WikiDer > Он и Она (играть)

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) В нейтралитет этой статьи оспаривается. Пожалуйста, не удаляйте это сообщение, пока условия для этого выполнены. (Апрель 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Апрель 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья нужно больше ссылки на другие статьи помочь интегрировать в энциклопедию. Пожалуйста помоги улучшить эту статью добавляя ссылки которые имеют отношение к контексту в существующем тексте. (Август 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Он и Она это пьеса, написанная Рэйчел Кротерс в 1920 году, написавшая большинство своих пьес в период первой волны феминизм. В нем конкретно рассматриваются темы, касающиеся мужественность и женственность, Такие как гендерные роли в браке и что значит быть художницей в патриархальной атмосфере. Впервые спектакль был представлен в 1911 году, но не пережил постановку. К счастью, тогда она не отказалась от проекта. В 1920 году была еще одна попытка возродить постановку пьесы с самой Рэйчел, играющей главную женскую роль, хотя и она в конечном итоге не увенчалась успехом (Shafer 20). Наконец, спустя более полувека, Он и Она был возрожден Вашингтонским феминистским театром в 1973 году (Grottlieb 14). По мнению многих ученых-драматургов, это «наиболее сложное и пессимистическое исследование влияния феминизма на общество Кротером» (Grottlieb 50). В пьесе участвуют супружеская пара, Энн и Том Херфорд, которые оба являются скульпторами. В начале оба персонажа воплощают в себе прогрессивные идеалы, отстаиваемые Кротерсом. Однако, когда Энн побеждает в соревновании с Томом, она встречает враждебность и негатив почти со стороны всех остальных персонажей (Crothers 90-98). Несмотря на первоначальную поддержку, Том становится все более возбужденным и говорит Энн, что, поскольку она женщина, «вы не свободны так же, как я» и что, если она откажется остановиться и взять на себя ответственность за их дом, Том сделает это. прикажите ей это сделать (Crothers 98). Спор внезапно прекращается, когда их несовершеннолетняя дочь объявляет о помолвке, и Энн принимает решение, хотя и неохотно, заботиться о ней. Поскольку в нем отсутствует чувство поэтической справедливости и женщина в конечном итоге не преуспевает, Кротерс подвергся резкой критике за финал этой пьесы. Однако это вызвало споры и дискуссии о том, что значит быть женщиной или женой.

участок

Он и Она вращается вокруг семьи Херфордов, состоящей из Тома, Энн и Миллисент. Среди других персонажей - Рут Крил, подруга Энн; Кейт, помощник Тома, помолвленный с Рут; Отец Анны доктор Ремингтон; и сестра Тома Дейзи, которая живет с Херфордс. Действие первого акта спектакля происходит в скульптуре.^[1] студия в их доме в Нью-Йорке. В начале пьесы у Тома есть фриз, на котором он участвует в соревновании. Энн думает, что может добиться большего успеха, и вступает в соревнование со своим собственным произведением. В то же время Кит и Рут постоянно спорят о браке, потому что Кит хочет традиционную домашнюю жену, а Рут хочет продолжать работать. Во втором акте (действие происходит в гостиной) они нервно ждут результатов конкурса. Во время ожидания Рут разрывает помолвку с Китом. Когда приходят результаты, все начинают поздравлять Тома, пока не узнают, что Том действительно не победитель, а Энн. Это вызывает раздор между ней и Томом. Отец Энн в ярости, что она сделала это со своим мужем. Что еще хуже, Миллисент внезапно приходит домой из интерната. В третьем акте конфликты между персонажами обостряются. Выясняется, что Миллисент сбежала из школы, потому что она помолвлена ​​с школьным шофером. Энн считает, что единственный способ предотвратить этот брак - отказаться от собственной скульптуры, чтобы проводить больше времени с дочерью, и просит Тома сделать для нее фриз. «Он и Она» противопоставляют потребность дочери в материнской заботе страстному желанию матери реализовать свои художественные амбиции ».^[2]

«Сеттинг трехактной драмы Кротера, просторный старый нью-йоркский дом, воплощает в себе идеал Тома и Энн Херфорд, скульпторов, по созданию эгалитарного брака, свободного от ограничений стереотипного властного мужчины и покорной женщины. У него есть студия в подвале дома, где происходит действие Первого Акта. Его потолок увеличен вдвое, чтобы вместить работу супружеских пар и, возможно, обозначить их менее ограниченные внутренние горизонты ».^[2]

"Миллисент, 16-летняя дочь Херфордов, ходит в школу-интернат, и, когда она возвращается домой на каникулы, она обязана уважать потребность Энн в работе - то, что ее отец настаивает. Однако по ходу игры конфликты начинают ограничивать Энн. сфера, настройка усиливает тему пьесы ".^[2]

"Пьеса просто построена вокруг событий, которые заставляют Энн переоценить свою жизнь как художника. Два сюжета, следующие за конфликтами двух других женских персонажей, обогащают наше понимание конфликта Энн между ее общественными стремлениями и частными обязанностями и расширяют спектр женских дилеммы. В конце первого акта Энн решает принять участие в конкурсе скульптур, в котором Том также борется, и, хотя ее решение удивляет его, Том в конце концов поддерживает ее ход. Действие заканчивается рукопожатием пары. Когда Энн выигрывает 100 долларов , 00, и Том занимает второе место, его сопротивление ее скакунам достигает апогея ближе к концу второго акта. Он обвиняет Энн в том, что в ней преобладают амбиции и эгоизм, и требует, чтобы она взяла на себя все домашние обязанности. Энн отказывается от него, осознавая опасность для их брака. Однако действие заканчивается неожиданным прибытием Миллисент из школы-интерната и ее отказом вернуться. В третьем акте Энн наконец узнает, что истерия Миллисент и упрямство связано с ее романом с шофером интерната. Миллисент объявляет о своем решении выйти замуж за этого мужчину, но Энн ясно, что Миллисент вернулась домой из-за необходимости руководствоваться своим замешательством. Энн винит себя в беде Миллисент, потому что во время каникул, когда Энн работала над фризом, Миллисент оставалась в школе и, очевидно, отвечала мужчине из-за одиночества. Как только Энн убеждается, что только она может помочь Миллисент, она решает взять ее в Европу и просит Тома завершить ее скульптуру ».^[2]

Исторический контекст

Кротерс родилась и начала свою карьеру на первой волне феминизма. Она попадает в категорию «Новая женщина», персонифицированная метафора изменений в социальном поведении женщин того времени. Новая Женщина была «социальным реформатором в поселке, фабричным рабочим, телефонисткой… всеми теми женщинами, которые учились открыто подвергать сомнению власть, которая не включала ее и не слушала ее» (Burk 37). В то время феминизм был известен как движение за избирательное право, и общей целью суфражисток было получение права голоса. Эта концепция родилась из движения за отмену рабства, которое стремилось положить конец рабству, однако суфражистки выступали только за легализацию избирательных прав белых женщин. Несмотря на упущения в гуманитарной этике, они, тем не менее, раздвинули границы общества до новой крайности.

Суфражистки встретили большое сопротивление. Они боролись со стереотипами в СМИ и массовой культуре. Их часто критиковали за «поведение, не похожее на леди», которое бросало вызов викторианским идеалам семейной жизни (Rampton 2015). Хотя во время движения наблюдались некоторые крайние формы протеста, такие как голодовки и протесты, большинство публичных выступлений суфражисток было довольно сдержанным. К ним относятся подписание петиций, брошюр и искусство, вдохновленное поддержкой избирательного права. Наконец, после многих лет гендерной стигмы, в 1920 году была принята 19-я поправка, которая предоставила белым женщинам право голоса (Bisignani 2015).

Рекомендации

• Бисиньяни, Дана. «История феминизма в США: первая волна». Гендерная пресса. N.p., 23 января 2015 г. Web. 01 марта 2017.
• Боуден, Пета, и Маммери, Джейн. Понимание феминизма. Дарем, США: Routledge, 2014. Электронная библиотека ProQuest. Интернет. 1 марта 2017 г.
• Берк, Салли. Американские феминистские драматурги: критическая история. Эд. Джордан Миллер. Нью-Йорк: Twayne Publishers, 1996. Печать. Критическая история американской драмы Туэйна.
• Кротерс, Рэйчел. Он и Она: пьеса в трех действиях. Профессиональные пьесы Бейкера, 1911, Бостон, Массачусетс. Распечатать.
• Эванс, Сюзи. «Женщины стремятся к равенству на сцене и за ее пределами». АМЕРИКАНСКИЙ ТЕАТР. N.p., 27 сентября 2014 г. Web. 06 апреля 2017.
• Готтлиб, Луи С. Рэйчел Кротерс. Туэйнс Авторская серия США. Эд. Эбл, Кеннет. Издательство Twayne, 1979. Печать.
• Джонсон, Ханна. «Доктор. Миссис Мари-Луиза (Депу) Кротерс ». Исторический музей округа Маклин. N.p., 2015. Web. 16 февраля 2017.
• Линдрот, Колетт. Рэйчел Кротерс: Справочник по исследованиям и производству. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1995.
• «Равенство в оплате труда и дискриминация». Институт исследований женской политики. N.p., n.d. Интернет. 27 февраля 2017 г.
• Рэмптон, Марта. «Четыре волны феминизма». Четыре волны феминизма | Тихоокеанский университет. Журнал Pacific, 25 октября 2015 г. Интернет. 01 марта 2017.
• Шафер, Ивонн. Американские женщины-драматурги 1900-1950 гг. Издательство Питера Лэнга, 1997, Нью-Йорк. Распечатать.