WikiDer > Канон Покаянен

Kanon Pokajanen
Канон Покаянен
к Арво Пярт
Kölner Doum.jpg
Интерьер Кельнский собор, для которого сочинено произведение
ЖанрСвященный хоровой
СтильСовременная музыка
Повод750 лет Кельнскому собору
Текст"Canon из Покаяние Господу нашему Иисусу Христу "
ЯзыкЦерковнославянский
Составлен1997 (1997)
ПреданностьТыну Кальюсте и Камерный хор Эстонской филармонии
Подсчет очковSATB хор
Премьера
Дата17 марта 1998 г. (1998-03-17)
Место расположенияКельнский собор

Канон Покаянен это композиция 1997 года автора Арво Пярт для четырехчастного (SATB) хор. Текст - это "Canon из Покаяние Господу нашему Иисусу Христу », Православный гимн. Текст поется в Церковнославянский и по традиции русской духовной хоровой музыки поется а капелла.

Фон

Арво Пярт так описывает свое знакомство с текстом и историю создания этого текста на музыку:

Много лет назад, когда я впервые приобщился к традициям Русской Православной Церкви, я наткнулся на текст, который произвел на меня глубокое впечатление, хотя в то время я не мог его понять. Это был Канон покаяния.
С тех пор я часто возвращался эти стихи, медленно и неутомимо стремится раскрыть их смысл. Две хоровые композиции (Nun eile ich ...., 1990 и Memento, 1994) были первыми попытками приблизиться к канону. Затем я решил переложить его на музыку целиком - от начала до конца. Это позволило мне остаться с этим, посвятить себя этому; и, по крайней мере, его влияние на меня не ослабевало, пока я не закончил партитуру. У меня был подобный опыт, когда я работал над Passio.
На составление Kanon pokajanen ушло более двух лет, и время, которое мы провели вместе, было чрезвычайно обогащающим. Это может объяснить, почему эта музыка так много значит для меня.[1]

По заказу KölnMusic GmbH он написал произведение, посвященное 750-летию строительства Кельнский собор. Он закончил его в 1997 году, и его премьера в Кельнском соборе 17 марта 1998 года в исполнении оркестра Камерный хор Эстонской филармонии под руководством Тыну Кальюсте, кому (и хору, и дирижеру) посвящено это произведение.

Структура

Основная статья: Канон (гимнография)

Как сказал Пярт, «слова очень важны для меня, они определяют музыку» и, кроме того, «построение музыки основано на построении текста».[2] Итак, структура музыки будет основана на ее тексте, а именно на «Каноне покаяния».

Восточные православные каноник, как правило, состоит из девяти од (хотя на практике обычно поется только восемь). Каждая ода начинается с вступительного стиха, который называется Eirmos (пл. Eirmoi), за которым следуют четыре стиха, называемые тропари (петь. тропарь) все перемежается с антифонными ответами, подходящими для канонической темы. Последний тропарь называется Богородица, так называемый, потому что он написан в честь Богородица (Матерь Божья).

Это также интермеццо гимны, которые служат для воплощения темы канона: Седален (появляется между Оде III и Оде IV), Кондак и это Икос (обе между Оде VI и Оде VII), и Молитва после Канона (после Оде IX). Последний завершает канон и может служить пре-Причастие молитва.

В Eirmos (По-гречески «модель» или «цепь») - это пересказ одного из девяти песни нашел в Писание, обычно беря конкретный стих или общую идею библейской песни. Вот список библейских песнопений с их традиционными названиями:

  1. Исход 15:1–19- Пословица Моисей и Мириам, после пересечения красное море
  2. Второзаконие 32:1–43- Песнь Моисея, наказывающая израильтян за их грехи
  3. 1 Царств 2:1–10 (1 Царства 2: 1–10, LXX) - Песнь Ханны
  4. Книга Аввакума 3:2–19- Пословица (или видение) Аввакум
  5. Книга Исайи 26:9–20- Молитва Исайя
  6. Книга Ионы 2:3–10- Молитва Иона
  7. Молитва Азарии 2–21 (Даниил 3: 26–45, Септуагинта) - Молитва трех святых детей: Ханания, Мисаил и Азария
  8. Песня о трех святых чадах 28–67 (Даниил 3: 52–90, Септуагинта) - Песнь о трех святых детях.
  9. Евангелие от Луки 1:46–55—The Магнификат

Обычно вторая ода опускается из-за ее суровости. Наиболее заметным исключением из этого правила является Великий покаянный канон св. Андрея Критского, который поется во время Великий пост. В большинстве канонов, в том числе и в настоящем, нет текста, написанного для Оды II, и, следовательно, нет Оды II в Канон Покаянен. Нумерация, однако, не меняется, как показано на схеме ниже, для всего произведения:

  • Ода I
  • Ода III
  • Ода IV
  • Ода V
  • Ода VI
  • Кондакион
  • Икос
  • Ода VII
  • Ода VIII
  • Ода IX
  • Молитва после канона

Музыкальные характеристики

Канон Покаянен демонстрирует характеристики Пярта тинтинабулярный стиль. Произведение остается почти исключительно в Ре минор, отклоняясь только в особо выразительных пассажах, а иногда и в финальных каденциях (например, пьеса заканчивается Пикардия третья на D).

  • В Eirmoi передается в полном хоровом звуке. Между фразами часто бывают паузы в тишине перед возобновлением хора (этот прием используется на протяжении всего произведения). Большую часть времени сопрано и тенор поют мелодию, а альт и бас поют гармонию.
  • В тропари имеет речитатив-подобный звук, когда одновременно поется только несколько частей. Общее расположение голосов сохраняется во всех одах: в первой и третьей бас поет мелодию, а тенор поет гармонию; во втором - сопрано и альт поют мелодию, а тенор поет гармонию; в последнем альт и тенор поют мелодию, а сопрано поет гармонию. Оба Eirmoi и тропари следовать характерным для русского песнопения, где первое поется, а второе - речитативно.[3]
  • Два антифонных ответа: Помилуй мя, Божье, помилуй мя («Помилуй меня, Боже, помилуй меня») и Малое славословие (Слава Отцу и Сину и Святому Духу / «Слава Отцу и Сыну и Святому Духу»; Я ныне и присно и во вьэки вьеков. Амин / "Отныне и вовеки и во веки веков. Аминь."). Первый использует сундук эффект между набором голосов. Последний поется в ритмичном унисон.
  • В интермеццо стихи имеют ярко выраженный музыкальный характер, который ближе к византийский стиль петь чем оды с большим влиянием русских.
  • В Sedalen используется унисонная мелодия, также более близкая к византийскому стилю, которую исполняют все четыре голоса. Он включает дрон на D, который пересекает всю шкалу D, постепенно увеличиваясь в объеме и регистре. Малое славословие поется в том же духе, что и Помилуй мя, Божье, помилуй мя отклик. В Богородица в конце Седален поется в обычном деле, за исключением сольных голосов.
  • Кондак также похож на византийскую мелодию. Сопрано и альт поют его вместе, а тенор и бас составляют изон. Ключ здесь Мелодический минор.
  • Ikos очень похож на Kontakion, за исключением того, что тенор и бас поют и мелодию, и изон (разумеется, разделенные).
  • «Молитва после канона» уникальна по своему сеттингу, и в ней наблюдается возрастающая интенсивность с точки зрения силы и громкости голосов, прежде чем она снова сменяется более легким и неземным звуком.

В целом мелодии и гармонии остаются довольно статичными на протяжении всего произведения. Вариация создается за счет изменения расположения и ролей различных частей голоса. Оды строятся к каждой секции интермеццо, рассматривая ее как небольшую кульминацию. Молитва после Канона - самая интенсивная из всех кульминаций, параллельная функции молитвы.

Сноски

  1. ^ - Арво Пярт, "Kanon pokajanen", пер. Кэтрин Шельберт в сопроводительном буклете, Канон Покаянен в исполнении Камерного хора Эстонской филармонии под управлением Тыну Кальюсте. ECM New Series 1654/55, 1998. Компакт-диск.
  2. ^ - Там же, «Начиная с нуля», интервью Ник Кимберли, Граммофон 74 (сентябрь 1996 г.), 16.
  3. ^ - Иоганн фон Гарднер, Русское церковное пение, том 1 (Православное богослужение и гимнография), пер. Владимир Моросан (Crestwood, NY: St. Vladimir's Seminary Press, 1980), 44. ISBN 0-913836-56-7

Рекомендации

  • Канон покаянный Господу нашему Иисусу Христу, «Канон покаяния Господу нашему Иисусу Христу», текст Канона на старославянском языке (и Вот в скрипте OCS.)
  • Канон покаяния Господу нашему Иисусу Христу, английский перевод.
  • Дерек Дж. Пауэр, "Песня сокрушенного духа и разбитого сердца: анализ Канон Покаянен Арво Пярта »(Колледж Уильяма и Мэри: Бакалавр искусств с отличием, музыкальная диссертация, 2005 г.)
  • Каварнос, Константин. Византийская духовная музыка: традиционная музыка православной церкви, ее структура, цель и исполнение. Бельмонт, Массачусетс: Институт византийских и новогреческих исследований, 1956.
  • Гарднер, Иоганн фон. Русское церковное пение, Том 1 (Православное богослужение и гимнография). Пер. Владимир Моросан. Крествуд, Нью-Йорк: Издательство Св. Владимирской семинарии, 1980.
  • Хиллер, Поль. Арво Пярт. Оксфордские исследования композиторов. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1997.
  • Кимберли, Ник. "Начиная с нуля." Граммофон 74 (сентябрь 1996 г.): 14–16.
  • МакДонах, Майкл. "Арво Пярт - Канон Покаянен"
  • Пярт, Арво. Kanon Pokajanen. Вена: Universal Edition A.G., 1998. Оценка за исследование.
  • ________. Канон Покаянен, Камерный хор Эстонской филармонии, дирижер Тыну Кальюсте. ECM New Series 1654/55, 1998. Компакт-диск.
  • ________. "Канон покаанен". Пер. Кэтрин Шельберт в сопроводительном буклете, Канон Покаянен в исполнении Камерного хора Эстонской филармонии под управлением Тыну Кальюсте. ECM New Series 1654/55, 1998. Компакт-диск.
  • Тарасар, Константин Дж. Поэты и гимнографы церкви. Сюссет, штат Нью-Йорк: Департамент религиозного образования, Православная церковь в Америке, 1982.
  • Томсон, Джордж. "Звучащие иконки". Классический голос Сан-Франциско (2 ноября 2003 г.)