WikiDer > Кен Керслейк

Прекрасный художник Кен Керслейк (1930–2007) был гравером и профессором, которого приписывают «одним из немногих преподавателей-граверов, ответственных за рост гравюры на юго-востоке в годы после Второй мировой войны».^[1] Педагогическая карьера Керслейк проходила в Университет Флориды в Гейнсвилле, который удостоил его звания почетного профессора за выдающиеся заслуги после выхода на пенсию.

Он родился в Маунт-Вернон, Нью-Йорк. В 1958 году, только что окончивший колледж, Керслейк был нанят Университетом Флориды для разработки программы гравюры для своего художественного факультета. Он сделал это и продолжил тридцать восемь лет преподавательской карьеры в Университете Флориды. Керслейк был одним из основателей American Print Alliance и был очень активен в Южном графическом совете, будучи президентом этого органа с 1990 по 1992 год.

Образование

Керслейк начал рисовать еще маленьким ребенком и начал рассматривать изобразительное искусство как карьеру в старшей школе. Его формальное изучение искусства началось в 1950 году в Институте Пратта в Нью-Йорке, где его поощряли учителя. Филип Гастон (1913–1980) и Роджер Кроссгроув (р. 1921). При поддержке последнего Керслейк перешел в Иллинойский университет в Шампейне в 1953 году, где получил степень бакалавра и магистра изящных искусств. Там он открыл для себя свой медиум, когда прошел курс глубокой печати у профессора Ли Чесни,^[2] наставник, который должен был стать другом на всю жизнь. Керслейку понравился его первый опыт преподавания в качестве ассистента Чесни. Вскоре, после получения степени магистра в 1958 году, Керслейк принял должность преподавателя в Школе искусств и истории искусств Университета Флориды в Гейнсвилле.^[3]

Глубокая гравюра был основным медиумом Керслейка, но он также произвел серию гравюр в литография и витреография. В последние годы своей жизни он также экспериментировал с компьютерными изображениями, создавая струйные отпечатки, которые он использовал наряду с более традиционными методами. Керслейк не ограничивался только печатными СМИ; он также рисовал на протяжении всей своей карьеры.

Ранняя работа

Его самые ранние гравюры, созданные в период с середины 1950-х до начала 1960-х годов, сочетали в себе различные техники глубокой печати на одной и той же пластине. Например, его гравюра «Evolvement» 1955 года (издание 20) включает в себя офорт, гравировку, мягкий грунт, акватинту и плоскую резку для создания абстрактной черно-белой композиции с богатой текстурой оттенков серого и черного.^[4] В гравюре Керслейка 1959 года «Свидетельствующий образ» абстракция начинает уступать место «взаимопроникающим органическим формам с сильным сексуальным подтекстом» в манере Аршил Горки картины, по словам куратора Ларри Дэвида Перкинса.^[5] В начале 1960-х образы Керслейка стали гротескно образными в таких гравюрах, как «Форма тревоги» 1962 года и «Тревога, пожирающая себя» 1963 года, где источником вдохновения для художника послужили такие работы, как Кафки история Метаморфоза и Брейгеля Распечатать Большая рыба ест мелкую рыбу.^[6]

Первый набег художника на литографию произошел весной 1964 года, когда Керслейк создал несколько литографий на картинах, созданных им в ответ на убийство президента Кеннеди 22 ноября 1963 года. По гранту, присужденному Институт ТамариндаКерслейк провел шесть недель в Художественном институте Херрона в Индианаполисе, создавая гравюры под руководством мастера-литографа. Гаро Антреазиан. Гравюры Керслейка «Алтари человека: Армагеддон», «Алтари человека: стеклянная витрина» и «22 ноября» являются частью этого набора.^[6] Его следующая крупная серия, «Анатомия человека, усыпанного звездами», включала образы из поп-культуры в пять больших гравюр, созданных в период с 1967 по 1971 год. Снова работая в глубокой печати, Керслейк расширил свой репертуар техник, включив фототравление и тиснение. Он также добавил цвет к своим стандартным техникам травления.

В середине карьеры

В то время как работы 1950-х и 60-х годов касались крупных проблем современной культуры и экзистенциальной тревоги, работы Керслейка 1970-х годов стали приобретать более личный тон. Цвет и использование фотомеханической репродукции также имеют приоритет в гравюрах того десятилетия. Керслейк доверил своему коллеге Тодд Уокер, профессор фотографии и гравюры в Университете Флориды, пробудивший в нем интерес к использованию фотопроцессов в гравюре.^[6] В «Волшебном доме желания сердца» Керслейк объединил образы исторического особняка, расположенного в его родном городе Mt. Вернон; двойные изображения его жены и детей (расположены в ронделях под центральным изображением) и всевидящее (защитное) око, парящее над всеми. Образы передают ностальгию, семейные обязанности в настоящем и желание обеспечить будущее. Ощущение художником языка тоски достигает кульминации в его картине «Сесилия: мать художника в образе молодой женщины», созданной через год после смерти матери. На гравюре изображена улыбающаяся девушка, стоящая на каменистой равнине, а над головой кружат чайки. По словам Ларри Д. Перкинса, бывшего куратора коллекций в Художественный музей Сэмюэля П. Харна в Гейнсвилле, Флорида, птицы относятся к «трансцендентности духа, в то время как удаляющиеся прямоугольники, обрамляющие портрет, могут указывать на течение времени или альтернативные состояния существования».^[7]

В 1982 году Керслейк начал серию портретов старика с лысой головой и римским носом, с помощью которых он столкнулся с проблемой человеческой смертности. Серия началась с монотипий, к которым постепенно добавлялись техники глубокой печати. Иногда голова накладывается на письменный фон, на котором слова разборчивы только изредка, более поздние слова появляются в виде легенд под профилями, которые относятся к мыслительному процессу или состоянию жизни старика.

Поздняя работа

В конце 1980-х Керслейк провела летнее обучение в Летней программе обучения за рубежом Университета Джорджии в Кортоне, Италия. В незнакомой среде Кортоны он погрузился в «мелочи и человеческие отношения» своего окружения и был поражен важностью итальянского площадь в социальной жизни людей. Сравнивая площадь с «большой гостиной на открытом воздухе», художник любил наблюдать, как люди собираются там вечером, чтобы обсудить события дня за кофе и вином. По возвращении в Соединенные Штаты Керслейк решил, что ближе всего к непринужденной социальной атмосфере площади можно найти во внутреннем дворике его заднего двора. Это озарение вдохновило его на создание серии картин и гравюр, сюжет которых - солнечное расположение садовой мебели на небольшом бетонном квадрате перед его домом - занимало его более десяти лет. Художник писал, что аранжировки, в которых человеческая фигура всегда отсутствовала) должны были указывать на то, что пустые стулья недавно были заняты беседующими друзьями, обнимающимися любовниками и случайным одиноким мечтателем. Работы из этой серии также исследуют абстрактные возможности простых линий мебели и перекрещивающихся теней, отбрасываемых ею на светящийся тротуар. Связанная серия посвящена цветочным букетам и деревьям при ярком солнечном свете. По словам художника, это продолжение его интереса «к трансформирующему качеству света [и] игре между твердым предметом и эфемерной тенью».^[8] Путешествия Керслейка также вдохновили американских туристов на создание сериалов. Их изображают гуляющими, расслабляющимися или изучающими карты. Эти действия происходят в том, что художник назвал «неопределенными пространствами»: «На самом деле это фигуры, ищущие связь, чувство места, значение и действительный опыт».^[9]

В 1990 году Керслейк заинтересовался витреография (изданная гравюра из стеклянных матриц), когда он был приглашен в качестве постоянного художника для работы в этой технике в Littleton Studios в Спрус-Пайн, Северная Каролина. В течение следующих десяти лет он посетил Littleton Studios еще шесть раз, чтобы создать в общей сложности двадцать пять печатных изданий с использованием витреографа и цифровая печать техники.^[10] Эти гравюры способствовали исследованию как патио, так и туристической серии.

После 2000 года образы Керслейка основывались на фотографиях предков, чтобы созерцать его место в континууме его семейной истории.

Коллеги и студенты

Среди коллег Керслейка из Университета Флориды были фотографы. Джерри Ульсманн и Тодд Уокер, художники Хирам Уильямс и Ленни Кесл и скульптор Джек Никельсон. Ульсманн и Уокер оказали особое влияние на искусство Керслейка. Первый познакомил его с художественными возможностями фотографии и техниками фотолаборатории, а второй был одним из исследователей фотопечати.^[11] Среди известных учеников Керслейка художник Джон Капуто из Олбани, Нью-Йорк;^[12] художник и фотограф Роберт В. Фихтер Форт Майерс,^[13] и художник и гравер Майкл Кемп из Гейнсвилла, Флорида.

Коллекции

Работы Кена Керслейка были собраны многочисленными государственными учреждениями, включая Бруклинский музей, Библиотека Конгресса, то Национальная галерея, Вашингтон, округ Колумбия; Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут; в Высокий художественный музей, Атланта, Джорджия и Музей изящных искусств, Бостон, Массачусетс. Среди его наград - награда Южного графического совета 2004 года за выдающиеся достижения в области обучения печати.^[14]

Личное

Кен Керслейк женился на Саре «Салли» Аллен в 1956 году. Они усыновили двоих детей: Скотта Пола в 1963 году и Кэтрин Рэйчел в 1964 году.^[15]

Рекомендации