WikiDer > Лондонское общество Баха - Википедия
 | Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. (Январь 2016) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
В Лондонское общество Баха это общество, посвященное исполнению музыки Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) небольшими профессиональными силами, используя инструменты периода чтобы получить аутентичный стиль интерпретации.
История
Лондонское общество Баха было основано в 1946 г. Пол Стейниц который в то время был органистом церкви Святого Петра, Далвич Коммон. Стейниц несколько лет работал над идеями о выступлении Барочная музыка и его долгосрочным намерением было «вернуться к Баху в его первоначальном виде». Это было в то время, когда Романтичный представления господствовали в исполнении барокко. Музыка Баха, особенно его вокальная музыка, после его смерти в 1750 году пришла в упадок и практически забылась, за исключением внимания его второго сына К. П. Э. Баха и некоторых его учеников. В Англии возрождение Баха во многом обязано органисту Сэмюэлю Уэсли, распространившему некоторые из произведений композитора в начале 19 века. Действительно, первое исполнение в Британии хорового произведения Баха состоялось 3 июня 1809 г. Номера на Ганноверской площади, Лондон - исполнение мотета Хесу, Майне Фройде исполняется на латыни под руководством Уэсли. В Германии этого не было до Феликс Мендельсон выполнил Страсти по Матфею в 1829 году этот интерес вновь пробудился. Поэтому более века вокальная музыка Баха исполнялась большими хоровыми коллективами в романтическом стиле и с использованием неподходящих редакций. Для Стейница было очевидно, что такие огромные хоры не могут достичь требуемой ясности или сбалансированности с небольшими оркестрами старинных инструментов, которые композитор использовал бы. Сделав первые шаги к своим целям, Стейниц сначала сформировал хор из 50 человек, который провел свою первую репетицию 7 января 1947 года. Этот любительский хор прошел подготовку на высоком уровне и в течение следующих двух десятилетий составлял основу Общества, а не исполняет только вокальные произведения Баха, но и его современники, в том числе Гендель и Telemannи композиторы раннего барокко, такие как Генрих Шютц (1585–1672).
22 марта 1952 года Общество представило первое исполнение в Великобритании «Страстей по Матфею» Баха в их полной и оригинальной немецкой форме. С тех пор было высказано предположение, что это выступление, честная попытка по-новому взглянуть на признанный шедевр, ознаменовало начало движения к исторически значимому исполнению музыки композитора в Великобритании. Ежегодные представления Св. Матфея и, иногда, Страстей по Иоанну продолжались до 1989 года. В период с 1958 по 1987 год хор LBS под управлением Стейница исполнял все сохранившиеся церковные и светские представления. кантаты, 208 отдельных произведений на различных площадках и, в первые годы цикла, в исторической Приорат церкви Святого Варфоломея Великого в частности в лондонском Сити. Эти концерты позже переместились в недавно построенный Королевский зал Елизаветы, часть Южного берега центра. Общество также активно вещало и гастролировало за границей, дважды выступая в Церковь св. Фомы, Лейпциг, где был Бах Кантор с 1723 г. до его смерти в 1750 г.
Работа Пола Стейница с Лондонским обществом Баха в первые годы была дополнена основанием в 1955 году Джоан Броклебанк Кантата Дорсет Баха Club. К тому времени Стейниц уже обдумывал более продуманную презентацию кантат в полном публичном цикле, который в конечном итоге начался в ноябре 1958 года. Чтобы позволить себе дополнительное измерение к их изучению, он создал эту группу, состоящую в основном из Дорсета. музыканты-любители, которых он дополнил несколькими полупрофессиональными игроками. Группа встретилась сначала в Уимборне, а затем в Штурминстере Ньютон, изучая кантаты Баха и связанные с ними произведения. В 2005 году клуб отметил свое 50-летие.
Пол Стейниц основал Steinitz Bach Players в 1968 году, профессиональную группу, в которую входили музыканты, способные применить в своей игре перформанс в стиле барокко. Когда в начале 1960-х годов в камерный оркестр были введены труба натурального / кларино, барочная флейта, корнетт и мешочек, но создание оркестра, присоединившегося к хору Лондонского общества Баха, стало не только естественным прогрессом, но и значительным развитием музыкального искусства. Общество в целом, хотя изначально оркестр был отдельной благотворительной организацией. Все это происходило в то время, когда использование старинных инструментов, с которыми композитор был бы знаком, превратилось из праздного любопытства и увлечения немногих в реальность. При создании Steinitz Bach плееры использовали современные инструменты. Они перешли к периодическим позже, когда опыт вырос. К 1985 году развитие инструментов в стиле барокко и техника исполнителей достигли такого уровня, что хор мог исполнять Страсти по Матфею с полным оркестром старинных инструментов, и это они сделали на первом концерте 1985 года. Международный музыкальный фестиваль в Бате в Уэллс собор а позже в 1987 г. Вестминстерское аббатствоПоследний раз Стейниц проводил эту работу в последний раз. В ответ на изменившиеся времена и их прогресс с момента основания Лондонское общество Баха и Steinitz Bach Players были ликвидированы в 1983 году как отдельные благотворительные организации, и была сформирована новая благотворительная организация, в которую вошли как хор, так и оркестр, и которая расширила членство. Это было важным событием для Общества, превратившего его из любительского в профессиональный. Кроме того, поскольку уже накоплен выдающийся фолиант современных работ, некоторые из которых написаны по заказу, а другие дали «первые выступления» в основном в 1960-х и 1970-х годах, положение о современной музыке в художественной политике Общества было на некоторое время закрыто. С другими группами, такими как Лондонская симфониетта и Ансамбль Нэша появившись, которые были лучше подготовлены для продвижения Новой музыки, доктор Стейниц чувствовал себя способным сосредоточить все свое внимание на завершении цикла кантат Баха сейчас, в третьем десятилетии его существования. Однако была одна последняя комиссия, финансируемая Художественный совет, из Кристофер Браун, чтобы написать кантату как часть цикла 75-летия Пола Стейница в 1984 году.
Завершение цикла кантат Баха 12 декабря 1987 года в зале королевы Елизаветы стало исторической вехой в этой стране, первым циклом сохранившихся церковных и светских кантат, которые были исполнены в Великобритании полностью и публично. Пол Стейниц прожил достаточно долго, чтобы осуществить свои замыслы всей жизни: он умер в апреле 1988 года в возрасте 78 лет.
В 1989 году, через год после смерти Стейница, было принято решение распустить любительский хор и продолжить путь, который Стейниц начал еще в 1976 году в студии звукозаписи BBC: постепенное сокращение хоровых сил для вокальных произведений Баха. В конечном итоге это привело к использованию очень небольших групп профессиональных певцов и, по возможности, с голосами мальчиков - последнее впервые было обнаружено при участии хора Солсберийского собора в записи кантат Би-би-си в 1979 году. Это обеспечило бы соответствующие вокальные силы для баланса с небольшие группы старинных инструментов и быть одновременно естественным развитием и выражением основополагающих музыкальных принципов Общества. Впоследствии вдовой Стейница был основан ежегодный фестиваль Баха. Маргарет и первый из них состоялся в 1990 году. В то время он был известен как Лондонский фестиваль Баха, но сегодня он продолжается под названием Bachfest Лондонского общества Баха. Основываясь на музыкальном наследии Стейница, события и программы пытаются поместить произведения Баха в контекст его жизни и времени, дополненные произведениями его предшественников и современников. Были и важные события на Бахфесте. В 1994 году старый хор Баха, Thomanerchor в Лейпциге дебютировал в Великобритании, Густав Леонхардт направлен на Золотой юбилей LBS в 1996 году и дал редкий клавишный сольный концерт в 1999 году, а в 2005 году в Великобритании была дана «живая» премьера недавно открытой арии Баха, и это лишь некоторые из них. На ежегодном Бахфесте в 2013 году была исполнена британская «живая» премьера балета Баха «Страсти по Матфею» в его ранней версии (1727), а год спустя отмечалось 300-летие С.П. Баха.
Под руководством и под руководством Маргарет Стейниц Лондонское Баховское общество продолжало развлекать, экспериментировать, вдохновлять и вдохновлять всех любителей музыки Баха, а также создавать бесценную базу данных для исследований Баха и творческую образовательную программу. Осенью 2006 и 2007 годов LBS отмечал свой Бриллиантовый юбилей на двух Бахфестах, которые не только отразили прошлые достижения, но и указали путь вперед в новую эру. В 2009 году отмечалось столетие со дня рождения Стейница, и в 2010 году Общество приступило к реализации нового долгосрочного плана развития, предусматривающего размещение его в центральном офисе, из которого можно будет работать, разместить свою значительную библиотеку и архив, а также продвигать некоторые новые виды деятельности.
Членство в LBS и сеть поддержки
LBS финансируется из частных источников и поддерживается членами, частными покровителями, трастами, фондами и корпоративными спонсорами. Общество приветствует новых членов и спонсоров в поддержку своей работы как уникального Общества Баха в Великобритании. За последнее десятилетие Общество получило три гранта Совета по делам искусств Англии на награды в области искусства, и в основном оно получило грант Государственного фонда восстановления культуры в 2020 году.
