WikiDer > Лучано Дамиани
Лучано Дамиани (14 июля 1923 г. - 20 июня 2007 г.)[1] был Итальянский сценограф и художник по костюмам, работавший как в театральных, так и в оперных постановках.
Театральные и оперные постановки
Дамиани учился живописи и только случайно начал работать на сцене. Вскоре он стал близким сотрудником Джорджио Стрелер в Миланс Piccolo Teatro. Мировую известность принесли его знаменитые декорации для Гольдони Le baruffe chiozzote (Piccolo Teatro, 1964, постановка Штрелера) и для Моцарта Die Entführung aus dem Serail на Зальцбургский фестиваль 1965 (постановка Штрелера, дирижер Зубин Мехта). Этот спектакль вскоре стал легендарным и несколько раз возрождался до 1975 года.
В 1966 году Дамиани создал свой первый сценический проект для Ла Скала (Cavalleria Rusticana, постановка Штрелера, дирижер Герберт фон Караян). Этот спектакль был снят [2] и в конце концов транслировался по телевидению PBSс Великие выступления.
Его дебют на Венская государственная опера был неоднозначным Дон Жуан в 1967 г. (постановка Отто Шенк, проводится Йозеф Крипс, с Чезаре Сьепи как Дон). По словам Шенка, Дамиани подчеркнул комические и иронические элементы оперы и решил использовать элементы северной итальянской, а не испанской архитектуры, что удивило многих зрителей, что привело к спорам между Дамиани и Крипсом. Когда Дамиани появился перед занавесом, аудитория одновременно аплодировала и освистывала его.
В конце 1960-х Дамиани начал работать преимущественно с другими режиссерами, а не со Стрелером, и даже начал снимать себя. В 1969 году он руководил и проектировал Аида для Фестиваль Арены ди Верона (возрожден в 1970 году), хотя время от времени Дамиани возвращался в Piccolo Teatro and Strehler. Он разработал декорации для знаменитой постановки 1974 года. Антон Чеховс Вишневый сад. В 1974 году и Штрелер, и Дамиани вернулись на Зальцбургский фестиваль для злополучной постановки Die Zauberflöte проводит Караян.
Также в 1975 году Дамиани начал сотрудничество с Лука Ронкони с Птицы к Аристофан для Вены Бургтеатр. В 1978 году в Ла Скала Дамиани разработал декорации для постановки Ронкони. Верди Дон Карло, проводится Клаудио Аббадо. Верди Макбет поставлен Дамиани и Ронкони для БерлинDeutsche Oper в 1980 г. (дирижер Джузеппе Синополи).
В начале 80-х Дамиани открыл свой небольшой театр в г. Рим, то Театр документов, где поставил и оформил множество пьес. Лишь изредка он соглашался работать в других театрах и оперных театрах. В январе 1986 года состоялась премьера оперы. Сальваторе Джулиано к Лоренцо Ферреро на Театр Опера ди Рома. Дамиани вернулся в Венский Бургтеатр в 1988 году для Шиллера Вильгельм Телль поставленный Клаус Пейманн. В 1996 году он снова работал на Зальцбургском фестивале, оформляя Травиата (проводится Риккардо Мути и поставлен Луис Паскуаль).
Дамиани, хотя и не очень известен широкой американской публике, обычно считается одним из ведущих театральных художников ХХ века.
Художник-постановщик фильма Человек из Ла-Манчи
Дамиани разработал декорации и костюмы для фильма 1972 года. Человек из Ла-Манчи, по мотивам популярного бродвейского мюзикла. Звезда Питер О'Тул, который изобразил оба Мигель де Сервантес и его литературное творчество Дон Кихот в фильме он был лишь одним из нескольких, кто, как сообщается, критиковал декорации Дамиани как «слишком удручающие»; тем не менее, создатели оригинальной сценической постановки задумали, что внешний вид ее должен быть довольно простым, как они указывали в статьях, написанных для оригинальной сувенирной программы шоу, так что серость декораций, возможно, была вполне преднамеренной. Те, кто их критиковал, возможно, ожидали стандартных «красивых» декораций, которые обычно встречаются в мюзиклах.
Ховард БэйЕдинственный набор для оригинальной постановки, предполагающий интерьер темницы, состоял из простого четырехлистный клевер-образная каменная плита, наклоненная к публике, с огромной подъемный мост-подобная лестница, позволяющая заключенным входить и выходить. (Музыкальный спектакль изначально исполнялся в театр в раунде). Также наверху была решетка, пропускающая свет в темницу, и люк в полу, который открывался, чтобы попасть на подземный уровень. Все остальные элементы декорации были только воображаемы или смутно предполагались, как в импровизированной пьесе (зрители никогда не видели ветряную мельницу, к которой наклоняется Дон Кихот, а единственный матрас с подушкой служил кроватью).
В фильме, более «реалистичном», более буквальные декорации. Бой Дон Кихота с ветряной мельницей был показан в тщательно продуманной последовательности, а не за кулисами, как в пьесе. Две самые большие декорации в фильме состояли из внутренней части темницы и двора ветхой гостиницы, соответственно. Также была показана спальня Дон Кихота, кухня постоялого двора и равнины того, что должно было быть Ла Манча (но на самом деле была Италия). Во вступительной сцене также была гораздо более красочная городская площадь - сцена, не вошедшая в первоначальную сценическую версию, которая показывала религиозный праздник. Три разных директора, Альбер Марре, Питер Гленвилл, и Артур Хиллер были наняты для создания фильма в разное время, причем Марра и Гленвилля уволили в начале проекта, а Хиллер, который в конечном итоге также стал продюсером, отвечал за конечный результат. Однако, по словам ассоциированного продюсера Саул Чаплин, не Хиллер отвечал за окончательный внешний вид фильма, а предыдущие режиссеры наняли для работы над ним.
Человек из Ла-Манчи был единственным фильмом Дамиани, выпущенным для проката.
Спектакль Верди Макбет с эскизами декораций Дамиани доступен на DVD,[3] как и киноверсия Человек из Ла-Манчи, и 1968 г. Cavalleria Rusticana.
Примечания
Рекомендации
- Капеллини, Лоренцо (1987). Nascita di un'opera: Сальваторе Джулиано. Болонья: Nuova alfa editoriale.
