WikiDer > Мэри Сондерсон

Mary Saunderson

Рисунок актрисы.

Мэри Сондерсон (1637–1712), позже известный как Мэри Сондерсон Беттертон после ее замужества с Томас Беттертон, была актрисой и певицей в Англии в 1660–1690-х годах.[1][2] Считается одной из первых английских актрис.

Сценическая карьера

Ее самые заметные достижения - то, что она первая женщина-актриса, изобразившая несколько женских персонажей Шекспира на профессиональной сцене. Она первая изобразила Джульетта в Ромео и Джульетта,[3] Леди Макбет в Макбет, и другие женские роли в Буря, Гамлет (в качестве Офелия),[4] Мера за меру, Много шума из ничего, Двенадцатая ночь, Король Лир.[2] Во времена Шекспира женские роли играли мальчики-подростки, так как женщин и девочек на сцену не допускали. Однако к 1660-м годам законы в Англии изменились, позволив женщинам действовать профессионально. Связи Мэри через ее мужа Томаса, который также был известным актером, позволили ей сыграть несколько значительных ролей.[2] Сондерсон имел репутацию добродетельного человека; Колли Сиббер описал ее как ведущую "безупречную и трезвую жизнь".

Одна из ее самых ранних ролей была в Осада Родоса, взяв на себя роль Ианте вместо миссис Эдвард Коулман, с которой многие согласились, она очень плохо справилась с этой ролью. Действуя под руководством Уильям ДавенантМэри преуспевала до такой степени, что всю оставшуюся жизнь ее часто называли Ианфе. Она пела в нескольких Афра Беноперы. Возможно, ее величайшим и самым хвалебным достижением было исполнение роли леди Макбет. Актер-драматург Колли Сиббер считал ее «такой великой хозяйкой природы», которая была единственной актрисой, способной «отбросить эти быстрые и небрежные удары ужаса из расстройства виноватого разума… со способностью в ее манерах, которая воспроизводила они сразу потрясающие и восхитительные ».[5] Она играла главные женские роли около 30 лет, пока постепенно не исчезла из сценического освещения в начале 1690-х годов. Ее последнее появление было в Джон Драйденпоследняя игра, Любовь торжествующая, где она сыграла главную женскую роль.[2]

Педагогическая карьера

Поскольку актерское мастерство было одной из самых любимых страстей Беттертон, у нее также было желание раскрыть свои таланты, чтобы обучать и влиять на молодые умы вокруг нее. Мэри Беттертон и ее муж даже неофициально удочерили актрису, Энн Брейсгедл, и сыграл ключевую роль в подготовке ее к очень успешной и популярной сценической карьере, которую она могла бы сделать. Брейсгедл также называли «знаменитой девственницей», что означало, что она была популярна из-за того, что не была рискованным стереотипом, характерным для многих актрис того времени.[6] Лейбл «знаменитая девственница», который получил Брейсгедл, легко приписать моральным учениям, которые Беттертон также давал во время обучения молодой актрисе. Мэри Беттертон была таким позитивным светом и наставницей для молодых актрис, что король Карл II попросил ее в качестве первого выбора обучить его племянниц (дочерей его младшего брата) стать великими актрисами, что является огромным отражением того, насколько уважаемым она была действующий тренер и наставник.[7] Как леди Энн и леди Мэри выросли, чтобы стать Квинс, работу Беттертона можно было увидеть в их выступлениях с их «ясными и прямыми голосами».[7] Беттертон оказал на этих женщин такое сильное влияние, что после смерти Томаса Беттертона королева Анна назначила ей годовую пенсию, чтобы обеспечить ей финансовую заботу.

Личная жизнь

Мэри Беттертон была внучкой Ричард Бербедж, один из Уильям Шекспирмужчин, один из первых и самых известных шекспировских актеров. О ее детстве известно очень мало или почти ничего. Первая информация, которую можно найти о ней, это то, что сэр Уильям Давенант нанял ее для выступления в компании герцога в 1661 году. Она жила с другими актрисами в компании, включая Хестер Давенпорт под опекой его жены, пока она и руководитель компании Томас Беттертон не получили разрешение на брак в канун Рождества 1662 года.[8] Их брак продлился около 48 лет в условиях «строжайшей дружбы» до смерти ее мужа в 1710 году.[9] Миссис Беттертон отличалась от многих других английских актрис тем, что не вызывала публичных разговоров или сплетен о своей личной жизни; она просто не была заинтересована в какой-нибудь глупой болтовне о своей жизни вне сцены.

Рекомендации

  1. ^ Честер, Джозеф Лемуэль (1876). Публикации Харлейского общества. 10. Лондон: Митчелл и Хьюз. п. 274. Брачные, крещальные, коллежские книги захоронений
  2. ^ а б c d Ларсен, К. "Женщины". Университет Джорджа Вашингтона. Архивировано из оригинал 11 июня 2007 г.
  3. ^ Халио, Джей. Ромео и Джульетта. Вестпорт: Greenwood Press, 1998. стр. 100 ISBN 0-313-30089-5
  4. ^ Гилдер, Розамонд (1931). Актриса: первая женщина в театре. Бостон: Houghton Mifflin. OCLC 257526768.
  5. ^ Ланье, Генри Уишам. Первые английские актрисы с момента появления женщин на сцене в 1660 году до 1700 года. Игроки, 1930 год.
  6. ^ Лоу, Роберт В. Томас Беттертон. Кеган Пол, Trench, Trubner & Co, 1891. Печать.
  7. ^ а б Смит, Гей. Леди Макбет в Америке: от сцены до Белого дома. Пэлгрейв Макмиллан. 2010. Печать.
  8. ^ Маккуин-Поуп, W. Ladies First. У. Х. Аллен, 1952.
  9. ^ Милхаус, Джудит. «Беттертон [Сондерсон], Мэри (около 1637–1712)». Джудит Милхаус. Оксфордский национальный биографический словарь. Интернет-изд. Эд. Дэвид Каннадин. Оксфорд: ОУП, 2004. 20 февраля 2017 г.