WikiDer > Июньское пиво - Википедия
Июньское пиво | |
|---|---|
 Июньское пиво на выставке Cuatro Mujeres 1983 года | |
| Родившийся | Джун Глория Бир Томпсон 17 мая 1935 г. |
| Умер | 14 марта 1986 г. (в возрасте 50 лет) Блуфилдс, Никарагуа |
| Национальность | Никарагуанский |
| Род занятий | художник, поэт |
| Активные годы | 1969-1986 |
| Известен | Африканские и феминистские темы |
Известная работа | Похороны мачизма |
Июньское пиво (1935-1986) был Афро-никарагуанский наивный художник, получившая национальное и международное признание за свои работы на африканские и феминистские темы. Она также была первой женщиной-поэтом в НикарагуаАтлантического побережья России и производил работы в Креольское побережье Мискито, Английский и испанский. Правительство Никарагуа защитило четыре ее картины -Продавец фруктов, Памяти Эфи Ирен, Они танцуют и Женщина работает- объявив их частью национального достояния. Вывоз их из страны незаконен.
Ранние годы
Джун Глория Бир Томпсон родилась 17 мая 1935 года.[Примечания 1] в Блуфилдс, Никарагуа в семью среднего класса как самый младший из одиннадцати детей.[1] Ее биологическим отцом был Авраам Мозес Даунс, и она часто приезжала навестить его в Гранаде, где впервые познакомилась с изобразительным искусством.[6][7] Она могла посещать школу только до третьего класса, но хорошо читала и училась самоучке.[7]
Карьера
В 1954 году Бир переехал в США, сначала работая в химчистке, а затем в качестве модель художника в Лос-Анджелес, Калифорния в различных художественных школах. Недовольная работой, которую ей удавалось получить, в 1956 году она вернулась в Блуфилдс, где вырастила четверых детей как мать-одиночка.[1] Чтобы поддержать своих детей, Бир собирала бутылки и пластик, продавала их переработчикам в Манагуа и использовала вырученные средства для покупки овощей, которые затем продавала покупателям. Она начала рисовать как хобби. Она рисовала людей вокруг себя, мужчин, работающих на полях или в доках, женщин, убирающих, готовящих и стирающих одежду, и раздавала их. В 1968 году капитан голландского корабля посоветовал ей зарабатывать на жизнь художником, который также рисовал. В следующем году она переехала в Манагуа, чтобы посмотреть, сможет ли она стать профессиональным художником. Она получала заказы и продавала работы, но в конце года вернулась в Блюфилд. На побережье не было рынка произведений искусства, но она рисовала партиями и либо отвозила их в Манагуа для продажи, либо продавала арт-дилерам, которые приходили ее искать.[8]
Темы Пива - это чернокожие люди и феминистские комментарии, и в то время, когда они были написаны, были уникальными в этих темах.[2] Они также отражают времена, в которые она жила, и параллельны состоянию страны во времена Сандинистское революционное движение. Она была противСомоса и откровенно поддерживает мятежников.[1] Действия Беер привели к ее тюремному заключению Национальная гвардия Сомосы в 1970 г. и снова в 1971 г.[1][8] В 1971 году Бир вернулся на два года в столицу, пытаясь интегрироваться и учиться у профессиональных художников, работающих в Манагуа. Ее критиковали за то, что ее работа не была в стиле популярных, необученных примитивные художники от Острова Солентинаме которые создавали подробные пейзажи, и это не было в стиле большинства художников Манагуа, чьи работы в основном Абстрактные.[2]
В 1978 году Национальная гвардия Сомосы начала серию репрессивных кампаний против общин вдоль Атлантического побережья и, наконец, вынудила Бира бежать в Коста-Рика в 1979 году. Через два дня после того, как Сомоса был отстранен от власти, она вернулась в Никарагуа 19 июля 1979 года и начала работать в качестве главы библиотекарь публичной библиотеки Блуфилдс. Новое правительство, созданное Сандинистский фронт национального освобождения (испанский: Сандинистский фронт национального освобождения (СФНО)) попросила ее провести инвентаризацию библиотечных фондов, а Министерство культуры поручило ей открыть библиотеки в городах Жемчужная лагуна и Кукра Хилл.[1] Помимо своих картин, в этот период Бир была автором двуязычной Восход солнца газета. В ее произведениях сетовали на социально-экономические трудности, с которыми сталкиваются жители побережья.[5] Она была первой женщиной-поэтом в Москитный берег и писала свои стихи на креольский, Английский и испанский.[4]
В 1981 году Бир был выбран для участия в Карибский фестиваль искусств на Барбадосе - выставить восемь картин. Один из других художников заметил, что все оттенки ее кожи были коричневыми, но у чернокожих людей были голубоватые оттенки. Она вернулась домой и с помощью экспериментов усовершенствовала свой тон, который ей понравился, и она увидела поворотный момент в своей работе.[9] Она покинула библиотеку в 1983 году и вступила в Национальный союз художников-визуалов (испанский: Национальный союз художников-пластиков Никарагуа (УНАП) и Сандинистская ассоциация работников культуры (испанский: Сандинистская ассоциация культурных ценностей (ASTC)). Следующие годы были отмечены множеством выставок как в Никарагуа, так и за рубежом. Ее картины с успехом демонстрировались в Азии, Карибском бассейне, Европе, Мексике и США.[1]
Большая часть Никарагуа имеет коренное и испанское наследие,[10] но прибрежный район Москито был первоначально британским протекторатом, который в 1894 году был включен в состав страны Никарагуа.[1] Люди, населяющие побережье, представляют собой смесь меньшинств, в том числе Африканский Креольский, Гарифуна, Мискито, Рама, Сумо и метисы.[11][12] Это были люди, которых Бир видела вокруг себя и которых она изображала на своих картинах и сочинениях.[12] наряду с ее социальным комментарием революции и феминизма.[2][1] В ее небе использовались яркие яркие цвета, но ее фигуры часто были жесткими и застывшими. Те же самые фигуры оживали в ее стихах, полные жизни.[12] Одна картина, Сандино и раненый орел, изображенный Аугусто Сезар Сандино, который был убит силами Сомосы в 1930-х годах как упавший орел. Другой, Черный Сандино выиграл первый приз на национальном конкурсе живописи в 1983 году и изображает как гордость черных, так и революционную решимость.[1] Одна из ее самых известных работ, Похороны мачизма была критика двойной нагрузки, с которой сталкивается большинство женщин во всем мире. На нем изображен петух как центральная фигура, представляющая мужчину, и четырех женщин на разных стадиях развития - в детстве, юности, во время беременности и в старости, - грозящих петуху кулаками. Бирс описал эту работу как отражение гнева женщин, которые работают весь день, а затем вынуждены возвращаться домой и снова работать, пока их мужья сидят.[10]
Смерть и наследие
Бирс умерла 14 марта 1986 года в своем доме в Блуфилдс от сердечного приступа.[9] В 1989 году она была посмертно награждена Орденом Культурной Независимости Рубена Дарио.[13] В августе 2003 года правительство Никарагуа объявило незаконным выезд из страны четырех картин Бера, защищая Продавец фруктов, Памяти Эфи Ирен, Они танцуют и Женщина работает как часть национального достояния. Ее картины широко выставлялись в сотрудничестве Института культуры Никарагуа с художественными галереями, коллекционерами и университетами. В 2008 году она была удостоена ежегодной литературной премии ее имени Июньская литературная премия "Пиво" на родном языке (испанский: Premio Literario Internacional en Lenguas Maternas «Июньское пиво»), который присуждается авторам, которые создают произведения на языках коренных народов или Креольские языки. В 2012 году афро-никарагуанский праздник «Майо Я» включал выставку ее картин в Национальном театре Рубена Дарио.[1] а в 2016 году правительство Никарагуа посвятило Биеннале (Биеннале), культурное мероприятие изобразительного искусства, спонсируемое Министерством культуры, как дань уважения пиву. Для участия в мероприятии, которое проходило с февраля по май, были отобраны двадцать художников из Никарагуа, а также еще двадцать художников из других стран из Канады, Эквадора, Германии, Италии, Мексики, Испании, Швейцарии, Турции и США.[13][14]
Примечания
Рекомендации
Цитаты
- ^ а б c d е ж грамм час я j k Гомес Мендживар 2016.
- ^ а б c d ЛаДьюк 1985, п. 54.
- ^ Бихалджи-Мерин и Томашевич 1985, п. 125.
- ^ а б Грин и Кушман 2016, п. 406.
- ^ а б ДеКоста-Уиллис 2003, п. 34.
- ^ а б Торрес 2016, п. 11.
- ^ а б Гонсалес 2016.
- ^ а б ЛаДьюк 1985, п. 55.
- ^ а б ЛаДьюк 1985, п. 57.
- ^ а б ЛаДьюк 1991, п. 111.
- ^ Моррис 2016, п. 177.
- ^ а б c Вани 1986, п. 37.
- ^ а б Агуэро 2016.
- ^ Art Viewer 2016.
Библиография
- Агуэро, Арнульфо (9 февраля 2016 г.). "Биеннале 2016, dedicada a la pintora June Beer, pionera del arte primitivista nicaragüense" [Биеннале 2016, посвященная художнице Джун Бир, пионеру никарагуанского примитивистского искусства]. La Prensa (на испанском). Манагуа, Никарагуа. Архивировано из оригинал 23 апреля 2016 г.. Получено 20 февраля 2017.
- Бихалджи-Мерин, Ото; Томашевич, Небойша (1985). Всемирная энциклопедия наивного искусства. Лондон, Англия: Скала / Филип Уилсон. ISBN 978-0-935748-62-8.
- ДеКоста-Уиллис, Мириам (2003). Дочери диаспоры: афро-латиноамериканские писатели. Кингстон, Ямайка: Ian Randle Publishers. ISBN 978-976-637-077-0.
- Гомес Мендживар, Дженнифер Каролина (2016). «Пиво, июнь (1933–1986)». В Knight, Franklin W .; Гейтс-младший, Генри Луи (ред.). Словарь Карибов и афро-латиноамериканских биографий. Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-199-93579-6. - черезOxford University PressСправочник в Интернете (требуется подписка)
- Гонсалес, Росмалия Энн (11 февраля 2016 г.). "Los trazos rebeldes de June Beer" [Бунтарские удары июньского пива]. Эль-Нуэво Диарио (на испанском). Манагуа, Никарагуа. Архивировано из оригинал 17 марта 2016 г.. Получено 20 февраля 2017.
- Грин, Роланд; Кушман, Стивен (2016). Принстонский справочник мировой поэзии. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-1-4008-8063-8.
- ЛаДьюк, Бетти (1985). "Июньская история пива" (PDF). Ереси: феминистское издание об искусстве и политике. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Коллектив ересей. 5 (4): 54–57. ISSN 0146-3411. Архивировано из оригинал (PDF) 30 июня 2016 г.. Получено 20 февраля 2017.
- ЛаДьюк, Бетти (1991). «Женщины изображают женщин: африканские корни и межкультурное сравнение». В Блэнди - Дуглас Эмерсон; Конгдон, Кристин Г. (ред.). Плюралистические подходы к художественной критике. Боулинг-Грин, Огайо: Популярная пресса государственного университета Боулинг-Грин. С. 109–114. ISBN 978-0-87972-543-3.
- Моррис, Кортни Дезире (осень 2016 г.). «Становление креолкой, становление черным: миграция, диаспоральное самосознание и многие жизни мадам Мэйми Леона Турпо де Мена». Женщины, пол и цветные семьи. Шампейн, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. 4 (2): 171–195. ISSN 2326-0939. Получено 30 января 2017 - через Проект MUSE.
- Торрес, Мария Долорес (апрель 2016 г.). "Июньское пиво (Блуфилдс, РАКС, 1935-1986)" (PDF). Revista de Temas Nicaragüenses (на испанском). Харви, Луизиана: Хосе Т. Мехиа (96): 7–13. ISSN 2164-4268. Архивировано из оригинал (PDF) 20 февраля 2017 г.. Получено 20 февраля 2017.
- "Homenaje a June / Посвящение июню". Вани. (на испанском, английском и Креольское побережье Мискито). Блуфилдс, Никарагуа: Индийский и Карибский университет Блуфилдс (4): 36–39. Июль – сентябрь 1986 г. Архивировано с оригинал 20 февраля 2017 г.. Получено 21 февраля 2017.
- "X Bienal de Nicaragua: июньское пиво в Palacio Nacional de Cultura" [10-е биеннале Никарагуа: июньское пиво в Национальном дворце культуры]. Art Viewer. Антверпен, Бельгия. 7 апреля 2016 г. Архивировано с оригинал 20 февраля 2017 г.. Получено 20 февраля 2017.
