WikiDer > Джойс (Баффи - истребительница вампиров)

Joyce (Buffy The Vampire Slayer)
Джойс
Баффи истребительница вампиров персонаж
Джойс Саммерс (Кристин Сазерленд) .png
Первое появление"Добро пожаловать в адскую пасть" (1997)
Последнее появление"Баффи - истребительница вампиров, сезон десять" (2014)
СделаноДжосс Уидон
АктерКристин Сазерленд
Кэнди Кларк (неканоник)
Информация во вселенной
ПринадлежностьСкуби Банда
КлассификацияЧеловек

Джойс - вымышленный персонаж телесериала ужасов. Баффи истребительница вампиров (1997–2003). В исполнении Кристин Сазерленд, Джойс - мать главного героя, Баффи Саммерс, и появляется в 58 из 144 эпизодов, это самый повторяющийся персонаж сериала и только один, который появляется в каждом сезоне.

Предпосылка сериала заключается в том, что Баффи - последняя Убийца, молодая женщина, наделенная мистическими силами сверхчеловеческими способностями сражаться и побеждать вампиры, демоны, и другие злые силы в вымышленном городе Саннидейл. Как и все Истребительницы до нее, ее выбрали и сообщили о ее судьбе, когда ей было 15 лет. Ее мать не знает о полномочиях и обязанностях своей дочери, пока Баффи не вынуждена рассказать ей в конце второго сезона телесериала. Хотя Джойс шокирована этим откровением, она быстро выздоравливает и остается источником стабильности для небольшого круга друзей Баффи и Баффи, которые помогают ей, получившей название Банды Скуби. В конце концов, Джойс может спокойно переносить опасную битву с демонами Баффи и даже гордиться и уважать способности своей дочери. Ее естественная смерть от болезни в пятом сезоне вынуждает Баффи стать взрослой.

Создание и кастинг

Телесериал Баффи истребительница вампиров (часто упрощается как Баффи) был создан Джосс Уидон, который первоначально использовал концепцию девочки-подростка, наделенной сверхчеловеческими способностями для борьбы со злом, в сценарии, стал фильмом в 1992 году. Недовольный исходом фильма, Уидон создал сериал, который разворачивается вскоре после событий фильма и в значительной степени основан на его финале. В конце фильма, действие которого происходит в Лос-Анджелесе, Баффи сражается и побеждает банду вампиров в спортзале своей школы. В начале телесериала Баффи и ее мать Джойс, которая развелась с отцом Баффи, переезжают в новый город под названием Саннидейл где Баффи будет посещать среднюю школу Саннидейла, которая, ей неизвестно, расположена на портале в ад, который называется Адский Рот. В сериале объясняется, что она переехала из Лос-Анджелеса после того, как сожгла спортзал, отметив ее как проблемную ученицу и тревожную дочь.[1][2] В сериале регулярно используются элементы темного фэнтези и ужаса, чтобы представить реальные проблемы, с которыми регулярно сталкиваются подростки, причем многие ситуации также отражают страхи и тревоги взрослых.[3]

Родителей Баффи в фильме почти не видно, а вот ее мать Джойс (Кристин Сазерленд), играет заметную роль в сериале. Сазерленд, фанат фэнтези-фантастики, которой не нравится жанр ужасов, недавно переехала в Голливуд из Нью-Йорка в 1996 году и не искала активно актерскую работу, когда ее агент позвонил ей с возможностью сыграть Джойс. Сазерленд прошел прослушивание в тот же день, что и Дэвид Бореаназ, Романтический интерес Баффи Ангел, и была впечатлена тем, насколько естественно она чувствовала себя непринужденно с материалом на чтениях с писателями и агентами по кастингу.[4] Сазерленд заявила в интервью, что она сильно отождествляет себя с подростками. Сочувствие к ним заставляло ее защищать не только актеров, но и их персонажей.[4] Тем не менее, сюжетная линия, в которой Джойс одержима как мать из ада, была одним из любимых возможных сценариев Сазерленда, но она была вырезана.[5]

Прогресс

Сезоны 1 и 2

Баффи знакомится с ее новой школой как студентка, которая обеспокоена как эмоционально, так и академически. Она считает, что с переездом в Саннидейл она начинает все сначала, и ее мать также верит и поддерживает эту идею.[6] Пока Баффи начинает учиться в школе в первых сериях, Джойс, которая недавно развелась, занята обустройством своего дома и управлением художественной галереей.[7] Изначально не желая снова участвовать в своей роли Истребительницы, Баффи, тем не менее, сталкивается со школьным библиотекарем. Джайлз (Энтони Хед), ее новый Наблюдатель, наставник и учитель, которому поручено научить ее сражаться с вампирами и другими демонами, с которыми ей суждено встретиться. Баффи не рассказывает своей матери об этом развитии событий, а Джойс остается в неведении о роли Баффи как Истребительницы и о влиянии Джайлза на ее жизнь, чем она позже возмущается, когда он кажется ближе к Баффи, чем Джойс.[8]

Первоначальная роль Джойс в сериале, по словам ученого Дж. П. Уильямса, очень похожа на Супермен персонаж Лоис Лейн, который не может различить сходство между Кларком Кентом в очках и Суперменом без очков. Баффи часто называют супергерой авторами, и первоначальное незнание Джойс способностей и обязанностей Баффи создает скептицизм как среди персонажей сериала, так и среди зрителей по поводу интеллекта и мотивации Джойс.[9] Например, Джойс видит в чрезвычайно внимательном Джайлзе просто учителя, заботящегося о Баффи, как ученице, который в прошлом испытывал академические проблемы.[10]

Это умышленное игнорирование призвания Баффи было хорошо проанализировано Баффи исследования ученые. Настойчивая тема в Баффи - это почти непреодолимый разрыв поколений между подростками и взрослыми. На протяжении всего сериала взрослые либо не могут, либо не хотят видеть настоящие ужасы, с которыми сталкиваются подростки. Как мать Баффи, Джойс неоднократно сталкивается с доказательствами роли своей дочери как Истребительницы; Сазерленд видел в этом форму отрицания со стороны Джойс.[5] Конфликт между Джойс и Баффи одновременно трагичен и юмористичен. Когда Баффи пропускает занятия или остается допоздна, чтобы выполнить свои обязанности Истребительницы, Джойс остается попытаться наказать ее, ограничив ее домом. Джойс реагирует на ужасные ситуации, с которыми приходится сталкиваться Баффи, устанавливая для нее регулярные и неудобные ограничения, такие как заземление в тот момент, когда Баффи должна противостоять и пытаться убить. мастер (глава культа вампиров, который пытается исполнить пророчество о том, что он убьет Истребителя и откроет Адскую пасть в Саннидейле), саркастически говоря Баффи: «Я знаю - если ты не уйдешь, это будет конец. мира ", хотя на самом деле это может быть[11] или сказать Баффи, что она свободна делать свой собственный жизненный выбор, когда Баффи точно знает, какова ее судьба, и что она может включать смерть молодой. Эта двойственность языка усиливает разрыв между поколениями персонажей.[9]

То, как я, как Джойс, вижу Баффи как Истребительницу, в некотором роде символично, когда вы смотрите на своего ребенка и понимаете, что он совершенно другой человек, чем вы, и что у них другие дары и другое призвание. Это разделение. В данном случае это просто более экстремально, и потому что дело не только в том, что она невероятная пианистка. Это то, что имеет моральную причину, поэтому вызывает двойственные чувства. «Я твоя мать, я старше, и я мудрее, но ты моя дочь, и ты действительно впечатляющий человек, который ходит по местам и борется с вещами, которые выходят за рамки того, что мне когда-либо придется делать в моей жизни». продолжительность жизни.'

Кристин Сазерленд [5]

Джойс, по словам автора Лорны Джоуэтт, типичный «родитель подросткового ужаса»: любящий и поддерживающий, но на самом деле не сталкивающийся и не знающий истинной степени реальности, поэтому неэффективен в помощи своему ребенку.[12] Она воплощает в себе ожидание, что матери должны интуитивно понимать своих детей.[9] Баффи противостоит отрицанию своей матери в "Став", финал второго сезона, заставляя Джойс увидеть реальность того, что есть и чем занимается Баффи. В результате их противостояния Джойс ставит Баффи ультиматум, в котором она либо останется дома, либо никогда не вернется. Поскольку Баффи вынуждена помешать Апокалипсис, она принимает решение своей матери, уходит из дома и, в конечном счете, Саннидейл. Сазерленд прочитал сценарий финала второго сезона в своей машине, не в силах перестать читать до разрешения, где она сидела, рыдая, когда выясняется, что Баффи уходит .[4] Во время их горячей встречи Баффи говорит своей матери: «Открой глаза, мама. Как ты думаешь, что происходило в последние два года? Ссоры? Странные происшествия. Сколько раз ты смывала кровь с моей одежды и Вы все еще не поняли? " Джойс в ответ пытается снова ограничить Баффи, затем пытается физически сдерживать ее, после чего Баффи заканчивает представления Джойс о родительском авторитете, легко подавляя ее и выходя за дверь.[12]

Несмотря на трудности с пониманием Баффи, Джойс часто выражает свою любовь к дочери и поддерживает ее, когда другие взрослые этого не делают. Любовь, которую выражает Джойс, интерпретируется учеными как попытка компенсировать то, что она не смогла интуитивно понять, что что-то происходило с ее дочерью до того, как стало известно, что Баффи - Убийца. После этого откровения Джойс делает много попыток понять, что делает Истребитель. Многие сцены, в которых Джойс дарит Баффи любовь и поддержку, происходят в их доме, делая его центром материнской преданности, стабильности и безопасности. Кадры обычно составляются таким образом, что они не видны в одном кадре, или разделены такими объектами, как столы, или помещены в противоположные стороны комнаты, визуальное представление о неспособности Джойс понять обязанности и возможности своей дочери.[12]

Сезоны 3 и 4

Третий сезон начинается с того, что Баффи возвращается домой из Лос-Анджелеса в конце фильма "Энн". Джойс и Баффи сначала очень неуютно друг с другом во время следующего эпизода"Вечеринка мертвеца", в то время как Баффи начинает понимать, как тяжело было Джойс без нее.[13] Сазерленд приветствовал изменение; она чувствовала, что отношения между Джойс и Баффи «стали намного богаче» после того, как Джойс наконец узнала и столкнулась с ролью Баффи как Истребительницы.[5] Открытый конфликт «Вечеринки мертвеца» заставляет Джойс принести домой проклятую маску, которая призывает зомби в дом, пока происходит вечеринка, убивая несколько человек. Автор Никки Стаффорд рассматривает зомби на вечеринке как символ полной неразберихи, связанной с возвращением Баффи.[14] Во время вечеринки Баффи чувствует себя так неуютно в кругу семьи и друзей, что подумывает снова уйти. Лучшая подруга Джойс и Баффи Уиллоу Розенберг (Элисон Ханниган) оба сердито противостоят Баффи; Джойс признает, что она не знает всех ответов и что выставить Баффи ультиматум было ошибкой. Эпизод знаменует возвращение Джойс в качестве родителя; признание ею собственных недостатков в ошибке отталкивания Баффи - мера благородства, обычная для персонажей Джосса Уидона.[12]

Осознав, что Баффи - Истребительница, Джойс начинает выражать беспокойство за благополучие и долгосрочные планы Баффи. В третьем сезоне представлены два эпизода, в которых Джойс является главным персонажем. Оба они считают Баффи родительской фигурой над Джойс. С "Группа Candy"Эпизод начинается с того, что Баффи раздражительна, а Джойс работает с Джайлзом над созданием расписания для учебы и убийства, но эти роли быстро растворяются в последовавшем хаосе. В попытке принести жертву демону, призрачный Саннидейл мэр отравляет взрослых жителей города шоколадными плитками под наркотиками, заставляя их превращаться в подростков.[15] Джойс становится 16-летней девушкой, которую Кристин Сазерленд сочла не только забавной, но и болезненной, поскольку она вернула воспоминания, с которыми она не сталкивалась годами.[5] Джайлз также пострадал, превратившись в своего подросткового злодея, который Джойс находит неотразимым (они занимаются сексом в полицейской машине в центре Саннидейла).[16] Джайлз стал отцом Баффи после развода ее родителей, и Баффи находит влечение Джойс к Джайлзу тревожным. Джойс встречалась раньше ("Тед"), но Баффи и, следовательно, зрители не видят в Джойс сексуального персонажа; она прежде всего мать. По словам Лорны Джоуэтт, Джойс редко встречается среди персонажей сериала:" Джойс всегда и только мать Баффи, никогда просто другой человек или член команды ".[12]

Второй случай смены ролей - в эпизоде ​​"Имбирный пряник", где дети снова демонстрируют больше мудрости, чем взрослые. В эпизоде ​​отмечен именно этот мотив, поскольку разрыв между родителями и детьми преувеличен и символизируется замешательством Джойс. В попытке узнать больше об обязанностях своей дочери Убийцей, Джойс Ночью следует за Баффи в патруле, приносит закуски и говорит, что хочет понаблюдать за работой Баффи. Джойс находит двух мертвых детей на детской площадке и глубоко встревожена. После того, как Баффи успокаивает свою мать, Скуби обнаруживают, что дети являются проявлением демона, чей единственная цель - разорвать общины на моральная паника. Между тем, Джойс полностью поглощен поиском виновника очевидных убийств. Она основывает родительскую активистскую организацию под названием «Матери против оккультизма» (или «M.O.O.» к огорчению Баффи) вместе с матерью Уиллоу, ученым и экспертом по воспитанию, настолько самовлюбленным, что она практически игнорирует свою дочь. И Баффи, и Уиллоу, чьи колдовские навыки растут, захвачены M.O.O., который пытается сжечь их на костре.[17][18] Джойс берет на себя роль лидера, выступая перед обеспокоенными родителями с речью о неестественном зле в городе, ссылаясь на «убийц и ведьм» среди других монстров. Ее принуждение к участию в темном мире Баффи с его катастрофическими последствиями представляет ее чувство беспомощности по отношению к призванию Баффи. Она неспособна защитить или понять, что Баффи должна вынести - еще одно проявление отчуждения родителей-подростков.[12][19][примечание 1]

В четвертом сезоне, когда Баффи и Уиллоу учатся в колледже, роль Джойс значительно сокращается. Кристин Сазерленд и ее семья переехали жить в Италию, поэтому она снялась всего в пяти эпизодах сезона.[5] включая первую "Первокурсник, "когда Баффи приходит домой во время своей изумительной первой недели в колледже и обнаруживает, что Джойс заполнила ее комнату упаковочными ящиками из художественной галереи. Этот знак того, что жизнь ее матери продолжается без нее, усиливает дезориентацию Баффи и подчеркивает независимую жизнь Джойс.[20] Из-за того, что ее мать находится на расстоянии, Баффи должна начать решать некоторые из своих проблем в одиночку, наименьшая из которых - приготовление ужина на День Благодарения для Джайлза и банды Скуби.МукиБаффи встречает в колледже женщину-профессора психологии, которая бросает ей вызов и расстраивает, но также подтверждает ее интеллект, чем Баффи не была так хорошо известна. Профессор Мэгги Уолш в первой части сезона становится заменой Баффи.[9] Последняя серия сезона "Беспокойный", исследует мечты Уиллоу, Ксандер Харрис (Николас Брендон), Джайлз и Баффи. Джойс предстает перед Ксандером в образе соблазнительницы (в красной шелковой ночной рубашке) и снова появляется во сне Баффи, когда Баффи блуждает по залам колледжа. Джойс застряла в стене, говоря, что она довольна варить лимонад и учится играть. маджонг. Загадочная природа «Беспокойного» позволяет аналитикам объяснить глубину персонажей и их отношения, а также предзнаменование событий, которые произойдут в последующих сезонах. Заключение Джойс в тесном пространстве во сне Баффи указывает на то, что Баффи считает жизнь своей матери очень ограниченной.[9] Отверстие в стене, через которое Джойс и Баффи говорят, вкратце показывает только голову и плечи Джойс, которые, по словам Никки Стаффорд, являются преобладающим изображением в эпизоде ​​пятого сезона "Тело", эпизод, в котором исследуется смерть Джойса и ее непосредственные последствия.[21]

Сезон 5: смерть Джойс

Как отмечает автор Роз Кавени, Джойс становится центральной в темах пятого сезона о семье и Баффи, сталкивающихся с силами, с которыми она не может бороться или контролировать. В семье Саммерсов представлен новый персонаж: Баффи получает имя 14-летней сестры. Рассвет (Мишель Трахтенберг), который является мистическим воплощением «ключа», открывающего портал в измерение ада. До прибытия Доун Джойс испытывала одиночество, поскольку Баффи берет на себя все больше обязанностей, в какой-то момент замечает, что в ее доме становится очень тихо без присутствия Баффи. Она нечаянно приглашает румынский вампир-мистик Граф Дракула в результате. Хотя Доун не знает, кто она такая, Баффи узнает свою настоящую личность после того, как заподозрит, что Дон пытается навредить Джойс. После изнуряющих головных болей, коллапса и госпитализации Джойс узнает, что у нее опухоль мозга. Побочным эффектом опухоли является то, что Джойс видит Доун такой, какая она есть на самом деле: яркая, красивая, мистическая энергия, которую необходимо защитить от вреда. Несмотря на то, что она знает правду о происхождении Доун, Джойс все еще любит ее, понимая, что она невиновна, принадлежащая к семье Саммерс, и сотрудничает с Баффи и Джайлзом в ее защите. Заклинание, сделавшее Рассвет человеком, также сделало ее биологически связанной с Джойс и Баффи. Чтобы защитить Дон, а также заботиться о Джойс после операции на мозге, Баффи переезжает из общежития и возвращается в семейный дом. Райли Финн (Марк Блукас), Парень Баффи в прошлом году, уходит в эпизоде ​​"В лес". После его ухода и в ходе эпизода"Я был создан любить тебя", Баффи начинает чувствовать, что ей не нужен парень. Ее уверенность в этом решении сразу же подрывается в конце эпизода, когда она приходит домой и обнаруживает безжизненное тело своей матери на диване. Смерть Джойс полностью раскрыта в" The Тело », поскольку весь состав персонажей изо всех сил пытается понять, как некогда яркая Джойс стала телом в морге.[22][23][24] Ученый Джес Баттис пишет, что в отличие от того, как члены семьи изображаются на протяжении всего сериала как отсутствующие (Уиллоу), хаотичные (Ксандер) или крайне разрушительные (Аня), Джойс балансирует между этими крайностями. Легкость ее успеха в материнстве с жестоким супергероем и мистическим ключом при кажущейся нормальной жизни подрывается опухолью мозга, и только тогда она и другие персонажи приходят к пониманию того, какая у нее сложная работа. Для ученых опухоль представляет собой физическое проявление неспособности позаботиться о Баффи или форму смерти, с которой Баффи не скоро столкнется.[25]

Для Джосса Уидона опухоль представляла собой не что иное, как рак. Он планировал убить Джойса уже в третьем сезоне, и он написал эпизод, чтобы отразить то, что он испытал, когда потерял собственную мать из-за аневризмы мозга. В 2001 году Уидон сказал интервьюеру: «Я знал, что собираюсь убить Джойс, и я знал, что то, что я хотел запечатлеть - потому что я потерял свою собственную мать - это странное глупое горе и различные реакции людей на смерть. . "[26] "The Body" начинается со сцены рождественского ужина, на которой председательствует Джойс как глава избранной ею семьи. За столом Баффи, Доун, Джайлз, Уиллоу, ее девушка. Тара (Эмбер Бенсон), Ксандер и его бывшая девушка-демон Аня (Эмма Колфилд). С прагматической точки зрения сцена была включена, чтобы титры не затягивали драматические моменты, когда Баффи находила свою мертвую мать и пыталась ее воскресить. Уидон не хотел включать какие-либо элементы, разрушающие иллюзию, представленную в эпизоде.[27] В мире, где главные герои-подростки, которые становятся взрослыми, должны регулярно сталкиваться с ужасами и злом, Джойс представляет стабильную и предсказуемую жизнь. Ее смерть разрушает иллюзию, что реальная или нормальная жизнь - которую Баффи часто говорит, что она хочет, но не может иметь - без проблем.[12] Джойс оплакивают все персонажи сериала. Даже аморальный вампир Шип (Джеймс Марстерс) выражает свои соболезнования. В более раннем эпизоде ​​он признался очень сочувствующей Джойсу своей столь же аморальной и безумной любовнице. Друзилла (Джульетта Ландау) оставив его.[28][29] Точно так же Аня, у которой очень мало опыта работы с человеческими эмоциями и слабостями, смущена и неожиданно опечалена смертью Джойса.[30]

Другие выступления

Джойс появляется в четырех эпизодах после ее смерти в «Теле», сначала как молодая женщина в пятом сезоне »Вес мира": Баффи часто вспоминает ложные воспоминания о том, как ее родители принесли Дон домой новорожденной.[31] Эпизод касается неспособности Баффи справиться со смертью своей матери и ее неадекватности в защите Доун, а также исследует одержимость Баффи своей неудачей и чувством вины.[32] Эпизод шестого сезона »Снова нормально"утверждает, что мир Саннидейла Баффи является проявлением психопатологии: после удара демона Баффи убеждается, что мир, в котором она является героем, является иллюзией. Ее родители, которые остались счастливыми в браке, навещают ее в психиатрической больнице. и побудить ее сразиться с соблазнительным миром, который она воображала, и вернуться с ними домой.[33][34] Джойс появляется дважды в седьмом сезоне: она часто посещает Доун как лицо Первое зло в "Беседы с мертвыми людьми",[35][36] и снова появляется как воплощение Первого Зла из сна Баффи в "Принеси ночь".[37]

Влияние

На протяжении всего сериала Баффи часто выражает беспокойство по поводу того, что ее хотят и принимают. Одно из самых явных проявлений ее беспокойства - в серии первого сезона "Кошмары", где сбываются кошмары персонажей. В кошмаре Баффи ее отец жестоко говорит ей, что он больше не хочет проводить с ней время из-за ее дефектов дочери. Она также обеспокоена тем, что ее мнимое беспокойное поведение в школе и непослушание дома могла быть важной причиной разрыва брака ее родителей. Она отталкивает своих друзей и семью, чтобы защитить их от того, с чем ей приходится сталкиваться, одновременно полагаясь на их помощь. Психологи, пишущие о Баффи, заявляют, что она является кандидатом в тревожное расстройство, поскольку чаще всего люди с диагнозом тревожные расстройства беспокоятся и зацикливаются на проблемах, поведение, которое, как показывают исследования, унаследовано. В этом свете они анализируют действия Джойс как чрезмерно защищающие Баффи в начале сезона: ее бдительность заставляет Баффи красться и из дома через окно спальни.Джойс также постоянно поощряет ее избегать плохо себя ведущих одноклассников.[38] Независимо от этого, воспитание Джойс Баффи цитируется как одна из причин, по которой Баффи смогла прожить столько же, сколько и она - намного дольше, чем другие Истребительницы, которые исторически обычно умирали очень молодыми, - и является источником силы Баффи. Джойс и Джайлз часто работают аналогичным образом, чтобы направлять Баффи морально и эмоционально. Трагический роман Баффи с Ангелом, отношения, которые не могли принести ни одному из них счастья, был прерван отчасти после того, как Джойс попросила Энджел положить конец этому.[39]

По словам Лорны Джоуэтт, Джойс - это средство, с помощью которого старшие зрители могут судить о действиях младших персонажей. Джоуэтт видит в Джойс «постфеминистского матриарха»: она - глава семьи, которая редко требует присутствия мужчин. Баффи, по словам Джоуэтта, происходит от двух женских линий: линии Slayer и линии Summers. В отличие от Баффи, Джойс никогда не заявляет, что ее бросили мужчины, и она сохраняет женские черты: она управляет художественной галереей, имеет других друзей и встречается.[12] Джес Баттис утверждает, что роль Джойс как матери Баффи остается в основном незамеченной из-за общественных ожиданий, которые зрители ожидают от матерей-одиночек - по крайней мере, до ее смерти. Горе Баффи должно совпасть с тем, что Баффи стала тем, кем была Джойс. В этом процессе Баффи изо всех сил пытается сыграть роль Джойс, находя это труднее, чем быть Истребительницей.[25]

Появления

Баффи истребительница вампиров
В телесериале Джойс появилась в качестве гостя в 58 сериях:
Сезон 1 (1997): "Добро пожаловать в адскую пасть", "Урожай","Ведьма", "Ангел", "Кукольный театр", "Кошмары", "Пророчество Девушка"
Сезон 2 (1997–98): "Когда ей было плохо", "Школа Hard", "Девушка-мумия инков", "Тед", "Плохие яйца", "Сюрприз", "Невинность", "Заколдованный, обеспокоенный и сбитый с толку", "Страсть", "Убит смертью", "Становление (части 1 и 2)"
Сезон 3 (1998–99): "Энн", "Вечеринка мертвеца", "Вера, надежда и фокус", "Группа Candy", "Прогулка влюбленных", "Исправляет", "Имбирный пряник", "Беспомощный", "Плохие девушки", "Последствия", "Враги", "Earshot", "Выбор", "Выпускной вечер", "Выпускной, часть 1"
Сезон 4 (1999–2000): "Первокурсник", "Страх сам по-себе", "Девушка этого года", "Кто ты", "Беспокойный"
Сезон 5 (2000–01): "Баффи против Дракулы", "Настоящий я", "Замена", "Из моего разума", "Нет места лучше дома", "Дурак для любви", "Тень", "Прислушиваясь к страху", "В лес", "Треугольник", "Пропускной пункт", "Кровные узы", "Раздавить", "Я был создан любить тебя"(умирает),"Тело"(только труп)",Навсегда"(только тень),"Вес мира"(только во сне / воспоминаниях Баффи)
6 сезон (2001–02): "Снова нормально"(в галлюцинации Баффи)
Сезон 7 (2002–03): "Беседы с мертвыми людьми"(как Первое зло)"Принеси ночь"(только во сне Баффи)

Примечания

  1. ^ Сазерленд привел свою дочь Элеонору на съемочную площадку во время съемок «Пряника» и попытался познакомить ее дочь с актером, играющим демона, в полном костюме и гриме, но ее дочь (которая уже встречалась и болтала с актерами в костюм мумии из «Вечеринки мертвеца») боялся приближаться к нему. (Держатель, стр. 315)

Цитаты

  1. ^ Кавены, с. 14.
  2. ^ Стаффорд, стр. 2–6.
  3. ^ Уилкокс, стр. 18.
  4. ^ а б c Голден и Холдер, стр. 213–217.
  5. ^ а б c d е ж Holder, стр. 315–318.
  6. ^ Голден и Холдер, стр. 2–5.
  7. ^ Трейси, стр. 138–142.
  8. ^ Стаффорд, стр. 184.
  9. ^ а б c d е Уилкокс и Лавери, стр. 64–69.
  10. ^ Трейси, стр. 55–56.
  11. ^ Уилкокс, стр. 18, 22.
  12. ^ а б c d е ж грамм час Джоуэтт, стр. 177–183.
  13. ^ Держатель, и другиеС. 143–145.
  14. ^ Стаффорд, стр. 181–187.
  15. ^ Держатель, и другиеС. 151–153.
  16. ^ Стаффорд, стр. 192–193.
  17. ^ Стаффорд, стр. 198–199.
  18. ^ Держатель, и другиеС. 163–165.
  19. ^ Уилкокс и Лавери, стр 198–201.
  20. ^ Стаффорд, стр. 215–217.
  21. ^ Стаффорд, стр. 244–246.
  22. ^ Уилкокс, стр. 177–178.
  23. ^ Кавены, с. 27–31.
  24. ^ Рудитис, стр. 55–57.
  25. ^ а б Баттис, стр. 77–79.
  26. ^ Мендоса, Руководство (22 мая 2001 г.). «'Баффи' берет на себя гораздо больше, чем вампиры», The Dallas Morning News, п. 1С.
  27. ^ Уидон, Джосс (2008). Баффи Истребительница вампиров: Пятый сезон полностью; DVD-комментарий к серии "Тело". [DVD]. 20 век Фокс.
  28. ^ Джоветт, стр. 161.
  29. ^ Рудитис, стр. 61–63.
  30. ^ Стаффорд, стр. 266–268.
  31. ^ Рудитис, стр. 73–75.
  32. ^ Стаффорд, стр. 274–275.
  33. ^ Рудитис, стр. 136–138.
  34. ^ Стаффорд, стр. 301–302.
  35. ^ Рудитис, стр. 186–188.
  36. ^ Стаффорд, стр. 326–330.
  37. ^ Рудитис, стр. 196–198.
  38. ^ Дэвидсон, стр. 82–85.
  39. ^ Дэвидсон, стр. 69–70.

Библиография

  • Баттис, Джес (2005). Кровные отношения: избранные семьи в "Баффи, истребительница вампиров" и "Ангел", McFarland & Company, Inc., Издатели. ISBN 0-7864-2172-X
  • Дэвидсон, Джой (редактор) (2007). Психология Джосса Уидона: несанкционированное исследование Баффи, Ангела и Светлячка, Benbella Books. ISBN 978-1-933771-25-0
  • Голден, Кристофер; Холдер, Нэнси (1998). Баффи - истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, том 1, Карманные книги. ISBN 0-671-02433-7
  • Холдер, Нэнси; Мариотт, Джефф; Харт, Мариэлизабет (2000). Баффи - истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, том 2, Карманные книги. ISBN 0-671-04260-2
  • Джоуэтт, Лорна (2005). Секс и убийца: учебник по гендерным исследованиям для фанатов Баффи, Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6758-1
  • Кавени, Роз (редактор) (2004). Чтение Истребителя вампиров: новое, обновленное, неофициальное руководство по Баффи и Ангел, Таурис Парк Мягкие обложки. ISBN 1-86064-984-X
  • Рудитис, Пол (2004). Баффи - истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, том 3, Саймон и Шустер. ISBN 0-689-86984-3
  • Юг, Джеймс (редактор) (2003). Баффи - истребительница вампиров и философия: страх и трепет в Саннидейле, Открытые судебные книги. ISBN 0-8126-9531-3
  • Стаффорд, Никки (2007). Укуси меня! Неофициальное руководство по Баффи Истребительнице вампиров, ECW Press. ISBN 978-1-55022-807-6
  • Трейси, Кэтлин (1998). The Girl's Got Bite: Неофициальное руководство по миру Баффи, Книги эпохи Возрождения. ISBN 1-58063-035-9
  • Уилкокс, Ронда (2005). Почему Баффи имеет значение: Искусство Баффи, истребительницы вампиров, И. Б. Таурис. ISBN 1-84511-029-3
  • Уилкокс, Ронда и Лавери, Дэвид (ред.) (2002). Борьба с силами: что на кону в "Баффи - истребительница вампиров", Rowman and Littlefield Publishers. ISBN 0-7425-1681-4