WikiDer > Волчанка Хеллинк
Волчанка Хеллинк (также Wulfaert) (1493 или 1494 - c. 14 января 1541 г.) был фламандским композитором эпоха Возрождения. Он был выдающимся композитором массы, а также немецкий хоралы и мотеты. Хотя он был Римский католик всю свою жизнь его музыка демонстрирует свидетельства симпатии к Протестантская реформация, и три его мотета, в том числе знаменитый сеттинг In te domine speravi- вероятно, были вдохновлены тюремными писаниями замученного реформатора Джироламо Савонарола.
Жизнь
Хеллинк, вероятно, родился в Аксель. О нем мало что известно, пока он не появится в качестве певца в Брюгге в Св. Донатян 24 марта 1506 г. Он уехал в 1511 г., чтобы учиться в школе, а в 1513 г. вернулся в Св. Донатян в качестве священнослужителя, где оставался до 1515 г.
До недавнего времени ничего не было известно о его деятельности в течение следующих четырех лет, но в 1989 году были опубликованы некоторые записи из архивов Ватикана, которые показали, что он провел это время в Риме. В одном из этих документов, датированном апрелем 1518 года, указано, что ему 24 года, что дает дату рождения 1493 или 1494 года. В это время он был членом семьи Папа Лев X, а около 1518 г. он был рукоположен в священники.[1] Еще одна путаница, не решенная окончательно, заключается в том, что теоретик музыки и писатель Винченцо Галилей, отец астронома, включил волчанку из Северной Европы в список выдающихся музыкантов при дворе Льва X 1513 года; однако Винченцо писал несколько десятилетий спустя.[2]
К июню 1518 года Хеллинк, вероятно, был в Феррара, в работе Сигизмондо д'Эсте (то, что это была та же самая «Lupus», оспаривается, но ученые пришли к единому мнению, что оба композитора по имени Lupus были одинаковыми);[3] Примерно через год он вернулся в Нидерланды и к октябрю 1519 г. вернулся в Брюгге, где снова работал в Св. Донатиане. В 1521 году он стал преемником соседнего Церковь Богоматери, и он снова вернулся в Сент-Донатин в 1523 году, чтобы служить там на той же должности.
Хеллинк, похоже, остался в Брюгге на всю оставшуюся жизнь. Одно записанное событие свидетельствует о его отношении к протестантской Реформации: его участие в 1539 году в драматическом соревновании Гентв постановке пьесы, которая позже была поставлена католической церковью на Индекс запрещенных книг.[4] Наряду с его широко распространенным сеттингом In te domine speravi, и его две настройки Miserere (Псалом 6 и Псалом 50, соответственно), все из которых были восприняты как дань уважения казненному реформатору Савонароле, это указывает на его симпатию, если не на его активное участие в движении за церковную реформу.
Музыка и влияние
Хеллинк написал массы, мотеты, Немецкий хоралы, Французский шансоныи песни на голландском языке. Все его массы используют пародия техники, и многие из них взяты из его собственных мотетов. Стилистически они контрапункт и очень унифицированный, с множеством отрывков, повторенных полностью или частично. Контрастный гомофонический появляются разделы: например, отрывок et incarnatus est обычно устанавливается в медленных аккордах, чрезвычайно эффективная процедура также используется Жоскен де Пре, как в его Missa Pange Lingua. Заключительные разделы "Agnus Dei" Хеллинка обычно состоят из материала, услышанного ранее в мессе, тематически объединяя всю композицию таким образом, который предвосхитил композиционные процедуры сотни лет спустя.[4]
Мотеты Хеллинка привлекли внимание ученых в наше время из-за их возможной связи с сочинениями Савонаролы. Хеллинк провел время в Феррара, родина реформатора, в Эсте двор, где Савонарола все еще пользовался большим уважением и где была возможна критика папского истеблишмента, по крайней мере, осторожно. Находясь в тюрьме, после пыток на стойка, и через несколько дней после казни Савонарола написал две страстные медитации на псалмы: Инфеликс эго и Тристиция наблюдает за мной (на псалме 50 и 30 соответственно); эти тексты стали фаворитами композиторов для мотетов в 16 веке, особенно в регионах, далеких от Рима или активно участвовавших в Реформации. Однако до того, как эти тексты фактически использовались в композициях дословно, композиторы намекали на них скрытым образом: например, в песнопениях Хеллинка, основанных на 30-м и 50-м псалмах, как это было в собственном знаменитом сеттинге Жоскена. Miserere.[5]
Три песнопения Хеллинка, вдохновленные Савонаролой, вероятно, были написаны в Ферраре. In te domine speravi скорее всего, датируется 1518 или 1519 годом, хотя, возможно, он был написан вскоре после его возвращения в Брюгге. Первая из двух настроек Miserere, Miserere mei deus, основанный на сборнике разнообразных стихов псалмов и стилистически напоминающий стихи Жоскена. Miserere сеттинг, существует в итальянском источнике, скопированном около 1520 года, и, следовательно, вероятно, был составлен в Ферраре. Другой, Miserere mei domine, основан на 6-м Псалме и снова напоминает сеттинг Жоскена, который сам был написан в Ферраре двумя десятилетиями ранее.
Позже Хеллинк написал 11 немецких хоровых постановок в стиле мотета. Мелодия хорала теноровая, но ритмически мало отличается от других голосов. Существование этих произведений также свидетельствует о его поддержке протестантской Реформации.[4]
Записи
- Hellinck Пастор Missa Surrexit Йоханнес Лупи Te Deum, мотеты. Ансамбль Брабанта Стивен Райс. Гиперион 2020
Примечания
Рекомендации
- Бонни Дж. Блэкберн: "Lupus Hellinck", Grove Music Online, изд. L. Macy (по состоянию на 15 сентября 2006 г.), (доступ по подписке)
- Патрик Мейси, Песни у костра: Музыкальное наследие Савонаролы. Оксфорд, Clarendon Press. 1998 г. ISBN 0-19-816669-9
- Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
