WikiDer > Арлекин Петух Робин и Дженни Рен

Harlequin Cock Robin and Jenny Wren

Театр-лицей, куда Арлекин Петух Робин поставлен в 1867 г.

Арлекин Петух Робин и Дженни Рен; или, Фортунатус и вода жизни, три медведя, три дара, три желания и маленький человек, который ухаживал за маленькой девочкой[1] был пантомима написано В. С. Гилберт. Как и во многих пантомимах Викторианская эпоха, пьеса состояла из рассказа о злых духах, юных влюбленных и сценах «превращения», за которым следовали арлекинада.

Премьера спектакля состоялась в Лицейский театр, Лондон 26 декабря 1867 года. Это была единственная пантомима, написанная одним Гилбертом, хотя до и после он сотрудничал с другими авторами над пантомимами для лондонской сцены. Он был написан в начале его карьеры, когда он еще не был признанным драматургом, и сценарий считался менее важным, чем спектакль. Премьера была недостаточно отрепетированной, и впечатляющие эффекты и декорации не работали должным образом. Более поздние выступления в этом отношении были удовлетворительными, и произведение получило хорошие отзывы.

Фон

Гилберт и его жена Люси в 1867 году.

Гилберта всегда восхищали пантомима.[2] В 1865 году он написал Пантомимические предчувствия, один из его Баб Баллады, высмеивая пантомиму и жалуясь, что «я начинаю уставать от драматической тоски пустыни / И задаю себе вопрос, когда же начнутся новинки?»[3] Гилберт работал над более ранней пантомимой, Тише, детка, на вершине дерева, в 1866 г.[4] Сразу после его постановки Арлекин Петух РобинГилберт опубликовал статью под названием «Приступая к пантомиме».[5] Его опера 1875 года с Артур Салливан, Суд присяжных, в том числе в стиле пантомимы сцена трансформации (особенно заметно в версии 1884 г.), и он сотрудничал с Сорок разбойников, пантомима, написанная в 1878 году для сбора средств на благотворительность, в которой он играл Арлекина.[6] Его последний полнометражный спектакль, Дилемма феи (1904), в значительной степени опирался на (и высмеивал) пантомимические условности. Но Арлекин Петух Робин было единственным сольным эссе Гилберта в жанре традиционной пантомимы.[7]

В Вест-Энде в середине XIX века пантомимы традиционно открывались в крупных театрах 26 декабря, известных в Англии как День подарков, предназначенные для игры всего несколько недель до начала нового года. Пантомима Гилберта открылась в тот же вечер, когда конкуренты выступили в Театр Друри-Лейн, Ковент-Гарден, Sadler's Wells, и восемь других лондонских театров. В канун Рождества открылись менее известные места для проведения пантомимы, чтобы дать себе преимущество перед конкурентами; семь таких выставок открылись 24 декабря 1867 года.[8] Среди авторов конкурирующих шоу были известные авторы, такие как Марк Лимон, Гилберт а Беккет, К. Х. Хэзлвуд и Э. Л. Бланшар.[8] Произведение Гилберта длилось до конца февраля 1868 года, было дано около 83 представлений. Итак, несмотря на заявление Гилберта об этом в 1868 году, для рождественской пантомимы он имел средний успех.[9]

На этом раннем этапе своей карьеры драматурга Гилберту удалось добиться только двух существенных успехов: бурлеск, Дулькамара! или, Маленькая утка и большой шарлатан и La Vivandière; или, Верный Корпусу!. В профессиональном плане он еще не мог контролировать кастинг или постановку своих произведений. В 1884 году он написал юмористическую статью для ежегодного альманаха, издаваемого Эра напоминая о хаотических обстоятельствах постановки его пантомимы.

Пьеса была написана за четыре дня, а продюсирована примерно за три недели… [] Все смех в пьесе принадлежал режиссеру. В то время я был с ним груб, но сейчас прошу прощения. Репетиции, конечно же, были бурной схваткой. Все собирались представить песню или танец (мне неизвестный), и эти песни и танцы тайком репетировали по углам. … Примерно в четыре часа дня подарков [в день открытия] начали прибывать части декораций - три пары крыльев, затем половина квартиры, затем пара границ неба и так далее. Когда занавес поднялся над пьесой, пришло около трех законченных сцен. ... [A] "Fish Ballet" вошел (очень блестящий и чешуйчатый, но в остальном не похож на любую рыбу, которую я когда-либо встречал) и танцевал длинный балет, который они сами задумчиво кодировали. Затем пришла умная и трудолюбивая дама с другой песней (из прошлогодней пантомимы). Затем Банка может труппой Finette. Потом вечеринка акробатов. Затем мистический танец пятнистого монарха. В целом цепь событий, рассчитанная на то, чтобы привлечь внимание странника через этот лес и заставить его задуматься.

В статье Гилберта также упоминается, что ему заплатили 60 фунтов стерлингов за Арлекин Петух Робин. Это было вдвое больше, чем ему заплатили за либретто Дулькамара в 1866 году, но по тем временам это была скромная сумма.[10] Ученый Гилберта Джейн Стедман отмечает, что этот спектакль имел «сомнительную честь представить Банка может на английскую сцену ".[11] Мужчины стекались, чтобы увидеть то, что одна газета назвала «самой отвратительной и грязной выставкой, когда-либо опозорившей нашу дегенеративную сцену».[12]

Ранние пантомимы, бурлески и фарсы Гилберта, полные ужасных каламбуров и широкого юмора, демонстрируют признаки сатиры, которая позже станет определяющей частью его творчества.[13] После 1869 года эти произведения уступили место пьесам с оригинальными сюжетами и меньшим количеством каламбуров.[14] К ним относятся его «сказочные комедии», такие как Дворец Правды (1870) и Пигмалион и Галатея (1871), и его Немецкие тростниковые развлечения, что привело к знаменитому Гилберт и Салливан оперы.[15]

Роли и состав

Реклама на премьеру
Злые духи
  • Миазмы Демона (ужасно плохая партия, хотя Дьявол обычных запахов) - Генри Томпсон
  • Ague and Malaria (его наступательное потомство) - пропускает Вильерс и Кейт Блэндфорд
  • Сатана (сверхъестественное, сверхъестественное и в целом совершенно неестественное мефистофельское существо - в союзе с Миазмой) - мисс Гудолл.[16]
  • Демонио (не Бел с этим именем, а Металлический Монстр, тупой фамильяр Миазмы, которому нечего сказать за себя, так что отнюдь не вульгарно) - М. Эспиноза
Хорошее настроение
  • Дух свежего воздуха (благодетельная фея, дух-хранитель Дики-Бердс в целом и Кок-Робина в частности, живой друг Дженни Рен и смертельный враг Миазмы) - Минни Сидни
  • Здоровье и счастье (ее сопровождающие духи, крестные Кок-Робин и Дженни Рен) - Нелли Бертон и Лиззи Гросвенор
  • Феи Дуб, Уиллоу и Пихта (три ее подчиненных-феи, которые привязаны к одному месту, но никогда не нуждаются в переменах, так как в них всегда есть маленькая Сильва) - скучает по Мэйбл Грей, Уитмор и Пейдж
  • Фея Повар, Фея Дворецкий и Фея Фортуна (Низкие слуги, которые обеспечивают Хай-менеал Петуха Робина[проверять орфографию], с ее колесом, но без ее горя) - Мисс Флауэрс, Де Невер и Розель
  • Фея фонтана (Дух воды жизни, не путать с Духом Eau de Vie) - мисс О. Армстронг
  • Первая фея. - Мисс Лэйдлоу
Злые животные
  • Кукушка, Ворон и Воробей (три заметных заговорщика, основание до мозга костей, отвергнутые любовники Дженни Рен) - Мастерс Берд, Стакан и мистер Дж. Фрэнсис
  • Большой Медведь, Средний Медведь и Маленький Медведь (впоследствии преобразованные в трех низших Бар-медведей и отвергнутых Дженни больше, чем когда-либо) - мистер Темплтон, мистер Эверард и мастер Грейнджер
Добродетельные животные
  • Кок-Робин (Птица, которая была обузой многих рифм, Петух, которого никто не может быть Робином своей славы, чья красновато-красная грудь может быть узнаваема никем-курицей) - Кэролайн Паркс
  • Дженни Рен (маленький Крапивник, который представил свою свободу Дики-Птице своего сердца и чуть не разбил ее, когда прыгнул на ветку) - Тереза ​​Фуртадо
  • Описательное описание Dicky-Birds: господа Twit, Twitter и Twutter, Flit, Flitter, Fly and Flutter, Hop, Pop, Crop, Pick, Peck, Tweet, Sweet, Dick, Chick, Beak, Tweak, Chip, Chow, Bill и Ку, Болтун и Чиррап и т. д.
Смертные
  • Маленький человек - Кэролайн Паркс
  • Маленькая горничная - Тереза ​​Фуртадо
  • Гаффер Грей (Папа маленькой горничной) - мистер Маршалл
  • Прачечная для женщин - Месдамские соды, газировка и крахмал
Мамонтовые монстры
  • Гигантский Herlotrobosanguinardodiotso - Джон Крэддок
  • Лаке Великана Длиннеланкышанкилонго - Мистер Толлбой
  • Гигант Уиттлемгоблим - Мистер Вулфем
  • Гигантский клубемдрубем - мистер Гогмагог
  • Гигантский Feedy Greedy - Мистер Голодный человек
  • Гигантский Savagusravenous - Мистер Чопемап
  • Гигантский Gorgeumsplorgum - Мистер Лонгсуллоу

Другие личности от легионов полезных служебных и высших должностных лиц. Члены Семья Вокес танцевал в пьесе, включая Джесси Воукс.[17]

Примечание: описания персонажей в скобках принадлежат самому Гилберту.

Синопсис

Тереза ​​Фуртадо сыграла Дженни Рен и маленькую горничную

Журнал Оркестр напечатал следующее описание сюжета:

История начинается в Мрачном болоте Демона Миазмы. Миазма, возмущенный тем, что его старый враг, Свежий Воздух, берет верх над ним, советуется с Сатаной относительно лучших средств отомстить фее. Он не может сам войти в ее чистые царства, поэтому он с радостью доверит выполнение своих замыслов трем злым птицам - Воробью, Кукушке и Ворону. Они объясняют, что они не могут убить ее, как предлагает Миазма, потому что свежий воздух абсолютно необходим для их существования, но они предлагают убить ее любимого ребенка, Петуха Робина, который в тот день должен объединиться с Дженни Рен, из которой Воробей, Кукушка и Ворон - отвергнутые поклонники. Health and Happiness подслушивают этот заговор и вмешиваются, чтобы умолять о жизни Петуха Робина, но Миазма неумолима, и три птицы, сопровождаемые Сатаной и ее немым знакомым Демонио, отправляются в Обитель Духа свежего воздуха, который является затем во время приема различных пернатых гостей, которых она пригласила на грандиозную свадьбу Петуха Робина и Дженни Рен. Как только счастливая пара находится на грани объединения, Кукушка пытается поцеловать Дженни Рен, а Воробей, делая вид, что стреляет в Куку в наказание за его безумие, убивает Петуха Робина. Созывается военный трибунал, и по показаниям «мухи, увидевшей его смерть» и «рыбы, поймавшей его кровь», Воробей и его товарищи признаны виновными. Когда над ними вот-вот начнется всеобщая справедливость, их друг Сатана превращает их в трех медведей.

Следующая сцена происходит в лесу, где должен быть похоронен Петух Робин. Fairy Fresh Air превращает мертвое тело Робина в живого человечка. Теперь мы подошли к дому трех медведей. Дженни ищет убежище в их новом жилище от бури и, обнаружив, что дом пуст, берет на себя смелость попробовать кашу, приготовленную для завтрака медведей. После того, как она села на все стулья и опробовала все кровати, она наконец-то кивнула на кровати Маленького Медведя. Три медведя возвращаются и, обнаружив, что их каша съедена, а их кровати опрокинуты, хватают Девочку и превращают ее в пирог, но появляется Маленький Человек, побеждает трех медведей и Демонио. В этот момент появляется фея и дает им волшебное кольцо, которое дает право обладателю трех желаний. Маленький Человек и Маленькая Горничная передают ответственность за желание Гафферу и Гаммеру Гаю, отцу и матери Маленькой Девы. Через посредство Демонио старушка желает, чтобы кровяная колбаса спустилась в дымоход уже одетой. Ее желание сбылось, и старый джентльмен желает, чтобы оно в наказание прилипло к ее носу. Так оно и есть, и старушка снова желает убрать пудинг.

Появляется добрая Фея, Фортуна, и дает Маленькому Человеку волшебный кошелек, волшебный колпак и волшебный меч, дающие неограниченное богатство, универсальное передвижение и абсолютную непобедимость. Маленький Человек дает Девочке волшебный кошелек и оставляет ее искать воды непрекращающейся жизни. Наконец он в безопасности достигает фонтана, несмотря на многие превратности пути, в одном из которых он сталкивается с великим Огром Герлотробосангвинардодиотсо, и в компасе, разрушение которого избавляет лилипутских жителей острова Игрушек от их наводящего ужас тирана. Но Сатана процитировал Демонио, чтобы он накачал воды фонтана, и когда Маленький Человек впитывает то, что он представляет себе, воды жизни, он ужасно разочарован и ошеломлен. Три медведя собрали свою армию, чтобы накрыть замок Маленькой Девы, и во главе с Сатаной они совершают успешный штурм и уносят ее в Глубины Дингл-Делла. Маленький Человек, однако, следует за ним и пытается спасти свою женскую любовь, когда появляется ядовитая миазма и подавляет их своими нездоровыми парами. Свежий воздух проникает в грозный лес и утверждает свое превосходство, возрождая двух влюбленных и превращая их в Арлекина и Коломбину, и это превращение происходит.[18]

Критический прием

Газеты отметили хаос в первую ночь. Времена написал: «Мало кто из менеджеров попытался бы создать такую ​​пантомиму за очень короткое время, когда мистер Е.Т. Смит стал владельцем лицея. Недостаток достаточной подготовки проявился более чем в одном случае во время выступления в первый вечер; все прошло идеально, такой результат, возможно, удивил бы людей гораздо больше, чем недостатки, о которых г-н Смит счел необходимым попросить снисходительность аудитории ».[19] В рецензии комментируются тщательно продуманные требования к пьесе: «Это пантомима с не только одним преобразованием, но и тремя изменениями, ведущими к комический бизнес; а когда начинается последний, появляются четыре клоуна, два арлекина, арлекин а ля Ватто, которого играет дама, две коломбины, два панталона, пять духов и два «изыска», не считая множества сверхштатных комических пантомимистов в образе полицейские, разносчики уличных торговцев, мальчики мясников и т. д. "[19]

Как только изделие прижилось, отзывы были положительными. Эра написал: «Пантомима сейчас находится в рабочем состоянии, аудитория увеличивается на каждом представлении, и есть все шансы на триумфальный успех».[20]

Примечания

  1. ^ В. Р. Осман написал пантомиму под названием «Арлекин Петух Робин и дети в лесу» в 1866 году. См. Nicoll, Allardyce. История английской драмы, 1660–1900, Том 6, с. 206, Cambridge University Press, 2009 г. ISBN 0-521-10933-7
  2. ^ Кроутер, Эндрю. "Клоун и Арлекин", Журнал Общества У. С. Гилберта, т. 3, выпуск 23, лето 2008 г., стр. 710–21
  3. ^ Пантомимические предчувствия В архиве 3 сентября 2006 г. Wayback Machine, Баб Баллады, первоначально опубликованные в Весело журнал от 7 октября 1865 г., перепечатанный в Архиве Гилберта и Салливана, доступ 31 декабря 2010 г.
  4. ^ Стедман, стр. 34–35.
  5. ^ Гилберт, У. С. "Приступая к пантомиме", Лондонское общество, Январь 1868 г., стр. 50–51; Crowther, стр. 716–17.
  6. ^ Холлингсхед, Джон. Старая добрая веселость: Историческая справка и воспоминания, стр. 39–41 (1903) Лондон: Gaity Theater Co.
  7. ^ Стедман, пассим
  8. ^ а б "Рождественские бурлески и пантомимы", Альманах эпохи, 1868 г., п. 60
  9. ^ Мосс, Саймон. "Арлекин Кок-Робин и Дженни Рен", c20th.com, архив У. С. Гилберта, по состоянию на 31 декабря 2010 г.
  10. ^ В. С. Гилберт, "Моя пантомима", Альманах эпохи, 1884 г., стр. 77–79
  11. ^ Стедман, стр. 53
  12. ^ Стедман, стр. 54
  13. ^ Видеть Кембриджская история английской и американской литературы, Том XIII, Глава VIII, Раздел 15 (1907–21) и Кроутер, Эндрю, Жизнь У. С. Гилберта В архиве 13 мая 2008 г. Wayback Machine.
  14. ^ Кроутер, Эндрю. Жизнь У. С. Гилберта В архиве 13 мая 2008 г. Wayback Machine
  15. ^ Статья Эндрю Кроутера В архиве 30 сентября 2007 г. Wayback Machine.
  16. ^ Очевидно нет Белла Гудолл, который в то время появлялся в конкурирующем рождественском шоу
  17. ^ "Семья Воукс". Its-behind-you.com, по состоянию на 31 декабря 2010 г.
  18. ^ "Пантомимы", Оркестр, 28 декабря 1867 г., стр. 213
  19. ^ а б «Лицей-театр», Времена, 27 декабря 1867 г.
  20. ^ «Прогресс пантомим», Эра, 12 января 1868 г., стр. 11

Рекомендации

  • Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский театр и его театр. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816174-3.

внешняя ссылка