WikiDer > Жить! (Альбом Фредерики фон Штаде)

Live! (Frederica von Stade album)
Фредерика фон Штаде Live!
Фредерика фон Стаде live.jpg
CBS Masterworks LP, IM-37231
Живой альбом к
Фредерика фон Штаде
Вышел1982
Место проведенияЭлис Талли Холл, Нью-Йорк
ЖанрКлассический вокал
Длина46:37
ЯзыкИтальянский, французский, окситанский и английский
ЭтикеткаCBS Masterworks
РежиссерДэвид Моттли

Фредерика фон Стаде Live! представляет собой 46-минутный концертный альбом арий, авторских песен и народных песен из Америки, Франции, Ирландии и Италии в исполнении фон Штаде в сопровождении фортепиано Мартин Кац. Выпущен в 1982 году.[1]

Запись

Альбом составлен из цифровых записей концертной программы, исполненной 5 и 8 апреля 1981 г. Элис Талли Холл, Нью-Йорк.[1] Инженеры использовали микрофоны Neumann U-87 и KM-84, записывающее устройство Sony UMATIC и систему Sony PCM 1600.[1] Мастеринг альбома производился с использованием системы DisComputer компании CBS.[1]

Обложка

LP и кассетная версия альбома имеют одинаковую обложку, разработанную Питером А. Альфьери, с фотографией фон Штаде, сделанной Валери Клемент.[1]

Критический прием

Отзывы

Джоакино Россини, около 1850

Дж. Б. Стейн просмотрел альбом на LP в Граммофон в июне 1982 года. Это было, - подумал он, - увлекательное и яркое выступление, но больше похоже на бутерброд, в котором не было правильного ломтика ветчины. Последним треком на стороне А диска была "Tanti affetti" из оперы Россини. Ла-донна-дель-лаго. Это был кульминационный момент первой половины пластинки, демонстрирующий виртуозную технику Фредерики фон Штаде, но, хотя это и не было поверхностной композицией, это не было существенным видом пьесы, которую сольник должен запрограммировать перед антрактом.[2]

Сторона B диска началась с песни Мориса Равеля. Cinq mélodies populaires grecques«В ближайшее время мы подходим к предоставлению крупных работ». Отсутствие более амбициозной музыки было не единственной причиной, по которой диск разочаровал. «Сольные концерты хороших песен, - писал Стейн, - съешьте немного мяса, а потом ... варенье!» Ничто в альбоме фон Штаде не обеспечивает необходимой сахарной поры.[2]

Морис Равель в 1925 году

Ее американские песни не имели особенно высокого гликемического индекса, и даже ее выход на бис почему-то не попал в цель. С его припевом «фея тоже смеялась», «Лепрекон» имел просто «вид очарования, который вызывает улыбки и несколько осторожный смех». Американские песни фон Штаде вызвали «интерес, любопытство, ожидание удовольствия», но ни одна из них не была по-настоящему захватывающей. «Почему они закрывают меня от небес?» Аарона Копленда, «Астрономы» Ричарда Хандли и «Молитва святой Екатерине» Вирджила Томсона были слишком причудливыми, чтобы быть действительно захватывающими, а «Приходи ко мне» Хандли, хотя и привлекательными , был слишком нежным, чтобы быть той песней, с помощью которой можно было бы опустить занавес.[2]

То, что программирование диска не было оценено так хорошо, как могло бы быть, не означало, что в альбоме не хватало восхитительных ингредиентов. «Danza, danza, fanciulla gentile» Дуранте, исполненная в очень оживленном темпе, была «веселой [которая была] восхитительной и заразительной». В арии Россини были «блестящие штрихи». "Brezairola" Жозефа Кантелуба обладал "мечтательной красотой". "Chanson de cueilleuses de lentisques" Равеля была "тихой радостью". Самыми ценными из всех были те песни, которые основывались на особом даре задумчивости фон Штаде. В «Se tu della mia morte» Алессандро Скарлатти была «врожденная грусть», а в «Приходи и увидишь меня» Хандли «у нее есть песня, которая, возможно, была написана для нее, настолько хорошо она соответствует ее голосу и искусству. "[2]

Аарон Копленд в 1970 году

Альбом был хорошо спроектирован, с «чистым, естественным и сбалансированным» звуком. Аплодисменты были включены, но, к счастью, на пластинке не было вторжений, совершаемых публикой на некоторых других концертных записях. В общем, достойно сожаления, что диск лишен "особого смысла события" - автор заметок на его рукаве даже не подумал упомянуть, где и когда он был записан. Но альбом все же заслужил теплый прием. Это была песня, в которую нужно было погрузиться «для этой песни и для этой, а не для концерта [в целом], пусть никогда не будет« Live! »».[2]

Джордж Еллинек просмотрел альбом на LP в Стерео обзор в ноябре 1982 года. Исполнение Фредерикой фон Штаде «Tanti affetti in tal momento» Россини, как он писал, было несколько омрачено «незабываемой бравурностью» версии арии, записанной им. Мэрилин Хорн[3]. Он также страдал от аккомпанемента фортепиано вместо хора и оркестра. Но ничего плохого нельзя было сказать о других произведениях ее концерта.[4]

Вирджил Томсон, фотограф Карл ван Вехтен в 1947 г.

Приятно было то, что по обыкновению она искала музыку, с которой многие слушатели не были бы знакомы. Даже при выборе из проверенных партитур итальянского Ари АнтичОна сумасшедшая смогла найти такие, о которых мало кто из нас слышал раньше. И ее американские песни двадцатого века тоже "стоило знать".[4]

Ее выступления были «замечательными ... в ее собственном изысканном стиле». Она привнесла «свою привычную и хваленую музыкальность, прекрасный тон и чуткое управление динамикой почти во все в этой последней программе». В частности, ее американские песни исполнялись «с большим шармом и отличной дикцией». В некоторых из ее более ранних записей чистая красота ее вокала не всегда соответствовала качеству ее интерпретаций. Но теперь в ее пении появилась «определенная интенсивность, которую можно только приветствовать».[4]

Как обычно, Мартин Кац был отличным партнером по игре на фортепиано, и качество звука цифровой записи CBS было исключительно хорошим.[4]

Дэвид Шенгольд писал об альбоме в Новости Opera в 2016 году, рассматривая бокс-сет компакт-дисков von Stade, в который он был включен.[1] Он похвалил ее исполнение «Se tu della mia morte» Алессандро Скарлатти как «особенно изысканное» и ее версию пьесы Равеля. Cinq mélodies populaires grecques как «эффектно сделано».[5]

Альбом также был рецензирован в Полное руководство по стерео записи и кассетам Penguin, который описал его как «взятый из живого концерта с фон Штаде, живого и характерного в общем легком репертуаре». В книге говорилось, что качество звука было «добрым для голоса и естественно сбалансированным».[6]

Награда

Альбом был номинирован на Грэмми награда за лучшее классическое сольное вокальное исполнение 1982 года.[7]

Список треков CD

Антонио Вивальди (1678-1741)

Кантата, RV 672

  • 1 (3:07) "Filli di gioia vuoi farmi morir"

Франческо Дуранте (1684-1755) в аранжировке Мартина Каца

Solfèges d'Italie

  • 2 (1:02) No. 137: «Danza, danza, fanciulla gentile»

Алессандро Скарлатти (1660-1725)

La caduta de 'Decemviri [fr] («Падение децемвиров», Неаполь, 1697, R345.33)

  • 3 (5:14) "Se tu della mia morte"

Бенедетто Марчелло (1686-1739) в аранжировке Мартина Каца

  • 4 (4:32) "Il mio bel foco"

Джоачино Россини (1792-1868)

Ла донна дель лаго («Хозяйка озера», Неаполь, 1819 г., с либретто А. Андреа Леоне Тоттола (? -1831) после Владычица озера (1810) по Сэр Вальтер Скотт (1771-1832))

  • 5 (7:19) «Tanti affetti in tal momento»

Морис Равель (1875-1937)

Cinq mélodies populaires grecques (1904-1906, из традиционных текстов, перевод Мишель-Димитри Кальвокоресси (1877-1944))

  • 6 (1:25) "Морской шанс"
  • 7 (1:37) "Là-bas, vers l'église"
  • 8 (1:01) «Quel galant m'est сопоставимо»
  • 9 (3:07) "Chanson de cueilleuses de lentisques"
  • 10 (0:57) «Все гай!»

Жозеф Кантелуб (1879-1957), коллекционер и аранжировщик

Chants d'Auvergne (1923-1930)

  • 11 (3:38) "Brezairola" (Том 3, № 4)
  • 12 (1:14) "L'aïo dè rotso" (Том 1, № 3a)

Аарон Копленд (1900-1990)

Двенадцать стихотворений Эмили Дикинсон (1950)

  • 13 (1:55) № 3: «Почему они закрывают меня от Небес?» (посвященный Ингольф Даль (1912-1970))

Ричард Хандли (1931-2018)

  • 14 (2:04) «Астрономы» (1959)

Вирджил Томсон (1896-1989)

Главным образом о любви: четыре песни для Алисы Эсти (1959, тексты Кеннет Кох (1925-2002))

  • 15 (3:26) № 4: «Молитва Святой Екатерине».

Ричард Хандли

Традиционный, организовано Герберт Хьюз (1882-1937)

  • 17 (2:01) «Лепрекон» (на бис)[1]

Персонал

Музыкальный

Другой

  • Дэвид Моттли, продюсер
  • Бад Грэм, инженер[1]

История выпуска

4 февраля 1982 года CBS Masterworks выпустила альбом на LP (каталожные номера M-37231 в Великобритании, IM-37231 в США) с примечаниями Питера Дж. Дэвиса на конверте и вставкой с текстами и переводами.[1][2][4] Выпускался также на кассетах (каталожные номера 40-37231 в Великобритании, HMT-37231 в США).[2][4]

В 2016 году Sony выпустила альбом на компакт-диске (в миниатюрной копии оригинального конверта для LP) с 52-страничным буклетом в сборнике из 18 компакт-дисков. Фредерика фон Штаде: Полные сольные альбомы Колумбии (каталожный номер 88875183412).[1] В остальном альбом никогда не выпускался на компакт-дисках.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k Фредерика фон Штаде: Полные сольные альбомы Колумбии, Sony CD, 88875183412, 2016 г.
  2. ^ а б c d е ж грамм Стейн, Дж. Б .: Граммофон, Июнь 1982 г., стр. 72
  3. ^ Россини, Джоакино: Мэрилин Хорн поет Россини, дирижер Генри Льюис, London LP, OS-26305, 1973
  4. ^ а б c d е ж Еллинек, Джордж: Стерео обзор, Ноябрь 1982 г., стр. 99
  5. ^ https://www.operanews.com/Opera_News_Magazine/2016/12/Recordings/Frederica_von_Stade__The_Complete_Columbia_Recital_Albums.html
  6. ^ Гринфилд, Эдвард, Лейтон, Роберт и Марч, Иван: Полное руководство по стерео записи и кассетам Penguin, Пингвин, 1984, с. 1374
  7. ^ https://www.grammy.com/grammys/artists/frederica-von-stade-0