WikiDer > Haus Vaterland

Haus Vaterland
Ночной вид на Haus Vaterland и Stresemannstraße, 1932 год.

Haus Vaterland (Дом Отечества) был дворцом удовольствий на юго-западной стороне Потсдамская площадь в центре Берлин. Перед Haus Potsdam, многоцелевым зданием, включающим большой кинотеатр и огромное кафе, с 1928 по 1943 год это было большое и известное заведение, включающее самое большое кафе в мире, большой кинотеатр, большой бальный зал и множество тематические рестораны, продвигаемый как витрина для всех наций. Частично разрушен пожаром в Вторая Мировая Война, в ограниченной форме открывалась до 1953 г. и окончательно снесена в 1976 г.

История

Haus Potsdam, 1913 год.

Haus Potsdam

Шестиэтажное здание спроектировали Франц Генрих Швехтен, который был также архитектором Anhalter Bahnhof и Мемориальная церковь кайзера Вильгельма, и был построен между 1911 и 1912 годами как Haus Potsdam. Это было прежде всего офисное здание; с 1917 или 1919 по 1927 год Universum Film AG или там располагалась штаб-квартира УФА, которой принадлежала эта площадка;[1][2] но на нижних этажах находился кинотеатр на 1196 мест, называвшийся Lichtspieltheater im Piccadillyhaus или Kammerlichtspiele im Haus Potsdam (кинематограф в доме Пикадилли, Moving Pictures в Haus Potsdam),[3] и кафе Пикадилли.[4] Здание было облицовано песчаником и производило впечатление каменной кладки, но имело стальной каркас, а пространство кинотеатра перекрывали пять балок.[5] В северном конце, обращенном к площади, был круглый павильон, увенчанный медным куполом, возвышающимся на 35 метров над тротуаром, с рядом Чердак статуи под ним;[6] по сути, это было воссоздание мавзолея Остготский король Теодорих Великий в Равенна.[4] Вход в кафе находился на двух нижних этажах этой секции.[7] Позади него длинная узкая секция упрощенного Вильгельмина архитектурный стиль, с мансардная крыша, простиралась примерно на 100 метров вдоль Potsdamer Bahnhof.

Кафе Piccadilly могло вместить около 2500 гостей и было щедро украшено росписями на стенах и потолке и Сиенцы мрамор.[7][8] Управляется Генрихом Брауном,[9][10] это было влечение, сравнимое с Мулен Руж в Париже,[11] рисует «белых воротничков, деловых людей и туристов» днем, «ищущих развлечений, завсегдатаев ресторанов и различных заведений, а также проституток» ночью.[9] Один из Эрнст Людвиг Кирхнерцикл картин "Уличные сцены", Потсдамская площадь в Берлине (1914) изображает двух проституток на островке безопасности перед зданием и Потсдамским вокзалом.[12][13][14] После Первая Мировая Война начавшееся в 1914 году, оно было переименовано в более патриотичное Café Vaterland.[13][15][n 1]

Haus Vaterland

В 1920-е годы Haus Potsdam стал менее успешным и в 1927 году был продан Bank für Handel und Grundbesitz, который сдал его в аренду сроком на десять лет. Кемпински семья рестораторов. У них был эксклюзивный контракт на поставку всей еды и напитков и на управление бизнесом, который стал их флагманом.[16][17][n 2] В 1928 году здание было вновь открыто как Haus Vaterland по идее Лео Кронау, который посетил Кони-Айленд в Нью-Йорк и хотел подражать международным достопримечательностям в парк развлечений там и улучшить имитацию Берлина, Лунапарк.[18] Он убедил Кемпински семья, которая за 65 лет успешной работы рестораторами в Берлине, превратила Haus Potsdam в Haus der Nationen (Дом народов) и стал его первым художественным руководителем, организовав развлечения, соответствующие вкусу каждого из гастрономических заведений.[19]

Архитектор переоборудования, Карл Шталь-Урах, архитектор Фриц Лангс Доктор Мабузе фильмы[n 3] модернизировал внешний вид, применив лепнину и, в частности, установив проводку куполообразной части для освещения в ночное время в качестве примера Архитектура ночи (Architektur der Nacht) или Легкая архитектура (Licht-Architektur)[9] который также имитировал световые эффекты Кони-Айленда.[20] Надпись вокруг ротонды была освещена, и около 4000 лампочек, расположенных в виде пересекающихся дуг на куполе, включались и выключались, чтобы создать иллюзию вращения. Репортер в Germania аплодировал «Вавилонскому куполу» как неопровержимому доказательству того, что «здесь пульсирует жизнь мирового капитала».[21] Дэвид Клей Большой описывает его как «маяк коммерческого китча».[22] Внутри кафе было отремонтировано, а здание расширено, а кинотеатр переехал, чтобы освободить место для нового входного блока в центре здания; в остальном пространстве были построены рестораны, посвященные разным странам и регионам мира.[5] Каждая была соответствующим образом украшена диорамами глубиной до 6 метров,[23] панорамы, световые эффекты и соответствующая еда; это был ранний пример современной тематической кухни или экспериментальной гастрономии.[24][25] В то время как основные представления проходили в бальном зале,[26] В каждом тематическом ресторане также были музыканты соответствующего происхождения для завершения ужина, включая как минимум шесть танцевальных коллективов.[27][28][n 4] Центральная кухня занимала весь верхний этаж, соединенная с различными заведениями питания пневматическими трубками, по которым поступали заказы, и лифтами, с помощью которых отправлялась еда вниз, а грязная посуда отправлялась обратно; конвейерные ленты на уровне кухни перемещали посуду для машинной мойки, сушки и штабелирования.[20] Все было основано на американских принципах промышленной эффективности.[29] Он издавал домашний журнал под названием Беролина - латынь для Берлина и наиболее известное воплощение в статуе в Александерплац.[30]

Это было огромное и популярное заведение,[31] и, как и Haus Potsdam до него, часто упоминается как в художественном, так и в туристическом контексте, например, в Ирмгард КеунРоман 1932 года Das kunstseidene Mädchen (Девушка из искусственного шелка).[14] Сочетание зрелищ, разнообразных представлений, ресторанов интернациональной кухни и кино было уникальным.[32] Лардж считает, что это был «своего рода прото-Диснейленд».[22] Здание могло вместить до 8000 человек; 4 454 квадратных метра тематических ресторанов вмещали 3 500 человек, а кафе Vaterland было самым большим в мире; миллионный гость был записан в октябре 1929 года, всего через год после открытия.[33][34]

Третий рейх и Вторая мировая война

В годы нацизма состав ресторанов изменился, и Еврейский Кемпинскису пришлось продать здание за бесценок «арийцам» и уехать из страны.[29] Французский фильм 1936 года, Les Loups entre eux (Английское название: Продолжение второго бюро), включает сцены в Haus Vaterland, в том числе " Песня Хорста Весселя гул из динамика ".[35][36] Бизнес продолжал принимать толпы клиентов даже после того, как Берлин начал сильно страдать. бомбардировки союзников. В 1943 году здание было повреждено, особенно в центральной части, во время налета ночью 22 ноября, разрушившего большую часть центра города.[37] 2 февраля 1945 г. он был разбомблен, остались только стены.[29]

Сгоревшие руины Haus Vaterland после войны, 1947 г.
Парк Колоннаден на месте бывшего Haus Vaterland (2004 г.). Полукруглый фасад воздает должное исчезнувшему зданию.

Под оккупацией

После войны Потсдамская площадь была точкой, где три из четырех Союзные оккупационные зоны встретились. Разрушенный Haus Vaterland находился в российском секторе, но имел двери как для британцев, так и для американцев. В 1947 году кафе Vaterland было вновь открыто в знак признанного жеста воли восстановить город, а в 1948 году коммунистическое кабаре. Фришер Винд играл там,[38] в то время как из-за своего положения на секторальных линиях, он был рассадником шпионажа, бегства с Востока и черного маркетинга валюты и товаров.[29][39]

Разрушение

Окончательно здание сгорело 17 июня 1953 г. вместе с Эрих Мендельсонс Columbushaus, вовремя Восточногерманские забастовки и протесты.[40] Потом его оставили в руинах, окна просто замуровали. Он был рядом с Берлинская стена после постройки в 1961 году.[29] В 1966 г. Der Spiegel описал запустение Потсдамской площади в те годы, с березами, растущими из-под завалов того, что было самым оживленным транспортным развязкой в ​​Европе и пустельга гнездование в руинах Haus Vaterland и охота на крыс, которые вышли из запертых S-Bahn подъезды.[41]

В 1972 г. Сенат Западного Берлина куплено здание в составе 8,5 га земли под строительство дороги,[42] и снесли его в 1976 году. 600 тонн чугуна и стали были проданы на металлолом.[29] В середине 1980-х художники и представители альтернативной культуры превратили пустошь, которая использовалась для свалки и стоянки, в колонию для караванов.[43]

По иронии судьбы, когда Потсдамская площадь была перестроена после Воссоединение Германии, участок Haus Vaterland был единственным участком, на котором не было никаких развлекательных заведений, а были только офисы, потому что он казался слишком маленьким. Новое здание, примыкающее к площади, является частью Парк Колоннаден ансамблю был придан полукруглый фасад в честь круглой части здания, которая когда-то там стояла.[44]

Описание

Haus Vaterland обещал die Welt в Einem Haus - «мир в одном доме».[26][45] Зигфрид Кракауэр сказал: «Haus Vaterland включает в себя весь земной шар».[46] Он также указал на контраст между «преувеличенными» Новая объективность в стиле «огромного» вестибюля и «пышной сентиментальности» ресторанов всего в одном шаге.[47] Он использовал этот пример, чтобы доказать, что «Новая объективность» была всего лишь фасадом.[48] К Франц Хессель, это был «прекрасно спланированный город развлечений», демонстрирующий зарождающийся тоталитаризм «Германии-монстра».[49] Сидней Кларк назвал его в своем путеводителе для британских туристов обязательным к посещению, потому что он олицетворял Берлин:

Я не могу придумать лучшего способа завершить берлинскую ночь. . . чем час, два или три в Haus Vaterland. Место, конечно же, не является «высокой шляпой» и не низкой шляпой, но это самая суть Берлина.[50]

Оригинальными аттракционами были:

Kammerlichtspiele im Haus Vaterland

Кинотеатр, который примерно с 1920 года переименован в UFA-Haus am Potsdamer Platz, был перенесен и увеличен до 1415 мест в результате реконструкции Stahl-Urach. Зрительный зал был поразительно современным,[23] в плане круглой формы, с ярким красным ковровым покрытием и золотой отделкой из дерева на сиденьях.[3] Это был один из пяти берлинских кинотеатров, которые Сидней Кларк рекомендовал американскому туристу в 1933 году как достойный посещения (остальные Титания-Паласт, то УФА-Паласт в Зоопарке, то Примус-Паласт и Фебус Паласт).[51]

Бальный зал

Варьете в Пальменсаале

Бальный зал, также называемый Palmensaal (пальмовый зал), находился под куполом и задумывался как воссоздание Эдемский сад.[52] В Palmensaal был установлен танцпол на пружинах, чтобы предотвратить усталость. Он считался самым красивым бальным залом Берлина и собирал до миллиона посетителей в год.[53] Он был украшен серебряными пальмовыми листьями и скульптурами. Йозеф Торак, который должен был стать популярным в нацистскую эпоху.[5] Джазмейстер Билл Бартоломью руководил танцевальной группой хаус[28] и выступили «Девушки Фатерланда».[34]

Гринцингер Хойригер

Воссоздание венского Heuriger в Гринцинг, на третьем этаже. В меню включено Sachertorte приготовлено по аутентичному рецепту; У Кемпински была исключительная лицензия на продажу в Берлине.[54] Гости попробовали молодое вино, глядя на шпиль Собор Святого Стефана на фоне звездного неба, и трамвай с освещенным салоном пересек мост через Дунай.[47] в Берлинер Тагеблатт, австрийский писатель Арнольд Хёлльригель объявил, что это место гораздо более настоящее, чем настоящее.[55]

Rheinterrasse

Райнтеррассе (Рейн терраса) на третьем этаже в круглой части здания, была диорама, чтобы создать иллюзию сидения на открытом воздухе с видом на реку между Санкт-Гоар и Лорелей рок. Труппа из двадцати «Рейнских дев» танцевала между столами под обручами, увитыми виноградными лозами.[54] Ежечасные грозы создавались световыми и звуковыми эффектами; один американский посетитель якобы "сиял, как фасад кинотеатра на Бродвее", когда рассказывал об этом.[56] Заведение использовало девиз:

Haus Vaterland machts gründlich - im Haus Vaterland gewitterts stündlich
(Haus Vaterland делает это тщательно - в Haus Vaterland штурмуют ежечасно)[37][n 5]

Türkisches Café

Türkisches Café (турецкое кафе) на четвертом этаже имело позолоченные арки и мраморные полы.[20]

Löwenbräu

Ресторан Löwenbräu напротив Türkisches Café на четвертом этаже имитировал Баварский биркеллер и смотрел на нарисованный вид на Цугшпитце, за которым посетители могли наблюдать закат.[22] Развлекательную программу обеспечила "оригинальная баварская группа".[54]

Puszta Czardas

А Венгерский крестьянский трактир на пятом этаже со скрипачами-цыганами.[54]

Bodega

А испанский винный погреб, также на пятом этаже,[20] с игроками на мандолине.[28]

Бар Дикого Запада

Пограничный салон в скалистые горы, также на пятом этаже. Танцы были похожи на американский джаз, и ковбои в полном западном наряде, некоторые из них черные, крутили свои лассо.[47][54] Там же выступали красивые хористки. Сидни Бешет играл там в начале 1930-х годов с "The McAllan Blackband", которым руководил сомалийско-немецкий барабанщик Уильямом 'Вилли' Мак Алланом, и "Tom Bill Nigger Band".[28] Позже он был переименован в Kolonialstube (колониальная гостиная).

Не было ни британских, ни французских комнат, потому что Кемпински был слишком патриотичен, чтобы простить им Версальский договор.[22] В 1930 году винный погреб был перемещен, чтобы освободить место для еще двух региональных немецких комнат:

Bremer Kombüse

В Бремен Камбуз, названный в честь корабельной кухни Северного немецкого морского порта.[24]

Teltower Rübchen

"Старый берлинский пивной холл", названный в честь сорта репы, названного в честь Teltow, недалеко от Берлина.[34][57][58]

Две маленькие комнаты были добавлены также в честь друзей Третьего Рейха, хотя до Трехсторонний пакт 1940 г .:[29]

Japanische Teestube

А Японский чайхана, с «оригинальным японским сервисом».[34][58]

Остерия

An Итальянский bar, заменивший венгерский Czardas.[34][58]

Отражая меняющуюся политическую ситуацию, в одном месте также был русский водочный бар и французский бистро.[58][59]

Берлинская стена и Потсдамская площадь в 1975 году, развалины Haus Vaterland справа

Примечания

  1. ^ Существуют разногласия относительно точного нового названия кафе и того, когда было переименовано здание. По словам Джеффри Верхи, Дух 1914 года: милитаризм, мифы и мобилизация в Германии, Кембридж: Кембриджский университет, 2000 г. п. 87, Café Piccadilly стало Deutsches Café (Немецкое кафе); по словам Вернера Хехта, и другие., изд., Бертольд Брехт, Werke: grosse kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe, Том 1, Stücke I, [Восточный] Берлин: Aufbau / Франкфурт: Suhrkamp, ​​1989, ISBN 9783351004026/9783518400616, п. 561 (на немецком)она стала называться Deutsches Kaffeehaus «Vaterland» (Немецкая кофейня «Отечество»); по словам Марка Р. МакГи, Берлин: визуальная и историческая документация с 1925 года по настоящее время, Вудсток, Нью-Йорк: Обзор, 2002, ISBN 978-1-58567-213-4, п. 136, это стало Deutsches Cafehaus (Немецкая кофейня), и он и Zeitz, среди прочих, утверждают, что все здание было переименовано в Haus Vaterland в 1914 году; Гензель и Шмитт, стр. 193, также подразумевает это, говоря, что кинотеатр стал Kammerlichtspiele im Haus Vaterland в 1914 году, и Kreimeier, p. 43, упоминается как «Дом Отечества (бывший Пикадилли)» в 1919 году. Однако, по словам Грина, в течение 16 лет это здание было Haus Potsdam. Также Эльфи Прахт, М. Кемпински и Ко., Historische Kommission zu Berlin, Берлин: Nicolaische Verlagsbuchhandlung Beuermann, 1994, ISBN 978-3-87584-458-0, п. 72 (на немецком) датирует переименование здания 1 февраля 1928 года.
  2. ^ История в Der Spiegel, "Kino - das grosse Traumgeschäft: Bei der UfA machte man das so ...", 29 ноября 1950 г. (на немецком) представляет его как прямую продажу Кемпински.
  3. ^ МакГи, стр. 136, описывает его как предпринимателя.
  4. ^ Зеленые ноты (п. 223, примечание 40), Ричард Флейшер, художественный руководитель с 1935 по 1943 год, сказал ему, что ковбои Дикого Запада были американцами, но большинство других исполнителей были немцами. Зонтхаймер также говорит, что «цыганские» скрипачи были из Neukölln (стр.164).
  5. ^ В некоторых источниках есть Im Haus Vaterland ißt man gründlich, hier gewitterts stündlich - В Haus Vaterland обедают основательно, здесь ежечасно шторм.

Рекомендации

  1. ^ Ханс Боргельт, Die UFA - ein Traum: hundert Jahre deutscher Фильм: Ereignisse und Erlebnisse, Берлин: Ред. q, 1993, ISBN 978-3-86124-178-2, С. 70, 127 (1917)(на немецком)
  2. ^ Клаус Краймайер, пер. Роберт и Рита Кимбер, Уфимская история: история крупнейшей кинокомпании Германии, 1918-1945 гг., 1996, перепр. Беркли: Калифорнийский университет, 1999 г., ISBN 978-0-520-22069-0, п. 43 год (1919)
  3. ^ а б Сильвен Гензель и Анжелика Шмитт, ред., Киноархитектур в Берлине 1895-1995 гг., Берлин: Реймер, 1995, п. 193 (на немецком)
  4. ^ а б Роджер Грин, "Город и развлечения: Кони-Айленд и Haus Vaterland", Берлин / Нью-Йорк: подобное и отличие: очерки архитектуры и искусства с 1870 г. по настоящее время, изд. Йозеф Пауль Клейхуэс и Кристина Ратгебер, Нью-Йорк: Риццоли, 1993, ISBN 0-8478-1657-5, стр. 210–23, с. 216, и иллюстрации с. 217.
  5. ^ а б c Пер Циц, Франц Генрих Швехтен: ein Architekt zwischen Historismus und Moderne, Штутгарт: Менгес, 1999 г., п. 51 (на немецком)
  6. ^ Отто Саррацин и Фридрих Шульце, "Der Neubau 'Haus Potsdam' в Берлине", Zentralblatt der Bauverwaltung 18 мая 1912 г., стр. 254–57, п. 254 (на немецком)
  7. ^ а б Циц, п. 50.
  8. ^ Фотографии Саррацина и Шульце, п. 259, лист 16; Зеленый р. 218, табл.12.
  9. ^ а б c Франциска Нентвиг, изд., Берлин-им-Лихт, Каталог выставки, Stiftung Stadtmuseum Berlin, Берлин: G & H, 2008, ISBN 978-3-940939-06-7, п. 177 (на немецком)
  10. ^ Кнуд Вольфрам, Tanzdielen und Vergnügungspaläste: Berliner Nachtleben in den dreißiger und vierziger Jahren: von der Friedrichstraße bis Berlin W, vom Moka Efti bis zum Delphi, Reihe Deutsche Vergangenheit 78: Stätten der Geschichte Berlins, Берлин: Hentrich, 1992, ISBN 978-3-89468-047-3, п. 202 (на немецком)
  11. ^ Уолтер Остин, Gadabout из зоны боевых действий: достоверный отчет о четырех поездках к воюющим нациям в 1914, '15, '16, Бостон: Хинкли, 1917 г., OCLC 1905505, п. 22.
  12. ^ Мартин Игнатиус Гоган, Немецкое искусство 1907-1937: модернизм и модернизация, Берн / Оксфорд: Lang, 2007, ISBN 978-3-03910-900-5, п. 93.
  13. ^ а б Роз-Мари и Райнер Хаген, Что говорят великие картины, Том 2, Кельн / Лондон: Taschen, 2003, ISBN 978-3-8228-1372-0, п. 420.
  14. ^ а б Катарина Герстенбергер, Написание нового Берлина: немецкая столица в послестеновой литературе, Исследования в области немецкой литературы, лингвистики и культуры, Рочестер, Нью-Йорк: Камден Хаус, 2008, ISBN 978-1-57113-381-6, п. 142.
  15. ^ Эберхард Бухнер, Kriegsdokumente, Мюнхен: Альберт Ланген, 1914 г., п. 241 (на немецком)
  16. ^ Готфрид Корф и Рейнхард Рюруп, Берлин, Берлин: die Ausstellung zur Geschichte der Stadt, Каталог выставки, Берлин: Николай, 1987, ISBN 978-3-87584-214-2, п. 412 (на немецком)
  17. ^ Йохен Кляйнинг, М. Кемпински и Ко .: die "Arisierung" eines Berliner Traditionsunternehmens, Кандидатская диссертация, Университет Гумбольдта Берлин, 2007, Гамбург: Дипломика, 2008, ISBN 978-3-8366-6194-2, п. 43 год (на немецком)
  18. ^ Грин, с. 212, 216.
  19. ^ Грин, с. 216, 220.
  20. ^ а б c d Зеленый, стр. 218.
  21. ^ Зеленый, стр. 218 и примечание 34, с. 223.
  22. ^ а б c d Дэвид Клей Большой, Берлин, Нью-Йорк: Основные книги, 2000, ISBN 978-0-465-02646-3, п. 206.
  23. ^ а б Вильгельм Клаузер, "Vom Pot au Feu zum Processed Food: Das Restaurant als Ort der Moderne", Петра Хаген Ходжсон и Рольф Тойка, Der Architekt, der Koch und der gute Geschmack / Архитектор, повар и хороший вкус, Akademie der Architekten- und Stadtplanerkammer Hessen, Нью-Йорк: Birkhüser / Базель: Springer, 2007, ISBN 978-3-7643-7621-5, стр. 110–19, п. 114 (на немецком)
  24. ^ а б Андреас Мухс и Генрих Вефинг, Der neue Potsdamer Platz: ein Kunststück Stadt, Берлин: be.bra, 1998, ISBN 978-3-930863-42-6, п. 22 (на немецком)
  25. ^ Майкл Зонтхаймер, Берлин Берлин: Der Umzug in die Hauptstadt, Гамбург: Spiegel, 1999, ISBN 9783455103953, п. 164 (на немецком)
  26. ^ а б Сувенирная программа к открытию 1928 года., на сайте Клауса Линдоу (на немецком)
  27. ^ Статья 1979 г. в Кадмос, называя это пиком движения раннего модерна, чтобы развлечь клиента полным опытом экзотики: п. 85 (На французском): "Le comble est atteint à Berlin ... une sorte d'immense bâtisse où sont installés des les restaurant de toutes les cuisines et Employers des orchestres de toutes les nationalités".
  28. ^ а б c d Джон Чилтон, Сидни Бешет: Волшебник джаза, Лондон: Macmillan / Нью-Йорк: Оксфордский университет, 1987, ISBN 978-0-333-44386-6, п. 85.
  29. ^ а б c d е ж грамм Зеленый, стр. 220.
  30. ^ Чилтон, п. 86.
  31. ^ Клаузер, стр. 114, характеризует его как «одну из величайших гастрономических сенсаций Европы».
  32. ^ Матиас Блекман, Гарри Пиль: ein Kino-Mythos und seine Zeit, Дюссельдорф: Filminstitut der Landeshaupstadt Düsseldorf, 1992, ISBN 978-3-929098-01-3, п. 194 (на немецком)
  33. ^ Грин, с. 211, 220.
  34. ^ а б c d е Прахт, п. 75.
  35. ^ Автор обзора Грэм Грин в Зритель, 19 марта 1937 г., Читатель фильма Грэма Грина: обзоры, очерки, интервью и рассказы о фильмах, изд. Дэвид Паркинсон, 1994, репр. Нью-Йорк: Аплодисменты, 1995, ISBN 978-1-55783-188-0, п. 183.
  36. ^ Ханс Зааль, "Franzosen spielen Deutschland", Das Neue Tage-Buch 4 (1936) п. 910. (на немецком)
  37. ^ а б Фолькер Вагнер, "Die Nacht, in der die Uhr stehen blieb", Tagesspiegel 22 ноября 2003 г. (на немецком)
  38. ^ "Heldentum zu hohen Preisen: am entgleisten Pof", Der Spiegel 28 августа 1948 г. (на немецком)
  39. ^ Генрих Герц, "Frischer Wind im Haus Vaterland 1948 / Erinnerungen", Die Horen: junger Literaturkreis 117–18 (1995) п. 119 (на немецком)
  40. ^ "Briefe kamen nie an", Der Spiegel 6 июля 1955 г. (на немецком)
  41. ^ "Дас Глитцердинг", Der Spiegel 3 октября 1966 г. (на немецком)
  42. ^ "Anordnung der Alliierten Kommandatura vom 21. Juli 1972", Hans Heinrich Mahnke, ed., Dokumente zur Berlin-Frage Том 2 1967–1986, Schriften des Forschungsinstituts der Deutschen Gesellschaft für Auswärtige Politik e.V., Bonn, Reihe Internationale Politik und Wirtschaft 52 / II, Мюнхен: Ольденбург, 1987, ISBN 978-3-486-54311-7, п. 303 (на немецком)
  43. ^ Sontheimer, p. 158.
  44. ^ Фрэнк Руст, Брендовый центр: Über den Einfluss globaler Markenkonzerne auf die Innenstädte, Висбаден: VS, 2007, ISBN 978-3-531-15676-7, стр. 148–49 (на немецком)
  45. ^ Зеленый, стр. 212.
  46. ^ Зигфрид Кракауэр, Die Angestellten: aus dem neuesten Deutschland, Франкфурт: Societäts-Verlag, 1930, OCLC 493852990, (на немецком), цитируется в Информационное окно: Каталог2-е изд. Берлин: Нишен, 1998 г., ISBN 978-3-88940-335-3, п. 205; перевел Квинтин Хоар как «Фатерленд охватывает весь земной шар», Наемные массы: долг и отвлечение в Веймарской Германии, Нью-Йорк: Verso, 1998, ISBN 978-1-85984-881-4, п. 92.
  47. ^ а б c Кракауэр, стр. 92.
  48. ^ Die Angestellten, п. 96, цитируется у Sabine Hake, Топографии класса: современная архитектура и массовое общество в Веймарском Берлине, Анн-Арбор, Мичиган: Мичиганский университет, 2008 г., ISBN 978-0-472-05038-3, п. 163; фотография вестибюля Рис. 4.7, с. 164, от Элизабет Марии Хаджос и Леопольда Зана, Berliner Architektur der Nachkriegszeit, Neue Architektur der Gross-städte, Берлин: Альбертус, 1928 г., OCLC 526834.
  49. ^ Франц Хессель, Эйн Фланёр в Берлине, п. 57, цитируется у Анке Глебер, Искусство прогулки: фланерия, литература и кино в веймарской культуре, Принстон, Нью-Джерси: Принстонский университет, 1999 г., ISBN 978-0-691-00238-5, п. 72 и хек, стр. 53–54.
  50. ^ Сидней Кларк, Германия по 10 фунтов стерлингов, Десять фунтов серии 2, Лондон: Николсон и Ватсон, 1934, OCLC 3417885, п. 190.
  51. ^ Сидней Кларк, Германия на 50 долларов, Серия за пятьдесят долларов, Нью-Йорк: Макбрайд, 1933, OCLC 4255407, п. 194.
  52. ^ Грин, с. 212, 218.
  53. ^ Гешке, Линус (22 марта 2013 г.). "Berlins Haus Vaterland: Mutter der Erlebnisgastronomie" [Berlins Haus Vaterland: Мать событийной гастрономии]. Der Spiegel (на немецком). Получено 16 марта 2020.
  54. ^ а б c d е Грин, с. 218, 220.
  55. ^ "viel echter als selbst in Wien": "Donnerwetter inbegriffen. Berlin wird so amerikanisch", 14 ноября 1929 г., цитируется у Кристиана Ягера и Эрхарда Х. Шютца, Städtebilder zwischen Literatur und Journalismus: Wien, Berlin und das Feuilleton der Weimarer Republik, Висбаден: Deutscher Universitäts-Verlag, 1999, ISBN 978-3-8244-4349-9, п. 153 (на немецком), и в других местах.
  56. ^ Джанет Уорд, Веймарские поверхности: городская визуальная культура в Германии 1920-х годов, Веймар, сейчас 27, Беркли: Калифорнийский университет, 2001 г. ISBN 978-0-520-22298-4, п. 181.
  57. ^ Нентвиг, стр. 178.
  58. ^ а б c d Петер Ламмель, "Erlebnisgastronomie um 1900 - Das" Haus Vaterland "в Берлине", Герберт Мэй и Андреа Шильц, ред., Gasthäuser: Geschichte und Kultur, Arbeit und Leben auf dem Lande 9, Каталог выставки, Museen des Ausstellungsverbundes, Petersberg: Imhof, 2004, 193–206, п. 194 (на немецком)
  59. ^ Коринна Энгель, Гельмут Голд, Розмари Весп, ред., Satt ?: kochen - essen - reden, Каталог выставки, Museum für Kommunikation Frankfurt, Heidelberg: Braus, 2009, ISBN 978-3-89466-296-7, п. 37 (на немецком)

Источники

  • Питер Ламмель. «Erlebnisgastronomie um 1900 - Das« Haus Vaterland »в Берлине». Герберт Мэй и Андреа Шильц, ред. Gasthäuser: Geschichte und Kultur. Arbeit und Leben auf dem Lande 9. Каталог выставки, Museen des Ausstellungsverbundes. Петерсберг: Имхоф, 2004. 193–206.

внешняя ссылка

Координаты: 52 ° 30′29 ″ с.ш. 13 ° 22′38 ″ в.д. / 52,50806 ° с. Ш. 13,37722 ° в. / 52.50806; 13.37722