WikiDer > Импровизации на экспромте Бенджамина Бриттена

Improvisations on an Impromptu of Benjamin Britten

Импровизации на экспромте Бенджамина Бриттена это оркестровая пьеса Уильям Уолтон. Впервые он был исполнен Симфонический оркестр Сан-Франциско, проводится Йозеф Крипс14 января 1970 г. Его европейская премьера состоялась на Бенджамин Бриттенс Альдебургский фестиваль в июне того же года. Впоследствии работа была записана для коммерческого выпуска.

Предыстория и первые выступления

Уолтон написал Импровизации на экспромте Бенджамина Бриттена по поручению ученого Ральф Дорфман для оркестрового произведения для Симфонический оркестр Сан-Франциско в память о своей первой жене Аделине. Дорфман оставил выбор композитора дирижеру оркестра, Йозеф Крипс, который обратился к Уолтону в конце 1967 года.[1] Уолтон принял заказ и, следуя идее, которую он обдумывал некоторое время, он обратился к своему коллеге-композитору. Бенджамин Бриттен за разрешение использовать тему из последних Концерт для фортепиано.[2]

Тема Бриттена, обозначенная как импровизированный, был добавлен к партитуре концерта в 1945 году, когда он ее переработал. Уолтон имел в виду следовать своей собственной практике со своим Вариации на тему Хиндемита (1963), начиная с обработки темы в стиле оригинального композитора и постепенно трансформируя ее в свой собственный стиль по мере продвижения работы.[1] По словам критика, тема, которую использовал Уолтон, состояла из девяти тактов. Майкл Кеннеди как «величественная меланхолическая тема, построенная из нисходящей фразы увеличенных секунд, минорных третей и полутонов с интервалами мажорной и минорной третей и полутонов»,[1] и его коллегой Стэнли Сэди как «очень характерный, извилистый в трети, несущий в себе изменения тональностей и с любопытной смесью сладкого и элегического».[3]

К апрелю 1969 года Уолтон был готов разрешить оркестру объявить о премьере в начале следующего года.[2] Дорфман был недоволен оригинальным титулом Уолтона, Элегические вариации на тему Бенджамина Бриттена: он не хотел, чтобы его жену поминали траурным произведением. Уолтон изменил название и, как предполагает Кеннеди, добавил к пьесе приподнятую "giocoso" кодировку, чтобы удовлетворить пожелания Дорфмана - "необходимая запоздалая мысль".[4] Оркестровый материал был готов всего за несколько дней до выступления, но выступление прошло успешно.[4] Европейская премьера состоялась в июне следующего года. Королевский филармонический оркестр Ливерпуля под Чарльз Гроувс у Бриттена Альдебургский фестиваль.[2]

Структура

Пьеса представляет собой единое непрерывное движение, состоящее из четырех частей, содержащих пять вариаций или «импровизаций». Он рассчитан на три флейты (третий удваивающий пикколо), три гобоя (третий сдвоенный английский рожок), три кларнета (третий сдвоенный бас-кларнет), три фагота (третий удваивающий контрабагот), четыре валторны, три трубы, три тромбона, тубу, тимпани. , три перкуссии (глокеншпиль, ксилофон, тарелки столкновения, подвесная тарелка, большой барабан, бубен, три бонго, боковой барабан, арфа и струны.[5]

Разделы работы:

  • Ленто - Мовендо
  • Vivo - Più animato poco a poco
  • Модерато
  • Скерцандо - Джокозо

Время воспроизведения обычно составляет от 13 до 16 минут.[n 1]

После короткого, приглушенного вступления в струны, которое, по словам Кеннеди, может напомнить о небесах возлюбленной Бриттена, восточная Англия, Девятитактная тема Бриттена исполняется кларнетом в сопровождении оригинальных триадных гармоний на нижних струнах арфы и пиццикато, с приглушенными звуками трубы и тромбона. Аналитик Энтони Бертон описывает характерные черты темы как «серию спусков с чередованием минорных третей и полутонов», а ближе к концу - «изгибающуюся вверх арку трезвучий».[2] Сначала Уолтон использует такие же скудные текстуры, как в партитуре Бриттена, и постепенно переходит к своему собственному, более роскошному стилю. В творчестве Бриттена основная тема повторяется и развивается в манере пассакалия; Уолтон относится к этому более свободно, перенося тематические обработки от одного эпизода к другому.[2][7]

Первая последовательность, отмеченная нисходящими интервалами, постепенно вводит то, что Бертон называет «привычной хрупкой манерой скерцо Уолтона», и заканчивается продолжительным ускорением.[2][7] Затем следует лирическая интерлюдия, в которой нисходящие интервалы сжимаются в трех нотные аккорды, а тема трансформируется октавными сдвигами в широкую струнную мелодию. Произведение приближается к завершению живым скерцо и плавным трио, а завершается произведение выразительным giocoso код, синкопированный и анимированный.[2][7]

Критический прием

После британской премьеры Сэди охарактеризовала произведение как «увлекательный продукт контакта двух музыкальных умов».[3] В Хранитель Эдвард Гринфилд сказал, что работа открыла новые горизонты в сдержанности гармонии: «Знакомые уолтоновские линии мелодии присутствуют, но в начале и в первых двух импровизациях создается впечатление, что Уолтон намеренно имитировал Бриттена, предпочитая простые унисоны своим обычным богатая текстура. Только в третьей из пяти импровизаций Уолтон начинает наращивать свои характерные дополнительные ноты ».[8]

Записи

На веб-сайте William Walton Trust есть две записи этой работы. Первый, с 1972 г. Лондонский симфонический оркестр проводится Андре Превен; второй - Лондонский филармонический оркестр проводится Брайден Томсон.[9] Более поздняя запись была выпущена Chandos Records в 2015 г. Симфонический оркестр BBC проводится Эдвард Гарднер.[10]

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ Записи компакт-дисков проводились Андре Превен, Брайден Томсон и Эдвард Гарднер взять 16 м 9, 15 м 17 и 13 м 34 соответственно.[6]

Рекомендации

  1. ^ а б c Кеннеди, стр. 214
  2. ^ а б c d е ж грамм Бертон, Энтони (2015). Примечания к Chandos CD CHSA 5153 OCLC 914132812
  3. ^ а б Сэди, Стэнли. "Bang On", Времена, 29 июня 1970 г., стр. 11
  4. ^ а б Кеннеди, стр. 243
  5. ^ «Импровизации на тему экспромта Бенджамина Бриттена», Oxford University Press. Проверено 4 февраля 2019 г.
  6. ^ OCLC 29818111,OCLC 594611923 и OCLC 914132812
  7. ^ а б c Кеннеди, стр. 242
  8. ^ Гринфилд, Эдвард. «Импровизации Уолтона в Альдебурге», Хранитель, 29 июня 1970 г., стр. 8
  9. ^ «Импровизации на импровизацию Бенджамина Бриттена, для оркестра (1969)», Уолтон Траст. Проверено 4 февраля 2019 г.
  10. ^ Chandos CD CHSA 5153 OCLC 914132812

Источники