WikiDer > Общество Генделя и Гайдна

Handel and Haydn Society

Общество Генделя и Гайдна
Логотип Общества Генделя и Гайдна 2016.svg
Исходная информация
ЖанрыАмериканец хор и инструмент периода оркестр
Активные годы1815 (1815)-Подарок (Подарок)
Интернет сайтwww.handelandhaydn.org

В Общество Генделя и Гайдна, известный как H + H, американский хор и оркестр старинных инструментов, основанный в Бостон, Массачусетс. Основанная в 1815 году, это третья старейшая музыкальная организация в США после Музыкальное общество Стоутона (основан в 1786 г.) и Американский морской оркестр (основан в 1798 году), и старейшая организация постоянно исполняющих искусств в Соединенные Штаты.[1][2]

Ранняя история

Общество Генделя и Гайдна было основано как оратория общество в Бостон 24 марта 1815 года группой бостонских купцов и музыкантов, «чтобы пропагандировать любовь к хорошей музыке и ее лучшее исполнение». Основатели, Готлиб Граупнер, Томас Смит Уэбб, Амаса Винчестер и Мэтью С. Паркер,[3] описали свои цели как «воспитание и улучшение правильного вкуса в исполнении духовной музыки, а также внедрение в более широкую практику произведений Гендель, Гайдн, и другие выдающиеся композиторы ".[4] Общество дебютировало на Рождество, 25 декабря 1815 г., в Королевская часовня (затем Каменная часовня) с хором из 90 мужчин и 10 женщин.[3] Первые члены хора были торговцами из среднего класса, набранными из хоров местных церквей.[5] Членами могли быть только мужчины, а женщин было приглашено гораздо меньше.[6] В первые десятилетия своего существования Общество нанимало столько музыкантов, сколько могло себе позволить, и использовало неоплачиваемых любителей для завершения оркестра или иногда заменяло оркестр органом.[7]

Йонас ЧикерингВ начале своей карьеры производитель пианино присоединился к Обществу в 1818 году в возрасте 20 лет, а затем стал его президентом.[8] Общество также было одним из первых покровителей композитора Лоуэлл Мейсон, опубликовав свой первый сборник гимнов в 1822 году, а затем избрав его президентом группы.[9] Прибыль от продажи сборника гимнов и второго сборника духовной музыки субсидировала Общество в течение нескольких десятилетий.[10]

Общество Генделя и Гайдна дало ряд известных американских премьер, в том числе пьесу Генделя. Мессия в 1818 г.,[11] и Гайдна Создание в 1819 г.[12][13] Общество также спонсировало первую американскую публикацию издания Мессия в 1816 г.[14] Он представил американские премьеры музыкальных постановок многих композиторов эпохи барокко и классики, в том числе Моцарт и Бах. Оценка 1818 года в Палладий Новой Англии журнал сказал:[15]

Мы знаем, что есть мода на восхищение, но усилия этих джентльменов постоянно приносят нам что-то все более и более достойное восхищения. Несомненно, именно им мы должны в значительной мере приписать преобладающий среди нас улучшенный вкус к духовной музыке.

В некоторых ранних обзорах было отмечено, что общественный интерес угас через несколько лет, поскольку многие стандартные работы были повторены. Джон Роу Паркер писал в Евтерпияда:[16]

Было много случаев, когда недостаток патронажа проявлялся ... и не может быть слишком очевидным, что этот недостаток был вызван скорее недостатками гения и практики, чем каким-либо нежеланием со стороны общественности к награждайте себя превосходством.

Главный летописец Общества считает, что повторение репертуара было необходимо для поддержки «длительных репетиций, пока неопытные певцы не овладеют тем, что особым энтузиазмом удалось осуществить в общих чертах».[17] Членство с самого начала и вплоть до 20 века было ограничено мужчинами, хотя хор, в котором сначала доминировали мужские голоса, вскоре стал примерно сбалансирован между мужчинами и женщинами.[18]

Около 1823 года несколько членов Общества поручили Бетховен сочинить ораторию, очевидно, с английским текстом, которую он так и не закончил.[19]

Репетиция хора, 1903 год

С самого начала своего существования Гендель и Гайдн участвовали в музыкальных фестивалях и гражданских праздниках, посвященных значительным историческим событиям. Во время визита президента Джеймса Монро в 1817 году оркестр H + H исполнил марш, сочиненный по этому случаю своим концертмейстером, за которым последовали почти две дюжины арий и хоров.[20] В 1826 году H + H присоединился к услугам в Faneuil Hall отмечая смерть президента Адамса и Джефферсона. В 1830 году он помог отметить 200-летие основания Бостона, а в 1833 году он дал концерт, чтобы собрать средства для завершения строительства. Памятник Банкер-Хилл.[21] Президент Джон Тайлер посетил концерт 1843 года,[22] и Общество помогло отметить смерть Дэниел Вебстер в 1852 г.[23] В том же году он участвовал в открытии Бостонский мюзик-холл, который позже стал первым домом Бостонский симфонический оркестр.[24] В следующем году он представил Бостонскую премьеру оперы Бетховена. Девятая симфония.[24] Его хор из 600 человек участвовал в поминальной службе в Бостоне по Абрахам Линкольн,[25] пение "Скорбите, скорбящие люди" из Генделя Иуда Маккавей и «Возложи бремя твоё на Господа» из Мендельсона. Илия. Он ознаменовал столетие со дня рождения Бетховена исполнением отрывков из его Девятой симфонии в 1870 году.[26] Когда Бостон почтил память адмирала Джордж Дьюи по возвращении с испано-американской войны в 1899 году 280 исполнителей H + H приветствовали его прибытие в Ратуша с "Смотрите, как идет герой-победитель" из Иуда Маккавей.[27] Он выступал для Великий князь Алексий России[28] и Королева Елизавета II. Кроме того, Общество проводило благотворительные концерты для Союзная армия, жертвы Пожар в Чикаго 1871 года,[28] и русские еврейские беженцы, перемещенные в 1882 г. Майские законы.

Время от времени Общество отдавало предпочтение композитору, чья современная репутация не соответствовала его популярности в XIX веке. В 1830-х годах Общество представило Дэйвид, оратория ученика Гайдна Сигизмунд фон Нойкомм, 55 раз.[29] К 1850-м годам у H + H были сотни членов, но в них участвовало менее половины, поскольку Общество представило повторные исполнения небольшого числа классических ораторий, отличавшихся лишь отборными церковными гимнами. Россинис Моисей в Египте исполнялась 25 раз за два сезона в середине 1840-х годов. В 1852 году Общество повысило качество оркестровой поддержки, наняв Оркестр Германии, группа европейских музыкантов-иммигрантов со своим дирижером, группа, обученная гораздо лучше, чем нанятые до того музыканты, которые нашли МендельсонРаботает очень сложно.[30]

Общество присоединилось к торжествам по случаю дня вступления в силу Прокламация об освобождении 1 января 1863 г.[24] Общество отметило свой золотой юбилей в мае 1865 года пятидневным фестивалем из девяти концертов с участием 700 хоров. Он включал первое выступление H + H с полным оркестром Мендельсона. Гимн похвалы.[31] Еще пять таких фестивалей с более скромными силами последовали с интервалом в три года.[32][33] Годы подготовки привели к первому почти законченному исполнению H + H Баха. Страсти по Матфею 8 мая 1874 г.[34]

Одним из примечательных членов хора общества в середине 19 века был Джулия Уорд Хау, автор "Боевого гимна республики".[35]

Ежегодная рождественская оратория «Мессия» в Бостонский мюзик-холл, в воскресенье вечером, 30 декабря 1860 г.

Общество исполнило пьесу Генделя Мессия ежегодно с 1854 года. Здесь впервые в США были исполнены произведения Верди. Реквием в 1878 году, всего через четыре года после мировой премьеры,[36] и Генделя Джошуа в пасхальное воскресенье 1876 г.[37] Первые произведения американских композиторов появились в программах Общества 1874 года: Святой Петр к Джон Ноулз Пейн и Сорок шестой псалом к Дадли Бак.[38] В 1892 году Общество представило премьеру Месса в ми-бемоль к Эми Бич, юношеское произведение первой известной женщины-композитора Америки.[39] Критики осудили спектакль H + H Берлиоза Te Deum в 1888 г. как произведение "музыкального чудака".[40]

Как Общество считало произведения вне традиционной религиозной ораториальной традиции, такие как Сен-Санс' Самсон и Далила, оно опросило местных религиозных лидеров, чтобы определить, будут ли они возражать против подобных выступлений по воскресеньям. Некоторые не возражали против музыки или сюжета, но против проведения коммерческой деятельности в субботу. В некоторых случаях музыка была изменена для воскресных выступлений, например, когда застольную песню убрали из пьесы Гайдна. Создание.[41]

Общество участвовало в некоторых массовых концертах и ​​фестивалях, последовавших за окончанием Гражданской войны в США, сначала неохотно. Приглашены к участию в Бостонской Юбилей национального мира собрав более 10 000 голосов, H + H, по словам организатора мероприятия, были «самыми первыми приглашенными, но они были среди самых последних - сто второе общество−принять. "[42] В 1870 году Общество присоединилось к празднованию в Нью-Йорке, когда члены оркестра и 546 членов хора отправились в ночную лодку, чтобы исполнить отрывки из Илия.[43] Когда H + H путешествовал, чтобы выполнить полное Илия и другие произведения в Нью-Йорке и Бруклине в 1873 году специальный поезд вез исполнителей, в том числе около 400 певцов.[44][45]

Чтобы отметить наступление двадцатого века, 200 членов хора H + H приняли участие в полуночной церемонии в Дом штата Массачусетс 31 декабря 1899 г., ведя пение "Старая сотая" и "Америка".[46] Общество впервые выступило в Бостоне. Симфонический зал 21 октября 1900 г.[24] В новом столетии, когда музыкальные вкусы изменились и другие профессиональные группы стали соревноваться за одну и ту же аудиторию, H + H сократила количество выступлений до четырех в год и избегала новаторского выбора репертуара. Иногда концерт приобретал вид «поп-концерта» с сентиментальными вокальными соло, включая Артур Салливан"s"Утраченный аккорд«, даже несмотря на то, что президент Общества сетовал на то, как публика была отвлечена от посещения концертов« в эти дни радио и виктрол ».[47]

Общество боролось во время финансового кризиса 1930-х годов, безуспешно экспериментируя с вечерами отрывков Вагнера. Лучшая стратегия организации концертов, спонсируемых местными благотворительными организациями, такими как Лига католических женщин, Бостонский университет, и Больница Фолкнера, все они обеспечили продажу билетов.[48] Вторая мировая война создала кадровые проблемы, и число хористов упало до 206 активных членов, что является самым низким показателем за сто лет. Тем не менее, Общество амбициозно планировало свое первое представление Брамс' Немецкий реквием на 29 апреля 1945 г. и посвятил его Президенту Рузвельт умерший 12 апреля.[49] Он выпустил свою первую коммерческую запись Handel's Мессия, в 1955 году дебютировал на телевидении в 1961 году, а в декабре 1963 года представил первый в мире телевизионный спектакль Мессия.[24]

В марте 1965 года H + H отметила свое 150-летие премьерой Рэндалл Томпсонс Страсти по св. Луке, который он заказал по этому случаю.[50][51]

Исторически обоснованная производительность

Томас Данн, 1979

К середине 20-го века Общество Генделя и Гайдна начало перенимать практику "исторически обоснованная производительность"движение, стремление к вокальной и инструментальной" аутентичности ". Это ответ на обзор в Бостон Глобус к Майкл Стейнберг, который раскритиковал неспособность группы продемонстрировать какое-либо понимание революции в исполнительской практике, уже происходящей в крупных музыкальных центрах.[52] Позже он описал обсуждаемые переменные: «Решения относительно темпа, артикуляции, вокального украшения (долгое время считавшегося кощунственным и немыслимым), веса и цвета звучности - все это способствовало этому процессу». Написав в 2005 году, он включил Томас Данн в списке из семи «дирижеров, наиболее сильно повлиявших на это повторное обследование».[53]

В 1967 году Данн, специалист по исполнительской практике барокко, стал художественным руководителем Общества и преобразовал его большой любительский хор в небольшой профессиональный музыкальный ансамбль.[54] В 1963 г. Время журнал назвал Данна «героем барокеников».[55] При Данне в 1977 году H + H сделали первую запись Альфред Манниздание 1963 г. Мессия, единственная запись на тот момент, когда солисты присоединились к пению припева, следуя практике времен Генделя.[56] Тем не менее, Данн исполнил обширный репертуар, который распространялся на Стравинского и современных композиторов. К тому времени, когда он ушел на пенсию, H&H представлял собой нечто вроде аномалии, ансамбль, который перенял исторические методы исполнения для более старой музыки, но играл исключительно на современных инструментах.[57]

Кристофер Хогвуд сменил Данна в 1986 году, и под его руководством оркестр Общества начал использовать в своих выступлениях старинные инструменты. С тех пор Общество остается приверженным исторически обоснованной практике исполнения.

Недавняя история

Вместе с Хогвудом Общество впервые появилось за пределами США в 1996 году. Эдинбургский фестиваль.[58] H + H также представила ряд программ, которые связали барочную традицию импровизации с традициями таких современных джазовых исполнителей, как Чик Кориа и Гэри Бертон.[59]

Грант Ллевеллин был музыкальным руководителем с 2001 по 2006 год и три сезона до 2009 года занимал должность главного дирижера.[60] За время его пребывания в должности Общество выпустило несколько коммерческих записей, в том числе Мир и Все ярко, и получил свой первый награда Грэмми за сотрудничество с хоровым ансамблем Сан-Франциско Chanticleer для записи 2003 г. Сэр Джон Тавенер Плач и похвалы.[61]

Общество также заключило многолетнее партнерство с китайским директором. Чэнь Ши-Чжэн начиная с 2003 года, что привело к полностью поставленным постановкам Монтеверди Вечерня (в 2003 г.)[62] и Орфей (в 2006 году), что Чен видел как начало цикла уцелевших опер Монтеверди и его Вечерня. 2006 год Орфей был сопродюсером Английская национальная опера. Чен также руководил постановкой Перселла Дидона и Эней в 2005 году для Генделя и Гайдна. В июле 2007 года ансамбль дебютировал на Лондонский Променад под сэром Роджер Норрингтон.[63]

Гарри Кристоферс впервые провел Общество Генделя и Гайдна в сентябре 2006 г. Дворец Эстерхази на фестивале Гайдна в Айзенштадт, Австрия, первое появление Общества на европейском континенте. Он вернулся в Общество для дальнейших выступлений в качестве приглашенного дирижера в декабре 2007 г. и январе 2008 г. В сентябре 2008 г. Общество объявило о назначении Кристоферса своим художественным руководителем в сезоне 2009–10 гг. С первоначальным контрактом на три года. В сентябре 2011 года Общество продлило контракт Кристофера еще на четыре года до сезона 2015–16 годов.[64][65] В январе 2019 года Общество объявило, что Кристоферс завершит свою работу в качестве его художественного директора в конце сезона 2020–2021 годов.[66]

С 2011 года каждый концертный сезон представляет шедевры Общества, премьера которых состоялась в Соединенных Штатах. В феврале 2011 года он представил Генделя Израиль в Египте, американская премьера которого состоялась 13 февраля 1859 года. В марте и апреле 2012 года Общество исполнило Баха Страсти по Матфею. Общество дало полную американскую премьеру шедевра Баха в 1879 году. Группа дала несколько концертов в Калифорнии весной 2013 года и завершила свой сезон 2012-13 гг. Генделя Иеффа, драматическая оратория, американская премьера которой состоялась в 1867 году компанией H + H.[67]

В 2015 году Общество Генделя и Гайдна отметило свое двухсотлетие, начав со 161-го ежегодного выступления Генделя Мессия в декабре 2014 г. и закрытие Мессия снова в декабре 2015 года. В течение года Общество проводило выставки, лекции, бесплатные концерты и многое другое, чтобы продемонстрировать свою богатую историю и планы на будущее.

Общество Генделя и Гайдна поддерживает общедоступный онлайн-архив своих выступлений и истории артистов с возможностью поиска. Доступны все выступления и артисты с 1815 года по настоящее время.

Художественное лидерство

До 1847 г. обязанности по ведению дел номинально возлагались на президента Общества. Однако большую часть фактического дирижирования выполнял клавишник или первая скрипка в оркестре. По мере роста амбиций Общества становилось все более очевидным, что ему необходимо более устоявшееся музыкальное руководство. За прошедшие годы название титула менялось несколько раз, от «Дирижер» до более поздних титулов «Художественный руководитель» и «Музыкальный руководитель».

Образовательная деятельность

Образовательная программа Карен С. и Джорджа Леви Общества Генделя и Гайдна предусматривает музыкальное образование для детей в общинах восточного Массачусетса, состоящее из нескольких компонентов:

  • Программа обучения вокалу (VAP) обеспечивает углубленное обучение талантливых молодых певцов 3–12 классов. Он был основан в 1994 году для выявления и воспитания молодых людей с особыми талантами, семьи которых не имеют финансовых ресурсов для обучения в частном порядке.
  • Вокальный квартет посещает школы с оригинальными презентациями, разработанными для преподавания истории музыки в увлекательной и соответствующей возрасту форме.
  • Совместные молодежные концерты объединяют певцов из разных средних школ, чтобы выступить в их родных общинах вместе с музыкантами Генделя и Общества Гайдна.

Общество выбирает победителя своей ежегодной Премии Кэндис МакМиллен Ахтмейер, которая расширяет поддержку Общества на выдающихся пожилых людей, участвовавших в течение не менее двух лет в программе обучения вокалу (солисты средней школы, хор молодых мужчин, хор молодых женщин).[c]

Премия Барбары Э. Мэйз за музыкальное мастерство расширяет поддержку Общества выдающимся выпускникам VAP с денежным вознаграждением в размере 2000 долларов, которое получает выпускник средней школы, который намеревается продолжить профессиональное обучение вокалу. Премия названа в честь главы Общества Генделя и Гайдна Барбары Э. Мэйз, которая сыграла важную роль в создании VAP. Г-жа Мазе была председателем комитета общества по культурному разнообразию и членом образовательного комитета Генделя и Гайдна. Она была помощником декана по студенческим вопросам в отставке. Бостонский университет. Мейз был национальным председателем конкурса вокалистов имени Леонтины Прайс и президентом проекта STEP.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Герман (р. Германия, 1849 или 1853) обучался в Европе, жил в Нью-Йорке 1871-78, вернулся в Германию, а затем снова в Нью-Йорк, где он преподавал музыку в Союз духовной семинарии, прежде чем вернуться в Германию и завоевать репутацию композитора.[69]
  2. ^ «В 1945 году Томпсон Стоун (1883–1972) занял пост второго профессора музыки Остина Флетчера [в университете Тафтса]. Стоун был дирижером почтенного общества Генделя и Гайдна в Бостоне и приглашенным дирижером бостонской поп-музыки».[70]
  3. ^ Награда была названа в память о Кэндис МакМиллен Ахтмайер в 2001 году. Член Совета Общества Генделя и Гайдна с 1993 года, она была членом Комитета по образованию, где высказывала страстные мнения об ответственности Общества перед обществом и детьми. особенно.

Рекомендации

  1. ^ Тед Либби, Энциклопедия классической музыки слушателя NPR (NY: Workman Publishing, 2006), 305.
  2. ^ "Столетие общества Генделя и Гайдна - Бостонское хоровое общество, занимающее выдающееся место в американской истории" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 11 апреля 1915 г.. Получено 26 июля, 2012.
  3. ^ а б Джонсон, Х. Эрл (1986). «Общество Генделя и Гайдна». В Хичкоке, Х. Уайли; Сэди, Стэнли (ред.). Словарь американской музыки New Grove. II. Лондон: Macmillan Press. п.318. ISBN 0-943818-36-2.
  4. ^ Бройлс, Музыка высшего класса, 144-6
  5. ^ Бройлс, Музыка высшего класса, 140-1
  6. ^ Бройлс, Музыка высшего класса, 147
  7. ^ Бройлс, Музыка высшего класса, 323ff.
  8. ^ Джонсон, Интерлюдии, 111; Джонсон, Аллилуйя, 38, 61
  9. ^ Бройлс, Музыка высшего класса, 62, 70
  10. ^ Бройлс, Музыка высшего класса, 167, 328-9. Работа Мейсона была Коллекция церковной музыки Бостонского общества Генделя и Гайдна (1822). Другой был Коллекция духовной музыки Бостонского общества Генделя и Гайдна, 4 тт. (1821-1832).
  11. ^ Чарльз С. Перкинс и Джон С. Дуайт, История общества Генделя и Гайдна в Бостоне, Массачусетс, т. I, 1815-1890 (Бостон: Альфред Мадж, 1893), «Концерты, четвертый сезон»
  12. ^ Джонсон, Аллилуйя, 31
  13. ^ Тереза ​​М. Нефф, "H + H и Гайдна" Создание", примечания к компакт-диску Coro Создание, 2015
  14. ^ Алан Блит, изд., Хоровая музыка на записи (Издательство Кембриджского университета, 1991), 83
  15. ^ Джонсон, Интерлюдии, 97
  16. ^ Джонсон, Интерлюдии, 150, 254-5. "Мид", архаичный, достойная награда.
  17. ^ Джонсон, Интерлюдии, 89, 91. Оценка Джонсона.
  18. ^ Джонсон, Интерлюдии, 89
  19. ^ Джонсон, Интерлюдии, 252н
  20. ^ Джонсон, Интерлюдии, 133
  21. ^ Перкинс и Дуайт, История, «Концерты: одиннадцатый сезон», «Концерты, шестнадцатый сезон», «Концерты, восемнадцатый сезон»
  22. ^ Джонсон, Аллилуйя, 61
  23. ^ Перкинс и Дуайт, История, «Концерты, тридцать восьмой сезон»
  24. ^ а б c d е Смит, Стив (4 октября 2014 г.). «Основные моменты двух веков Генделя и Гайдна». Бостон Глобус. Получено 5 октября, 2014.
  25. ^ «Обряд в Бостоне». Нью-Йорк Таймс. 2 июня 1865 г.. Получено 26 июля, 2012.
  26. ^ Перкинс и Дуайт, "Концерты: пятьдесят шестой сезон"
  27. ^ Луи Стэнли Янг, Жизнь и подвиги адмирала Дьюи (Бостон: Джеймс Х. Эрл, 1899 г.), 546
  28. ^ а б Дуайт и Перкинс, История, «Концерты: пятьдесят седьмой сезон»
  29. ^ Джонсон, Аллилуйя, 52-4
  30. ^ Джонсон, Аллилуйя, 61-4, 66-7, 73-4, 75
  31. ^ Джонсон, Аллилуйя, 93-6
  32. ^ Джонсон, Аллилуйя, 104-5, 109, 111 и далее, 130, 139, 142-4
  33. ^ «Гендель и Гайдн: Третий трехлетний фестиваль в Бостоне» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 4 мая 1874 г.. Получено Второе октября, 2012.
  34. ^ Джонсон, Аллилуйя, 109, 114-5, 124
  35. ^ Richards, Laura E .; Эллиотт, Мод Хау (1915). Джулия Уорд Хау, 1819-1910 гг.. 1. Бостон и Нью-Йорк: Компания Houghton Mifflin. п. 223.
  36. ^ Перкинс и Дуайт, История, «Концерты, шестьдесят третий сезон»
  37. ^ Джонсон, Аллилуйя, 128-9
  38. ^ Джонсон, Аллилуйя, 122
  39. ^ Джонсон, Аллилуйя, 162-4
  40. ^ Джонсон, Аллилуйя, 150-2
  41. ^ Джонсон, Аллилуйя, 183-6
  42. ^ P.S. Гилмор, История юбилея национального мира и большого музыкального фестиваля (NY: Lee and Shepard, 1871), 263-4, 741 и далее.
  43. ^ Перкинс и Дуайт, История, 291-2
  44. ^ «Прибытие Бостонского общества Генделя и Гайдна» (PDF). Нью-Йорк Таймс. 22 апреля 1874 г.. Получено Второе октября, 2012.
  45. ^ Перкинс и Дуайт, История, 330-2
  46. ^ Джонсон, Аллилуйя, 180
  47. ^ Джонсон, Аллилуйя, 189, 198, 207
  48. ^ Джонсон, Аллилуйя, 213-5
  49. ^ Джонсон, Аллилуйя, 217-9
  50. ^ Эриксон, Раймонд (29 марта 1965 г.). "Обществу Генделя и Гайдна полностью исполнилось 150 лет" (PDF). Нью-Йорк Таймс. Получено 27 июля, 2012.
  51. ^ Джонсон, Аллилуйя, 237-40
  52. ^ Ши, Андреа (13 декабря 2014 г.). "Двухсотлетие Бостонского общества Генделя и Гайдна". энергетический ядерный реактор. Получено 8 августа, 2017.
  53. ^ Стейнберг, Майкл (2005). Хоровые шедевры: Путеводитель слушателя. Издательство Оксфордского университета. стр.140–1.
  54. ^ Фокс, Маргалит (9 ноября 2008 г.). "Томас Данн, дирижер старинной музыки, умер в возрасте 82 лет". Нью-Йорк Таймс. Получено 26 июля, 2012.
  55. ^ Время, т. 82 (1963) фрагмент, по состоянию на 28 августа 2012 г.
  56. ^ Блит, Алан, изд. (1991). Хоровая музыка на записи. Издательство Кембриджского университета. С. 70–1, 73.
  57. ^ Аллен, Дэвид (22 мая 2015 г.). "Обществу Генделя и Гайдна 200 лет". Нью-Йорк Таймс. Получено 7 августа, 2017.
  58. ^ Барбара Джепсон (28 января 2010 г.). "Кристоферс оставляет свой след на H и H". Wall Street Journal. Получено 16 октября, 2011.
  59. ^ Дизенхаус, Сьюзен (7 февраля 1999 г.). "Почтенные музыкальные заведения сталкиваются тихо". Нью-Йорк Таймс. Получено 26 июля, 2012.
  60. ^ Джереми Эйхлер (25 марта 2009 г.). "Общество H + H прощается с Ллевеллином". Бостон Глобус. Архивировано из оригинал 10 августа 2011 г.. Получено 16 октября, 2011.
  61. ^ Grammy.org: «Поиск прошлых победителей», по состоянию на 26 июня 2012 г.
  62. ^ Острейх, Джеймс Р. (15 октября 2003 г.). "В окружении драмы эффектов эха Монтеверди". Нью-Йорк Таймс. Получено 26 июля, 2012.
  63. ^ Эрика Джил (25 июля 2007 г.). "Променад 14: Общество Генделя и Гайдна Бостона / Норрингтона". Хранитель. Получено 16 октября, 2011.
  64. ^ «Художественный руководитель Гарри Кристоферс возглавит Общество в рамках празднования двухсотлетия 2015 года» (Пресс-релиз). Общество Генделя и Гайдна. 20 сентября 2011 г. Архивировано с оригинал 10 марта 2012 г.. Получено 16 октября, 2011.
  65. ^ Джереми Эйхлер (9 сентября 2011 г.). «H + H добавляет четыре года к контракту с Christophers». Бостон Глобус. Получено 16 октября, 2011.
  66. ^ «Общество Генделя и Гайдна объявляет сезон 2019-20; художественный руководитель Гарри Кристоферс уйдет в отставку после сезона 2020-21» (Пресс-релиз). Общество Генделя и Гайдна. 24 января 2019 г.,. Получено 27 января, 2019.
  67. ^ Джонсон, Аллилуйя, 101
  68. ^ "Общие новости" (PDF). Обзор музыкальной торговли. XXVII (4): 5. 23 июля 1898 г.. Получено 27 июля, 2012.
  69. ^ Джонсон, Аллилуйя, 173
  70. ^ Бернштейн, Джейн (2007). «Пространство для музыки: музыка на холме». Журнал Tufts. Зима. Архивировано из оригинал 9 июля 2011 г.. Получено 27 июля, 2012.

Источники

  • Майкл Бройлс, "Музыка высшего класса": элитарность и популизм в довоенном Бостоне (Издательство Йельского университета, 1992)
  • Х. Эрл Джонсон, Первые выступления в Америке до 1900 года: работает с оркестром (Детройт: Музыкальное общество колледжа, 1979)
  • ЧАС.Эрл Джонсон, Аллилуйя, аминь !: История Бостонского общества Генделя и Гайдна (Бостон: Б. Хамфрис, 1965).
  • Х. Эрл Джонсон, Музыкальные интермедии в Бостоне, 1795-1830 гг. (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1943 г.)
  • Тереза ​​М. Нефф "В глазах общественности: Общество Генделя и Гайдна и музыкальные обзоры, 1840-1860 гг.". Симпозиум, спонсируемый Американской литературной ассоциацией:" Музыкальный интеллект в довоенном Бостоне ", 25 июня 2017 г.
  • Тереза ​​М. Нефф и Ян Сваффорд, ред., Общество Генделя и Гайдна: оживляя музыку на 200 лет (Джеффри, NH: Дэвид Р. Годин, 2014)

внешняя ссылка