WikiDer > Джузеппе Камбини

Giuseppe Cambini

Джузеппе Мария Джоаккино Камбини (Ливорно, 13 февраля? 1746 - Нидерланды? 1810-е годы? или Париж? 1825?) Был итальянским композитором и скрипачом.

Жизнь

Неподтвержденная информация

Информацию о его жизни почти невозможно отследить. Луи-Габриэль Мишо,[1] Французский ученый и Франсуа-Жозеф Фетис,[2] Бельгийский музыковед составил его биографию, а сам Камбини рассказывает о своем прошлом в статье, опубликованной в Allgemeine musikalische Zeitung в 1804 г.[3] Однако все эти документы полны ошибок.[4] и, следовательно, нуждаются в проверке.[5] Подтвердить его личные данные невозможно (дату рождения указывает только Фетис.[2][5]), ни его первые исследования.[5] Возможно, он каким-то образом связан с отцом Джованни Баттиста Мартини,[6][7] и, что более вероятно, Филиппо Манфреди, который почти наверняка был его учителем игры на скрипке.[5][6][8] Фетис писал о своем неудачном оперном дебюте в Неаполе в 1766 году, после чего, возвращаясь в Ливорно На берегу моря Камбини был похищен пиратами, которые ужасно обращались с ним, пока его не освободил венецианский аристократ.[2] Повествование бельгийца очень похоже на рассказ в поэтическом журнале. Письменная литература, философия и критика,[9] факт, снижающий его надежность.[5][7] В статье, найденной в Allgemeine musikalische Zeitung в 1804 году Камбини утверждает, что играл на альте в струнный квартет с Луиджи Боккерини, Пьетро Нардини и его учителем Манфреди в течение шести месяцев в 1767 году.[10][3] Если то, что он говорит, правда,[11] этот квартет станет первым формированием этого развивающегося жанра в Италии, если не во всей Европе.[6][7][12][13] На протяжении многих лет эта информация породила гигантскую легенду о важности роли Камбини в определении струнного квартета.[5][14][15][16][17] Фактически, он был одним из многих (пусть и одним из самых плодовитых), кто в тот же период внес вклад в развитие жанра.[5][8][18][19]

Первые годы в Париже

Первая достоверная информация, которая у нас есть, - это его прибытие в Париж в начале 1770-х годов, где он оставался в течение 20 лет.[6][7][8] сочинял оратории, концертные композиции, а также камерные, симфонические и театральные композиции (всего около 14 опер, из которых не менее 12 были исполнены в Париже.[5] Кроме того, есть балеты, вызывающие восхищение у зрителей. Кристоф Уиллибальд Глюк[6][7][20]), исполнял скрипичные концерты (в Концерт Spirituel и Концерты для любителей, управляемый Франсуа-Жозеф Госсек).[6][7][21] До 1800 г. во французской столице было опубликовано более 600 композиций с его именем (прежде всего издательствами Venier, Berault и Sieber, см. Также раздел Источники),[5][7] из них более 80 концертные симфонии (он написал их больше, чем любой другой французский композитор того времени, став чемпионом своего жанра).[5][6][22]

Полемика с Моцартом

Его успех в сочинении для концертная симфония жанр вдохновил соперничество Вольфганг Амадей Моцарт, который в 1778 году обвинил Камбини в том, что он препятствовал исполнению его Концертная симфония для четырех ветров КВ 297б[23] на Концерт Spirituel, потому что Камбини завидовал его совершенству.[21][24] Скептицизма в отношении Камбини не наблюдается ни у одного другого композитора, имевшего дело с ним. И наоборот, Глюк в те же годы часто рекомендовал его как порядочного и честного человека.[20] Следовательно, вполне вероятно, что салисбург выразил преувеличенные чувства к Камбини.[5]

Чередование парижской славы

Обвинение Моцарта не особенно актуально отчасти потому, что власть Камбини в Париже не достигла уровня, на который претендовал Моцарт. На самом деле музыкальная пресса не уделяла должного внимания обширной постановке Камбини.[5][7][8] В современной критике его цитировали относительно немного, и его карьера скрипача ценится меньше, чем других современных солистов того времени.[5][8] Его величайшими успехами, как упоминалось выше, были концертная симфония и его квартеты, которые восхвалял даже Моцарт.[5][8][18] Его легкий стиль, привлекательный и блестящий,[7] открыты только для инноваций,[5] сделал его своего рода защитником Галант Парижский стиль,[5] и многие из его работ были благосклонно приняты в Лондоне.[6] как и в Америке[7] (некоторые активно участвовали в определении так называемых форма соната[6]), но его театральные произведения, оперы почти всегда рвались в клочья.[5][7] Более того, с 1785 года во Франции был утвержден более сложный венский стиль, к которому он попытался неловко присоединиться.[6] подрывая его славу и нанося ущерб его репутации в немецкой прессе.[5][8]

Революция

В 1788 году он стал менеджером Театра Божоле и работал там во время революционный беспорядок до 1791 г.[6] Его выдержка позволила сохранить качественное оперное предложение даже в годы республики.[7][25] Во время террора, начиная с 1791 года, он руководил Театром Лувуа, который из-за экономического кризиса, вызванного войной, был вынужден закрыть в 1794 году.[6][25] Кризис затронул многих, а также поместье Камбини, и заставил его искать самые разные возможности работы. Начиная с 1794 года, он получал зарплату от оружейника Армана Сегена, для которого давал частные концерты и сочинял более 100 квартетов.[5][7] Он сочинял революционные и патриотические гимны новорожденной республики.[26] Он преподавал скрипку, голос и композицию в частном порядке.[7] Кроме того, он транскрибировал оперные арии других авторов для любого покупателя.[6] Он принимал редакционные заказы (в 1795 году редактор Гавро попросил его заняться перепечаткой методов для скрипки Франческо Близнецы,[27][7] а в 1799 году Надеманн и Лобри наняли его для редактирования одной для флейты).[28][5][6][8]

Забвение

В начале 1800-х годов Камбини подписал контракты с периодическими изданиями и журналами, включая Allgemeine musikalische Zeitung[29] и Таблетки де Полимн, публиковавший его статьи до 1811 г.[5][6][7][30] С этого момента Камбини бесследно исчезает ни в каких документах.[5][6][7] Мишо утверждает, что умер в Голландии в 1818 г.[1] информация, которая удовлетворяет ученых и вызывает определенное доверие,[7][18] в то время как Фетис рассказывает о своем болезненном и трагическом поступке в психиатрическую больницу в Бисетре, где он был найден мертвым в 1825 году.[2]

Источники

Оказывается, более 600 экземпляров произведений Камбини распространены по всему миру. Более 300 - это печатные издания, 250 - рукописные и около 100 - проверенные автографы.[31] Мы получили только его инструментальную музыку. На самом деле только музыка Le Tuteur avare, написано в сотрудничестве с Паскуале Анфосси в 1787 г. (сегодня хранится в муниципальной библиотеке Лилля)[32] остатки его опер. Долгие годы существовала симфония, которая считалась его, но на самом деле это была его симфония. Джозеф Мартин Краус для издателей Boyer. С 1784 по 1786 год издатель выпускал работу тогда еще неизвестного Крауса под именем более известного Камбини, чтобы продать больше копий, что вызвало непонимание авторства, которое не было разрешено до 1989 года.[33]

Автографы

Все 100 известных автографов находятся в Соединенных Штатах Америки, в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия.[31] и в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств.[34]

Рукописи

Самая большая коллекция рукописей сочинений Камбини находится в Праге, в отделе истории музыки Национального Чешского музея музыки.[31] Далее в порядке количества сохранившихся копий: Benediktinerstift der Bibliothek und Musikarchiv die Seitenstetten в Австрии (большинство из них без даты)),[31] Консерватория Бенедетто Марчелло ди Венеция (Коллекция Торрефранка и Коррер),[31][35][36] и Библиотека археологии и истории искусства Палаццо Венеция в Риме (Коллекция Весселла).[31][37] Небольшие итальянские коллекции[38] находятся в Коллекциях Пазини Консерватории Луки Маренцио в Брешии,[31][39] в консерватории Керубини во Флоренции,[40] в Консерватории Паганини в Генуе,[35] в Biblioteca Estense di Mantova,[35] в Casa Verdi в Милане,[41] в Консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла в Неаполе и в Biblioteca Casanatese di Roma (Коллекция Марефоски и другие).[35][42] Центр музыкальной документации Тосканы сохранить три рукописи отдельных частей других композиций камерной музыки в Музыкальная коллекция Вентури в Монтекатини Терме.[43] Города по всему миру, в которых хранится по крайней мере пять рукописей: Базель (Universitätsbibliothek), Хеб (Státní okresní archiv), Keszthely (Helikon Kastélymúzeum Könyvtára), Leutkirch im Allgäu (Lürstilleque Waldibliothek), Lütkirch im Allgäu (Lürstlich Waldibliothek) Universitetsbiblioteket), Нью-Хейвен (Музыкальная библиотека Йельского университета), Прага (Biblioteca Nazionale Ceca), Штайнфурт (Fürst zu Bentheimsche Musikaliensammlung Burgsteinfurt Collection, находится под управлением Westfälische Wilhelms-Universität в рамках Laniversitämische Wilhelms-Universität (Laniversitäschlöße de Musik) и Стокгольмской музыкальной библиотеки. teaterbiblioteket) и Västerås (Stadsbibliotek).[31]

Печатные издания

Conservatoire de Paris и Bibliothèque Nationale de France - это учреждения, которые хранят большинство печатных изданий при жизни Камбини.[31] с последующим[44] Британская библиотека в Лондоне, Российская государственная библиотека в Москве, Fürst zu Bentheimsche Musikaliensammlung Burgsteinfurt в Штайнфурте, Gesellschaft der Musikfreunde в Вене, Biblioteca Nacional, Biblioteca Nacional, Congiotekige Bibliotekée of the Bibliotekige[31] и Biblioteca Nazionale Universitaria Турина (в коллекции Фоа и Джордано).[45]

Композиции

Оперы

  • Les Romans (Героический балет, либретто Л.-К.-М. де Бонневаль, 1776 г., Парижская Королевская Музыкальная Академия)
  • Роза и Карломан (комеди-герой, либретто А. Д. Дюбрейля, 1779)
  • Статуя Ла (комедия, либретто М.-Р. де Монталамбера, 1784 г.)
  • La bergère de qualité (комедия, либретто М.-Р. де Монталамбера, 1786 г.)
  • Le tuteur avare (опера буффон, либретто Ж.-Л. Габио де Салина, 1788 г.)
  • Круазе (комеди, 1788, Божоле)
  • Colas et Colette (Опера Буффон, 1788, Божоле)
  • Le bon père (опера буффон, либретто Ж.-Ф. Ле Питра, 1788, Божоле)
  • La prêtresse du soleil (драма, 1789, Божоле)
  • La revanche, ou Les deux frères (комедия, либретто П.У. Дубюиссона, 1790, Божоле)
  • Адель и Эдвин (опера, 1790, Божоле)
  • Nantilde et Dagobert (опера, либретто П.-А.-А. де Пий, 1791, Лувуа)
  • Les Trois Gascons (опера, либретто Камбини, 1793, Лувуа)
  • Encore un tuteur dupé (комедия, либретто П.-Ж.-А. Русселя, 1798, Монтансье)

Сомнительная атрибуция

  • Алкмеон (лирическая трагедия, либретто А. Д. Дюбрейля, 1782 г., никогда не исполнялась)
  • Алсид (опера, либретто А. Д. Дюбрейля, 1782 г., не исполнялась)
  • L'Amour et la peur, ou L'amant forcé d'être fidèle (Комическая опера, либретто Камбини, 1795 г.)

Духовная музыка

  • Жертвоприношение Исаака (Французская оратория, 1774 г.)
  • Joad (Французская оратория, 1775 г.)
  • Самсон (оратория, либретто Вольтера, 1779; утрачено)
  • Жертвоприношение д'Абрахама (оратория, 1780; утеряна)
  • 5 масс
  • Miserere, motet à grand choeur (1775, утрачено)
  • Некоторые другие мотеты

Гимны и революционные песни

  • Гимн à l'être suprème (1794)
  • Hymne à l'égalité (1794)
  • Hymne à la Vertu (1794)
  • Hymne à la Liberté (1794)
  • Гимн а ля Виктуар (1794)
  • Ode sur Bara et Viala (1794)
  • Ode sur nos victoires (1794)
  • Ronde Républicaine (1794)
  • Le pas de charge républicain - Воздушный бой (1794)

Инструментальная музыка

  • Концерт для альта с оркестром
  • 3 симфонии для струнных, 2-х гобоев и 2-х валторн, op.5 (1776)
  • 3 симфонии в большом оркестре для струнных, флейты, 2-х гобоев, фагота и 2-х валторн (1787)
  • 3 симфонии для струнных, 2-х гобоев и 2-х валторн (1788)
  • 82 концертные симфонии (из них 76 опубликованы и 52 доступны в настоящее время)
  • 110 квинтетов для 2 скрипок, альта, 2 виолончелей (возможно, 114), из которых 84 полные (хранятся в Вашингтонской библиотеке)
  • 149 квартетов для струнных (1773-1809)
  • Не менее 104 трио
  • Не менее 212 дуэтов
  • 5 квартетов для клавесина, скрипки, гобоя и виолончели
  • 6 сонат для скрипки и баса
  • Petits Airs Varés для скрипки
  • 12 сонат для флейты и баса
  • 6 сонат для клавесина / фортепиано и скрипки, op.21 (1781)
  • Air de Marlborough avec вариантов Облиг для фортепиано / клавесина и скрипки
  • 6 соната для клавесина / фортепиано и флейты
  • Марсельские марсельские и различные сорта Карманьоль для флейты и баса (1794)
  • Variations sur le Hymne du siège de Lille (L'amour dans le coeur d'un Français) (1794) для двух скрипок Вариации на тему гимна "Vos aimables fillettes" (1794) для двух скрипок Вариации на тему кадета Русселя (1794) для двух скрипок
  • Petits airs connus varés для флейты и баса
  • Воздушные варие для флейты, op.6
  • Différens Solfèges d'une Hardé Graduelle (1783)

Статьи

  • Новая теория и практика для виолончели (ок. 1795)
  • Méthode pour la flûte traversière suivie de vingt petits airs connus et six duo à l'usage des commençans (1799)
  • Ausführung der Instrumentalquartetten, «Allgemeine musikalische Zeitung» (1803–1804)
  • 2 статьи в «Correspondance des professeurs et amateurs de musique» (1804).
  • Über den Charakter, den die italienischen und deutschen Musik haben, und die französische haben sollte, «Allgemeine musikalische Zeitung» (1804–1805)
  • 6 статей в Les tablettes de Polymnie (1810-1811)

Записи

Около 1936 г.[46] Римский квартет (Франческо Монтелли и Оскар Цуккарини, скрипки; Альдо Перини, альт; Луиджи Сильва, виолончель), записано Квартетто в Re maggiore Камбини адаптировано Фаусто Торрефранка. Диск первой публикации со скоростью вращения 78 об / мин хранится в Istituto centrale per i beni sonori e audiovisivi di Roma и оцифрован. Интернет-культура.

Средства массовой информации

Следующие музыкальные примеры были исполнены Soni Ventorum Wind Quintet в 1970 г.

Концертные композиции Trois Quintetti ("Три духовых квинтета", ок. 1802 г.)

Рекомендации

  1. ^ а б Луи-Габриэль Мишо, Биография Universelle ancienne et moderne, издание второе, т. 6, Paris, Desplaces, 1854, стр. 457-458, оцифровка доступна на Интернет-архив.
  2. ^ а б c d Франсуа-Жозеф Фетис, Биография вселенская музыкантов и общая библиография музыки, издание второе, т. 2, Paris, Didot, 1861, стр. 162-164, оцифровано на Google Книги.
  3. ^ а б Джузеппе Камбини [Камбиуи в Париже], Ausführung der Instrumentalquartetten, в «Allgemeine musikalische Zeitung», VI / 47 (22 августа 1804 г.), Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1804 г., столбцы 781-783 (цитата из этой статьи доступна на Интернет-архив и Google Книги).
  4. ^ Авторство статьи также было признано сомнительной, ср. Марчелло Де Анжелис, Вступление Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Рома, Società Editrice di Musicologia, 2015, стр. 10.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v Чаппелл Уайт, Жан Грибенски, Амзи Д. Парселл, Камбини, Джузеппе Мария (Джоаккино), в Новая роща музыки и музыкантов. Второе издание, отредактированный Стэнли Сэди, исполнительным редактором Джоном Тирреллом, т. 4: Боровски к Каноббио, Лондон, Macmillan, 2001-2002, стр. 858-861.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Гвидо Сальветти, Камбини, Джузеппе Мария Джоаккино, в Dizionario enciclopedico della musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 2: АВТОБУС-ФОКС, Турин, UTET, 1985, с. 80-81.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р Рауль Мелончелли, Камбини, Джузеппе Мария (Giovanni Giuseppe, Giangiuseppe), в Dizionario biografico degli italiani, т. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, доступно он-лайн на итальянском языке на Treccani.it.
  8. ^ а б c d е ж грамм час Жан Грибенски, Камбини, Джузеппе Мария (Джоаккино), в Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begindet von Friedrich Blume, Отредактировано Людвиг Финчер, серия I: Personenteil, т. 4: Cam-Cou, Kassel-Basel-London-New York-Praha, Bärenreiter / Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, столбцы 9-17.
  9. ^ Журнал о поэзии, выходил с 1747 по 1793 год под руководством Фридрих Мельхиор Гримм.
  10. ^ В статье Камбини утверждал, что играл только «шесть удачных месяцев в юности», не приводя никаких других хронологических ссылок: 1767 год - это дата, указанная в некоторых документах как вероятная. Например, указание на присутствие Камбини в Лукке на фестивале Санта-Кроче в предшествующие годы, обсуждавшееся у Габриэллы Бьяджи-Равенни, Манфреди, Филиппо, в Dizionario biografico degli italiani, т. 68, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2007, доступно на итальянском языке на Treccani.it
  11. ^ Как уже упоминалось в примечании, многие считают всю статью ложным содержанием, см. Марчелло Де Анжелис, Вступление Клаудио Парадизо (ред.), Кавалер Фердинандо Джорджетти романтический музыкант во Флоренции, Рома, Società Editrice di Musicologia, 2015, стр. 10; и, прежде всего, сомнения, выраженные в Дэниеле Хартце, Музыка в европейских столицах: стиль Галант (1720-1780), Нью-Йорк, Нортон, 2003.
  12. ^ Гвидо Сальветти, Нардини, Пьетро, в Dizionario enciclopedico Universale delle musica e dei musicisti, diretto da Alberto Basso, серия II: Le biografie, т. 4: ME-PIA, Турин, UTET, 1988, с. 326.
  13. ^ Габриэлла Бьяджи-Равенни, Манфреди, Филиппо, в Dizionario enciclopedico Universale delle musica e dei musicisti, diretto da Alberto Basso, серия II: Le biografie, т. 5: JE-MA, Турин, UTET, 1986, с. 608.
  14. ^ Джино Ронкалья, Ди Джованни Джузеппе Камбини. Quartettista Padre, в «La rassegna musicale», VI / 5 (сентябрь 1933), Турин, Федетто, 1933, стр. 267-274.
  15. ^ Джино Ронкалья, Квартеттиста Джованни Джузеппе Камбини, в Adelmo Damerini e Gino Roncaglia (ed.), Итальянская редкая музыка из Джованни Габриэли и Джузеппе Верди. Per la XIX settimana musicale, 22-30 июля 1962 г., Сиена, Тиччи, 1962, стр. 183–194.
  16. ^ Фаусто Торрефранка, Avviamento allo studio del quintto italiano, в «L'approdo musicale», 23 (1966), вне серийного номера журнала, все о Торрефранке, под редакцией Альфредо Бонаккорси, Roma, ERI, 1966, стр. 15-181.
  17. ^ Чезаре Фертонани, Последние квартеты Джузеппе Мария Камбини, в Франческо Деграда и Людвиг Финчер (ред.), Луиджи Боккерини и итальянская музыкальная музыка в Европе, Сетте и Оттоценто, Atti del Convegno internazionale di studi, Сиена, 29-31 июля 1993 г., в «Chigiana», новая серия XLIII / 23 (1993), Firenze, Olschki, 1993, стр. 247-279.
  18. ^ а б c Дитер Лутц Тримперт, Концерты Die Quatuors фон Джузеппе Камбини, Тутцинг (Бавьера), Шнайдер, 1967.
  19. ^ Даниэль Хартц, Музыка в европейских столицах: стиль Галант (1720-1780), Нью-Йорк, Нортон, 2003.
  20. ^ а б Жак-Габриэль Прод'хомм (ред.), Письма Глюка и о предложениях Глюка (1776-1787), в «Zeitschrift der Internationale Musikgesellschaft», 13 (1911–12), Лейпциг, Breitkopf & Härtel, 1912, с. 257.
  21. ^ а б Констан Пьер, Histoire du «Concert Spirituel» 1725-1790 гг., Париж, Хойгель, 1975.
  22. ^ Барри С. Брук, «Концертная симфония»: промежуточный отчет, в «The Musical Quartertly», XLVII / 4 (октябрь 1961), Нью-Йорк, Oxford University Press, 1961, стр. 493-516.
  23. ^ Автограф произведения Моцарта утерян именно вследствие этого инцидента, см. Дальнейшие примечания.
  24. ^ Мартин Стэхелин, Ist die sogenannte Mozartsche Bläserkonzertante KV 297b / Anh. Я, 9 ехт?, Берлин-Бостон, De Gruyter, 2013, стр. 3-6. См. Также Роберт Левин, Mozarts Bläserkonzertante KV Ahn. 9 / 297B und ihre Rekonstruktionen im 19. und 20. Jahrhundert, в «Mozart-Jahrbuch des Zentralinstitutes für Mozartforschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg» (1984/1985), Кассель (и др.), Bärenreiter, 1986, стр. 187-207; и ID., Кто написал Моцартовский концерт с четырьмя духами?, Стуйвесант (Нью-Йорк), Пендрагон, 1988.
  25. ^ а б Мишель Нуарэ, Les créations d’opéra à Paris de 1790–1794, в Жан-Реми Жюльен и Жан-Клод Кляйн (ред.), Орфея Фригиен. Les Musique de la Révolution, Paris, Editions du May, 1989, стр. 193-203.
  26. ^ Констан Пьер, Гимны и песни Révlution. Aperçu général et каталог, Париж, Imprimerie Nationale, 1904 г., оцифровано Галлика.
  27. ^ Франческо Джеминиани, Искусство игры на скрипке, Лондон, a cura dell'autore, 1751 г.
  28. ^ Джанни Лаццари, Il flauto traverso. Storia, tecnica, acustica, с участием Il flauto del Novecento Эмилио Галанте, Турин, EDT, 2003, стр.109, 125, 127-128, 131.
  29. ^ Помимо многократно цитировавшейся статьи о его прошлом и квартете, он также написал еще одну о различиях между немецким, французским и итальянским музыкальными стилями: Джузеппе Камбини [C. де Пари], Über den Charakter, den die italienischen und deutschen Musik haben, und die französische haben sollte, в «Allgemeine musikalische Zeitung», VII / 10 (5 декабря 1804 г.), Лейпциг, Breitkopf & Härtel, 1804–1805, стр. 149–155, оцифровано на Интернет-архив.
  30. ^ Гульельмо Барблан, Джованни Мария Камбини и другие музыкальные произведения, в Memorie e Contributi alla musica dal medioevo all’età moderna offerti a Federico Ghisi nel setantesimo complete (1901–1071), Болонья, Antiquae Musicae Italicae Studiosi, 1971, стр. 295-310.
  31. ^ а б c d е ж грамм час я j "Поиск" Джузеппе Камбини"". РИЗМ.
  32. ^ «Паж единственной сохранившейся театральной оперы Камбини». РИЗМ.
  33. ^ Джозеф Мартин Краус, Симфония фа мажор (VB 145) (AE253), отредактированный Бертилом фон Боером, Вена, Артария, 1999. Отрывок из предисловия доступен в Интернете на сайте Сайт Артарии.
  34. ^ "Автограф Камбини в Нью-Йорке". РИЗМ.
  35. ^ а б c d "Поиск" Камбини"". УРФМ. (Итальянский сайт)
  36. ^ "Рукописи Камбини в Консерватория Венеции". SBN.it. Архивировано из оригинал на 2016-12-03.
  37. ^ «Рукописи Камбини в Палаццо Венеция». SBN.it. Архивировано из оригинал на 2016-12-03.
  38. ^ Перечислим учреждения, в которых имеется не менее 5 рукописей.
  39. ^ «Работы Камбини в Брешии». SBN.it. Архивировано из оригинал на 2016-12-03.
  40. ^ "Страница товара". SBN.it.
  41. ^ «Работы Камбини в Casa Verdi, Милан». SBN.it. Архивировано из оригинал на 2016-12-03.
  42. ^ «Рукописи Камбини». SBN.it. Архивировано из оригинал на 2016-12-03.
  43. ^ «Работы Камбини в коллекции Вентури». РЕДОП. (Итальянский сайт)
  44. ^ Перечислим учреждения, имеющие не менее 20 печатных изданий.
  45. ^ «Оцифровка работ Камбини в Турине». Internet Culturale. Архивировано из оригинал на 2016-09-13. Получено 2017-06-01.
  46. ^ Дату записи узнать невозможно, потому что она не указана ни в одном издании записи. 1936 год - дата первой публикации, ср. страница 78 об / мин диска первого издания на Интернет-культура

дальнейшее чтение

  • Жан-Бенджамин де Лаборд, Essai sur la musique ancienne et moderne, 4 тома, Париж, Пьер, 1780 г., оцифровано в Галлика.
  • Антуан-Жан-Батист-Абрахам д'Ориньи, Annales du Théâtre Italien, заместитель сына Origine jusqu'a ce jour, Париж, Дюшен, 1788 г., оцифрованный в Галлика.
  • Джузеппе Камбини [Cambiui в Париже], Ausführung der Instrumentalquartetten, в «Allgemeine musikalische Zeitung», VI / 47 (22 августа 1804 г.), Лейпциг, Breitkopf & Härtel, 1804 г., столбцы 781-783 (оцифровано в Интернет-архив и Google Книги).
  • Джузеппе Камбини [С. де Пари], Über den Charakter, den die italienischen und deutschen Musik haben, und die französische haben sollte, в «Allgemeine musikalische Zeitung», VII / 10 (5 декабря 1804 г.), Лейпциг, Breitkopf & Härtel, 1804–1805, стр. 149–155, оцифровано в Интернет-архив.
  • Луи Пико, Notice sur la vie et les ouvrages de Luigi Boccherini, suivie du catalog raisonné de toutes ses œuvres, tant publiées qu'inédites, Париж, Филипп, 1851 г., оцифровано в Интернет-архив.
  • Луи-Габриэль Мишо, Биография Universelle ancienne et moderne, издание второе, т.6, Paris, Desplaces, 1854, стр. 457–458, оцифровано на Интернет-архив.
  • Франсуа-Жозеф Фетис, Биография вселенская музыкантов и общая библиография музыки, издание второе, т. 2, Paris, Didot, 1861, стр. 162–164, оцифровано на Google Книги.
  • Антуан Видаль, Музыкальные инструменты: музыка, музыка, история европейского континента, общий каталог музыки., т. 3, Париж, Claye et Quantine, 1878, стр. 59, оцифровано Интернет-архив.
  • Констан Пьер, Гимны и песни Révlution. Aperçu général et каталог, Париж, Imprimerie Nationale, 1904 г., оцифровано Галлика.
  • Жак-Габриэль Прод'хомм (ред.), Письма Глюка и о предложениях Глюка (1776-1787), в «Zeitschrift der Internationale Musikgesellschaft», 13 (1911–12), Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1912, p. 257.
  • Арнальдо Бонавентура, Musicisti livornesi, Ливорно, Бельфорте, 1930.
  • Джино Ронкалья, Ди Джованни Джузеппе Камбини. Quartettista Padre, в «La rassegna musicale», VI / 5 (сентябрь 1933 г.), Torino, Fedetto, 1933, стр. 267–274.
  • Джино Ронкалья, Appunti di storia musicale. Анкора ди Джованни Джузеппе Камбини, в «La rassegna musicale», VII / 2 (март 1934 г.), Турин, Федетто, 1934 г., стр. 131–133.
  • Джино Ронкалья, Дж. Дж. Камбини романтичный квартет, в «La rassegna musicale», VII / 6 (ноябрь 1934 г.), Турин, Федетто, 1934 г., стр. 423–432.
  • Кларенс Д. Бреннер, Библиографический список пьес на французском языке 1700-1789 гг., Беркли, Калифорнийский университет Press, 1947. Перепечатка: Нью-Йорк, AMS, 1979.
  • Альфредо Бонаккорси, Di alcuni Quintetti di G.G. Камбини, в «La rassegna musicale», XX / 1 (январь 1950 г.), Torino, Fedetto, 1950, стр. 32–36.
  • Барри С. Брук, «Концертная симфония»: промежуточный отчет, в «The Musical Quartertly», XLVII / 4 (октябрь 1961 г.), Нью-Йорк, Oxford University Press, 1961, стр. 493–516.
  • Кларенс Д. Бреннер, Итальянский театр: репертуар, 1716–1793 гг., Беркли, Калифорнийский университет Press, 1961.
  • Джино Ронкалья, Квартеттиста Джованни Джузеппе Камбини, в Adelmo Damerini e Gino Roncaglia (ed.), Итальянская редкая музыка из Джованни Габриэли и Джузеппе Верди. Per la XIX settimana musicale, 22-30 июля 1962 г., Сиена, Тиччи, 1962, стр. 183–194.
  • Фаусто Торрефранка, Avviamento allo studio del quintto italiano, в «L'approdo musicale», 23 (1966), под редакцией Альфредо Бонаккорси, Roma, ERI, 1966, стр. 15–181.
  • Дитер Лутц Тримперт, Концерты Die Quatuors фон Джузеппе Камбини, Тутцинг (Бавьера), Шнайдер, 1967.
  • Гульельмо Барблан, Джованни Мария Камбини и другие музыкальные произведения, в Memorie e contributi alla musica dal medioevo all’età moderna offerti a Federico Ghisi nel setantesimo complete (1901–1971), Болонья, Antiquae Musicae Italicae Studiosi, 1971, стр. 295–310.
  • Рауль Мелончелли, Камбини, Джузеппе Мария (Giovanni Giuseppe, Giangiuseppe), в Dizionario biografico degli italiani, т. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, доступно он-лайн на итальянском языке на Treccani.it.
  • Констан Пьер, Histoire du «Concert Spirituel» 1725-1790 гг., Париж, Хойгель, 1975.
  • Карен Моек, Начало квинтета деревянных духовых инструментов, в «Журнале NACWPI», XXVI / 2 (ноябрь 1977 г.), Вашингтон, Национальная ассоциация преподавателей духовых и ударных инструментов (NACWPI), 1977 г., стр. 22–33.
  • Гвидо Сальветти, Камбини, Джузеппе Мария Джоаккино, в Dizionario enciclopedico della musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografia, т. 2: АВТОБУС-ФОКС, Турин, УТЭТ, 1985, с. 80–81.
  • Роберт Левин, Mozarts Bläserkonzertante KV Ahn. 9 / 297B und ihre Rekonstruktionen im 19. und 20. Jahrhundert, в «Mozart-Jahrbuch des Zentralinstitutes für Mozartforschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg» (1984/1985), Кассель (и др.), Bärenreiter, 1986, стр. 187–207.
  • Габриэлла Бьяджи-Равенни, Манфреди, Филиппо, в Dizionario enciclopedico Universale delle musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 5: JE-MA, Турин, UTET, 1986, с. 608.
  • Роберт Левин, Кто написал Моцартовский концерт с четырьмя духами?, Стуйвесант (Нью-Йорк), Пендрагон, 1988.
  • Гвидо Сальветти, Нардини, Пьетро, в Dizionario enciclopedico Universale delle musica e dei musicisti, отредактированный Альберто Бассо, серия II: Le biografie, т. 4: ME-PIA, Турин, UTET, 1988, с. 326.
  • Мишель Нуарэ, Les créations d’opéra à Paris de 1790–1794, в Жан-Реми Жюльен и Жан-Клод Кляйн (ред.), Орфея Фригиен. Les Musique de la Révolution, Paris, Editions du May, 1989, стр. 193–203.
  • Чезаре Фертонани, Последние квартеты Джузеппе Мария Камбини, в Франческо Деграда и Людвиг Финчер (ред.), Луиджи Боккерини и музыкальный инструмент итальянских мастеров в Европе в Сетте и Оттоценто. Atti del congno internazionale di studi, Сиена, 29–31 июля 1993 г., в «Chigiana», новой серии XLIII / 23 (1993), Firenze, Olschki, 1993, стр. 247–279.
  • Жан Грибенски, Камбини, Джузеппе Мария (Джоаккино), в Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begindet von Friedrich Blume, отредактированный Людвигом Финшером, серия I: Personenteil, т. 4: Cam-Cou, Kassel-Basel-London-New York-Praha, Bärenreiter / Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, столбцы 9-17.
  • Чаппелл Уайт, Жан Грибенски, Амзи Д. Парселл, Камбини, Джузеппе Мария (Джоаккино), в Новая роща музыки и музыкантов. Второе издание, отредактированный Стэнли Сэди, исполнительным редактором Джоном Тирреллом, т. 4: Боровски к Каноббио, Лондон, Macmillan, 2001–2002, стр. 858–861.
  • Джанни Лаццари, Il flauto traverso. Storia, tecnica, acustica, с участием Il flauto del Novecento Эмилио Галанте, Турин, EDT, 2003, стр.109, 125, 127-128, 131.
  • Дэниел Хартц, Музыка в европейских столицах: стиль Галант (1720-1780), Нью-Йорк, Нортон, 2003.
  • Мартин Стэхелин, Ist die sogenannte Mozartsche Bläserkonzertante KV 297b / Anh. Я, 9 ехт?, Берлин-Бостон, De Gruyter, 2013, стр. 3–6.

внешняя ссылка