WikiDer > Человек в гамаке

Man in a Hammock
Человек в гамаке
Французский: L'Homme au hamac
Альберт Глез, 1913, L'Homme au hamac, холст, масло, 130 х 155,5 см. Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало, Нью-Йорк. Jpg
ХудожникАльберт Глейзес
Год1913
СерединаМасло на холсте
Размеры130 см × 155,5 см (51,2 × 61,2 дюйма)
Место расположенияХудожественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало, Нью-Йорк

L'Homme au hamac, также называемый Человек в гамаке, это картина, созданная в 1913 году французским художником, теоретиком и писателем. Альберт Глейзес. Работа выставлялась в Moderni Umeni, SVU Mánes, Выставка, Прага, февраль - март 1914 г., вып. 41; и Der Sturm, Берлин, июль - август 1914 г.[1] Картина воспроизведена в Гийом Аполлинер, Париж-Журнал, 4 июля 1914 г. (снова опубликовано в Chroniques d'Art, 1960. с. 405); и Альберт Глейзес, L'Épopée, Le Rouge et le Noir, октябрь 1929 г., стр. 81. Стилистически картина Глейза иллюстрирует принцип мобильной перспективы, изложенный в Du "Cubisme", написанный им самим и французским художником Жан Метцингер. Свидетельства говорят о том, что мужчина, лежащий в гамаке, действительно Жан Метцингер. Ранее находился в коллекции Метцингера, первого владельца картины, Человек в гамаке является частью постоянной коллекции Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало, Нью-Йорк.[2]

Описание

Человек в гамаке это картина маслом на холсте размером 130 на 155,5 см (51,2 x 61,2 дюйма), подписанная и датированная «Alb Gleizes 13», внизу слева. Написанная в 1913 году работа "представляет собой интересный синтез движения вперед и назад", - пишет историк искусства. Дэниел Роббинс (Гуггенхайм, 1964) «и вводит композицию, основанную на пересечении мощных диагоналей».[3] Человек в гамаке связана с рядом других работ,[4] такие как акварель и тушь сепия поверх рисунка карандашом 1909 года, карандаш и тушь 1913 года, в дополнение, по крайней мере, к трем другим работам на различных носителях.[5] Большая и законченная картина L'Homme au hamac датируется летом 1909 года. Дома среди деревьев, 113,5 х 154 см, 1910 год. прото-кубист Версия и в небольшом масляном эскизе (ранее в коллекции Иды Бинерт, Дрезден) мужчина носит большое сомбреро.[3]

Портрет Жана Метцингера

Слева: Фотография Жана Метцингера около 1912 года. Справа: Человек в гамаке Альберта Глейзеса, 1913 г., деталь

Лежащая фигура хорошо читается. Его лицо видно одновременно как в профиль, так и спереди. Это свойство видеть сразу несколько черт лица редко встречается в работах Глейза, но довольно часто встречается в работах Метцингера.[6][7] Фигура расположена в пейзаже, переходящем в типичные для парижских пригородов около 1900 года здания на верхнем центральном фоне холста. На переднем плане правую ногу сидящего поддерживает парковое кресло в парижском стиле. Стол, расположенный рядом с правой рукой сидящих, изображен так, как если бы он был виден сверху в соответствии с неевклидова геометрия впервые произнесено Поль Сезанн, поддерживает различные элементы; ваза, стакан, фрукты (возможно, лимоны) и ложка. По словам Кристиана Бриенда, длинная ложка[8] (Musée National d'Art Moderne, Париж), является ссылкой на основную принадлежность основополагающей работы Метцингера 1911 года. Le goter (Время чая); дублированный Андре Сэлмон "La Joconde du Cubisme" ( Мона Лиза кубизма).[9][10][11][12]

Глейз использует множество цветов - в отличие от ограниченной палитры, часто связанной с ранним кубизмом, - начиная с больших областей охра, красный, белый и синий, окружающие гризайль фигура.[13]

Человек, изображенный на картине, скорее всего, является портретом Жана Метцингера.[8] Книга под названием Devant la vie - перевод на русский язык,[14] занимал видное место у модели был написан Александр Мерсеро в 1913 году. Глейз участвовал в создании Abbaye de Créteil, и был хорошо знаком с произведениями Мерсеро. Метцингер написал важный текст о Мерсеро в 1911 году.[15] Именно Мерсеро познакомил Глейзеса с Метцингером в 1910 году. Издатель Мерсеро, Эжен Фигьер, годом ранее опубликовал Du "Cubisme", манифест кубизма, написанный Глейзом и Метцингером.

Гюстав Курбе, 1844, Le Rêve (Гамак), холст, масло, 70,5 × 97 см, Музей Оскара Рейнхарта, Швейцария

В картине Глейза можно увидеть не просто фигуру, раскачивающуюся в гамаке; можно увидеть несколько аспектов одной и той же фигуры, одновременно преломленных на новом изобразительном языке. Мерсеро попытался изобразить грани время в своих произведениях, так же как Глейзес и Метцингер пытались представить в своих картинах грани пространства, времени и формы.[16]

Человек в гамаке интегрирует человека в ландшафт, образуя единый образ за счет нелинейной сетки. Это устройство очень умело использует Глейз, чтобы учесть все аспекты сцены. Книга Мерсеро, натюрморт рядом с натурщиком, человеком и окружающей средой - все это символы фундаментальной важности для Глейза, художника, который редко, если вообще когда-либо, довольствовался мирскими предметами (гитарой, скрипкой или чашей фрукты).[17]

Человек в гамаке является свидетельством тесной связи двух художников, Метцингера и Глейзеса, и их общей социальной, культурной и философской убежденности в том, что живопись представляет собой нечто большее, чем мимолетное представление о мире, в котором они жили, а на самом деле, показывая множество аспектов захваченного предмета. через последовательные промежутки времени одновременно появлялось бы более истинное, более полное изображение.[6]

«Мы опасались догм и герметических идей, разрушительных действий, замаскированных под новые конструкции, прежде чем они появились, как мы предполагали. Ничего не отвергая, мы набросали традиционную кривую во французской живописи от Курбе до нас самих как последних, убедившись, что новый порядок не может быть создан независимо от постоянного порядка ». (Альберт Глейз, 1917 г.)[18][19]

Происхождение

  • Жан Метцингер
  • Мадам Руссо
  • Галерея Сиднея Яниса, 1957 год.
  • Приобретена Художественной галереей Олбрайт 22 февраля 1957 г.

Выставки

  • Moderni Umeni, S.V.U., Манес, Прага, 1914, вып. 41 год
  • Der Sturm, Берлин, июль 1914 г.

Литература

  • Гийом Аполлинер, Париж-Журнал, 4 июля 1914 г., ср. Chroniques d'Art, 1960. с. 405
  • Альберт Глейзес, L'Epopee, Le Rouge et le Noir, октябрь 1929 г., стр. 81 год
  • Живопись и скульптура от античности до 1942 года, Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Стивен А. Нэш - 1979
  • Субботний обзор, 1965
  • Альберт Глейзес, 1881–1953: ретроспективная выставка, музей Соломона Р. Гуггенхайма - 1964
  • Субботний обзор, Генри Зайдель Кэнби, Бернар Огюстин Де Вото, Джордж Купер Стивенс - 1965
  • Художники Золотого Раздела: Альтернативы кубизму. Выставка 27 сентября - 22 октября 1967 г., Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало, Нью-Йорк - 1967 г.
  • Заметки галереи, Художественная галерея Олбрайт-Нокс - 1970
  • Шедевры художественной галереи Олбрайт-Нокс, Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Карен Ли Сполдинг - 1999
  • 125 шедевров из коллекции Художественной галереи Олбрайт-Нокс, Карен Ли Сполдинг, Художественная галерея Олбрайт-Нокс - 1987
  • Заметки галереи, Академия изящных искусств Буффало - 1958
  • Собрание музея Гуггенхайма: картины 1880-1945 гг., Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Анжелика Зандер Руденстайн - 1976
  • Альберт Глез: Резюме каталога, Альберт Глейз, Энн Варишон, Дэниел Роббинс - 1998
  • L'Oeil, Жорж Бернье, Розамонд Бернье - 1999
  • Альберт Глез и рисунок: 11 декабря 1970 г. - 25 января 1971 г.
  • Андре Дюбуа, Сент-Этьен (Луара, Франция). Музей искусства и промышленности - 1970
  • Морис Рейналь: банда Пикассо, Дэвид Рейналь - 2008
  • Примечания к галерее, Художественная галерея Олбрайт-Нокс, 1953 г.
  • Uvres en prose, Гийом Аполлинер, Мишель Декоден, Пьер Кайзерг - 1991
  • Международные аукционные рекорды, 1992 г.

Рекомендации

  1. ^ Варишон, Анна, Альберт Глез - Резонный каталог, Том 1, Париж, SOMOGY éditions d'art / Fondation Albert Gleizes, 1998, ISBN 2-85056-286-6
  2. ^ Художественная галерея Олбрайт-Нокс, L'Homme au hamac Альберта Глейзеса
  3. ^ а б Роббинс, Дэниел, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, Альберт Глейзес, 1881-1953, ретроспективная выставка, 1964
  4. ^ L'Homme au hamac "1913 Альбер Глез". plume et encre de Chine sur papier fort, 24,3 x 29,1 см
  5. ^ Homme dans un Hamac [Человек в гамаке], 1909, акварель и тушь на бумаге, Художественная галерея Олбрайт-Нокс / Art Resource, Нью-Йорк / Глейзес, Альберт (1881-1953), штат Нью-Йорк
  6. ^ а б Джоанн Мозер, Дэниел Роббинс, Жан Метцингер в ретроспективе, 1985, Музей искусств Университета Айовы (Фонд Дж. Пола Гетти, Вашингтонский университет)
  7. ^ Марк Антлифф, Патрисия Ди Лейтен, Кубизм и культура, Темза и Гудзон, 2001 г.
  8. ^ а б Бриенд, К., Каталог выставки, Глейзес - Метцингер. Du Cubisme et après, 9 мая - 22 сентября 2012 г., стр. 34, 36, Musée de La Poste, Galerie du Messager, Париж, Франция. Экспозиция к 100-летию издания Du "Cubisme"]
  9. ^ Андре Сэлмон, L'Art Vivant, Париж, 1920 г.
  10. ^ Андре Сэлмон, Artistes d'hier et d'aujourd'hui, L'Art Vivant, 6-е издание, Париж, 1920 г.
  11. ^ Гийом Аполлинер, Доротея Эймерт, Анатолий Подоксик, Le Cubisme, 2010 ISBN 978-1-78042-777-5
  12. ^ Художественный музей Филадельфии, Чаепитие (Женщина с чайной ложкой), Происхождение
  13. ^ Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Карен Ли Сполдинг, Шедевры художественной галереи Олбрайт-Нокс, Hudson Hills Press, 1999 г.
  14. ^ Александр Мерсеро, Paroles devant la vie, опубликованный в 1913 году Э. Фигуером в Париже
  15. ^ Александр Мерсеро, Vers et prose 27, октябрь – ноябрь 1911: 122–129.
  16. ^ Бернар Огюстин Де Вото, Субботний обзор, Том 48, Компания Субботнего Ревью, 1965 г.
  17. ^ Художники Золотого Раздела: Альтернативы кубизму. Выставка, 27 сентября - 22 октября 1967 г., Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало, Нью-Йорк.
  18. ^ Альберт Глез: La Peinture Moderne, в 391, № 5, Нью-Йорк, июнь 1917 г.
  19. ^ Два философа-художника, Альберт Глейзес и Казимир Малевич

внешняя ссылка