WikiDer > Марио Гуден - Википедия

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) Похоже, что один из основных авторов этой статьи тесная связь со своим предметом. Может потребоваться очистка для соответствия политике содержания Википедии, в частности нейтральная точка зрения. Пожалуйста, обсудите подробнее страница обсуждения. (Июнь 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья является автобиография или был тщательно отредактирован тем или кем-то связанным с темой. Возможно, потребуется редактирование, чтобы соответствовать требованиям Википедии. нейтральная точка зрения политика. Возможно соответствующее обсуждение страница обсуждения. (Июнь 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Июнь 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Марио Гуден (1965 г.р.) - руководитель и основатель Huff + G Wooden Architects. Гуден вместе со своим партнером Рэем Хаффом в 1997 году основал компанию Huff + Gitud. Гуден также является профессором практики в Высшая школа архитектуры, планирования и сохранения (GSAPP) из Колумбийский университет, где преподает архитектурное проектирование и теорию. Гуден занимал предыдущие академические должности в Йельская школа архитектуры^[1] как заслуженный приглашенный профессор Людовика И. Хана, Институт архитектуры Южной Калифорнии (Sci-Arc) в Лос-Анджелесе Университет Аризоны (Тусон), Университета Флориды (Гейнсвилл), Университета Клемсона и Городской колледж Нью-Йорка.

биография

В 1987 году Гуден получил степень бакалавра дизайна в Университет Клемсона, (Magna cum Laude). В 1990 году получил степень магистра архитектуры в Высшая школа архитектуры, планирования и сохранения Колумбийского университета, Нью-Йорк, и был удостоен премии Чарльза МакКима за выдающиеся достижения в области дизайна.^[2]

Работа фирмы Гудена была представлена ​​в журналах и публикациях, включая журнал «Архитектура», журнал «Архитектурный рекорд», «Метрополис», «Нью-Йорк Таймс», «Архитектура и урбанизм» (A + U) и международный журнал «АРТФОРУМ».^[3][4][5] Работа Huff + G Wooden Architects была выставлена ​​на 11-й Венецианская биеннале в 2006 г. Нидерландский архитектурный институт (NAi), Национальный строительный музей в Вашингтоне, округ Колумбия, и Муниципальное общество искусств в Нью-Йорке. Гуден ранее работал в офисе Заха Хадид в Лондоне и Стивен Холл в Нью-Йорке.

В работах, сочинениях и лекциях Гудена часто исследуется архитектура и перевод культурных ландшафтов, определяемых параметрами расы, класса, пола и технологий. Его исследование городской и культурной теории было опубликовано в изданиях Дубайской инициативы «Урбанизм на Ближнем Востоке: поиск новых парадигм» в 2011 г. и «Многослойный урбанизм» (Йельский университет, 2008). Он редактор журнала Global Topologies: Converging Territories (Колумбийский университет, 2013).^[6]

Архитектурные Работы

Визуальное и перформанс / исполнительское искусство - это особые линзы, через которые Гуден ищет новые педагогические стратегии между искусством, архитектурой и культурой, чтобы сформулировать новые смыслы в своей практике.^[7]

В 2011 году компания Huff + G Wooden Architects была выбрана для разработки проекта реконструкции и расширения за 67 миллионов долларов. Калифорнийский афроамериканский музей расположен в выставочном парке в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Дизайн представляет собой культурную критику физического и культурного контекста нынешнего музея и социальной видимости расширенного музея.

В 2005 году Гуден и Хафф создали и разработали инсталляцию под названием Un / Speken Spaces: Inside and Out of the Borders of Class Race and Space в Художественном музее Гиббса в Клемсоне, Южная Каролина.^[8] Выставка была составлена ​​из работ из постоянной коллекции музея, состоящей в основном из портретов 19 века и сцен южных плантаций, чтобы показать, как коллекция и архитектура использовались для пространственного определения и усиления проблем класса и расы.^[9]

Победивший в международном конкурсе проект Хафф + Гуден в 2005 году для Музея парка Вирджиния-Ки-Бич в Майами, штат Флорида, включен в американский учебник истории архитектуры США: современные архитектуры в истории (Reaktion Books, 2008). Гвендолин Райт. В седьмой главе «Разъединения и альтернативы с 1985 года по настоящее время» Райт утверждает:

«Существенная архитектура помогает нам противостоять спорным темам. Афро-американская фирма Huff + GOOD, базирующаяся в Чарлстоне, Южная Каролина, разработала небольшой музей для парка Вирджиния-Ки-Бич (2005–2008 гг.), Который подчеркивает двусмысленность расовой гордости и сегрегации … Структура и более крупный ландшафт Уолтера Гуда продолжают тему множественности и изменений с течением времени. Эта новая чувствительность в современной американской архитектуре побуждает посетителей созерцать множество измерений прошлого и будущего, зданий и их окружения ».^[10]

Исследование

Исследования Гудена, сформулированные в его преподавании в студии дизайна и в Глобальной африканской лаборатории (GAL) Колумбийского университета, сосредоточены на разработке инструментов сценариев и параметрического программного обеспечения. Это параметрическое программное обеспечение, разработанное совместно с адъюнкт-профессором Карсоном Смэтсом, позволяет пользователям собирать и получать данные из социальных сетей, переписей и демографического интерфейса прикладного программирования (API): Google Maps, Twitter, Flickr, Статистического управления Южной Африки, Бразильского института География и статистика, а также открытые данные Нью-Йорка. Инструменты создания сценариев позволяют пользователям создавать свои собственные наборы данных с помощью GPS на смартфонах и приложений для сбора данных, а также размещать данные в пространстве с помощью Rhino® и Grasshopper®.

Инструменты были применены для отслеживания производства и потребления ближневосточного искусства на мировом арт-рынке; пространственно распределить данные и события в Северной Африке и на Ближнем Востоке во время восстаний «арабской весны»; и проанализировать топологический урбанизм в центре Аммана, Рио-де-Жанейро и Йоханнесбурга.

Письмо

Книга Гудена «Темное пространство: архитектура, репрезентация, черная идентичность» была опубликована издательством Columbia University Press в 2016 году.^[11] Книга предлагает тонкое прочтение афроамериканских культурных учреждений и призывает к «более критическому дизайну и дискурсу».^[12] В 2012 году Гуден был награжден Колония Макдауэлл резидентура и Национальный фонд стипендий искусств. Его статья «_ORM - это слово из четырех букв…», в ​​которой исследуются художественные практики авангардистов, их связь с архитектурным производством и снижение акцента на форме, опубликована в Perspecta No. 43.^[13]

В этой статье проводится линия, по которой следует рассмотреть критическую оценку афроамериканской архитектуры в его эссе «Сделано в Америке» и «Проблема афроамериканской архитектуры». «Сделано в Америке» исследует вопросы афроамериканской идентичности, связанные со стилем, дизайном и архитектурой, и утверждает, что афроамериканцы, оказавшиеся между культурными следами и культурным поглощением, являются уникальными и полностью американскими.

Проблема с афроамериканской архитектурой вновь задает вопрос, который открывает эссе У. Б. Дюбуа «Души черного народа» ... «Каково это быть проблемой?» В этом эссе Гуден анализирует афроамериканский музейный дизайн за последние тридцать лет и свойства восприятия, используемые для передачи культурной идентичности. Эти перцептивные свойства являются предпосылкой для образа афроамериканского музея и его внешней эстетики: его поверхностей, кожи, символов и использования цвета, которые усиливают культурные стереотипы, клише и мифологизацию смешанных (даже ложных) историй. Он утверждает, что вместо идеи афроамериканских музеев как средства правовой защиты от прошлой несправедливости исключения (которая фокусируется на исправлении предполагаемой «проблемы») эти музеи должны затрагивать вопросы культурной идентичности, социальной и расовой справедливости и Американская идентичность как параллельный, то есть современный дискурс, который вместо этого стремится к конструированию знания и что эта архитектура должна стать формой знания, а не знанием формы, тропов и поверхностных «африканизмов» (символических символов мифологизированного африканского наследия).

Здания и Проекты

• Развитие смешанного использования Market Up, район Мабоненг, Йоханнесбург, Южная Африка (2014–2016 годы).
• Artisan Lofts Пентхаус, район Мабоненг, Йоханнесбург, ЮАР (2013-2014).
• Калифорнийский афроамериканский музей, Лос-Анджелес.
• Федеральное здание Джеральда Р. Форда, Гранд-Рапидс, Мичиган (2012 г.).
• Музей парка Вирджиния-Ки-Бич, Майами, Флорида (2009).
• Театр Меммингера, Сполето Фестиваль США, Чарльстон, Южная Каролина (2008).
• Начальная школа Малкома К. Херси, Северный Чарльстон, Южная Каролина (2004 г.).
• Начальная школа Мэри Форд, Северный Чарльстон, Южная Каролина (2003).
• Водный объект Герберта Хассела, Чарльстон, Южная Каролина (2002).
• Библиотека визуальных и исполнительских искусств для Бруклинской публичной библиотеки, Бруклин, Нью-Йорк (2002).

Рекомендации

Библиография

1. Темное пространство: архитектура, репрезентация, черная идентичность. Нью-Йорк: Columbia Books on Architecture and the City, Columbia University Press, 2016. ISBN 9781941332139
2. Глобальные топологии: сходящиеся территории. Нью-Йорк: GSAPP Books, Колумбийский университет, 2012. ISBN 9781883584726
3. «_ORM - это четырехбуквенное слово… которое начинается с F.» Перспектива № 43. Архитектурный журнал Йельского университета. Декабрь 2010 г.
4. Многослойный урбанизм. Нина Раппапорт, (редактор). Нью-Хейвен: Йельская школа архитектуры. 2008 г.
5. «Проект сундука комода». Обед: Территория. Vol. 3. (2008): 148-153.
6. «Разъединения и альтернативы», США: Современная архитектура в истории, Гвендолин Райт. Нью-Йорк: Reaktion Books, 2008.
7. «Новый Орлеан: шесть предложений». Артфорум. (Март 2006 г.): 274-275.
8. «Встроенный в контекст». Журнал "Метрополис". (Май 2006 г.): 142-145.
9. Разрыв с традициями: Музей искусств Гиббса отмечает столетний юбилей провокационной выставкой ». Джек МакКрей. Почта и курьер. (20 января 2005 г.).
10. «Искусство деконструировано. Искусство + Архитектура: Два архитектора переворачивают векового Гиббса с ног на голову ». Автор Брент Лэндфорд. Чарльстонская городская газета. (2 февраля 2005 г.).
11. «Интервью: Хафф + Гуден Рэй Хафф и Марио Гуден». Юг. Vol. 1. (2005): 40-47.
12. «ArchiSpeak. Том Портер (редактор). Лондон: Spon Press. 2004 г.
13. «Для афроамериканцев - шанс познакомиться с историей». Нью-Йорк Таймс. (24 августа 2004 г.).
14. 25 домов до 2500 квадратных футов. Джеймс Трулав (редактор). Нью-Йорк: Harper Design International. 2003 г.
15. «Дом будущего президента». Чертежи. Национальный строительный музей. (Лето 2003 г.): 8-9.
16. «На доске… Дом будущего президента», журнал «Архитектура». (Ноябрь 2003 г.): 35.
17. «Нестандартная библиотека изобразительных искусств», New York Times. (15 мая 2002 г.)
18. «Beach Residence» A + U: Архитектура и урбанизм, (июнь 2002 г.): 66-69
19. «20 лет новых голосов». Журнал "Метрополис". (Март 2001 г.): 190.
20. «Boite Americaine - En Visite, Maisons d’ici et d’ailleurs», Cree Architecture Interiors, (2001): 56.
21. «Хафф + Гуден формирует социально значимый модернизм в традиционной Южной Каролине». Архитектурный рекорд. (Февраль 2001 г.): 89–90; 108-111.
22. «Опосредованные пространства и (пере) позиционирование архитектуры. Региональная конференция ACSA West, 1997 г.
23. «Текст предметного объекта», 13-я Национальная конференция начинающих студентов-дизайнеров, 1996.
24. «Стратегическое картографирование: картографирование и культура» Труды: Региональная конференция Юго-Восток-Юго-запад ACSA, 1995.
25. «Переоборудование военной базы: Вашингтонская военно-морская верфь». Архитектура. Журнал AIA. Август 1994 г.
26. «Одиссей, существование, тектоника». (В) Квест. Чарльстон: Университет Клемсона. 1992 г.
27. «Точное неправильное чтение». Лента новостей. Высшая школа планирования и сохранения архитектуры Колумбийского университета. Нью-Йорк: Колумбийский университет. 1990 г.