WikiDer > Марта Эдельхейт

Martha Edelheit
Марта Эдельхейт
Родившийся
Марта Росс

(1931-09-03) 3 сентября 1931 г. (возраст 89)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
НациональностьАмериканец
ОбразованиеЧикагский университет, Нью-Йоркский университет, Колумбийский университет; Майкл Лоу, Мейер Шапиро
Известенкартина маслом, театр
Супруг (а)Генри Эдельхейт,
Сэм Нильссон

Марта Нильссон Эдельхейт (родился 3 сентября 1931 г., г. Нью-Йорк),[1] также известный как Марта Росс Эдельхейт, художник американского происхождения, живущий в Швеция. Она известна ей феминистское искусство 1960-х и 1970-х годов, в котором основное внимание уделяется эротическому обнаженные.[2][3]

Ранние годы

Марта Росс Родился 3 сентября 1931 года в Нью-Йорке.[1] Эдельхейт учился в Чикагский университет с 1949 по 1951 г., на Нью-Йоркский университет в 1954 году, одновременно изучая искусство с Майкл Лоу, а в Колумбийский университет в 1955 и 1956 годах, где училась История искусства с Мейер Шапиро.[4][5] В середине 1950-х она вышла замуж за психоаналитика Генри Эдельхейта, когда он был студентом-медиком в Чикагском университете.[5]

Карьера

С 1961 года Эдельхейт участвовал во многих групповых выставках, в том числе 11 из Рувима (1965, Музей Гуггенхайма), Три века американской обнаженной натуры (1975, Культурный центр Нью-Йорка), БАМ! (1984, Музей американского искусства Уитни), и Изобретая центр города: художественные галереи в Нью-Йорке, 1952-1965 гг. (2017, Grey Gallery, Нью-Йоркский университет).[4] На протяжении 1970-х годов, когда движение женского искусства процветала, Эдельхейт была активным участником групповых выставок только для женщин, в том числе Женщины выбирают женщин (1973, Культурный центр Нью-Йорка),[6][7] Работы на бумаге - художницы (1975, Бруклинский музей), Сыновья и другие (1975, Музей искусств Квинса) и путешествующей совместной феминистской инсталляции Сестринская часовня (1978–80).[8]

Womanhero (1977), картина Эдельхейт для Сестринская часовня, монументальная женская трансмутация Микеланджело Дэйвид, татуированные изображениями Орех, Кали, Афина, Диана, и Гуаньинь символизировать общую власть женщин на протяжении многих веков.[9][8]

Эдельхейт также занимался производственным дизайном для небольших театров в Нью-Йорке с 1971 по 1974 год, а в 1970-х годах создавал ряд собственных экспериментальных художественных фильмов, которые демонстрировались в ряде контекстов в США и Европе на протяжении многих лет, таких как Шляпы, бутылки и кости: портрет Сари Динес (1977)[10][11] портрет художника на Sari Dienes, показаны в том числе в Музее современного искусства и включены в коллекции Anthology Film Archives. Она преподавала кинопроизводство с 1976 по 1980 год и была приглашена в качестве художник в резиденции в Wilson College находится в Chambersburg, Филадельфия в 1973 г., Художественный институт Чикаго в 1975 г. Университет Цинциннати в 1975 году и Калифорнийский институт искусств.

Активизм

Марта Эдельхейт была членом Fight Censorship (основана в 1973 г.), основанной Анита Штекель.[12] «Борьба с цензурой» состояла из нескольких женщин-художников, чьи работы были сосредоточены на эротизме, в том числе Джоан Семмель, Джудит Бернштейн, Ханна Уилке, Хуанита МакНили, Барбара Нессим, Юнис Голден и Джоан Глюкман.[12] Они читали лекции и рассказывали публике об эротическом искусстве и негативных последствиях цензуры.[12][13]

В 1977 году Эдельхейт стал сотрудником Женский институт свободы прессы (WIFP).[14][неосновной источник необходим]

Эдельхейт была членом организации Women / Artist / Filmmakers, Inc. Женский форум искусства (WCA) и ассоциированный член Сохо20 Челси Галерея.[2]

Швеция

С 1993 года Марта Эдельхейт проживает в Швеции. Она живет на ферме в Svartsjölandet за пределами Стокгольма после того, как она вышла замуж за возлюбленного ее детства Сэма Нильссона.[15]

До переезда в Швецию она рисовала множество людей и загадочные пейзажи в собственном стиле, но после отъезда из Нью-Йорка и перехода к шведскому образу жизни, ориентированному на природу, ее творчество сместилось в сторону рисования мотивов животных; то, что она видит как проявление надежды для раненого мира.[нужна цитата]

Театральные декорации

  • Чудесные приключения Тиля, Джонатан Леви] Театр Треугольника, 1971
  • Сообщение от Гарсии + Я был хорош?, двухактная пьеса Розалин Дрекслер, Мастерская новых драматургов, 1971 г.
  • Шлюха и поэт, Сандра Хохман + Удачи, к Ира Левин, Театр Срочный, 1974

Рекомендации

  1. ^ а б Берт, Юджин С. (2010). Словарь эротического искусства. Лондон: McFarland and Company, Inc., стр. 97. ISBN 978078644874-6.
  2. ^ а б Любовь, Барбара Дж. (2006). Феминистки, изменившие Америку, 1963-1975 гг.. Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. стр.130. ISBN 978-0252031892.
  3. ^ Посредник, Рэйчел (2014-04-08). «Феминистский авангард:« Эротическое искусство »Марты Эдельхейт в 1960-е годы». Констисториск Тидскрифт. 83 (2): 129–147. Дои:10.1080/00233609.2014.901413.
  4. ^ а б «Что посмотреть в художественных галереях Нью-Йорка на этой неделе». Нью-Йорк Таймс. 2018-11-07. ISSN 0362-4331. Получено 2020-04-10. Она также училась у выдающегося искусствоведа Мейера Шапиро в Колумбийском университете. - Изобретая центр города: галереи художников в Нью-Йорке, 1952-1965 гг.
  5. ^ а б Посредник, Рэйчел (2018). Радикальный эротизм: женщины, искусство и секс в 1960-е годы. Калифорнийский университет Press. С. 65–66. ISBN 9780520294585.
  6. ^ Липпард, Люси Р. (1973). «Женщины выбирают женщин». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  7. ^ Дрекслер, Розалин (1973-01-28). «Женщины сами по себе». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 2020-04-10.
  8. ^ а б Джонстон, Лори (1978-01-30). «Часовня сестер»: феминистский взгляд на творение ». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 2020-04-10.
  9. ^ Хоттл, Эндрю Д. (2014). Искусство сестринской часовни: образцовые женщины, дальновидные творцы и феминистское сотрудничество. Фарнем, Англия: Ashgate Publishing Ltd., стр. 229–242.
  10. ^ Шляпы, бутылки и кости: Обзор фильма «Портрет Сари Динес», дата: 1977, коллекция: Музей современного искусства (MOMA), библиотека фильмов и видео.
  11. ^ Маларчер, Патрисия (23 сентября 1984). «Ремесла; разногласия в искусстве и жизни». Нью-Йорк Таймс. ISSN 0362-4331. Получено 2020-04-10.
  12. ^ а б c Ричард Мейер, «Жесткие мишени: мужские тела, феминистское искусство и сила цензуры в 1970-х», в WACK! Искусство и феминистская революция (Лос-Анджелес: Музей современного искусства, 2007), 362–383.
  13. ^ Кэрол Якобсен, «Новое определение цензуры: феминистский взгляд», Художественный журнал 50, № 4 (зима 1991 г.): 42–55.
  14. ^ "Associates | Женский институт свободы прессы". www.wifp.org. Получено 2017-06-21.
  15. ^ "Афтонбладет", Веннман встречает Сэма Нильссона.'". 21 декабря 1999 г.. Получено 5 апреля, 2014.

внешняя ссылка