WikiDer > Георг Остеррайх
 | эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Август 2020 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Георг Остеррайх (крестился 17 марта 1664 г. - 6 июня 1735 г.) был немец Композитор эпохи барокко и коллектор. Он считается основателем так называемого Коллекция Бокемейера (Немецкий: Sämmlung Bokemeyer), который сейчас находится в Staatsbibliothek в Берлине и считается одним из важнейших музыкальных собраний конца 17 - начала 18 века.
Жизнь
Молодежь (1664–1686)
Остеррайх родился в марте 1664 года в семье пивовара Иоганна (или Ганса) Остеррайха и Элизабет Остеррайх и крестился 17 марта в церкви Йоханнискирхе в г. Магдебург. Семья Остеррайх происходила из Аугсбург и принадлежал к очень известной патрицианской семье. В 1552 году они впали в немилость императора, когда попытались восстановить правительство гильдии, которое существовало до 1547 года. В результате они потеряли многие права, связанные с их положением, и были вынуждены покинуть Аугсбург. Большая часть семьи поселилась в Центральная Германия.
Остеррайх получил свое первое музыкальное образование у своего крестного отца, Магдебурга. кантор Иоганн Шеффлер, который также инструктировал Иоганн Тайле и был одним из самых уважаемых музыкантов своего времени. Однако о жизни Шеффлера известно немного, и нет никаких свидетельств его композиторского мастерства.
Остеррайх, похоже, был очень одарен в музыкальном плане, и в 1678 году, в возрасте 14 лет, он подал заявление с рекомендательным письмом от Шеффлера на должность в Thomasschule zu Leipzig (Школа Св. Томаса в Лейпциге), где также учился его брат Майкл. Директор школы записал в своем дневнике: «Майкл Эстеррайх [...] представил мне своего брата Георга (поступающего на 14-й год), сына Иоганна, горожанина и пивовара из Магдебурга: на сегодняшний день учился в школе в Магдебурге и сидел в классе II. [...] В музыке кантор хвалил его и давал хорошие рекомендации ».
Остеррайх обязался посещать Thomasschule не менее двух лет и предложил остаться еще на много лет. Его учителем в это время был кантор Иоганн Шелле, который признал исключительные способности своего молодого ученика и оказал ему максимальную поддержку. Вскоре он стал важной частью еженедельного хора церкви Св. Фомы.
Летом 1680 г. чума вспыхнул в Лейпциге. Несмотря на строгие меры безопасности, принятые руководством школы, многие в школе заболели. Распространилась всеобщая паника, и еще не заболевшие студенты бежали из города. Среди них были Георг и его брат Михаил, вернувшиеся в Магдебург. В этот момент родители Остеррайха отправили его в Гамбург, в Gelehrtenschule des Johanneums продолжить образование, которым в то время руководил композитор эпохи барокко Иоахим Герстенбюттель. Благодаря своему голосу Остеррайх вскоре стал знаменитостью в Гамбурге и был нанят в качестве специалиста. альт в хоре совета. На этом посту он принимал участие во всех важных религиозных и светских праздниках города, а также познакомился с влиятельными купцами и горожанами. Точно не известно, как долго Остеррайх удерживал свое положение в Гамбурге. Вероятно, нарушение его голоса привело к окончанию этой позиции. Осенью 1683 г. он поступил в Лейпцигский университет, хотя это было, вероятно, только для того, чтобы заполнить время, когда его голос перестал меняться, потому что к концу 1684 года он снова стал певцом, теперь тенор, в Oper am Gänsemarkt театр в Гамбурге.
Брауншвейг-Вольфенбюттель (1686–1689)
Решающим фактором в карьере Остеррайха была его дружба на всю жизнь с Иоганн Тайле. Когда любитель искусства Антон Ульрих был назначен соправителем Герцогство Брауншвейг-Вольфенбюттель и выделил средства на изобразительное искусство, именно Тейле присоединил Österreich к Вольфенбюттель суд, взял его в свой дом и дал ему уроки композиции. Наряду с этим Остеррайх продолжил изучение голоса с двумя итальянскими кастраты которые также были при дворе, Джулиано Джулиани и Винсентино Антонини. Его время в Брауншвейг-Вольфенбюттель было периодом становления во всех отношениях и положило начало его деятельности как композитора. Его первые произведения датируются 1687 и 1688 годами. Эти три религиозных концерта, «Laetatus sum in his», «Levavi oculos meos» и «Ich will den Hern Loben allezeit» более сильно отражают контрапункт традиция Иоганна Тейле. Его официальные обязанности при дворе ограничивались участием в качестве тенора в герцогском хоре и обязанностями «Каммер-Динер», паж (слуга) или камердинер. Официальных обязанностей композитора у него не было, хотя его произведения того времени почти наверняка исполнялись в придворной церкви.
В Вольфенбюттеле он женился на Магдалене Дарнедден, дочери пивовара, 15 октября 1689 г., незадолго до своего переезда в Шлезвиг. Его тесть, Ганс Дарнедден, был успешным и уважаемым и оставил паре дом, сад и значительную сумму денег после своей смерти в 1702 году.
Шлезвиг (1689–1702)
В конце 17 века Герцогство Гольштейн-Готторпское находился в крайне нестабильной политической ситуации. Несколько раз герцоги были вынуждены покинуть свою резиденцию в Шлезвиге в ссылку в Гамбург. Эти ссылки, как правило, привели к значительному сокращению, если не роспуску придворного музыкального ансамбля. В 1689 г. Герцог Кристиан Альбрехт много лет находился в изгнании в Гамбурге, когда Король Кристиан V Дании и Норвегии был вынужден Карл VI, император Священной Римской империи подписать так называемый «Altonaer Vergleich» (Альтонский компромисс), который позволил Кристиану Альбрехту вернуться в Шлезвиг. Иоганн Филипп Фёрч официально принадлежал герцогу Капельмейстер (музыкальный руководитель) с 1680 года, но, вероятно, лишь эпизодически выполнял какие-либо обязанности, связанные с этим офисом из-за ссылки. Тем временем он начал карьеру врача и уже работал судебным врачом у своего работодателя и не собирался возобновлять свою деятельность в качестве капельмейстера. Однако с возвращением двора в Шлезвиг возникла необходимость найти способного человека для этой должности. Фёрч, который какое-то время работал с Тайле и Остеррайх в Hamburger Oper, предложил на этот пост Остеррайха. Остеррайх провел свое первое выступление в роли готторферского хофкапельмейстера не позднее сезона Адвента 1689 года. За время его пребывания в должности придворный ансамбль Готторфера стал одним из самых важных в немецкоязычном мире.
Интервал в Кобурге
Сохранившиеся произведения ансамбля Готторфер-Корт свидетельствуют о высоком уровне музыкального исполнительства. Однако период расцвета был прерван, когда 27 декабря 1694 года умер Кристиан Альбрехт. Его сын, Фридрих IV, герцог Гольштейн-Готторпский, которому тогда было 23 года, вскоре начал увольнять участников ансамбля, чтобы увеличить свои военные расходы. В результате придворная музыка была нарушена, и Остеррайх занял должность капельмейстера в Кобург с 1695 по 1697. Точные детали этого положения полностью не известны. Возможно, это была просто «ссуда» его услуг на то время, когда ансамбль Готторферского двора бездействовал, поскольку счета Готторфера отражают выплаты заработной платы в размере 80 Reichsthaler в этот период - часть его полной зарплаты, которая составляла 350 Reichsthaler в 1694 г. Музыкальный историк. Иоганн Готфрид Вальтер несколько иначе описал его в 1732 г .; по словам Вальтера, Альберт V, герцог Саксен-Кобургский пригласил Остеррайха в свой Кобургская резиденция и заказал некоторые из своих работ «для использования на торжествах того времени». Герцог был настолько увлечен Остеррайхом, что пригласил его остаться, чтобы заменить его недавно скончавшегося придворного капельмейстера.
Будь то временное назначение или приглашение от герцога Саксен-Кобургского, Остеррайх пожелал остаться в Кобурге из-за относительно стабильной политической ситуации. Фредерик IV, однако, не хотел терять Österreich навсегда и пообещал, что, если он вернется на свою старую должность в Шлезвиге, он отменит урезание музыкального бюджета суда. Неизвестно, сдержал ли герцог свое обещание. Некоторые документы периода с 1698 по 1702 год ссылаются на придворный ансамбль, и произведения того времени потребовали значительного количества исполнителей. Однако в судебных счетах отражены зарплаты только капельмейстера и одного органиста, хотя может случиться так, что музыканты-нерезиденты использовались для более крупных выступлений и получали зарплату в рамках проекта.
Закат ансамбля Готторферского двора
В 1701 году, когда Фридрих IV отправился на восток, чтобы служить рядом со своим зятем. Карл XII Швеции в Северная война, суд в Шлезвиге был снова распущен. Только Остеррайх сохранил свое положение, хотя герцог разрешил ему уехать и зарабатывать на жизнь музыкой в другом месте, пока он вернулся, и возобновил свои обязанности, как только двор был восстановлен. Тем временем Остеррайх унаследовал пивоварню в Брауншвейге от своего тестя, куда он переехал со своей семьей в 1702 году. Но в декабре того же года ему пришлось вернуться к своим обязанностям в Готторфе для захоронения Фридриха IV после того, как он был убит. в Битва при Клиссове.
Brunswick Wolfenbüttel (1702–1735)
Трудно восстановить занятость Остеррайха после того, как он переехал в Brunswick. Первоначально он и его семья, вероятно, жили за счет наследства от тестя и доходов от пивоварни. Однако, как показывает письмо 1704 года, этих сбережений стало не хватать, и Остеррайху пришлось бы искать новую должность, даже если бы он не был уволен со службы в Готторфе. Один биограф пишет, что он участвовал в церковной музыке и занял пост кантор церкви замка, но его должность кантора замка может быть подтверждена только с 1724 года, хотя нельзя исключать, что он занимал эту должность ранее. Безусловно, Остеррайх участвовал в оперных спектаклях в Театре на Хагенмаркте в Брауншвейге по крайней мере к 1708 году, когда он был назван в связи с постановкой Георг Каспар Шюрманн"Der erfreuten Ocker Schäfer eingestelltes Fest", хотя он, вероятно, участвовал в этом раньше. Опера была основана Энтони Ульрих, герцог Брауншвейг-Вольфенбюттель в 1690 г. и дважды в год ставил спектакли на местных ярмарках. Остеррайх продолжал работать над оперой по крайней мере до 1721 года.
В Brunswick Wolfenbüttel Österreich соприкоснулся с современными музыкальными течениями того времени. В конце 17 века французский стиль Капельмейстера Иоганн Сигизмунд Куссер была мода. Однако в начале 18 века произошел драматический сдвиг, когда в 1701 году герцог отправил Шюрмана учиться в Италию, чтобы приспособиться к новым музыкальным вкусам. Остеррайх не остался незамеченным этими изменениями. Он также резко изменил свой музыкальный словарный запас. К сожалению, сохранилось немного работ этого переходного периода (1704-1719), поэтому развитие его стиля можно реконструировать лишь частично.
В дополнение к своим обязанностям певца, кантора и преподавателя пения, Остеррайх также преподавал композицию, передавая то, что он узнал от Иоганна Тайле, прежде всего в отношении контрапункта. Его самым важным учеником был Генрих Бокемейер который был Кантором в княжеской Schule zu Wolfenbüttel и с 1739 г. был членом Соответствующее общество музыкальных наук Лоренца Кристофа Мицлера. Неизвестно, как долго Бокемейер был учеником Остеррайха (в документах указано «около 1706 года»), но они подружились. В 1720-х годах Остеррайх последовательно продал Бокемейеру музыкальную коллекцию, в первую очередь церковную музыку, которую он основал в Готторфе. Бокемейер пополнил коллекцию преимущественно светскими произведениями современных композиторов. По крайней мере, половина коллекции сохранилась до наших дней и поддерживается Берлинская государственная библиотека. На данный момент он включает 1839 наименований, в основном это партитуры. Наиболее музыковеды назовите его "Коллекция Бокемейера", хотя 1702 работы относятся к собранию Готторфа, что вводит в заблуждение.
В разных местах написано, что Остеррайх занимал должность вице-президента.Капельмейстер в Вольфенбюттеле. Однако это не может быть подтверждено в сохранившихся современных документах, так как многие архивы того времени были потеряны или уничтожены во время мировые войны. В любом случае, похоже, что, по крайней мере, он занимал такую должность де-факто, даже если он никогда не был назначен официально.
К концу 1720-х, когда ему было за шестьдесят, Остеррайх постепенно отказывался от музыкальных мероприятий в Брауншвейг-Вольфенбюттель, вероятно, не в последнюю очередь из-за растущей популярности итальянских композиторов и изменения модных вкусов. 9 мая 1735 года Георг Каспар Шюрман был отправлен в отставку новым герцогом, Фердинанд Альберт II, который нашел свой стиль слишком старомодным. Остеррайх должен был остаться на своем посту придворного кантора, но через несколько недель умер. Его смерть записана в придворном церковном журнале 6 июня 1735 года: «Вечером в 10 часов после непродолжительной болезни умер мягко и мирно и 10-го числа был похоронен».
Дети
Österreich было четверо детей от его жены Магдалины:
- Иоганн Самуил (25 мая 1691 - 27 мая 1712)
- Антон Август (19 декабря 1692 - 1745)
- Георг Кристоф (5 ноября 1694 - 1762)
- Софи Амалия (20 июня 1696 -?)
Социальное положение, которого он достиг в качестве придворного капельмейстера, очевидно в списке крестных родителей его детей. Среди них такие известные имена, как Энтони Ульрих, герцог Брауншвейг-Вольфенбюттель; наследный принц, а затем герцог Август Вильгельм Брауншвейг-Люнебургский; и вторая жена Августа Уильяма, Софи Амалия, урожденная герцогиня Гольштейн-Готторфская, в дополнение к предшественнику и учителю Остеррайха Иоганну Тейле.
Все сыновья Остеррайха делали карьеру в церкви и занимали высокие церковные должности в северной Германии. Только его дочь, Софи Амалия, посвятила себя музыке и стала знаменитой оперной певицей в Театре Брауншвейг.
Биографические источники
Генеалогическое древо Остеррайха было реконструировано в 20 веке. Его последним известным прямым потомком была жена генерал майор в немецкой армии, которые жили в Бланкенбург (Гарц). Она умерла бездетной в 1950-х годах. У семьи было несколько писем Остеррайха и его собственноручная автобиография. В то время студент, Адам Солтис, писал свою диссертацию об Österreich в 1922 году. Этот документ привлек его внимание, и он несколько раз цитировал его в своей работе. Несмотря на интенсивные поиски, настоящее местонахождение рукописи не установлено. Единственными надежными источниками информации о жизни Остеррайха являются письма и записи судов, в которых он работал. В государственном архиве Шлезвига хранится много ценных документов времен Остеррайха в Готторфе, в то время как большая часть архива Брауншвейг-Вольфенбуттель была потеряна в Вторая Мировая Война.
Другой важный биографический источник - статья об Österreich в Иоганн Готфрид Вальтерс Musicalisches Lexicon с 1732 г. Основываясь на деталях статьи, можно предположить, что он получил информацию от самого Остеррайха. Возможно, Остеррайх написал свою биографию специально для Вальтера, и, соответственно, к некоторым заявлениям, особенно касающимся его мотивов смены места работы, следует относиться с осторожностью.
Репутация
Харальд Кюммерлинг, а музыковед кто исследовал и каталогизировал собрание Бокемейера, написав в музыкальной энциклопедии Die Musik in Geschichte und Gegenwart, критиковал работу Österreich, говоря: "Österreich, как, Густав Дюбен был великим коллекционером, но бесплодным композитором ».
Это правда, что страсть Дюбена и Остеррайха к коллекционированию - Дюбен в Швеции и Остеррайх в Готторфе и Брунсвик-Вольфенбюттель - почти уникальна в истории музыки. Эти прекрасные музыкальные библиотеки имеют огромную ценность, поскольку дают уникальное представление о музыкальной практике конца 17 - начала 18 веков. Благодаря его коллекции произведения известных композиторов нравятся Дитрих Букстехуде, Николаус Брунс, Иоганн Розенмюллер, Маттиас Векманн, Винсент Любек, и Иоганн Филипп Кригер, в том числе сохранились.
Для Österreich контрапункт и канон были конкретными проявлениями «порядка Бога» (Ordnung Gottes), их разработка раскрывает божественную, непостижимую сущность Божьего творения не просто как метафору Его приказа, но как то конкретная реализация этого заказа.[1] Остеррайх, конечно, не был особенно изобретательным композитором, но он очень хорошо понимал свое творчество и пользовался большим уважением при жизни.
внешние ссылки
Бесплатные партитуры Георга Остеррайха на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
использованная литература
- ^ Бах и смысл контрапункта. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2002.
