WikiDer > Мадемуазель Паризо

Mademoiselle Parisot
Мадемуазель Паризо
Мадемуазель Паризо.png
Мадемуазель Паризо в 1799 году меццо-тинт к Чарльз Тернер после Джон Джеймс Маскериер
Родившийсяc. 1775–1777
Род занятийОпера, артист балета
Активные годы1789–1807

Мадемуазель Паризо (ок. 1775 - после 1837) был французским оперным певцом и балет танцор в конце 18 - начале 19 веков. Ее провокационные костюмы и танцы вызвали бурю негодования в Лондоне и привели к введению ограничений на выступления.

Фон

Паризо собственное имя был процитирован как Роза[1] и как Селин,[2][3] но в течение ее карьеры ее обычно называли просто «мадемуазель» или «мадам» Паризо. Она дебютировала в Театр де Месье в Париже в возрасте 14 лет 20 декабря 1789 г.[4] изготовление l'Infante de Zamora.[5] Паризо тренировал балетмейстер Французской оперы Жан-Антуан Фавр Гьярдель.[6] В Музей Виктории и Альберта идентифицирует отца Паризо как журналиста Пьера-Жермена Паризо, которого ошибочно приняли за роялиста, а затем гильотинированный в 1794 г .;[1] однако в Луи ПерикоВ хронике Театра де Месье Парижо звали Эжени, а ее отец был скульптором. Ее отец якобы сказал ей:

Моя дочь росла между сеткой и жаворонком, но петь ее научил соловей.[4]

Танцевальная карьера в Англии

После смерти отца Паризо переехала в Лондон, где дебютировала на сцене театра. Королевский театр 9 февраля 1796 г. в постановке Пирамо-э-Тисбе.[7] В Утренняя хроника положительно отозвался об игре 19-летней девушки и охарактеризовал ее баланс как «позитивно волшебный, поскольку ее лицо было почти горизонтальным, когда она поворачивалась как ось на пальце ноги».[8] Паризо часто носила костюмы, подчеркивающие ее ноги, когда она танцевала, Ежемесячное зеркало отметить степень ее гибкости в спектакле 1796 года в балете Le Triomphe de l'Amour как создание «ажиотажа, подняв ноги намного выше, чем это было принято у танцоров»,[9] пока Ли Хант сообщила, что она «очень худая и всегда улыбалась».[3] Заработная плата Паризо за сезон 1795–1796 гг. Составляла £600, и она заработала 577 фунтов стерлингов в 1799–1800 годах и 840 фунтов стерлингов в сезоне 1803–1804 годов.[10]

Мадемуазель Паризо в карикатуре Роберта Ньютона 1796 года. В Епископ Даремский и Герцог Куинсберри находятся в театральной ложе слева.

В конце 1790-х годов Паризо часто танцевал с Розой и Шарль Дидло, балетная пара мужа и жены, которые обучались в Париже и впоследствии сыграли важную роль в развитии русского балета.[11] В 1798 г. Достопочтенный. Шут Баррингтон, Епископ Даремский, назвала платье, которое она носила во время танцев в Опере, "неприличным".[12] Рискованные танцевальные движения Паризо, Дидло и Паризо - использование чистых неоклассических костюмов, часто обнажающих одну грудь.[11] привел того же епископа к осуждению «аморальных» выходок французских артистов балета.[13] Ответ церкви вызвал много насмешек и был пародирован многими британскими карикатуристы, включая Джеймс Гилрей, Исаак Крукшанк и Роберт Ньютон, создавший несколько карикатур на епископа и Герцог Куинсберри заглядывая под юбку Паризо.[8] В обращении 2 марта 1798 г. Дом лордов, епископ заявил, что французские «танцовщицы, соблазнением самых неприличных взглядов и самых бессмысленных театральных представлений, преуспели, но слишком эффективно ослабили и развратили нравственные чувства людей».[14] В ответ на протесты цвет костюмов танцоров был изменен со светло-розового телесного тона на менее вызывающий белый.[13] и представления не должны были продолжаться за полночь.[15]

В 1799 году Паризо «поразила» британских театралов, переодевшись в мужскую одежду, чтобы сыграть Линдора в постановке Приятный сюрприз.[16] «Танец с шалью» в исполнении Паризо в Королевский театр в рамках постановки балета в январе 1805 г. La Belle Laitiere, ou Blanche, Reine de Castile "был встречен восторженными аплодисментами".[17] 15 июня 1805 г. в Опере произошел бунт из-за управляющего Мистер Келли, следуя Епископ Лондонаприказывает закончить балет к полуночи, задернув занавес до того, как танец Паризо будет закончен. Разгневанные посетители театра «выбросили все стулья из ящиков в яму, разорвали скамейки, разбили люстры, прыгнули в оркестр, разбили форте пианино и сломали все инструменты бедных невинных исполнителей».[15]

Отставка

Мадемуазель Паризо сошла со сцены в конце сезона 1807 года и вышла замуж за мистера Хьюза, «выдающегося цветовода».[18] кто жил в Золотой квадрат.[19] Объявление в Журнал Джентльмена для декабря 1807 г. читать просто

Мистеру Хьюзу из Голден-Сквер мадам Паризо из Оперного театра.[20]

На момент выхода на пенсию она все еще играла в Королевском театре в балете. La Belle Laitiere, и в январе 1808 года сообщалось, что ее заменила мисс Крэнфилд.[21] В марте того же года Le Beau Monde сообщил о браке Паризо с мистером Дж. Хьюзом и заявил, что «женщине, как говорят, три десятка лет, и она ушла из общественной жизни с тремя десятками тысяч фунтов».[22] Фактическая сумма, которую она получила от своих выступлений, оценивается примерно в 12 000 фунтов стерлингов.[6] Коллега Паризо, Майкл Келли (1762–1826), в 1826 году опубликовал мемуары, в которых сообщил, что Хьюз был «человеком собственности».[23]

Реклама 1827 года в Утренняя хроника зарегистрировала "Madame PARISSOT de PARIS" как компанию по продаже французских духов и цветов на Оксфорд-стрит, 324 в Лондоне.[6]

Паризо была жива в 1837 году и жила в Париже под именем мужа.[24]

Наследие

1796 г. Epsom Oaks победитель, чистокровная скаковая лошадь Паризо, был назван в честь мадемуазель Паризо.[25]

В январе 1799 г. меццо-тинт к Чарльз Тернер после Джон Джеймс Маскериер был опубликован танец Паризо, слегка одетый в гирлянду (иллюстрация выше).[19][26]

Галерея

Мадемуазель Паризо
  • Балерина в длинной юбке поднимает правую ногу перпендикулярно туловищу. Двое мужчин в опере смотрят на ее юбку

    Взгляд на Парижо с Q в углу: Мадемуазель Паризо в карикатуре 1796 г. Исаак Крукшанк демонстрируя свой рискованный танцевальный стиль. "Q" в названии - герцог Куинсберри.

  • Три балерины, две женщины вокруг мужчины в откровенных костюмах. У танцовщицы справа (Паризо) обнаженная грудь.

    Modern Grace, -или- оперный финал балета Алонсо и Каро: Роза Дидло, Шарль Дидло и мадемуазель Паризо в карикатуре 1796 г. Джеймс Гилрей.

Рекомендации

  1. ^ а б Сотрудники. «Истоки балета». Музей Виктории и Альберта. Получено 11 марта 2012.
  2. ^ Мадемуазель Селин Паризо на racollection.org.uk, по состоянию на 6 июня 2012 г.
  3. ^ а б Стотт, Эндрю МакКоннелл (2009). Пантомима жизни Джозефа Гримальди: смех, безумие и история величайшего комика Великобритании. Эдинбург: Canongate Books. п. 144. ISBN 9781847678164.
  4. ^ а б Перико, Луи (1908). Театр «Месье» (на французском языке). Париж: Э. Йорель. п. 70. Ma fille a été élevée entre une fauvette et un pinson, mais, c'est un rossignol qui lui a appris à chanter.
  5. ^ Уссе, Арсен (1867). Les femmes du diable (на французском). Париж: М. Леви. п. 331. HDL:2027 / pst.000020024772.
  6. ^ а б c Леманн, Кейтлин (декабрь 2011 г. - январь 2012 г.). «Мадам Паризо». Танцевальная Австралия. 117: 44.
  7. ^ Посох (8 февраля 1796 г.). «Королевский театр». Времена.
  8. ^ а б Александр, Дэвид С. (1998). Ричард Ньютон и английская карикатура в 1790-х годах. Манчестер: Художественная галерея Уитворта. п. 133. ISBN 0719054796.
  9. ^ Хазин-Беннахум, Джудит (2005). Соблазн совершенства: мода и балет, 1780–1830 гг.. Лондон: Рутледж. п. 116. ISBN 9780203997758.
  10. ^ Милхаус, Джудит и Роберт Д. Хьюм (1993). «Оперные зарплаты в Лондоне восемнадцатого века». Журнал Американского музыковедческого общества. 46: 74. Дои:10.1525 / jams.1993.46.1.03a00020.
  11. ^ а б Гатрелл, Вик (2006). Город смеха: секс и сатира в Лондоне восемнадцатого века. Нью-Йорк: Уокер и компания. п. 370. ISBN 9780802716026.
  12. ^ Фарингтон, Джозеф, изд. Джеймс Грейг (1924) Дневник Фарингтона т. 4, стр. 62 (сноска)
  13. ^ а б Картер, Александра (2004). Переосмысление истории танцев: читатель. Лондон: Рутледж. п. 67. ISBN 9780415287463.
  14. ^ Коббетт, Уильям и Джон Райт, Томас Керсон Хансард (1803). Парламентская история Англии. Лондон: T.C. Hansard. п. 1308.
  15. ^ а б Посох (1827 г.). Ежегодная биография и некролог, Том 11. Лондон: Лонгман, Рис, Орм, Браун и Грин. п. 55.
  16. ^ Хазин-Беннахум, Джудит (2005). Соблазн совершенства: мода и балет, 1780–1830 гг.. Лондон: Рутледж. п. 88. ISBN 9780203997758.
  17. ^ Бург, Аллатсон (1814). Анекдоты музыкальные историко-биографические. Лондон: Лонгман, Херст, Рис, Орм и Браун. п. 354. HDL:2027 / nyp.33433082188495.
  18. ^ Посох (1807 г.). «Театральная разведка». Кабинет: Или, Ежемесячный отчет о вежливой литературе. 3: 69.
  19. ^ а б Уитмен, Альфред (1907). Чарльз Тернер. Лондон: Дж. Белл и сыновья. п. 156. HDL:2027 / mdp.39015027316408.
  20. ^ Урбан, Сильванус, изд., Джентльменский журнал, т. 77, п. 1171
  21. ^ Национальный реестр от 17 января 1808 г., п. 43
  22. ^ Атенеум, нет. 4236 от 2 января 1909 г., стр. 22
  23. ^ Келли, Майкл (1826) Воспоминания о Майкле Келли, Королевском театре и Королевском театре, Друри-Лейн, включая период почти полувека, п. 339
  24. ^ Посох (октябрь 1837 г.). "Разное". Музыкальный мир. 7: 126.
  25. ^ Черный, Роберт (1891). Жокей-клуб и его основатели: за три периода. Лондон: Смит, старейшина. п.220. парижская танцовщица стэндиш.
  26. ^ По мотивам Джона Джеймса Маскериера 1778–1855 Мадемуазель Паризо, гравюра на шпильке, 213 х 171 мм на racollection.org.uk, по состоянию на 6 июня 2012 г.