WikiDer > Человеческий голос

Human voice
«Голос» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Голос (значения).

В спектрограмма человеческого голоса раскрывает свой богатый гармонический содержание.

В человеческий голос состоит из звук сделали по человек с использованием голосовой тракт, Такие как говорящий, пение, смеющийся, плач, кричатькричать, кричать и т. д. Частота человеческого голоса - это определенная часть человеческого звука, в котором голосовые складки (голосовые связки) являются основным источником звука. (Другие механизмы звукоизвлечения, производимые в той же общей области тела, включают глухие согласные, щелчки, свист и шепот.)

Вообще говоря, механизм генерации человеческого голоса можно разделить на три части; легкие, голосовые связки в гортань (голосовой ящик) и артикуляторы. В легкие, «насос» должен производить адекватные поток воздуха и давление воздуха для вибрации голосовых связок. Голосовые связки (голосовые связки) затем вибрируют, используя воздушный поток из легких для создания слышимых импульсов, которые образуют гортанный источник звука.[1] Мышцы гортани регулируют длину и напряжение голосовых связок для «точной настройки» подача и тон. Артикуляторы (части голосового тракта над гортани, состоящие из язык, нёбо, щека, губы, так далее.) сформулировать и фильтр звук, исходящий из гортани, в некоторой степени может взаимодействовать с потоком воздуха в гортани, усиливая или ослабляя его как источник звука.

Голосовые связки в сочетании с артикуляторы, способны воспроизводить очень сложные массивы звука.[2][3][4] Тон голоса можно изменить, чтобы эмоции Такие как злость, сюрприз, страх, счастье или же грусть. Человеческий голос используется для выражения эмоций,[5] а также может показать возраст и пол говорящего.[6][7][8] Певцы использовать человеческий голос как инструмент для создания Музыка.[9]

Типы голоса и сами складки (шнуры)

Основные статьи: Голосовые складки и Типы голоса
Помеченная анатомическая схема голосовые складки или шнуры.

Взрослые мужчины и женщины обычно имеют разные размеры голосовых связок; отражая различия между мужчинами и женщинами в размере гортани. Голоса взрослых мужчин обычно более низкие и имеют более крупные складки. Мужские голосовые складки (измеренные по вертикали на противоположной диаграмме) имеют длину от 17 до 25 мм.[10] Длина женских голосовых складок составляет от 12,5 до 17,5 мм.

Складки внутри гортань. Они прикрепляются сзади (сторона, ближайшая к спинному мозгу) к аритеноидные хрящи, а спереди (сторона под подбородком) к щитовидная железа хрящ. У них нет внешнего края, так как они переходят в боковую часть дыхательная трубка (иллюстрация устарела и плохо это показывает), в то время как их внутренние края или «поля» могут свободно вибрировать (отверстие). Они имеют трехслойную конструкцию эпителий, голосовая связка, затем мышца (голосовая мышца), которые могут укорачивать и раздувать складки. Это плоские треугольные полосы жемчужно-белого цвета. Над обеими сторонами голосовой связки находится вестибулярная складка или же ложная голосовая связка, который имеет небольшой мешок между двумя его складками.

Разница в размере голосовых складок у мужчин и женщин означает, что у них разная высота голоса. Кроме того, генетика также вызывает различия среди представителей одного пола, с мужчинами и женщинами пение голоса подразделяются на типы. Например, среди мужчин есть бас, баритон, баритенор, тенор и контртенор (начиная с E2 - C # 7 и выше), а среди женщин контральто, альт, меццо-сопрано и сопрано (от F3 до C6 и выше). Есть дополнительные категории для оперные голоса, видеть тип голоса. Это не единственный источник различия мужского и женского голоса. Мужчины, вообще говоря, имеют больший голосовой тракт, что, по сути, делает результирующий голос более низким. тембр. Это в основном не зависит от самих голосовых связок.

Модуляция голоса в разговорной речи

Человеческая устная речь использует способность почти всех людей в данном обществе последовательно динамически модулировать определенные параметры источника голоса в гортани. Наиболее важными коммуникативными или фонетическими параметрами являются высота голоса (определяемая частотой вибрации голосовых связок) и степень разделения голосовых связок, называемая приведением (соединением) или отведением (разделением) голосовых связок.[11]

Способность быстро варьировать отведение / отведение голосовых складок имеет сильный генетический компонент, поскольку приведение голосовых складок выполняет функцию сохранения жизни, предотвращая попадание пищи в легкие, в дополнение к покрывающему действию надгортанника. Следовательно, мышцы, контролирующие это действие, являются одними из самых быстрых в организме.[11] Дети могут научиться использовать это действие последовательно во время речи в раннем возрасте, поскольку они учатся произносить разницу между высказываниями, такими как «апа» (с отводящим-приводящим жестом для p) и «аба» (без отводящего-приводящего жест).[11] Как ни странно, они могут научиться делать это задолго до двухлетнего возраста, слушая только голоса окружающих их взрослых, чьи голоса сильно отличаются от их собственных, и даже несмотря на то, что движения гортани, вызывающие эти фонетические дифференциации, находятся глубоко в горле и не видны им.

Если отводящее или приводящее движение достаточно сильное, колебания голосовых связок прекратятся (или не начнутся). Если жест отводящий и является частью звука речи, звук будет называться безмолвный. Тем не менее, глухие звуки речи иногда лучше идентифицировать как содержащие жест похищения, даже если жест не был достаточно сильным, чтобы остановить вибрацию голосовых связок. Эту аномальную особенность глухих речевых звуков можно лучше понять, если понять, что именно изменение спектральных качеств голоса по мере того, как происходит абдукция, является основным акустическим атрибутом, на который обращает внимание слушатель при распознавании глухого речевого звука, а не просто наличие или отсутствие голоса (периодическая энергия).[12]

Приводной жест также определяется изменением спектральной энергии голоса, которое он производит. Таким образом, речевой звук, имеющий приводящий жест, может называться «остановкой голосовой щели», даже если колебания голосовых складок полностью не прекращаются.[12]

Другие аспекты голоса, такие как вариации регулярности вибрации, также используются для общения и важны для освоения обученным голосовым пользователем, но они реже используются в формальном фонетическом коде разговорного языка.

Физиология и тембр вокала

Звук голоса каждого человека совершенно уникален[нужна цитата] не только из-за фактической формы и размера голосовых связок человека, но и из-за размера и формы остальной части тела этого человека, особенно речевого тракта, а также из-за того, как обычно формируются и артикулируются звуки речи. (Именно этот последний аспект звука голоса могут имитировать опытные исполнители.) У людей есть голосовые связки, которые могут расслабляться, сжиматься или изменять свою толщину, и через которые дыхание может передаваться с различным давлением. Можно изменить форму груди и шеи, положение языка и напряженность мышц, не связанных друг с другом. Любое из этих действий приводит к изменению высоты тона, громкости, тембра или тона производимого звука. Звук также резонирует в разных частях тела, и размер человека и структура костей могут в некоторой степени влиять на звук, издаваемый человеком.

Певцы также могут научиться проецировать звук определенным образом, чтобы он лучше находил отклик в их голосовом тракте. Это известно как вокальный резонанс. Еще одним важным фактором, влияющим на звучание и производство голоса, является функция гортани, которой люди могут манипулировать разными способами для получения разных звуков. Эти разные виды функции гортани описываются как разные виды вокальные регистры.[13] Для певцов основной метод достижения этого - использование Форманта певца, который, как было показано, является резонансом, добавленным к нормальным резонансам речевого тракта выше частотного диапазона большинства инструментов, и, таким образом, позволяет голосу певца лучше переносить музыкальное сопровождение.[14][15]

Вокальная регистрация

Вокальная регистрация относится к системе голосовых регистров человеческого голоса. Регистр человеческого голоса - это особая серия тонов, производимых в одном и том же вибрационном паттерне голосовые складки, и обладающие таким же качеством. Регистры происходят из гортанный функционирует. Они возникают потому, что голосовые связки способны создавать несколько различных вибрационных паттернов.[16] Каждый из этих вибрационных паттернов проявляется в определенном Вокальный диапазон из поля и издает определенные характерные звуки.[17] Возникновение регистров также объясняется эффектами акустического взаимодействия между колебаниями голосовых связок и речевым трактом.[18] Термин «регистр» может несколько сбивать с толку, поскольку он охватывает несколько аспектов человеческого голоса. Термин регистр может использоваться для обозначения любого из следующего:[19]

В лингвистика, а язык регистрации это язык, который объединяет тон и гласная звучание в один фонологический система.

В патология речи, термин «вокальный регистр» состоит из трех составляющих: определенного колебательного паттерна голосовых связок, определенного ряда высот и определенного типа звука. Речевые патологи выделяют четыре голосовых регистра на основе физиологии функции гортани: вокальный регистр, то модальный регистр, то регистр фальцета, а регистр свистков. Этого мнения придерживаются и многие педагоги-вокалисты.[19]

Вокальный резонанс

Основная статья: Вокальный резонанс

Вокальный резонанс это процесс, при котором основной продукт звучания усиливается тембром и / или интенсивностью за счет заполненных воздухом полостей, через которые он проходит на своем пути к наружному воздуху. Различные термины, относящиеся к процессу резонанса, включают усиление, обогащение, расширение, улучшение, усиление и продление; хотя в строго научном использовании акустические авторитеты подвергли бы большинство из них сомнение. Главный вывод, который певец или оратор должен сделать из этих терминов, заключается в том, что конечным результатом резонанса является или должно быть улучшение звука.[19]Есть семь областей, которые могут быть перечислены как возможные вокальные резонаторы. Последовательно от самого низкого уровня тела к самому высокому, этими областями являются грудная клетка, трахейное дерево, сама гортань, глотка, полость рта, носовая полость и носовые пазухи.[20]

Влияния человеческого голоса

Основные статьи: Голосовая проекция и Эволюция

В двенадцатитонная музыкальная гамма, на котором основана большая часть всей музыки (в частности, западной популярной музыки), может иметь свои корни в звучании человеческого голоса во время эволюция, согласно исследованию, опубликованному Новый ученый. Анализ записанных речевых образцов обнаружил пики акустической энергии, которые отражали расстояния между нотами по двенадцатитонной шкале.[21]

Голосовые расстройства

Основные статьи: Вокальная нагрузка и Голосовые расстройства

Есть много расстройства которые влияют на человеческий голос; к ним относятся дефекты речи, и наросты и поражения на голосовые складки. Неправильный разговор в течение длительного времени вызывает вокальная нагрузка, то есть стресс, нанесенный органы речи. При травме голоса часто ЛОР Специалист может помочь, но лучшее лечение - это предотвращение травм за счет хорошего вокала.[22] Голосовая терапия обычно проводится речевой патолог.

Узелки и полипы голосовых связок

Вокальные узелки возникают со временем из-за повторяющегося неправильного обращения с голосовыми связками, что приводит к появлению мягких опухших пятен на каждой голосовой связке.[23] Эти пятна превращаются в более твердые мозолистые образования, называемые узелками. Чем дольше происходит злоупотребление, тем крупнее и жестче становятся узелки. Большинство полипов больше узелков и могут называться другими названиями, такими как полиповидная дегенерация или отек Рейнке. Полипы возникают однократно и могут потребовать хирургического удаления. Раздражение после удаления может привести к образованию узелков, если дополнительное раздражение не исчезнет. Логопедия учит пациента, как навсегда устранить раздражение с помощью изменения привычек и соблюдения гигиены голоса.Охриплость или одышка, которая длится более двух недель, является частым симптомом основного нарушения голоса, такого как узлы или полипы, и требует медицинского обследования.[24]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "О голосе". www.lionsvoiceclinic.umn.edu. Получено 8 февраля 2018.
  2. ^ Стивенс, К.Н. (2000), Акустическая фонетика, MIT Press, ISBN 0-262-69250-3, 978-0-262-69250-2
  3. ^ Титце, И. (1994). Принципы голосового производства, Прентис Холл (в настоящее время опубликовано NCVS.org), ISBN 978-0-13-717893-3.
  4. ^ Титце, И. Р. (2006). Миоэлатическая аэродинамическая теория фонирования, Айова-Сити: Национальный центр голоса и речи, 2006.
  5. ^ Джохар, Свати (22 декабря 2015 г.). Эмоции, аффекты и личность в речи: предвзятость языка и параязыка. SpringerBriefs в речевых технологиях. Springer. С. 10, 12. ISBN 978-3-319-28047-9.
  6. ^ Бахоровский, Джо-Энн (1999). «Вокальное выражение и восприятие эмоций» (PDF). Современные направления в психологической науке: 53–57.
  7. ^ Смит, Б.Л .; Коричневый, BL; Сильный, WJ; Ренчер, AC (1975). «Влияние скорости речи на восприятие личности». Язык и речь. 18 (2): 145–52. Дои:10.1177/002383097501800203. PMID 1195957.
  8. ^ Уильямс, CE; Стивенс, KN (1972). «Эмоции и речь: некоторые слуховые корреляты». Журнал акустического общества Америки. 52 (4): 1238–50. Bibcode:1972ASAJ ... 52.1238W. Дои:10.1121/1.1913238. PMID 4638039.
  9. ^ Титце, ИК; Mapes, S; Рассказ, B (1994). «Акустика высокого голоса тенора». Журнал акустического общества Америки. 95 (2): 1133–42. Bibcode:1994ASAJ ... 95.1133T. Дои:10.1121/1.408461. PMID 8132903.
  10. ^ Турман, Леон и Уэлч, редактор, Грэм (2000), Тело, разум и голос: Основы голосового образования (пересмотренная редакция), Колледжвилл, Миннесота: The Voice Care Network et al., ISBN 0-87414-123-0
  11. ^ а б c Ротенберг, М. Динамика дыхательного потока для взрывного производства с простым высвобождением, Vol. 6, Bibliotheca Phonetica, Karger, Базель, 1968.
  12. ^ а б Ротенберг, М. Форма волны объемной скорости голосовой щели во время слабых и жестких настроек голосовой щели, Труды Седьмого Международного конгресса фонетических наук, изд. 22-28 августа 1971 г. А. Риго и Р. Шарбонно, опубликовано в 1972 году издательством Mouton, Гаага - Париж.
  13. ^ Веннард, Уильям (1967). пение: Механизм и техника. Карл Фишер. ISBN 978-0-8258-0055-9.
  14. ^ Сундберг, Йохан, Акустика певческого голоса, Scientific American, мар 77, стр. 82
  15. ^ Э. Дж. Хантер, Дж. Г. Свец и И. Р. Титце. Сравнение профилей воспроизводимого и воспринимаемого диапазона голоса у неподготовленных и подготовленных классических певцов. Дж. Голос 2005.
  16. ^ Лусеро, Хорхе К. (1996). «Грудные и фальцетоподобные колебания в двухмассовой модели голосовых связок». Журнал акустического общества Америки. 100 (5): 3355–3359. Bibcode:1996ASAJ..100.3355L. Дои:10.1121/1.416976. ISSN 0001-4966.
  17. ^ Большой, Джон (февраль – март 1972 г.). «К единой физиолого-акустической теории регистров голоса». Бюллетень NATS. 28: 30–35.
  18. ^ Лусеро, Хорхе К.; Lourenço, Kélem G .; Германт, Николас; Хиртум, Аннеми Ван; Пелорсон, Ксавьер (2012). «Влияние акустической связи источник – тракт на начало колебаний голосовых связок» (PDF). Журнал акустического общества Америки. 132 (1): 403–411. Bibcode:2012ASAJ..132..403L. Дои:10.1121/1.4728170. ISSN 0001-4966. PMID 22779487.
  19. ^ а б c Маккинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных ошибок. Музыкальная группа Genovex. ISBN 978-1-56593-940-0.
  20. ^ Грин, Маргарет; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства. Джон Уайли и сыновья; 6-е издание. ISBN 978-1-86156-196-1.
  21. ^ Музыкальные корни могут быть в человеческом голосе - 6 августа 2003 г. - New Scientist
  22. ^ "Точная настройка вашего голоса". stayhealthymn.com. Архивировано из оригинал 16 июля 2011 г.
  23. ^ «Голос - кастинг, участники, прослушивания, голосование и победители». Голос 2020 18 сезон. Получено 25 апреля 2020.
  24. ^ Кларк А. Розен-Дебора Андерсон-Томас Мерри (июнь 1998 г.). «Оценка охриплости: поддержание здорового голоса пациента». aafp.org. 57 (11): 2775.

дальнейшее чтение

  • Ховард Д.М., Мерфи Д.Т.М. (2009). [1] Голосовая наука, акустика и запись, Сан-Диего: Plural Press.
  • Титце, И. Р. (2008). Человеческий инструмент. Sci. Являюсь. 298 (1): 94–101. [2]
  • Турман, Леон и Уэлч, редактор, Грэм (2000), Bodymind & voice: Foundations of voice education (revised ed.), Collegeville, Minnesota: The VoiceCare Network et al., ISBN 0-87414-123-0

внешняя ссылка