WikiDer > Исраэль Розенберг

Israel Rosenberg

Израиль (также Исроэль или же Исрол) Розенберг (ок. 1850 - 1903 или 1904; идиш/иврит: ישראל ראָזענבערג) основал первую Идиш театр труппа в Императорская Россия.

Приличный "заклятый юрист" (то есть без диплома) и мошенник в Одесса,[1] Розенберг был частью миграции торговцев и посредников в Бухарест, Румыния в начале Русско-турецкая война в 1877 году. Эти торговцы и посредники окажутся важнейшим компонентом аудитории для зарождающегося профессионального театра на идиш, состоявшего в то время только из одной труппы - труппы Авраам Голдфаден. В отличие от остальных мигрантов, Розенберг фактически присоединился к труппе и стал актером.

Как и многие из тех, кто работал с Гольдфаденом, он вскоре раздражался властным стилем последнего и своим соотечественником. Яков Спиваковский, собрал свою передвижную труппу и отправился в восточную часть Румынии. Сначала они преуспели, но с окончанием войны большая часть их аудитории вернулась в Россию; потратив свои деньги на игры в провинции, они оказались почти разоренными в Одессе, где была заранее подготовленная публика из тех, кто уже видел театр на идиш в Румынии во время недавней войны.

Там весной 1878 г. Розенберг получил небольшую поддержку и сформировал труппу, в которую вошли Спиваковский; Бродер певцы «Шмуль с хриплым горлом», «Борис Будгой» (Борис Хольцерман), Laizer Duke, Аарон Шраге; Джейкоб Адлер, в то время новичок в исполнении; Софья (Соня) Оберландер, которая позже вышла замуж за Адлера; Маша Москович, которую Адлер в своих мемуарах описывает как «красавицу с золотыми волосами»; и многие другие, в том числе певцы из местных синагога хор. Их первое выступление состоялось в ресторане Акивы и состояло из двух легких водевилей и очень ранней пьесы Гольдфадена «Новобранцы». В ролях были все мужчины, потому что две женщины сочли это место недостаточно респектабельным; Вскоре это было исправлено за счет аренды клуба «Ремеслени», театра на 800 мест, в котором проходили многие спектакли на немецком языке. Там они сыграли «Бабушку и внучку» Гольдфадена с еще одним певцом Бродера по имени Вайнштейн, впервые в своей взрослой жизни чисто выбритым в роли бабушки и Машей Москович в роли внучки.

После еще нескольких успехов в Одессе, прежде всего в производстве Брейнделский казак В главных ролях Джейкоб Адлер и Соня Оберландер (тогда выступавшая под именем Соня Михельсон), их пробег был прерван новостью о том, что Гольдфаден, пьесы которого они использовали без разрешения, едет со своей труппой в Одессу, и что он заказал Remesleni Дубинка из-под них. По словам самого Голдфадена, он прибыл туда по настоянию отца; Адлер относит это к «врагам» Розенберга и Спиваковского. Розенберг, никогда не был самым этичным из мужчин, нанял брата часовщика Гольдфадена Нафталя, переименовал свою труппу в «Компанию Гольдфадена» и уехал из Одессы, чтобы совершить поездку в глубь страны, с братом Сони Александром в качестве передового человека.[2]

В ХерсонАмбар был приспособлен под театр богатым отставным солдатом Липиц Бейгун, который даже импортировал первоклассные декорации из Испании. Здесь они приобрели нового суфлера, Аврома Цетцера, которого Адлер описывает как «ученого» человека, который ранее выполнял ту же функцию для Голдфадена в Румынии, и виртуоза. Зорач Винявич стал руководителем их оркестра; 16-летняя дочь Винявича Бетти также присоединилась к труппе, чтобы играть детские роли.[3]

Вернувшись в Одессу, они обнаружили, что к Гольдфадену «трудно приблизиться, как к императору». [Адлер, 1999, 114] Когда им наконец удалось получить аудиторию, Голдфаден согласился позволить труппе Розенберга функционировать как провинциальная гастрольная компания, но с другим братом Гольдфадена, Тулей, не только на борту, но и официально главой труппы. . Гольдфаден также привлек Спиваковского для его собственной одесской компании.[4]

Как писал Адлер, под руководством Тули «больше не было коммунистический акции, никакого идеалистического товарищества ". Они играли месяц в Кишинев, где люди спали во дворе, чтобы первыми получить билеты, а 16-летний Дэвид Кесслер был почти принят в компанию в качестве дополнительный, но отец запретил ему это делать.[5] Позже гастролировали в Елизаветграде (ныне Кировоград), где к ним присоединились Израиль и Аннетта Гроднер, который снова присоединился к Goldfaden в Одессе, но затем поссорился.[6]

Когда его актеры нанесли удар Кременчуг из-за низкой заработной платы сам Розенберг триумфально исполнил главную юношескую роль в Шмендрик, эффективно прерывая удар. Были отремонтированы заборы, и одно из их следующих выступлений в Полтава, стал подарком на свадьбу игрокам Адлера и Оберландера. Они путешествовали по Украине, в одних городах прославляли их, в других преследовала полиция, пока Гольдфаден не перезвонил им в Одессу, и большая часть его труппы повиновалась, оставив Розенберга и контингент Адлер-Оберлендеров (лидеры недавней забастовки). ) в Смела, без труппы.[7]

Там им посчастливилось услышать поющий голос женщины, которая впоследствии прославилась под именем Кени Липцин, но которая в это время называла себя Кени Сони, ставшая их новым примадонна. Они отправились в Споля, город, который в то время принадлежал графу Александр А. Абаза, наверное, самый филосемитский из царя Александр IIсоветники. В городе не было театра, но по настоянию Абазы склад превратили в прекрасную площадку для представлений, частично обставленную из собственной графской дачи. Они успешно продолжили Златаполя, Новомиргород, и БогославПримерно в это время Александр Оберландер встретил женщину, женился, остепенился и был заменен в качестве продвинутого работника бывшим работодателем Адлера по имени Шейкель Бейн.[8]

Хотя гастроли позволили им жить в приличном стиле, не все было хорошо. В ПереяславКак сообщает Адлер, они играли в небольшом прекрасном театре, но начальник местной полиции пытался относиться к актрисам как к проституткам. Голдфаден предъявлял невероятные требования о гонорарах; в какой-то момент Соня Адлер отдала ему почти все свои украшения, чтобы успокоить его; Вскоре после этого, в конце 1880 года, Голдфаден ненадолго завербовал Адлеров подальше от Розенберга, но он обращался с ними так плохо, что они в конечном итоге подали на него в суд о выплате заработной платы и присоединились к Розенбергу в Нежин, где его труппа выступала в палаточном театре.[9]

Период после февральского убийства царя 1881 г. Александр II был плохим для евреев. По империи разъезжали провокаторы, разжигая погромы, один из которых вскоре охватил труппу в Нежин. Труппе удалось избежать телесных повреждений отчасти за счет убеждения бунтовщиков в том, что они Французский театральной труппе и отчасти благодаря разумному использованию денег, которые Адлеры выиграли в суде у Гольдфадена.[10]

Они пробились к Лодзь, где они преуспели, чтобы выплатить некоторые долги. Услышав это в Одессе Осип Михайлович Лернер и Goldfaden представляли свои версии Карл Гуцковс Уриэль Акоста, Розенберг и компания решили поступить так же. Розенберг перевел; Поскольку Спиваковский ушел всего за три дня до открытия, Адлер сыграл главную роль; Липцин сыграл мать Уриэля; Соня Адлер сыграла Юдифь. Спектакль был триумфальным, но Лодзь почти закончилась. Спиваковский вернулся и чуть не украл труппу из-под Розенберга; в конце концов, все снова объединились, и они продолжили Житомир во главе с новым директором, очевидно богатым человеком по имени Хартенштейн, который, казалось, хотел вложить в них деньги.[11]

Адлер в своих мемуарах указывает, что Гартенштейн его не впечатлил, описывая его как «молодого человека из Галиция с длинными волосами и короткими мозгами, полуобразованный в Вена, и наполовину актер ». Они думали, что нашли« тихий уголок »Российской Империи, в котором« можно заработать немного средств к существованию », но на самом деле Гартенштейн просто тратил свои деньги.[12]

В Житомире они делили театр с русской труппой, которая сочувствовала их страданиям. Два российских актера согласились участвовать в ряде благотворительных акций от их имени; одна из них, которую Адлер называет только «мадемуазель Кислова», чуть не уничтожила их, произнеся со сцены выступление, кричащее публику и российское общество в целом за отсутствие поддержки того, что она считала хорошим театром.[13]

Следующее воплощение компании было фактически организовано Адлером, хотя Розенберг снова был партнером. С Кени Липциным они гастролировали по Ростов, Таганрог, вокруг Литва, и в Дюнабург (ныне Даугавпилс, Латвия). Стремясь довести труппу до Санкт-ПетербургОни вернули своего бывшего менеджера Чайкеля Бэйна. Они были в Рига в августе 1883 г., когда пришло известие о том, что театр на идиш в России будет полностью запрещен.[14]

Труппа осталась в Риге. Чайкель Бейн заболел и умер. С трудом переход на Лондон труппу устроили на скотоводе в обмен на развлечения экипажа. Однако примерно в это время снова появились гроднеры. Адлер хотел включить их в группу, направляющуюся в Лондон. По словам Адлера, Розенберг, сыгравший многие из тех же ролей, что и Исраэль Гроднер, по сути сказал Адлеру «это он или я». Адлер попытался убедить его изменить свое мнение, но настоял на том, чтобы включить Гроднера в поездку: Адлер считал его одним из лучших актеров идишского театра, большим подспорьем для любых представлений, которые они давали в Лондоне, в то время как он чувствовал, что Розенбергу не хватало глубины. как актер. Он пытался уговорить Розенберга поехать с ними в Лондон, но Розенберг не шелохнулся.[15]

Это конец истории театральной карьеры Розенберга.

Адлер в своих мемуарах сообщает, что, когда он вернулся в Европу в 1903 году после Кишинев (Кишинев) погром, в безуспешной попытке убедить некоторых из его семьи присоединиться к нему в Соединенные Штаты, он встретил Розенберга уличным нищим и безуспешно пытался дать ему деньги. Вскоре после этого он услышал, что Розенберг мертв.[16]

Примечания

  1. ^ Адлер, 1999, 38-41
  2. ^ Адлер, 1999, 104-105
  3. ^ Адлер, 1999, 105-107
  4. ^ Адлер, 1999, стр.118
  5. ^ Адлер, 1999, 124, 124-125 (комментарий)
  6. ^ Адлер, 1999, 128, 135
  7. ^ Адлер, 1999, 138, 152, 155, 156
  8. ^ Адлер, 1999, 157-161
  9. ^ Адлер, 1999, 162-166, 170
  10. ^ Адлер, 1999, 192-197
  11. ^ Адлер, 1999, 197-214 гг.
  12. ^ Адлер, 1999, 214-216
  13. ^ Адлер, 1999, 216-218
  14. ^ Адлер, 1999, 225
  15. ^ Адлер, 1999, 93, 225-229
  16. ^ Адлер, 1999, 352-353

Рекомендации

  • Адлер, Яков, Жизнь на сцене: Мемуары, переведено и с комментариями Луллы Розенфельд, Кнопф, Нью-Йорк, 1999, ISBN 0-679-41351-0. 38-41, 60, 78-80, 83, 89-93, пассим.