WikiDer > Магнификат (Пярт)

Magnificat (Pärt)
Магнификат
Хоровая музыка Арво Пярт
ТекстМагнификат
Языклатинский
Составлен1989 (1989)
ПреданностьКристиан Грубе и Staats- und Domchor Berlin
Выполнила24 мая 1990 года (1990-05-24): Штутгарт
Подсчет очковSATB хор

Арво Пярт установить латинский текст Магнификат Песнь 1989 года. Произведение для пятиголосного хора (SSATB) а капелла, с несколькими разделенные части. Время его выступления составляет примерно семь минут. Состав в Tintinnabuli style - стиль, изобретенный Пяртом в середине 1970-х годов.

Сочинение

Стилистические аспекты

Tintinnabulation - самый важный аспект Magnificat Пярта. По словам биографа и друга Пярта Пол Хиллиер, Magnificat «демонстрирует технику тинтиннабули во всей ее гибкости и утонченности».[1] Пярт также использует дроны; вторая линия G в альте ближе к концу пьесы, а также третья линия C (на которой всегда остается линия соло сопрано), которая обеспечивает тональный центр для пьесы. Хиллиер говорит, что «многие пьесы [Пярта] стремятся за счет длины и повторения создавать ощущение безвременья или непрерывного настоящего; использование дронов (которые в некотором смысле являются непрерывным повторением) усиливает этот эффект».[2]

Жена Арво Пярта Нора сказала о его музыке:

Концепция tintinnabuli родилась из глубоко укоренившегося стремления к чрезвычайно ограниченному звуковому миру, который нельзя было измерить, так сказать, в километрах или даже метрах, а только в миллиметрах ... В конце концов внимание слушателя полностью исчезает. сосредоточен. После того, как музыка затихла, особенно важно услышать ваше дыхание, сердцебиение, например, освещение или систему кондиционирования воздуха.[3]

Структура

Структурно работы можно разделить на то, что Хиллер называет «стих" и "тутти"разделы.[1] Секции куплета включают в себя один голос (часто соло сопрано), который постоянно остается на третьем интервале C, а также более низкую мелодическую линию. В разделах tutti используются три, четыре или шесть голосовых частей. Солист сопрано время от времени присоединяется к секциям тутти. Последовательность разделов:

Стиль разделаГолосаТекстовый начинать
СтихSSMagnificat anima mea
ТуттиTTBet exultavit
СтихС соло, Тquia respexit
ТуттиSTBecce enim
СтихS соло, BQuia Fecit
ТуттиSSAqui potens est
ТуттиSATBи святилище
ТуттиSSATTBet misericordia
СтихS соло, BFecit Potentiam
ТуттиSSAдиспергировать супербос
СтихS соло, Дрон, Тдепонировать
ТуттиATBet exaltavit
СтихSSEsurientes
ТуттиTTBet divites
ТуттиS соло, SSATBSuscepit Израиль
ТуттиSSATTBpuerum suum
СтихSSRecordatus
ТуттиДрон SII, TTBsicut locutus
СтихS соло, SII дрон, TАвраам и др.
ТуттиSATBBMagnificat anima mea
ТуттиS соло, SATBBDominum

Настройка текста

Настроить текст на музыку можно разными способами. Хиллиер говорит, что Пярт «работает вовне, вне структуры текста». В разделах tutti «количество слогов определяет ноты, которые будут использоваться ... ударный слог поочередно является центром высоты звука, а в следующем слове - самой дальней от него нотой». В стихах Пярт «кажется, позволил себе необычайную степень свободы ... ударные слоги часто совпадают с изменением направления мелодии».[1]

Пока текстура в основном гомофоническийвводится новый ритмический прием, когда хор поет «дисперсит супербос». Как будто следуя инструкциям из текста, хор фактически разделяется; в то время как все голоса вместе начинают слово, сразу же продолжается только мелодичный голос. Остальные голоса немного отдыхают, прежде чем перейти ко второму слогу.

Рекомендации по производительности

В его книге Арво ПяртПол Хиллиер дает полезные советы по исполнению произведений Пярта. Он отмечает трудность плавного пения тинтабулярной музыки, потому что тинтабулярная часть по самой своей природе никогда не бывает ступенчатой. Он продолжает,

Другой возможный источник комковатости - частое появление более длинных нот в середине фразы. (Magnificat полон таких моментов.) Эти более длинные ноты могут легко стать «мертвыми» (так что вы почти слышите, как певцы подсчитывают), а затем, когда приближается конец ноты, возникает небольшой толчок, поскольку голоса наклоняются к следующая подача [4]

Хиллер советует уделять особое внимание настройке чистых интервалов, а также очень медленно репетировать музыку, чтобы понять важность, которую необходимо выразить. Он говорит: «Возможно, это не совпадение, что я позаимствовал эти техники из моего опыта работы с ранней музыкой».[5]

Публикация и запись

Партитура для Magnificat Пярта публикуется Универсальное издание, Вена, Австрия. Он посвящен Кристиан Грубе и Staats- und Domchor Berlin [де], который исполнил это впервые за Штутгарт 24 мая 1990 года. Он был записан многими группами, в том числе Камерный хор Эстонской филармонии под Тыну Кальюсте; хор тавернеров под Эндрю Парротт; то Хор Королевского колледжа, Кембридж под Стивен Клеобери; и Театр голосов под руководством Пола Хиллера.

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c Хиллиер 1997, п. 185.
  2. ^ Хиллиер 1997, п. 15.
  3. ^ Смит 1999, п. 22.
  4. ^ Хиллиер 1997, п. 204.
  5. ^ Хиллиер 1997, п. 205.

Цитированные источники

  • Хиллер, Поль. Арво Пярт, Oxford Studies of Composers (Oxford and New York: Oxford University Press, 1997). ISBN 0-19-816550-1 (ткань); ISBN 0-19-816616-8 (PBK).
  • Смит, Джефф. "Интервью с Арво Пяртом: истоки изобретений", Музыкальные времена 140 (1868) (осень 1999) 19-22 24-25 Дои:10.2307/1004490