WikiDer > Макао (фильм)

Macao (film)
Макао
MacaoPoster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерЙозеф фон Штернберг
Николас Рэй
ПроизведеноГовард Хьюз
Сэмюэл Бишофф
Алекс Готтлиб
Сценарий отСтэнли Рубин
Бернард К. Шёнфельд
Роберт Митчам
РассказРоберт Крейтон Уильямс
В главных роляхРоберт Митчам
Джейн Рассел
Уильям Бендикс
Глория Грэм
Музыка отЭнтони Коллинз
Джул Стайн
КинематографияГарри Дж. Уайлд
ОтредактированоСэмюэл Э. Битли
Роберт Голден
РаспространяетсяФотографии РКО
Дата выхода
  • 30 апреля 1952 г. (1952-04-30) (нас)[1]
Продолжительность
81 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса1,1 миллиона долларов (аренда в США)[2]

Макао 1952 год черное и белое фильм-нуар приключение, направленное Йозеф фон Штернберг и Николас Рэй. Особенности драмы Роберт Митчам, Джейн Рассел, Уильям Бендикс, и Глория Грэм.

участок

Трое незнакомцев прибывают на одном корабле в португальский порт Макао, лежащий в 30 милях от тогдашнего британского протектората Гонконга: Ник Кокран (Роберт Митчам), циничная, но честная бывшая военнослужащая Джули Бенсон (Джейн Рассел), столь же циничный, знойный и часто путешествующий певец из ночного клуба, и Лоуренс Трамбл (Уильям Бендикс), веселый коммивояжер, торгующий кокосовым маслом, шелковыми чулками, сигарами и контрабанда.

Слева: Винсент Халлоран (Брэд Декстер), Ицуми (Филип Ан), Марджи (Глория Грэм), голова крупье в игорном зале Халлорана "Быстрая награда"
Справа: Ник Кокран (Роберт Митчам) и Марджи (Глория Грэм)

Коррумпированный лейтенант полиции Себастьян (Томас Гомес) уведомляет владельца казино и босса преступного мира Винсента Халлорана (Брэд Декстер) о новоприбывших. Хэллорану сообщили о полицейском из Нью-Йорка под прикрытием, чтобы заманить его в международные воды так что он может быть арестован британской полицией. Имея только трех незнакомцев на выбор, Себастьян сообщает Хэллорану, что Ник - полицейский. Хэллоран нанимает Джули в качестве певицы, отчасти чтобы узнать, что она знает о Нике. Затем он пытается подкупить озадаченного Ника, чтобы тот покинул Макао, но Ник заинтересован в том, чтобы лучше узнать фигуристую Джули, и отказывается от него.

Позже Трамбл предлагает сломанный Ник получает выгодную комиссию, чтобы помочь ему продать горячее бриллиантовое колье, которое он принимает как средство получить кладезь, чтобы начать совместную жизнь где-нибудь с Джули. Однако, когда Ник показывает Хэллорану бриллиант из ожерелья, Халлоран узнает в нем часть того же тайника, который он отправил в Гонконг всего неделю назад для продажи. Теперь, когда он уверен в личности Ника, он ставит ловушку для Ника, которого нокаутируют и попадают в плен.

Ника охраняют двое головорезов, девушка и голова Хэллорана. крупье, Марджи (Глория Грэм). Обеспокоенный тем, что Хэллоран планирует бросить ее ради Джули, ревнивая Марджи помогает Нику сбежать, давая инструкции взять с собой Джули, когда он уйдет. Бандиты обнаруживают, что Ник пропал, и его возглавляет кровожадный приспешник Хэллорана Ицуми (Филип Ан), преследуйте его в дикой погоне до набережной. Когда Трамбл случается во время ночной драки, он пытается помочь Нику и, по ошибке, принятый головорезами за него, убит. Перед смертью он рассказывает Нику о том, что использовал его в попытке заманить в ловушку Хэллорана и патрулирующем у берега полицейском катере, чтобы поймать опасного беглеца от правосудия, если его все еще можно заманить за пределы территориальных вод.

Когда Ник пытается уговорить Джули уйти с ним, он узнает, что Хэллоран пригласил ее в путешествие в Гонконг, чтобы забрать его дорогое ожерелье, место встречи, которое он велит ей сохранить. Ник прячется у пристани и избавляется от Ицуми. Заняв свое место у руля лодки Халлорана, он направляет ничего не подозревающего вора в законе к ожидающей полиции. После ожесточенной драки с Хэллораном, из-за которой гангстер потерял сознание в воде, Ник переправляет его к британским властям.

Фильм заканчивается тем, что Ник и Джули находятся в клинче, подразумевая, что они вместе отправятся домой в Соединенные Штаты, она ранее выразила ему тоску по дому, и он поделился, что Трамбл снял с него выдающееся обвинение в стрельбе в Нью-Йорке, которое оставил парень. с тех пор он стал вынужденным изгнанием.

Бросать

Производство

Макао был вторым полнометражным фильмом, который Йозеф фон Штернберг снял, чтобы выполнить контракт с двумя картинами. Фотографии РКО затем принадлежал Говард Хьюз. (Первой особенностью Штернберга для Хьюза была цветная эпопея Реактивный пилот). Съемки начались в сентябре 1950 года и вышли на свободу в апреле 1952 года.[3][4]

Привычка Штернберга обращаться с актерами «как с простыми деталями декора» вызвала яростные возражения звезд Джейн Рассел и Глории Грэм, так что «стрельба в Макао стала второстепенной легендой». Джон Бакстер сообщает, что «драки на съемочной площадке» были не редкостью и проявлялись в «натянутых» выступлениях актеров.[5]

На завершающих этапах съемок режиссер Николас Рэй был зачислен на повторные выступления в критической сцене кулачного боя между Робертом Митчумом и Брэдом Декстером, потому что продюсер Алекс Готтлиб счел неудовлетворительное поведение Штернберга. Хотя в титрах не указано, вклад Рэя в картину был признан Штернбергом.[6][7]

Штернберг, который «презирал сценарий и строгий контроль» студии, «снял с себя» ответственность за постановку.[8]

Только B-ролл кадры были сняты на месте в Гонконг и Макао. ТВ актер и ведущий Трумэн Брэдли рассказал начало фильма.

Музыкальное направление -Константин Бакалейников
Арт-директор - Альберт С. Д'Агостино и Ральф Бергер
Фотография - Гарри Дж. Уайлд
Сценарист - Бернард К. Шёнфельд и Стэнли Рубин
Установить украшение - Даррелл Сильвера и Харви Миллер
Костюмы - Майкл Вулф

Редактирование - Сэмюэл Э. Битли и Роберт Голден[9]

Джейн Рассел поет Джонни Мерсер и Гарольд Арлен баллада "Один для моего ребенка (и еще один для дороги)",[10] и Джул Стайн и Лео Робин мелодия "Ты убиваешь меня" [11][12]

Прием

В фильме зафиксирован убыток в размере 700 000 долларов.[13] Биограф Герман Г. Вайнберг назвал фильм «фиаско критиков и кассовых сборов».[14]

Критический ответ

Даже с механически бессмысленным заданием вроде Макао, Визуальная подпись Штернберга улыбается сквозь пелену и сети, как Чеширский кот а ля Chautard. То, что он решил примириться с зачастую несовместимой творческой средой, просто отмечает его как художника, который предпочел осветить небольшую тень проклятию тьмы.

- Историк кино Эндрю Саррис (1966)[15]

Джули Бенсон (Джейн Рассел) и Ник Кокран (Роберт Митчам), «потрескивающий магнетизм»[16]

Критик Босли Кроутер, пишу для Нью-Йорк Таймс в 1952 году раскритиковал персонажей как "вздор" и рассказ «пешеход», несмотря на некоторую «удачную постановку Йозефа фон Штернберга в паре сцен».

Историк кино Эндрю Саррис в оценке фильмов Штернберга для музей современного искусства (МОМА) сожалеет Макао как серия «визуальных переворотов», собранных «для того, чтобы скрыть бессмысленность [экранного] действия ...« Принимая во внимание, что Саррис хвалит большинство фильмов Штернберга «за их единство формы и функции», Макао доказывает, «насколько поверхностным может быть простой стиль».[17]

Журналист и кинорежиссер Джон Бакстер, писатель для серии International Film Guide Series, высоко ценит фильм и хвалит «бравурные отрывки», «атмосферу и декор, которые делают работу окончательно« штернбергской ».[18] И Саррис, и Бакстер признают стилистическую подпись Штернберга в смертоносной погоне на набережной среди пришвартованных рыбацких лодок, а также в забавной сцене в спальне, где электрический вентилятор превращает подушку в «бурю перьев». [19][20]

В 2005 году кинокритик Деннис Шварц, писавший для Обзор фильмов Ozus 'World, высоко оценил кастинг Джейн Рассел и Роберта Митчама:

Замечательно иронично написанная приключенческая история RKO от режиссера Йозефа фон Штернберга ... Джейн Рассел очаровывает, когда ее увлекает лаконичный Митчам, и они вместе создают волшебство кино благодаря своим блестящим нюансам ... Она плохая и хорошая. девочка, в то время как он невезучий невиновный, который не может даже выиграть, играя с загруженными игральными костями ... Если вы ищете недооцененную жемчужину нуар из фильмов, которая каким-то образом оказалась скрытой под ковриком - вот она![21][22]

Бакстер сетует, что Макао, хоть и «не классическое произведение ... злополучно заслуживает нынешней безвестности». [23]

Рекомендации

  1. ^ «Макао: подробный обзор». Американский институт кино. Получено 31 мая, 2014.
  2. ^ 'Лучшие кассовые хиты 1952 года', Разнообразие, 7 января 1953 г.
  3. ^ Бакстер, 1971. С. 162, 166–167.
  4. ^ Вайнберг, 1967. стр. 73
  5. ^ Бакстер, 1971. С. 167.
  6. ^ Бакстер, 1971. С. 168.
  7. ^ Саррис, 1966. С. 53.
  8. ^ Бакстер, 1993. С. 111.
  9. ^ Саррис, 1966. стр. 53
  10. ^ Проверено 29 июня 2018.https://www.youtube.com/watch?v=BjC3ZcXSh6c
  11. ^ Дата обращения 29 июня 2018. https://www.youtube.com/watch?v=uLNqTbBu-zo
  12. ^ Саррис, 1966. С. 52.
  13. ^ Ричард Б. Джуэлл, Медленное угасание в черном: снижение количества картинок Радио РКО, Калифорнийский университет, 2016 г.
  14. ^ Вайнберг, 1967. стр. 73
  15. ^ Саррис, 1966, стр. 8
  16. ^ Бакстер, 1971. стр. 167
  17. ^ Sarris, 1966. P. 52-53.
  18. ^ Бакстер, 1971. С. 167, 169.
  19. ^ Бакстер, 1971. С. 168.
  20. ^ Саррис, 1966. С. 53.
  21. ^ Schwartz, 2005. Проверено 20 июня 2018 г. http://homepages.sover.net/%7Eozus/macao.htm
  22. ^ Бакстер, 1971. стр. 167: Бакстер пишет о «потрескивающем магнетизме ярко отлитых звезд».
  23. ^ Бакстер, 1971. С. 168.

Источники

  • Бакстер, Джон. 1971. Кинотеатр Йозефа фон Штернберга. Серия международных путеводителей по фильмам. A.S Barners & Company, Нью-Йорк.
  • Саррис, Эндрю. 1966 г. Фильмы Йозефа фон Штернберга. Музей современного искусства / Doubleday. Нью Йорк, Нью Йорк.

внешняя ссылка