WikiDer > Кит Саттон

Keith Sutton

Кит Джордж Саттон (29 мая 1924 - 26 июля 1991) был британским художником и критиком.^[1]

Жизнь и работа

Кейт Саттон родился в Далвиче 29 мая 1924 года, младший сын Джорджа Уильяма Саттона и Одри Перл Дьюар. Он получил образование в Ратлиш школа, Мертон, уезжая в 16 лет, чтобы посетить Уимблдонская школа искусств. Вызван в RNVR в июле 1943 года он служил до января 1947 года исполняющим обязанности младшего лейтенанта. После освобождения он вернулся на Уимблдон, пока не выиграл Альфред Рич стипендия Школа Слейда в 1948 году. Среди его однокурсников были Мартин Фрой и Питер Сноу, а в следующем году он завязал особые дружеские отношения с абитуриентами, в том числе Виктор Виллинг и Майкл Эндрюс и позже, Паула Рего. Он был награжден Тонкс приз за рисунок, получил диплом в 1951 году, а затем продержался там еще на один год.

В 1950-х годах для молодых художников было мало возможностей, кроме преподавания, и Саттон воспользовался несколькими такими возможностями в течение следующих нескольких лет, всегда продолжая рисовать и рисовать. Иногда он останавливался с Виктором Виллингом и его первой женой Хейзел в Шалфорде, недалеко от Гилфорда, и оттуда можно было увидеть пейзажи и рисунки. К 1955 году он писал художественную критику для Новости искусства и обзор и так продолжалось до 1957 года.

В феврале-марте 1958 года состоялась его первая персональная выставка в Galerie de Seine на Вест-Халкин-стрит. Он показал двадцать четыре картины, датируемые предыдущими тремя или четырьмя годами, а также портфолио с рисунками. Были положительные отзывы и некоторые продажи, хотя несколько картин остались в поместье. В 1959 году он выполнил заказ на создание двух стеклянных мозаик для музея А.Е.И. Исследовательские лаборатории в Харлоу.

В конце пятидесятых Саттон жил в University Mansions в Патни, а затем какое-то время в доме Рональд Элли, историк искусства, на Деодар Роуд. Здесь он сделал свои первые попытки создать коллаж. В 1963 году он вернулся в центр Лондона в квартиру на Винчестер-роуд, в Швейцарском коттедже, где оставался до 1967 года. В первой половине шестидесятых он продолжал писать художественную критику: Новый государственный деятель; за Слушатель (чередуется с Дэвидом Сильвестром), а также анонимно для Времена. Он написал несколько вступлений в каталоги выставок художников: скульптора Джорджа Фулларда;^[2] Дерек Херст;^[3] Томас Эрма,^[4] и Тревор Бейтс.^[5] Его монография о Пикассо была опубликована в 1962 году.^[6] В 1965 году он возглавил художественный отдел только что созданного журнала. Лондонская жизньдо тех пор, пока он не прекратил публикацию два года спустя. Он также продолжал преподавать, теперь в Академии Бата, Коршам-Корт (1963–64).

В 1960 году он останавливался с Виктором Виллингом и Паулой Рего в Португалии, и он почувствовал, что новые впечатления от моря и пейзажа проникли в маленькие натюрморты среди красок и коллажей, над которыми он теперь приступил. Также на него повлияла его новая дружба с американскими артистами. Пол Дженкинс и Алиса Бабер, и молодой Томас Эрма. В 1961-1962 годах он подолгу работал в их компании в Париже, создав там многие из 22 коллажей, которые он должен был показать в Ганноверской галерее в сентябре 1962 года. Среди самых успешных работ были тондо, частично вдохновленные творчеством. восхищение художников тондо Боттичелли Поклонение королей в Национальной галерее.

Саттон подружился с Томом Эрмой и был опустошен, когда услышал о своей так и не полностью объясненной смерти от огнестрельного ранения в Париже в 1964 году, в возрасте всего 25 лет. В 1967 году его жизнь была разрушена еще больше, когда должен был появиться дом на Винчестер-роуд. под снос, чтобы позволить строительство библиотеки Swiss Cottage и бассейнов. Он переехал в другую квартиру недалеко от Белсайз-авеню, где должен был оставаться в течение следующих двадцати лет или около того.^[7].

В 1966 году он начал преподавать в Колледже искусств Стоурбриджа на полставки и проработал там до 1972 года. Там он продолжал создавать коллажи в развивающемся и менее жестком стиле, но в конце концов начал работать с так называемыми «мотивами». в акриле. В высшей степени декоративные, это часто были стилизованные вазы с цветами или другие предметы натюрморта. Этот период, вероятно, был для него самым счастливым и наиболее наполненным, поскольку он писал, рисовал и преподавал. Однако в 1972 году ему пришлось отказаться от своей должности в Стоурбридже после того, как он стал штатным. Он не чувствовал себя способным переехать туда навсегда, по сути, чтобы бросить своих стареющих родителей, которые теперь живут в Крэнли, Суррей. Как следствие, в следующие несколько лет он попал в довольно тяжелые финансовые времена, но, тем не менее, продолжал рисовать. У него был круг друзей, с которыми он часто виделся, и которые также позволяли отдыхать в Северном Уэльсе и Саффолке. Картины этого периода почти все были вдохновлены чем-то, что он видел, иногда просто оптическим эффектом; два натюрморта, Радуга и Угол, что, вероятно, является их кульминацией.

Натюрморт: синий, конец 1970-х

В 1975 и 1979 годах умерли сначала его отец, а затем мать. Как только семейные дела были улажены, Саттон оказался в состоянии финансовой независимости и большей свободы. В первые несколько лет восьмидесятых он снова начал рисовать с энтузиазмом, написав около восьми или десяти картин, которые вполне могли стать его лучшей работой. Параллельно и впоследствии он работал гуашью или акварелью на бумаге, чтобы создать серию из более чем двадцати ярких небольших рефератов, иногда с названиями, а обычно без них.

К сожалению, к 1983 году появились новые заботы. Его домовладелец, который купил дом и теперь в нем жил, попытался выселить его. После судебного разбирательства в 1986 году Саттон был вынужден переехать в предложенную ему квартиру гораздо меньшего размера на Глостер-авеню (Примроуз-Хилл). Пришлось принять болезненные решения относительно утилизации картин и мебели. Эпизод был травматическим; его здоровье ухудшалось, и он больше не рисовал. Смерть в 1988 году Виктора Виллинга, его друга со времен Slade, стала еще одним ударом, и он поддался депрессии и серии ишемических атак. Он умер 26 июля 1991 года в больнице Университетского колледжа.^[8]

Выставки

1948 Смешанная выставка: Contemporary British Art, The Художественная галерея Гранди, Блэкпул

1950 Смешанная выставка: картины молодых художников, выставка «Идеальный дом», Олимпия.

1952 Смешанная выставка: Королевское общество британских художников, Зимняя выставка, Саффолк-стрит

1958 Персональная выставка: Galerie de Seine, West Halkin Street, Лондон.

1962 Персональная выставка: Ганноверская галерея, Лондон.

1987 Смешанная выставка: Галерея Бернарда Якобсона, Летняя выставка.

2011, ноябрь-декабрь: ретроспективная выставка: Галерея Millinery Works, Ислингтон, Лондон

Критический комментарий

1958 Выставка Galerie de Seine

«Благодаря этой выставке Саттон становится солидным художником, который может работать близко к реальностям визуального мира, но при этом лелеет поэтическое принуждение, которое трансформирует его картины и переносит нас в личную область его воображения», Джеймс Берр, Новости искусства и обзор 1 марта 1958 г.

«Картины мистера Кейта Саттона… состоят в основном из пейзажей, лихо выполненных с чувством четкости цвета и резких акцентов света», Времена, 21 февраля 1958 г.

1962 Выставка Ганноверской галереи

«Коллажи мистера Кейта Саттона… четкие и необычайно стильные, с той технической виртуозностью, которая позволяет выполнять явно сложный маневр с безупречной эффективностью», Времена, 11 сентября 1962 г.

«Саттон доказывает, что он способен создавать самые захватывающие и вызывающие удовлетворение« картины »в коллажах», Освелл Блейкстон, Новости искусства и обзор, 22 сентября 1962 г.

«… Серия сложных коллажей Кейта Саттона. Эти… казались бы более удобными в галерее Нью-Лондона, если бы не было ясно, что его цель по сути романтическая. Края каждой формы срезаны как нож, но конечный эффект не является холодным целенаправленным », Эрик Ньютон, Хранитель, 5 сентября 1962 г.

«Наверху в Ганноверской галерее Кейт Саттон демонстрирует группу очень впечатляющих коллажей. На первый взгляд его коллажи выглядят строго классическими, скорее архитектурными, чем живописными; при ближайшем рассмотрении они обнаруживают неоднозначность пространства, богатое разнообразие цветов и текстур, а также сложную взаимозависимость фрагментированных форм », Норберт Линтон, Art International.

«Он ловкий декоратор с чистым дизайном, напоминающий русских экспериментаторов». Наблюдатель, 23 сентября 1962 г.

2011 выставка в галерее Millinery Works

Говард Ханна, «Тонкие сокровища выходят из хранилища», Обзор нового журнала Camden, 24 ноября 2011 г., стр. 4–5.

Navigation