-квартиры Джонсон Вакс Райта, Расин, Висконсин (1939 г.)

Его дома в прериях используют тематические, скоординированные элементы дизайна (часто основанные на формах растений), которые повторяются в окнах, коврах и другой фурнитуре. Он новаторски использовал новые строительные материалы, такие как сборный бетон блоки, стеклоблоки и цинк пришел (вместо традиционного свинца) для своих окон с подсветкой, и он, как известно, использовал Pyrex стеклянные трубки как основной элемент в Штаб-квартира Johnson Wax. Райт также был одним из первых архитекторов, которые спроектировали и установили индивидуальные электрические осветительные приборы, в том числе некоторые из первых электрических торшеров, и очень рано применил новаторский на тот момент сферический стеклянный абажур (такой дизайн ранее был невозможен из-за физические ограничения газового освещения). В 1897 году Райт получил патент на «стеклянную призматическую плитку», которая использовалась в витринах магазинов для направления света внутрь.[82] Райт полностью использовал стекло в своих проектах и ​​обнаружил, что оно хорошо вписывается в его философию органической архитектуры. Согласно органической теории Райта, все компоненты здания должны казаться едиными, как если бы они принадлежали друг другу. Ничего не должно быть прикреплено к нему без учета эффекта в целом. Чтобы объединить дом с его участком, Райт часто использовал большие стеклянные пространства, чтобы стереть границу между внутренним и внешним пространством.[83] Стекло позволяло взаимодействовать и смотреть на улицу, при этом защищая от непогоды. В 1928 году Райт написал эссе о стекле, в котором сравнил его с зеркалами природы: озерами, реками и прудами.[84] Одним из первых применений стекла в работах Райта было натягивание оконных стекол вдоль всех стен в попытке создать световые экраны, соединяющие сплошные стены. Используя такое большое количество стекла, Райт стремился достичь баланса между легкостью и воздушностью стекла и твердых твердых стен. Возможно, самое известное художественное стекло Райта - это стекло в стиле прерий. Простые геометрические формы, которые уступают место очень декоративным и замысловатым окнам, представляют собой один из наиболее цельных украшений его карьеры.[85]

Райт также разработал свою собственную одежду. Его чувство моды было уникальным, и он обычно носил дорогие костюмы, струящиеся галстуки и накидки. Он был увлечен автомобилями, купил свой первый автомобиль в 1909 году, родстер Stoddard-Dayton, и на протяжении многих лет владел множеством экзотических автомобилей. Во время безденежной Депрессии Райт водил более дешевые автомобили. Некоторые из его последних автомобилей 1950-х годов включали четыре Volkswagen и универсал Chevrolet Nomad, а также более яркие предметы, такие как Jaguar Mark VII. С 1909 года до своей смерти он владел примерно 50 автомобилями, из которых 10, как известно, выжили.[86]

Влияния и сотрудничество

Окно, спроектированное Райтом в Роби Хаус, Чикаго (1906)

Райт твердо верил в индивидуализм и не поддерживал Американский институт архитекторов за свою карьеру он зашел так далеко, что назвал организацию «убежищем для некомпетентных» и «формой утонченного гангстеризма». Когда сотрудник назвал его «старым любителем», Райт подтвердил: «Я самый старший».[87] Райт редко верил в какие-либо влияния на его проекты, но большинство архитекторов, историков и ученых сходятся во мнении, что на него повлияли пять основных факторов:

  1. Луи Салливан, которого он считал своим Либер Майстер (дорогой хозяин)
  2. Природа, особенно формы / формы и цвета / образцы растительной жизни
  3. Музыка (его любимым композитором был Людвиг ван Бетховен)
  4. Японское искусство, гравюры и здания
  5. Подарки Froebel[88]

Он также обычно утверждал, что работы архитекторов и архитектурных дизайнеров, которые были его сотрудниками, были его собственными проектами, а также утверждал, что остальные архитекторы Прерийской школы были просто его последователями, подражателями и подчиненными.[89] Однако, как и любой архитектор, Райт работал в сотрудничестве и черпал свои идеи из работ других. Раньше Райт работал с некоторыми из ведущих архитекторов Чикагская школа, включая Салливана. В годы его учебы в прерийской школе офис Райта был населен многими талантливыми архитекторами, в том числе Уильям Юджин Драммонд, Джон Ван Берген, Изабель Робертс, Фрэнсис Барри Бирн, Альберт МакАртур, Мэрион Махони Гриффин, и Уолтер Берли Гриффин.

Архитектор чешского происхождения Антонин Раймонд, признанный отцом современной архитектуры в Японии, работал на Райта в Талиесине и руководил строительством отеля Imperial в Токио. Впоследствии он остался в Японии и открыл собственную практику. Рудольф Шиндлер также работал на Райта в отеле «Империал». Его собственная работа часто считается оказавшей влияние на усонианские дома Райта. Друг Шиндлера Ричард Нейтра также некоторое время работал на Райта и стал всемирно успешным архитектором.

Позже в Талиесин дни, Райт нанял многих архитекторов и художников, которые впоследствии стали известными, например Аарон Грин, Джон Лотнер, Э. Фэй Джонс, Генри Клумб, Уильям Берноуди, и Паоло Солери.

Планирование сообщества

Фрэнк Ллойд Райт на протяжении всей своей карьеры интересовался планированием сайта и сообщества. Его комиссии и теории городского дизайна начались еще в 1900 году и продолжались до его смерти. У него была 41 комиссия в области общественного планирования или городского дизайна.[90]

Его мысли о пригородном дизайне начались в 1900 году с предложенной планировки подразделения для Чарльз Э. Робертс под названием «План четырехместного блока». Этот дизайн отклонился от традиционной планировки пригородных участков и размещал дома на небольших квадратных блоках из четырех участков равного размера, окруженных со всех сторон дорогами, вместо прямых рядов домов на параллельных улицах. Дома, оформленные в том же дизайне, что и опубликованные в "Доме в прерийном городе" Женский домашний журнал, были установлены ближе к центру квартала, чтобы максимизировать пространство двора, и включали личное пространство в центре. Это также позволяло открывать гораздо более интересные виды из каждого дома. Хотя этот план так и не был реализован, Райт опубликовал проект в Портфолио Васмута в 1910 г.[91]

Примером более амбициозных проектов целых сообществ стало его участие в конкурсе городского клуба Чикаго по застройке земель в 1913 году. Конкурс проводился на разработку участка пригородного квартала. Этот дизайн расширил план четырехместного блока и включил несколько социальных уровней. В дизайне показано размещение элитных домов в самых желанных районах и синий воротник дома и квартиры разделены парками и местами общего пользования. В дизайн также включены все удобства небольшого города: школы, музеи, рынки и т. Д.[92] Этот взгляд на децентрализацию позже был подкреплен теоретическими Broadacre City дизайн. Философия его общественного планирования заключалась в децентрализации. Новостройка должна находиться вдали от городов. В этой децентрализованной Америке все услуги и объекты могут сосуществовать «фабрики бок о бок с фермой и домом».[93]

Известные проекты планирования сообщества:

  • 1900–03 - План четырехместного блока, 24 дома в Оук-парке, штат Иллинойс (не построен).
  • 1909 – Летняя колония в саду Комо, застройка нового городка в г. Bitterroot Valley, Монтана
  • 1913 - Конкурс на застройку земли в Чикаго, квартал пригородного Чикаго
  • 1934–59 – Broadacre City, теоретический децентрализованный план города, экспонаты крупномасштабной модели
  • 1938 – Suntop дома, также известный как проект четырехместного жилья Cloverleaf - комиссия от Федеральное агентство работ, Division of Defense Housing, недорогая многоквартирная альтернатива загородной застройке.
  • 1942 - Кооперативная усадьба, построенная по заказу группы автомобильных рабочих, учителей и других специалистов, фермерский кооператив площадью 160 акров должен был стать пионером утрамбованная земля строительство земляной бермы[94] (не построен)
  • 1945 – Усония Дома, 47 домов (три по проекту Райта) в Плезантвилл, Нью-Йорк
  • 1949 – Акры, также известный как Galesburg Country Homes, пять домов (четыре спроектированы Райтом) в Чарльстон Тауншип, Мичиган
  • 1949 - район Парквин, а платформа в Каламазу, штат Мичиган, разработанный Райтом, содержащий в основном усонские дома на круглых участках с общими помещениями между ними (с момента повторного размещения)

Японское искусство

Хотя самый известный архитектор, Райт был активным торговцем японским искусством, в первую очередь укиё-э гравюры на дереве. Он часто работал архитектором и арт-дилером у одних и тех же клиентов; он спроектировал дом, а затем предоставил искусство, чтобы заполнить его.[95] Какое-то время Райт зарабатывал больше на продаже произведений искусства, чем на своей работе архитектором. Райт также был заядлым коллекционером японских гравюр и использовал их в качестве учебных пособий со своими учениками на так называемых «печатных вечеринках».[96]

Райт впервые посетил Японию в 1905 году, где купил сотни отпечатков. В следующем году он помог организовать первую в мире ретроспективную выставку произведений художника. Хиросигэ, проходивший в Художественный институт Чикаго.[95] В течение многих лет он занимал важное место в мире японского искусства, продавая большое количество работ выдающимся коллекционерам, таким как Джон Сполдинг из Бостона,[95] и в известные музеи, такие как Метрополитен-музей в Нью-Йорке.[97] Он написал книгу по японскому искусству в 1912 году.[97]

Однако в 1920 году конкурирующие арт-дилеры начали распространять слухи о том, что Райт продает ретушированные гравюры; это в сочетании с тенденцией Райта жить не по средствам и другими факторами привело к большим финансовым затруднениям для архитектора. Хотя он предоставил своим клиентам подлинные гравюры в качестве замены тех, в ретушировании которых его обвиняли, это ознаменовало конец его карьеры арт-дилера.[97] В 1927 году он был вынужден продать большую часть своей коллекции произведений искусства, чтобы погасить непогашенные долги; Банк Висконсина забрал его дом в Талиесине в следующем году и продал тысячи его отпечатков всего за один доллар за штуку коллекционеру. Эдвард Берр Ван Флек.[95]

Райт продолжал собирать и продавать гравюры до своей смерти в 1959 году, используя гравюры в качестве залога для ссуд, часто полагаясь на свой арт-бизнес, чтобы оставаться финансово платежеспособным.[97]

Степень его работы с японским искусством оставалась в значительной степени неизвестной или недооцененной историками искусства в течение десятилетий, пока в 1980 году Джулия Мич, тогдашний помощник куратора японского искусства в Метрополитен-музее, не начала исследовать историю музейной коллекции японских гравюр. . Она обнаружила «группу из 400 карточек» 1918 года глубиной в три дюйма, на каждой из которых был написан эстамп, купленный у одного и того же продавца - «Ф.Л. Райт», и ряд писем, которыми Райт обменивался с первым куратором музея Дальнего Востока. , Зигисберт К. Бош Райц, в 1918–22.[97] Эти открытия и последующие исследования привели к новому пониманию карьеры Райта как торговца произведениями искусства.

Наследие

Смерть

4 апреля 1959 года Райт был госпитализирован из-за болей в животе и 6 апреля был прооперирован. Казалось, он выздоравливает, но 9 апреля тихо скончался.[98] После его смерти наследие Райта в течение многих лет страдало от потрясений.[99] Последним желанием его третьей жены Ольгиванны было, чтобы Райт, она и ее дочь от первого брака были кремированы и преданы земле вместе в мемориальном саду, строящемся в Taliesin West. Согласно его собственному желанию, тело Райта лежало на кладбище Ллойд-Джонса, рядом с часовней Единства, недалеко от Талиесина в Висконсине. Хотя Ольгиванна не предприняла никаких юридических шагов для перемещения останков Райта вопреки желанию других членов семьи, а также законодательного собрания штата Висконсин, в 1985 году останки Райта были извлечены из его могилы членами Товарищества Талиесин, кремированы и отправлены в Скоттсдейл , где они позже были захоронены в мемориальном саду. Первоначальное место захоронения в Висконсине, теперь пустое, все еще помечено именем Райта.[100]

Архивы

После смерти Райта большая часть его архивов хранилась в Фонде Фрэнка Ллойда Райта в Талиесине (в Висконсине) и Талиесин-Вест (в Аризоне). Эти коллекции включали более 23 000 архитектурных чертежей, около 44 000 фотографий, 600 рукописей и более 300 000 предметов офисной и личной корреспонденции. Он также содержал около 40 крупномасштабных архитектурных моделей, большинство из которых были построены для ретроспективы Райта МоМА в 1940 году.[101] В 2012 году, чтобы гарантировать высокий уровень сохранности и доступа, а также перенести значительное финансовое бремя обслуживания архива,[102] Фонд Фрэнка Ллойда Райта сотрудничал с музей современного искусства и Библиотека архитектуры и изящных искусств Эйвери чтобы переместить содержимое архива в Нью-Йорк. Мебель и коллекция произведений искусства Райта остаются в фонде, который также будет следить за архивом. Эти три стороны создали консультативную группу для наблюдения за выставками, симпозиумами, мероприятиями и публикациями.[101]

Фотографии и другие архивные материалы хранятся в Библиотеки Райерсона и Бернхема в Институте искусств Чикаго. Личные архивы архитектора находятся в Taliesin West в Скоттсдейле, штат Аризона. Архивы Фрэнка Ллойда Райта включают фотографии его рисунков, индексированную переписку, начиная с 1880-х годов и продолжающуюся всю жизнь Райта, и другие эфемеры. Исследовательский центр Гетти в Лос-Анджелесе также имеет копии переписки Райта и фотографии его рисунков в специальной коллекции Фрэнка Ллойда Райта. Переписка Райта индексируется в Указатель корреспонденции Талиесина, изд. профессором Энтони Алофсин, который доступен в более крупных библиотеках.

Разрушенные здания Райта

Imperial Hotel, Токио (1923)

Райт спроектировал более 400 построенных сооружений[103] из которых около 300 выжили по состоянию на 2005 год. По крайней мере пять были потеряны силами природы: прибрежный дом У. Л. Фуллера в Пройдите Кристиан, Миссисипи, уничтожен Ураган Камилла в августе 1969 г .; то Бунгало Louis Sullivan из Оушен-Спрингс, Миссисипи, уничтожен ураган Катрина в 2005 году; и Дом Аринобу Фукухара (1918) в Хаконэ, Япония, разрушенный в 1923 г. - Великое землетрясение Канто.. В январе 2006 г. Дом Уилбура Винанта в Гэри, Индиана была уничтожена пожаром.[104] В 2018 году комплекс Arch Oboler в Малибу, Калифорния, был разрушен. Woolsey Fire.[105]

Известные здания Райта намеренно снесены: Midway Gardens (построен в 1913 году, снесен в 1929 году), Административное здание Ларкина (построен в 1903 году, снесен в 1950 году), Francis Apartments и Francisco Terrace Apartments (Чикаго, построен в 1895 году, снесен в 1971 и 1974 годах соответственно), Geneva Inn (Женевское озеро, Висконсин, построен в 1911 году, снесен в 1970 году) и Павильон национального парка Банф (построен в 1914 году, снесен в 1934 году). В Империал Отель (построен в 1923 году) пережил 1923 г. - Великое землетрясение Канто., но был снесен в 1968 году из-за давления городского развития.[106] В Автосалон Hoffman в Нью-Йорке (построен в 1954 году) был снесен в 2013 году.[107]

Незавершенный или построенный после смерти Райта

Незастроенный Crystal Heights проект в Вашингтоне, округ Колумбия
  • Crystal Heights, большой многофункциональный комплекс в Вашингтоне, округ Колумбия, 1940 г. (не построен)
  • Иллинойс, башня высотой в милю в Чикаго, 1956 г. (не построен)
  • Монона Терраса, конференц-центр в Мэдисоне, штат Висконсин, спроектирован в 1938–1959 гг., построен в 1997 г.
  • Клубный дом в Nakoma Golf Resort, Округ Плумас, Калифорния, спроектирован в 1923 г .; открыт в 2000 г.
  • Пассивный солнечный полуцикл на Гавайях, спроектирован в 1954 году, построен в 1995 году; единственный дом Райта на Гавайях

Признание

Почтовая марка США 1966 года в честь Фрэнка Ллойда Райта

Позже в своей жизни (и после его смерти в 1959 году) Райт получил много почетных наград за свои жизненные достижения. Он получил золотую медаль от The Королевский институт британских архитекторов в 1941 году. Американский институт архитекторов наградил его Золотая медаль AIA в 1949 году. Эта медаль была символическим «зарыванием топора» между Райтом и AIA. В радиоинтервью он прокомментировал: «Ну, AIA, в которую я никогда не вступал, и они знают почему. Когда они вручили мне золотую медаль в Хьюстоне, я откровенно сказал им, почему. Чувство, что профессия архитектора - это все, что имеет значение для архитектуры. , почему я должен к ним присоединиться? "[87] Он был награжден Институт Франклинас Медаль Фрэнка П. Брауна в 1953 г. получил почетные степени нескольких университетов (в том числе альма матер, Университет Висконсина), и несколько стран назвали его почетным членом правления своих национальных академий искусства и / или архитектуры. В 2000 г. Фоллингуотер был назван «Зданием 20-го века» в ненаучном опросе «Десятки лучших», проведенном участниками ежегодного съезда AIA в Филадельфии. В этом списке Райт был указан вместе со многими другими величайшими архитекторами США, включая Ээро Сааринен, И. М. Пей, Луи Кан, Филип Джонсон, и Людвиг Мис ван дер Роэ; он был единственным архитектором, у которого в списке было более одного здания. Остальные три здания - это Музей Гуггенхайма, Дом Фредерика С. Роби и Здание восковых фигур Джонсона.

В 1992 г. Мэдисон Опера в Мэдисоне, штат Висконсин, по заказу и премьера оперы Сияние бровей, композитор Дарон Хаген и либреттист Пол Малдун основано на событиях в начале жизни Райта. С тех пор работа получила множество возрождений, включая возрождение в июне 2013 года в Фоллингуотере, в Булл-Ран, штат Пенсильвания, оперным театром Питтсбурга. В 2000 г. Рабочая песня: Три взгляда на Фрэнка Ллойда Райта, пьеса, основанная на соотношении личных и рабочих аспектов жизни Райта, дебютировала в Репертуарный театр Милуоки.

В 1966 г. Почтовая служба Соединенных Штатов удостоил Райта Выдающиеся американцы сериал 2 ¢ почтовая марка.

"Прощай, Фрэнк Ллойд Райт"это песня, написанная Пол Саймон. Арт Гарфанкель заявил, что песня возникла из-за его просьбы к Саймону написать песню о знаменитом архитекторе Фрэнке Ллойде Райте. Сам Саймон заявил, что ничего не знает о Райте, но все равно приступил к написанию песни.[108]

В 1957 году в Аризоне были задуманы постройки нового здания Капитолия. Полагая, что представленные планы нового Капитолия - это могилы прошлого, Фрэнк Ллойд Райт предложил Оазис как альтернатива жителям Аризоны.[109]В 2004 году в Скоттсдейле был установлен один из шпилей, включенных в его проект.

Город Скоттсдейл, Аризона переименовал часть Bell Road, главной магистрали с востока на запад в Финикс столичная зона, в честь Фрэнка Ллойда Райта.

Восемь зданий Райта - Водопад, то Музей Гуггенхайма, то Холлихок Хаус, то Дом Джейкобса, то Роби Хаус, Талиесин, Taliesin West, а Храм Единства - были внесены в список Объекты всемирного наследия ЮНЕСКО под заголовком Архитектура ХХ века Фрэнка Ллойда Райта в июле 2019 года. ЮНЕСКО заявила, что эти здания являются «инновационными решениями для нужд жилья, богослужения, работы или отдыха» и «оказали сильное влияние на развитие современной архитектуры в Европе».[110][111]

Семья

Фрэнк Ллойд Райт был трижды женат, у него было четыре сына и три дочери. Он также удочерил Светлану Миланофф, дочь своей третьей жены, Ольгиванны Ллойд Райт.[112]

Его женами были:

  • Кэтрин «Китти» (Тобин) Райт (1871–1959); социальный работник, светская львица (женился в июне 1889 г .; развелся в ноябре 1922 г.)
  • Мод «Мириам» (Ноэль) Райт (1869–1930), художница (вышла замуж в ноябре 1923 года; развелась в августе 1927 года).
  • Ольга Ивановна «Ольгиванна» (Лазович Миланофф) Ллойд Райт (1897–1985), танцовщик и писатель (женился в августе 1928 года).

Его детьми с Екатериной были:

  • Фрэнк Ллойд Райт младший, известный как Ллойд Райт (1890–1978), стал известным архитектором в Лос-Анджелесе. Сын Ллойда Райта, Эрик Ллойд Райт, в настоящее время является архитектором в Малибу, Калифорния, специализирующаяся на жилых домах, но также занимающаяся проектированием жилых и коммерческих зданий.
  • Джон Ллойд Райт (1892–1972), изобрел Lincoln Logs в 1918 году и активно занимался архитектурой в районе Сан-Диего. Дочь Джона, Элизабет Райт Ингрэм (1922-2013), был архитектором в г. Колорадо-Спрингс, Колорадо. Она была матерью Кристины, дизайнера интерьеров из Коннектикута, и Кэтрин, профессора архитектуры в Институт Пратта.[113]
  • Кэтрин Райт Бакстер (1894–1979) была домохозяйкой и матерью оскароносной актрисы. Энн Бакстер.
  • Дэвид Сэмюэл Райт (1895–1997) был представителем строительных материалов, для которого Райт разработал Дом Дэвида и Глэдис Райт, который был спасен от сноса и передан Школе архитектуры Фрэнка Ллойда Райта.[114][115][116]
  • Фрэнсис Райт Кэро (1898–1959) была администратором искусств.
  • Роберт Ллвеллин Райт (1903–1986) был поверенным, для которого Райт спроектировал дом в Бетесде, штат Мэриленд.

Его детьми с Ольгиванной были:

  • Светлана Петерс (1917–1946, приемная дочь Ольгиванны) была музыкантом, погибшим в автомобильной катастрофе вместе со своим сыном Даниэлем. После смерти Светланы ее другого сына, Брандох Петерс (1942–), воспитывали Фрэнк и Ольгиванна. Вдовец Светланы, Уильям Уэсли Питерс, позже был ненадолго замужем за Светлана Аллилуева, младший ребенок и единственная дочь Иосиф Сталин. Петерс был председателем Фонда Фрэнка Ллойда Райта с 1985 по 1991 год.
  • Иованна Ллойд Райт (1925–2015) была художником и музыкантом.

Избранные работы

Основная статья: Список работ Фрэнка Ллойда Райта
В Роби Хаус на Чикагский университет кампус (1909)
Дом Фрэнка В. Томаса, Оук-Парк, Иллинойс (1901)
Taliesin West панорама, Скоттсдейл, Аризона (1937)
Gammage Auditorium, Государственный университет Аризоны, Темпе, Аризона (1964)
Синагога Бет Шолом, Единственный дизайн синагоги Райта, Элкинс Парк, Пенсильвания (1954)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Брюстер, Майк (28 июля 2004 г.). «Фрэнк Ллойд Райт: архитектор Америки». Деловая неделя. Компании McGraw-Hill. Архивировано из оригинал 2 марта 2008 г.. Получено 22 января, 2008.
  2. ^ Кейвс, Р. В. (2004). Энциклопедия города. Рутледж. п. 777. ISBN 978-0415862875.
  3. ^ Джилл, Брендан, Многие маски, жизнь Фрэнка Ллойда Райта Ballantine Books, 1987 стр. 25
  4. ^ Хакстейбл, Ада Луиза (2008). Фрэнк Ллойд Райт: Жизнь. Пингвин. ISBN 978-1-4406-3173-3. п. 5
  5. ^ Кимбер, Мэриан Уилсон (2014). «Различные исполнители. Музыка Уильяма К. Райта: сольное фортепиано и вокальные произведения, 1847–1893. Permelia Records 010225, 2013». Журнал Общества американской музыки. 8 (2): 274–276. Дои:10.1017 / S1752196314000169. ISSN 1752-1963.
  6. ^ Секрест, Мерил (1998). Фрэнк Ллойд Райт: биография. Издательство Чикагского университета. п. 36.
  7. ^ Secrest, стр. 58
  8. ^ Алофсин, Энтони (1993). Фрэнк Ллойд Райт - Потерянные годы, 1910–1922: Исследование влияния. Издательство Чикагского университета. п. 359. ISBN 0-226-01366-9; Херси, Джордж (2000). Архитектура и геометрия в эпоху барокко. Издательство Чикагского университета. п. 205. ISBN 0-226-32783-3.
  9. ^ Хендриксон, Пол, Страдают от огня, Нью-Йорк: Альфред Кнопф, 2019, стр. 399
  10. ^ Райт, Фрэнк Ллойд, Автобиография,, Duell, Sloan and Pearce, New York City, 1943, стр. 51
  11. ^ Secrest, стр. 72
  12. ^ "Братство Дельта Фи Тета - Станьте величайшей версией себя". Phideltatheta.org. Получено 31 мая, 2017.
  13. ^ Secrest, стр. 82
  14. ^ Почетные ученые, 1856–2017 гг.. Университет Висконсин-Мэдисон.
  15. ^ Райт, Фрэнк Ллойд (2005). Фрэнк Ллойд Райт: автобиография. Петалума, Калифорния: Pomegranate Communications. С. 60–63. ISBN 978-0-7649-3243-4.
  16. ^ «Краткая биография». Жизнь + работа Райта. Фонд Фрэнка Ллойда Райта. 2010 г.. Получено 16 мая, 2010.
  17. ^ О'Горман, Томас Дж. (2004). Чикаго Фрэнка Ллойда Райта. Сан-Диего: Пресса Тандер-Бей. стр.31–33. ISBN 978-1-59223-127-0.
  18. ^ Райт 2005, п. 69
  19. ^ Райт 2005, п. 66
  20. ^ Райт 2005, п. 83
  21. ^ Райт 2005, п. 86
  22. ^ Райт 2005, стр. 89–94
  23. ^ Тафель, Эдгар (1985). Годы с Фрэнком Ллойдом Райтом: ученик гения. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. п.31. ISBN 978-0-486-24801-1.
  24. ^ а б Святой, Андрей (май 2004 г.). «Фрэнк Ллойд Райт и Пол Мюллер: архитектор и его любимый строитель» (PDF). Architectural Research Quarterly. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. 7 (2): 157–167. Дои:10.1017 / S1359135503002112. Получено 16 марта, 2010.
  25. ^ Райт 2005, п. 97
  26. ^ Фонд сохранения Фрэнка Ллойда Райта (2001). Зарине Вейль (ред.). Строительство наследия: восстановление дома и студии Фрэнка Ллойда Райта в Дубовом парке. Сан-Франциско: гранат. п. 4. ISBN 978-0-7649-1461-4.
  27. ^ а б Гебхард, Дэвид; Патрисия Гебхард (2006). Перселл и Элмсли: Прогрессивные архитекторы прерий. Солт-Лейк-Сити: Гиббс Смит. п. 32. ISBN 978-1-4236-0005-3.
  28. ^ Райт 2005, п. 100
  29. ^ а б c Линд, Карла (1996). Пропавший Райт: Исчезнувшие шедевры Фрэнка Ллойда Райта. Нью-Йорк: Simon & Schuster, Inc., стр.40–43. ISBN 978-0-684-81306-6.
  30. ^ О'Горман 2004, стр. 38–54
  31. ^ Райт 2005, п. 101
  32. ^ Тафель 1985, п. 41 год
  33. ^ Райт 2005, п. 112
  34. ^ Райт 2005, п. 119
  35. ^ Брукс, Х. Аллен (2005). "Архитектура: прерийская школа". Энциклопедия Чикаго. Чикагское историческое общество. Получено 25 мая, 2010.
  36. ^ Кэссиди, Виктор М. (21 октября 2005 г.). "Потерянная женщина". Журнал Artnet. Получено 24 мая, 2010.
  37. ^ "Мэрион Махони Гриффин (1871–1962)". От Луи Салливана до SOM: выпускники Бостона едут в Чикаго. Массачусетский Институт Технологий. 1996 г.. Получено 24 мая, 2010.
  38. ^ О'Горман 2004, стр. 56–109
  39. ^ Райт 2005, п. 116
  40. ^ Райт 2005, стр. 114–116
  41. ^ Гольдбергер, Пол (9 марта 2009 г.). "Город Тоддлин: великому Чикагскому плану Дэниела Бернхэма исполняется сто". Житель Нью-Йорка. Получено 26 марта, 2009.
  42. ^ Фонд охраны природы Фрэнка Ллойда Райта 2001, стр. 6–9.
  43. ^ Мой отец: Фрэнк Ллойд Райт, Джона Ллойда Райта; 1992; п. 35 год
  44. ^ а б Клейтон, Мари (2002). Полевой гид Фрэнка Ллойда Райта. Запуск Press. С. 97–102. ISBN 978-0-7624-1324-9.
  45. ^ Соммер, Робин Лэнгли (1997). "Дом Фрэнка В. Томаса". Фрэнк Ллойд Райт: открытое портфолио. Гонконг: Barnes & Noble Books. ISBN 978-0-7607-0463-9.
  46. ^ О'Горман 2004, п. 134
  47. ^ "Архитектура прерийской школы". www.antiquehome.org. Получено 31 мая, 2017.
  48. ^ Сторрер, Уильям Аллин (2007). Архитектура Фрэнка Ллойда Райта: полный каталог (Обновлено 3-е изд.). Чикаго: Издательство Чикагского университета. п. xvii. ISBN 978-0226776200.
  49. ^ Secrest, стр. 202
  50. ^ Луи, Энн (29 января 2009 г.). «Мифы об архитектуре Корнелла: разрушены». Корнелл Дейли Сан. Получено 31 мая, 2017.
  51. ^ "Храм Единства | Фонд Фрэнка Ллойда Райта". flwright.org.
  52. ^ «Фрэнк Ллойд Райт и Япония». franklloydwright.org. 1 января 2017 г.. Получено 22 июля, 2020.
  53. ^ а б Райт, Фрэнк Ллойд (2008). Пфайффер, Брюс Брукс (ред.). Главное, Фрэнк Ллойд Райт: критические труды по архитектуре. Princeton University Press. ISBN 978-0691146324. Получено 7 мая, 2019.
  54. ^ а б Американские сокровища Библиотеки Конгресса. "Гений Фрэнка Ллойда Райта". Библиотека Конгресса. Получено 28 февраля, 2014.
  55. ^ Сандерсон, Арлин, Сайты Райта, Princeton Architectural Press, 1995, стр. 16,
  56. ^ Хайнс, Томас С. (2010). Архитектура солнца: модернизм Лос-Анджелеса, 1900–1970 гг.. Нью-Йорк: Риццоли. ISBN 978-0847833207.
  57. ^ "Родная страна". Unitychapel.org. 1 июля 2005 г. Архивировано с оригинал 28 декабря 2005 г.. Получено 16 октября, 2009.
  58. ^ Хендриксон, Пол, Страдает от огня, Кнопф, 2019, стр. 8, 194–97.
  59. ^ а б c d «Тайна убийств в Талиесине». Новости BBC.
  60. ^ "Резня Талиесин (Фрэнк Ллойд Райт)".
  61. ^ "Как работал Фрэнк Ллойд Райт". Как это работает. 22 сентября 2008 г.. Получено 3 сентября, 2020.
  62. ^ Secrest, стр. 315–317.
  63. ^ Историческое общество Миннесоты, близкие собрания, "Фрэнк Ллойд Райт арестован в Миннесоте"
  64. ^ Уилсон, Ричард Г. (октябрь 1973 г.). «Органическая архитектура, архитектура демократии. Фрэнк Ллойд Райт. Гений и мобократия. Фрэнк Ллойд Райт. Промышленная революция уходит прочь. (PDF). Журнал Общества историков архитектуры. 32 (3): 262–263. Дои:10.2307/988805. ISSN 0037-9808. JSTOR 988805.
  65. ^ Саксон, Вольфганг (2 марта 1985 г.). «Ольгиванна Ллойд Райт, жена архитектора, умерла в возрасте 85 лет». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 19 февраля, 2019.
  66. ^ Хессион, Джейн и Куигли, Тим, Джон Х. Хау, архитектор, Университет Миннесоты, 2015.
  67. ^ https://jgonwright.net/pdf-docs/49R1.pdf
  68. ^ Фридланд, Роджер и Зеллман, Гарольд. Братство: невыразимая история Фрэнка Ллойда Райта и Братства Талиесин. Нью-Йорк: Harper Perennial, 2007.
  69. ^ Марти, Майрон А. и Марти, Ширли Л. Товарищество Талиесина Фрэнка Ллойда Райта. Кирксвилл, Миссури: Издательство государственного университета Трумэна, 1999.
  70. ^ Филд, Маркус (8 марта 2009 г.). «Архитектор желания: личная жизнь Фрэнка Ллойда Райта была даже более незабываемой, чем его постройки». Независимый. Получено 6 декабря, 2017.
  71. ^ "Taliesin - Школа архитектуры Фрэнка Ллойда Райта". taliesin.edu. Получено 31 мая, 2017.
  72. ^ «Наследие Фрэнка Ллойда Райта, чтобы жить после закрытия Школы архитектуры». 7 мая 2020.
  73. ^ Гиффорд, Джим, Phoenix Business Journal, 17 июня 2020 г.
  74. ^ Твомбли, стр. 242
  75. ^ Твомбли, стр. 257
  76. ^ Твомбли, стр. 244
  77. ^ а б Твомбли, Роберт (1979). Фрэнк Ллойд Райт Его жизнь и архитектура. Канада: Wiley-Interscience. С. 276–278.
  78. ^ "Здание Фрэнка Ллойда Райта". 10 ноября 2015 г.. Получено 31 мая, 2017.
  79. ^ Служба национальных парков — Определены национальные исторические достопримечательности, 13 апреля 2007 г.
  80. ^ «Конференц-центр Monona Terrace, историческая веб-страница» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 3 марта 2016 г.. Получено 31 мая, 2017.
  81. ^ «74 года спустя здание Фрэнка Ллойда Райта построено в Южном колледже Флориды». Строительный журнал. 31 октября 2013 г.. Получено 16 июля, 2015.
  82. ^ Фео, Энтони де (3 мая 2017 г.). "Призматические стеклянные плитки Фрэнка Ллойда Райта". DailyArtMagazine.com - Истории искусства.
  83. ^ Новости отрасли Lync Voice UC. «Система текстильных блоков [Concrete International]». TMCnet. Получено 28 февраля, 2014.
  84. ^ Фрэнк Ллойд Райт. «В архитектуре, VI: Значение материалов - стекло». Архитектурный рекорд, 64 (июль 1928 г.), 10–16.
  85. ^ Линд, Карла (1995). Стеклянные конструкции Фрэнка Ллойда Райта. Сан-Франциско: артбуки по гранату. п. 57. ISBN 978-0876544686.
  86. ^ https://www.azcentral.com/story/news/local/phoenix/2014/07/10/wanted-frank-lloyd-wright-owned-cars/12485047/
  87. ^ а б «Биография в звуке: Фрэнк Ллойд Райт». Старое радио. Получено 9 сентября, 2012.
  88. ^ Рубин, Жанна С. (1 марта 1989 г.). "Связь детского сада Фрёбель-Райт: новая перспектива". Журнал Общества историков архитектуры. 48 (1): 24–37. Дои:10.2307/990404. ISSN 0037-9808. JSTOR 990404.
  89. ^ Гриффин, Мэрион Махони, Магия Америки, машинопись, 1947 г.
  90. ^ Wrightscapes: Пейзажи Фрэнка Ллойда Райта, Чарльз Э. и Бердеана Агуар, McGraw-Hill, 2002, стр. 344
  91. ^ Агуар, Чарльз Э .; Агуар, Бердеана (2002). Wrightscapes: Пейзажи Фрэнка Ллойда Райта. Макгроу-Хилл. С. 51–56.
  92. ^ «Отмена города: запланированные сообщества Фрэнка Ллойда Райта». American Quarterly. 24 (4): 544. Октябрь 1972 г.
  93. ^ «Отмена города: запланированные сообщества Фрэнка Ллойда Райта». American Quarterly. 24 (4): 542. Октябрь 1972 г.
  94. ^ Сокровища Талиесина: семьдесят семь незавершенных проектов, Брюс Брукс Пфайффер, директор архива Фрэнка Ллойда Райта
  95. ^ а б c d Коттер, Голландия (6 апреля 2001 г.). «В поисках японских гравюр из любви и нужды». Нью-Йорк Таймс.
  96. ^ Мич, Джулия Фрэнк Ллойд Райт и искусство Японии: другая страсть архитектора. Нью-Йорк: Абрамс, 2000.
  97. ^ а б c d е Рейф, Рита (18 марта 2001 г.). «Любовь Фрэнка Ллойда Райта к японской гравюре помогла оплатить счета». Нью-Йорк Таймс.
  98. ^ Хакстейбл, стр. 245
  99. ^ «Фрэнк Ллойд Райт умер; знаменитому архитектору было 89». nytimes.com . Получено 12 мая, 2010.
  100. ^ Secrest, стр. 213
  101. ^ а б Погребин, Робин, (3 сентября 2012 г.), Огромный архив Фрэнка Ллойда Райта переезжает в Нью-Йорк Нью-Йорк Таймс.
  102. ^ Погребин, Робин (9 марта 2014 г.), Модели сохраняют мечты Райта Нью-Йорк Таймс.
  103. ^ Архитектура Фрэнка Ллойда Райта: полный каталог, Уильям Аллин Сторрер, University of Chicago Press, 1992 (третье издание)
  104. ^ «Сохранение в Интернете: архивы сегодняшних новостей: пожарные кишки - редкий дом FLW в Индиане». Nationaltrust.org. Архивировано из оригинал 20 февраля 2008 г.. Получено 16 октября, 2009.
  105. ^ "Комплекс арочного оболера Фрэнка Ллойда Райта, кажется, выпотрошен калифорнийским огнем". Фонд Фрэнка Ллойда Райта. 28 ноября 2018.
  106. ^ Берштейн, Фред А. «Около Нагои, архитектура времен Востока, смотрящего на запад», Нью-Йорк Таймс. 2 апреля 2006 г.
  107. ^ "Вспоминая выставочный зал снесенных автомобилей Фрэнка Ллойда Райта". 9 мая 2013 года.
  108. ^ Браун, Д. (2011). Пламя и дождь: Битлз, Саймон и Гарфанкел, Джеймс Тейлор, CSNY и горько-сладкая история 1970 года. Da Capo Press. стр.45–46, 164–65. ISBN 978-0-306-81850-9.
  109. ^ «Оазис - Дизайн Капитолия Фрэнка Ллойда Райта». Библиотека Аризоны. Музей Капитолия Аризоны. Архивировано из оригинал 26 сентября 2012 г.. Получено 27 ноября, 2014.
  110. ^ «Два культурных объекта добавлены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО». ЮНЕСКО. 7 июля 2019.
  111. ^ Аксельрод, Джош (7 июля 2019 г.). «ЮНЕСКО добавляет 8 зданий Фрэнка Ллойда Райта в список объектов всемирного наследия». энергетический ядерный реактор. Получено 7 июля, 2019.
  112. ^ ascedia.com. "Taliesin Preservation, Inc. - Фрэнк Ллойд Райт - Часто задаваемые вопросы". Taliesinpreservation.org. Архивировано из оригинал 10 июня 2008 г.. Получено 16 октября, 2009.
  113. ^ Манн, Лесли (1 февраля 2008 г.). «Отражающие бассейны: потомки идут по стопам Фрэнка Ллойда Райта». Чикаго Трибьюн. Получено 28 марта, 2008.
  114. ^ Киммельман, Майкл (2 октября 2012 г.). "Шедевры Райта видятся в новом свете: борьба за свою жизнь". Нью-Йорк Таймс.
  115. ^ Роуз, Джейми (14 марта 2009 г.). "Взросление Райта". Республика Аризона.
  116. ^ "Шаг внутрь дома Фрэнка Ллойда Райта, спасенного от сноса". Houzz.

дальнейшее чтение

Философия Райта

  • Хоффманн, Дональд. Понимание архитектуры Фрэнка Ллойда Райта. Нью-Йорк: Dover Publications, 1995. ISBN 0-486-28364-X
  • Кениц, Джон Фабиан. "Пятьдесят два года прогрессивности Фрэнка Ллойда Райта, 1893-1945 гг.". Журнал истории Висконсина, т. 29, нет. 1 (сентябрь 1945 г.): 61–71.
  • Маккартер, Роберт (ред.). Фрэнк Ллойд Райт: Введение в архитектурные принципы. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1991. ISBN 1-878271-26-1
  • Михан, Патрик, изд. Правда против мира: Фрэнк Ллойд Райт выступает за органическую архитектуру. Нью-Йорк: Wiley, 1987. ISBN 0-471-84509-4
  • Розенбаум, Элвин. Усония: Дизайн Фрэнка Ллойда Райта для Америки. Вашингтон, округ Колумбия: Preservation Press, 1993. ISBN 0-89133-201-4
  • Сержант, Джон. Усонианские дома Фрэнка Ллойда Райта: аргументы в пользу органической архитектуры. Нью-Йорк: Watson-Guptill, 1984. ISBN 0-8230-7178-2
  • Райт, Фрэнк Ллойд (1947). Хейвуд, Роберт Б. (ред.). Работы разума: Архитектор. Чикаго: Издательство Чикагского университета. OCLC 752682744.
  • Райт, Фрэнк Ллойд. «Во имя архитектуры», Архитектурный рекорд, Март 1908 г. Печатается в Фрэнк Ллойд Райт: Сборник сочинений, т. 1: 1894–1930. Нью-Йорк: Риццоли, 1992. ISBN 0-8478-1546-3
  • Райт, Фрэнк Ллойд. Природный дом. Нью-Йорк: Horizon Press, 1954.

Биографии

  • Алофсин, Энтони. Фрэнк Ллойд Райт - Потерянные годы, 1910–1922: исследование влияния. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1993.
  • Алофсин, Энтони. Райт и Нью-Йорк: создание американского архитектора. Издательство Йельского университета, 2019.
  • Фарр, Финис. Фрэнк Ллойд Райт: биография. Нью-Йорк: Скрибнер, 1961.
  • Фридланд, Роджер и Гарольд Зельман. Братство: невыразимая история Фрэнка Ллойда Райта и Братства Талиесин. Нью-Йорк: Regan Books, 2006. ISBN 0-06-039388-2
  • Джилл, Брендан. Многие маски: жизнь Фрэнка Ллойда Райта. Нью-Йорк: Патнэм, 1987. ISBN 0-399-13232-5
  • Хакстейбл, Ада Луиза. Фрэнк Ллойд Райт. Нью-Йорк: Липпер / Викинг, 2004. ISBN 0-670-03342-1
  • Нисбет, граф. Размышления Талиесина: мои годы до, во время и после жизни с Фрэнком Ллойдом Райтом. Петалума, Калифорния: Меридиан Пресс, 2006. ISBN 0-9778951-0-6
  • Рассел, Вирджиния Л. "Дорогая старая Примадонна: письма Фрэнка Ллойда Райта и Дженса Дженсена", Пейзаж Журнал, 20.2 (2001): 141–155.
  • Секель, Гарри. "Фрэнк Ллойд Райт". Североамериканский обзор, т. 246, нет. 1 (1938): 48–64.
  • Секрет, Мерил. Фрэнк Ллойд Райт: биография. Нью-Йорк: Кнопф, 1992. ISBN 0-394-56436-7
  • Трейбер, Даниэль. Фрэнк Ллойд Райт. 2-е изд. Базель: Биркхойзер, 2008. ISBN 978-3-7643-8697-9
  • Твомбли, Роберт С. Фрэнк Ллойд Райт: его жизнь и архитектура. Нью-Йорк: Wiley, 1979. ISBN 0-471-03400-2
  • Райт, Фрэнк Ллойд. Фрэнк Ллойд Райт: автобиография. Нью-Йорк: Дуэлл, Слоан и Пирс, 1943.
  • Райт, Иованна Ллойд. Архитектура: человек владеет своей землей. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Даблдей, 1962.
  • Райт, Джон Ллойд. Мой отец, который на земле. Нью-Йорк: G.P. Сыновья Патнэма, 1946 год. ISBN 0-8093-1749-4
  • Фрэнк Ллойд Райт - Американский архитектор

Обзоры работ Райта

  • Агуар, Чарльз и Бердеана Агуар. Wrightscapes: Пейзажи Фрэнка Ллойда Райта. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 2002. ISBN 0-07-140953-X
  • Блейк, Питер. Фрэнк Ллойд Райт: архитектура и космос. Балтимор, Мэриленд: Penguin Books, 1964.
  • Упал, Дерек. Сады Фрэнка Ллойда Райта. Лондон: Фрэнсис Линкольн, 2009. ISBN 978-0-7112-2967-9
  • Хайнц, Томас А. Полевой гид Фрэнка Ллойда Райта. Чичестер, Западный Суссекс: выпуски Академии, 1999. ISBN 0-8101-2244-8
  • Хильдебранд, Грант. Пространство Райта: закономерность и смысл в домах Фрэнка Ллойда Райта. Сиэтл: Вашингтонский университет Press, 1991. ISBN 0-295-97005-7
  • Ларкин, Дэвид и Брюс Брукс Пфайфферы. Фрэнк Ллойд Райт: Шедевры. Нью-Йорк: Риццоли, 1993. ISBN 0-8478-1715-6
  • Левин, Нил. Архитектура Фрэнка Ллойда Райта. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 1996. ISBN 0-691-03371-4
  • Линд, Карла. Стеклянные конструкции Фрэнка Ллойда Райта. Сан-Франциско: артбуки по гранату, 1995. ISBN 0-87654-468-5
  • Маккартер, Роберт. Фрэнк Ллойд Райт. Лондон: Phaidon Press, 1997. ISBN 0-7148-3148-4
  • Пфайффер, Брюс Брукс. Фрэнк Ллойд Райт, 1867–1959: Строительство демократии. Лос-Анджелес: Ташен, 2004. ISBN 3-8228-2757-6
  • Пфайффер, Брюс Брукс и Питер Гессель (ред.). Фрэнк Ллойд Райт: Полное собрание сочинений. Лос-Анджелес: Ташен, 2009. ISBN 978-3-8228-5770-0
  • Райли, Теренс и Питер Рид (ред.). Фрэнк Ллойд Райт: архитектор. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 1994. ISBN 0-87070-642-X
  • Смит, Кэтрин. Фрэнк Ллойд Райт: главный архитектор Америки. Нью-Йорк: Abbeville Press, 1998. ISBN 0-7892-0287-5
  • Сторрер, Уильям Аллин. Архитектура Фрэнка Ллойда Райта: полный каталог. 3-е изд. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2007. ISBN 0-226-77620-4
  • Сторрер, Уильям Аллин. Товарищ Фрэнка Ллойда Райта. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1993. ISBN 0-226-77621-2

Избранные книги о конкретных проектах Райта

  • Линд, Карла. Усонианские дома Фрэнка Ллойда Райта. Сан-Франциско: Artbooks Promegranate, 1994. ISBN 1-56640-998-5
  • Токер, Франклин. Fallingwater Rising: Фрэнк Ллойд Райт, Э. Дж. Кауфманн и самый необычный дом Америки. Нью-Йорк: Элфорд А. Кнопф, 2003. ISBN 1-4000-4026-4
  • Уайтинг, Генри, II. На краю природы: Художественная студия Фрэнка Ллойда Райта. Солт-Лейк-Сити: Университет Юты, 2007. ISBN 978-0-87480-877-3

внешняя ссылка

Библиотечные ресурсы о
Фрэнк Ллойд Райт
Фрэнк Ллойд Райт