WikiDer > Хоральный мотет

В хоральный мотет был тип музыкальной композиции в основном Протестантский части Европы, главным образом Германия, и в основном в течение 16 века. Это включало установку хорал мелодия и текст как мотет.

Стилистически хоральные мотеты поначалу были похожи на мотеты, сочиненные в Католик страны, и использовали полный спектр методов Франко-фламандский полифония. В более ранний период хорал обычно использовался как Cantus Firmus, довольно легко слышно, с другими линиями, вплетающимися и выходящими контрапунктно вокруг него, или следовать в том же ритме в полностью гомофонический стиль. Позже в этом веке, особенно около 1600 года, для начала использовались следующие друг за другом стихи хорала. подражательный разделы в фугальный стиль. Вскоре после 1600 года форма начала исчезать, уступая место более новым формам, основанным на Итальянский (особенно Венецианский) модели: хоральный концерт, а позже хоральная кантата. Хоральная кантата должна была стать самым значительным из потомков хорального мотета, и в конечном итоге завершилась работа И.С. Бах.

Включены композиторы ранних хоральных песнопений. Иоганн Вальтер, который обычно использовал установку мотета типа cantus firmus; Бальтазар Ресинариус, писавший в сложной полифонической манере; Сикст Дитрих [де], выбравший более простой омофонический стиль; и Людвиг Зенфль, Волчанка Хеллинк, Томас Штольцер, и другие. Некоторые из этих композиторов были католиками: Тридцатилетняя война еще не разлучили Германию, и композиторы обеих ветвей христианства все еще свободно общались.

В период с конца 1560-х до начала 1580-х годов известный композитор Орланд де Лассус, который работал в Мюнхен, написал несколько томов собственных хоральных песнопений: Newe Teütsche Liedlein mit fünf Stimmen (книги 1 и 2) и Newe Teutsche Lieder. В этих мотетах голоса одинаково сбалансированы, как и в стиле Палестрина.

Около 1600 года новая группа композиторов, многие из которых учились в Италии, привнесла новые идеи в хоральный мотет. Некоторые из этих композиторов были одними из самых известных и талантливых в Европе, в том числе Мельхиор Франк, Ханс Лео Хасслер, и впечатляюще плодовитые Майкл Преториус. Претория Musae Sioniae (1605–1610), огромная коллекция, состоящая примерно из 1200 предметов, включает в себя одни из лучших и наиболее совершенных образцов формы; однако к этому времени хоральный концерт и другие типы хоральной обстановки начали затмевать хоральный мотет как основное средство выражения немецкого хорала.

Сын Баха Иоганн Кристоф Фридрих Бах во второй половине XVIII века сочинил мотет в трех частях, Wachet auf, ruft uns die Stimme, все еще использующие методы барокко, такие как хоральная фантазия на Николая "Wachet auf, ruft uns die Stimme"и включение декорации его отца.

Ссылки и дополнительная литература

• Статьи «Хоральный мотет», «Хоровой антураж» в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
• Манфред Букофзер, Музыка эпохи барокко. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1947 год. ISBN 0-393-09745-5