WikiDer > La magicienne

La magicienne
La magicienne
Опера Фроменталь Галеви
Магиен, карикатура на Аделаиду ​​Борги-Мамо.jpg
Карикатура на Аделаида Борги-Мамо как главный герой оперы, Mélusine колдунья
ЛибреттистЖюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж
Премьера
17 марта 1858 г. (1858-03-17)
Театр империальской музыкальной академии, Париж

La magicienne (Колдунья) большая опера в пяти действиях сочинены Фроменталь Галеви. Либретто Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж основан на рассказах о европейском народном деятеле Мелюзина, особенно 15-го века Кудретта Роман де Мелузин. Премьера оперы состоялась 17 марта 1858 г. Театр империальской музыкальной академии в Париже. У него был смешанный прием, и после первоначального запуска из 45 выступлений его больше не слышали, пока он не был возрожден в сильно сокращенной концертной версии, исполненной в Монпелье в 2011.

Фон

La magicienne была последней оперой, законченной Галеви перед его смертью в 1862 году. Как и его предыдущая большая опера, Le Juif странствующий премьера которого состоялась в 1852 году, а также либретто Сен-Жоржа, работа была основана на европейском народном мифе и сочетала элементы сверхъестественного с христианскими темами. По мнению музыковедов Карла Лайх-Галланда и Дайаны Холлман, явная религиозность La Magicienne, особенно в финальном акте, который Лейх-Галланд описывает как сценический эквивалент христианского оратория, резко контрастирует с антиклерикальными настроениями, выраженными в великих операх Галеви. Июльская монархия период (особенно в его 1835 г. La Juive). И Холлман, и Лейх-Галланд предполагают, что этот сдвиг может быть отражением примирения церкви и государства, которое произошло во время Вторая французская империя и его можно увидеть в других великих операх того периода.[1][2]

Мелюзина изображенный в Très Riches Heures как крылатый змей, летящий над Шато де Лузиньян (15 век)

Средневековая легенда о Mélusine на котором свободно основано либретто, имеет различные версии. Их объединяет то, что она - дочь матери-феи и отца-человека, обладающая сверхъестественными способностями. Как и ее мать, Мелузина вышла замуж за человека и запретила ему видеться с ней в определенные моменты, чтобы он не увидел ее истинную форму, существо, которое наполовину женщина и наполовину змея (или рыба в некоторых версиях). Во многих версиях, особенно в версиях Жан д'Аррас (1393 г.) и Кудретт (1401 г.), муж Мелузины был основателем Дом Лузиньянов. Она использовала свои силы, чтобы построить его замок, Шато де Лузиньян, и принесут ему большое богатство. Однажды он открыл ее секрет, когда шпионил за ней в ванной, а позже в припадке гнева назвал ее змеем перед собравшимся двором. Возмущенная этим оскорблением, она превратилась в крылатую змею и вылетела из замка, чтобы никогда не вернуться в человеческом облике.[3][4]

В La magicienne, Мелузин живет одна в замке Лузиньян. Ее магические силы проистекают не из ее происхождения, как дочери феи, а из Фаустиан договор с дьяволом (воплощенный в опере кавалера Стелло ди Ничи). В предисловии к либретто Сен-Жорж объяснил, что превращение Мелузины в ужасного крылатого змея в «грубой» форме оригинальной легенды невозможно воспроизвести в театре. Вместо этого он сделал ее женщиной, чья будущая душа стала собственностью дьявола и которая была осуждена в настоящем быть «красивой днем ​​и уродливой ночью».[5] Ее окончательное превращение в опере - это скорее из язычника в христианина, чем из женщины в чудовище. Некоторые современные критики отмечали, что либретто «Мелузины Сен-Жоржа» мало походило на либретто средневековой легенды, хорошо известной французской публике того времени. Она казалась больше похожей на Цирцея Древней Греции или Тассо Армида.[1][2]

Фроменталь Галеви в его более поздние годы

История выступлений

La magicienne Премьера состоялась 17 марта 1858 г. в Театр империальской музыкальной академии в Париже в роскошном спектакле, на котором присутствовали Наполеон III и Императрица Евгения.[6] Тщательно продуманные декорации были созданы командой дизайнеров и художников, в которую входили Джозеф Нолау, Огюст Альфред Рубе, Жозеф Тьерри и Чарльз Камбон.[7] Как это принято в большая опера жанра спектакль включал несколько балетов, в том числе один во втором акте, изображающий человеческие шахматы. Сверхъестественные темы были отражены в нескольких сценах, населенных большим количеством мифических существ. В одном из балетов в первом акте указано 40 фей и 6 джинны. В балете четвертого акта было еще большее разнообразие существ: 18 нимфы, 18 наяды и сирены, 14 фей, 8 джиннов и множество бабочек, саламандры, гномы, и ондины.[5]

Отзывы на премьере были неоднозначными. Гектор Берлиоз писать в Journal des Debats описал партитуру Галеви как «мощную и великолепную», наполненную «множеством прекрасных отрывков». Он отметил, что композитор справедливо отказался от увертюра учитывая количество "инструментальных сокровищ", присутствующих в оставшейся части партитуры. Однако в частном порядке и Берлиоз, и Гуно выразил сомнения по поводу работы.[1][8] Критик из Revue des Deux Mondes был резким.[1] Критик из La Gazette Musicale отметил, что за шесть месяцев до открытия в прессе появилось много положительных отзывов о постановке, но на премьере,

La Magicienne не совсем оправдал общие ожидания. Мы констатируем факт, а не выносим приговор, потому что невозможно высказать прямое и неопровержимое мнение на одном слушании. Тем не менее, когда в большой опере присутствуют красоты высокого порядка, редко бывает, чтобы некоторые из них не воспринимались сразу, и мы тщетно искали их.[9]

La magicienne баллотировался на 45 спектаклей, последний из которых состоялся 2 февраля 1859 года.[10] Он не получил больше постановок, пока он не был возрожден в сильно сокращенной концертной версии, исполненной в 2011 году в Опера Берлиоза во время фестиваля Radio-France Montpellier. Концертное исполнение (также транслируется в прямом эфире Радио Франции) признакам Марианна Кребасса как Мелузин, Нора Амселлем в роли Бланш, Флориан Лакони в роли Рене и Марк Баррард в роли Стелло де Ники. Лоуренс Фостер дирижировал Национальным оркестром Монпелье Лангедок-Руссильон.[11][12]

Роли

РольТип голосаПремьерный состав
17 марта 1858 г.[5]
Мелузин, графиня Лузиньян, колдуньямеццо-сопраноАделаида Борги-Мамо
Рене, виконт ТуаратенорЛуи Геймар
Шевалье Стелло ди Ники, колдунбаритонМарк Боннеэ
Бланш, Невеста РенесопраноПолин Геймар-Лаутерс
Граф Пуату, Отец БланшбасЖюль-Бернар Бельваль
Алоис, Страница Бланш меццо-сопраноСесиль Петрониль Мораш («Делиль»)
Колдуны, слуги, лорды и дамы двора графа Пуату, древнегреческие девушки и священники, жители деревень, монахини, феи, нимфы, духи и т. Д.

Синопсис

Параметр: Пуату, Франция в Высокое средневековье[13]

Акт 1

Бланш, юная графиня Пуату, в замке своего отца с нетерпением ожидает возвращения жениха Рене из Крестовые походы. Таинственный паломник, возвращающийся из Святая Земля (переодетый колдун Стелло ди Ники), кажется, говорит, что возвращение Рене неизбежно и что он прибыл в лес возле замка графини Лузиньян (Мелузина).

Сцена переходит в лес за замком Лузиньян. Мелузина, соблазненная Стелло ди Ничи и наделенная им сверхъестественными силами в обмен на ее душу, окружена многочисленными танцующими феями и джиннами. Увидев красивого Рене, спящего в своей палатке, Мелузина влюбляется в него и умудряется, чтобы ему приснился сон, в котором она появляется. Рене просыпается, обеспокоенный сном и опасающийся, что прекрасная неизвестная женщина во сне может заменить Бланш в его привязанностях. Мелузин и ее феи исчезают в глубине леса.

Акт 2

Декорации для второго акта балета человеческих шахматных фигур

Мелузин одна в подземном помещении своего замка, где она практикует свою магию и обращается к различным книгам оккультизм. Очарованная Рене, она жаждет освободиться от рабства Стелло. Она произносит заклинание, которое, по ее мнению, убьет его, и радуется освобождению от его силы. В этот момент одна из стен в ее комнате рушится, и Стелло кажется очень живой, чтобы напомнить ей, что она не может сбежать от их договора.

Действие переносится в замок графа Пуату, куда Рене прибыл с великой радостью. В честь предстоящего брака исполняется балет в форме человеческой шахматной игры. После балета Сивилла Самосская появляется в сопровождении хора греческих девушек, священников и авгуры. К ужасу графа Пуату, Сивилла предсказывает будущее несчастье. Рене тоже обеспокоен и замечает про себя, что голос Сивиллы до странности знаком. Затем она отводит его в сторону и медленно приподнимает вуаль, показывая, что она на самом деле Мелузина. Она говорит ему, что Бланш изменяла ему, пока он отсутствовал, и просит его присоединиться к ней в саду позже той же ночью, где она предоставит доказательства.

Акт 3

В садах замка графа Пуату Мелузин вызывает в воображении призрачные призраки, которые убеждают Рене, что Бланш приняла ухаживания своего пажа Алоиса.

На рассвете жители деревни спускаются с холмов, танцуют и поют. Они выполняют Maypole танец смотрели Бланш и ее сопровождающие. Рене присоединяется к ним, но когда они остаются одни, он сердито обвиняет Бланш в ее неверности и отказывается жениться на ней. Обнаружив обезумевшую у ног Рене дочь, граф Пуату возмущен ложными обвинениями и угрожает Рене. Чтобы защитить его от ярости отца, Бланш говорит графу, что обвинения верны и что теперь она станет монахиней в соседнем монастыре. Боясь, что Рене может уступить, Мелузина вызывает сильную грозу и уносит его под дождем.

Акт 4

Рене и Мелузин, ныне возлюбленные, находятся в богато украшенном павильоне в замке Лузиньян. Их окружают феи, ондины, нимфы, гномы и другие мифические существа, которые танцуют и поют для развлечения. Внезапно стены замка раздваиваются и появляется Стелло де Ники. Рене требует знать, кто он, и Стелло говорит ему, что он любовник Мелузины. Рене вытаскивает свой меч, но силы Стелло заставляют его развалиться в его руках. Затем Стелло раскрывает Рене обман Мелузины и рассказывает ему о ее дьявольской природе и языческих практиках. Рене охватывает угрызения совести и клянется попросить прощения у Бланш. Он проклинает Мелузину, как и большой хор демонов, призванных Стелло. На рассвете лицо Мелузины приобретает ужасное выражение, и она залита мрачным зеленым светом.

Акт 5

Сцена для кульминации 5-го акта - Мелузин умирает на руках Бланш после принятия христианства.

В живописной долине Бланш и сопровождающие направляются к монастырю, который видно вдалеке. Мелузин, теперь глубоко раскаявшись, подходит к ней. Она просит у Бланш прощения и говорит ей, что Рене теперь знает правду и ждет ее в монастырской церкви. Сначала Бланш отказывается прощать ее и уходит в церковь, чтобы присоединиться к Рене. Когда Мелузина с тоской смотрит в сторону монастыря, звучат трубы, земля открывается, и появляется Стелло в сопровождении демонов и духов проклятых. Они пытаются затащить Мелузин в ад. Затем в церкви слышно, как Бланш, Рене и граф Пуату молятся за ее душу. Демоны ревут в агонии. Мелузин держит четки подходит к ним и кричит: «Я верю в Бога! Я христианин!». Бланш, Рене и граф Пуату выходят из церкви. Стелло и демоны исчезают в земле среди пламени и звука грома. Долина заполняется процессиями сельских жителей, членов двора графа Пуату и монахинь из монастыря во главе с их настоятельницей. Когда Мелузин умирает на руках Бланш, в небе появляется большой светящийся крест. Хор всех собравшихся поет последние слова:

Пой, силы вечные!
Душа возвращается в святое место!
И на твоих бессмертных арфах
Празднуйте ее возвращение к Богу!

Рекомендации

  1. ^ а б c d Холлман, Дайана Р. (2003). "Великие оперы Фроменталя Галеви". Кембриджский компаньон Гранд ОпераС. 250–251. Издательство Кембриджского университета
  2. ^ а б Leich-Galland, Карл (1993). «Магия, опера в 5 актах, Ливре де Сен-Жорж, Великая опера Дернье де Фроменталь Галеви, Ливре де Жюля де Сен-Жоржа». Revista de Musicología, Vol. 16, No. 6, pp. 3171-3178. Дата обращения 19 июня 2015. (На французском).
  3. ^ Уильямс, Герхильд Шольц (1999). Определение доминиона: дискурсы магии и колдовства в раннем Новом времени во Франции и ГерманииС. 23–44. Пресса Мичиганского университета.
  4. ^ Мэддокс, Дональд и Штурм-Мэддокс, Сара (1996). "Введение: Мелюзина в 600". Мелюзина из Лузиньяна: основоположники художественной литературы в позднесредневековой Франции, стр. 1–11. Пресса Университета Джорджии
  5. ^ а б c Сен-Жорж, Жюль-Анри Вернуа де (1858). La magicienne. Мишель Леви Фререс (На французском)
  6. ^ Музыкальный журнал Дуайта (24 апреля 1858 г.). "Музыка за рубежом", стр. 31–32
  7. ^ OCLC 691858630
  8. ^ Берлиоз, Гектор (24 марта 1858 г.). "Премьер-репрезентация Magicienne, opéra en cinq actes, де Сен-Жорж, музыка М. Галеви". Journal des Debats, стр. 1–2. Получено через Hberlioz.com 22 июля 2015 г. (На французском)
  9. ^ Музыкальный мир (17 апреля 1858 г.). "М. Галеви La magicienne", п. 243–244.
  10. ^ Питу, Спайр (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей; Рост и величие, 1815-1914 гг., п. 801. Гринвуд Пресс
  11. ^ Machart, Renaud (13 июля 2011 г.). "Le retour, à Montpellier, de 'La Magicienne' de Halévy". Le Monde. Дата обращения 19 июля 2015. (На французском).
  12. ^ Франция Культура (Июль 2011 г.). "Волшебница, Фроманталь Галеви". Проверено 22 июля 2015 г. (На французском).
  13. ^ Синопсис основан на работах Сен-Жоржа (1858 г.), Лейх-Галланда (1993 г.) и Берлиоза (24 марта 1858 г.).

внешняя ссылка