WikiDer > Макс (испанский карикатурист)
 | Эта статья в значительной степени или полностью полагается на один источник. (Июль 2010 г.) |
Франческ Капдевила Гисберт (родился 17 сентября 1956 г.), более известный под псевдонимом Максимум,[1] - испанский художник, работавший в области иллюстрации, дизайна и комиксов. Он является важной фигурой в испанских комиксах, создавая таких популярных персонажей, как Густаво и Питер Панк в начале своей карьеры, а в последнее время - Бардин. Его четкая линия стиль (в честь валенсийской традиции) рассказывает юмористические, злые и грустные, сюрреалистические истории.[2]
Детство и юность
Capdevila родился в Барселона 17 сентября 1956 года. В начале его чтения преобладали публикации издательства Bruguera Publishing, такие как TBO, Памби, и Jaimito. Позже он познакомился с американской классикой, такой как Флэш Гордон и Фантом и франко-бельгийские альбомы Астерикс и Приключения Тинтина.
В 1973 году он присоединился к группе El Rrollo (в которую входили, среди прочего, Назарио и Хавьер Марискаль), опубликовав свои первые комиксы в своем фэнзине Ролло в маске, которые он также продавал на улицах Барселоны. В это время Капдевила открывал для себя андеграундные комиксы и, в частности, работы Роберт Крамб, который стал его первым большим влиянием.
Будучи студентом, он поступил на факультет изящных искусств с целью стать художником, но в конечном итоге его больше привлекли повествовательные возможности комикса, которым и закончилась его карьера. В эти годы он публиковался в таких журналах, как Матарратос (Крысиный яд), Звезда, Бутифарра и интеграл.
Карьера
В 1979 г. Эль-Вибора (Гадюка), и Макс был частью творческой команды-основателя. Он использовал персонажа, которого создал ранее, Густаво (революционер, защитник окружающей среды и анархист), а в 1983 году Питер Панк (пародируя анимацию Уолт Дисней и городские племена).
В 1984 году, одновременно с рождением дочери, он переехал в г. Майорка, родной город его жены. В том году он опубликовал Эль-карнавал-де-лос-сервос (Карнавал благородных оленей), что было важным эстетическим и тематическим изменением. Графически его новое влияние было Ив Шаланд; в повествовании это был его первый набег на мифологические и фантастические темы, характерные для его творчества с тех пор. Он создал La muerte húmeda (влажная смерть), Эль бесо секрето (секретный поцелуй) а потом Эль-Канто-дель-Галло (ворона петуха), работа, в которой новое влияние бельгийского иллюстратора Когда-либо Meulen очевидно.
Спустя годы
С Mujeres fatales, вышедшая в 1989 году, он работал непосредственно на французский рынок. Это давало преимущества более высокого профессионализма и лучшей оплаты, но он чувствовал, что редакционные требования ограничивают его творческий потенциал. После этого он произвел другие работы по заказу: La biblioteca de Turpín (Библиотека Турпина), Эль-хугадор-де-лос-Диосес (Игрок богов) и Алисия ан эль Паис Виртуальная (Алиса в виртуальной стране). К этому времени его основным профессиональным занятием были уже не комиксы, а иллюстрация и дизайн. В этих областях работа Макса очень широка, включая обложки для Житель Нью-Йорка, создав талисман к столетию футбольного клуба Барселона, а также исполнение короткометражного мультфильма «Микрофильм» на телеканале Cinemanía. Часть этой графической работы собрана в томе Espiasueños.
Короткие комиксы, например Los invasores (захватчики) и La construcción de la torre (строительство башни) и незаконченный графический роман объемом более 200 страниц под названием Эль-Мапа-де-ла-Оскуридад (карта тьмы) показывают дальнейшее развитие стиля и отход от четкой линии в сторону более трезвого тона с ломаной линией. Влияние Арт Шпигельманс Maus, похоже, позволил увеличить глубину повествования.
К 1993 году Capdevila работала независимо от отрасли. Он создал комикс Nosotros somos los muertos (мы мертвы), сложная история о война на Балканах. Самостоятельно опубликованный в виде фотокопии фанзина, который продавался на Международной ярмарке комиксов в Барселоне, он стал зародышем одноименного журнала (также известного по инициалам NSLM). Вплоть до последнего номера NSLM в 2007 году он публиковал работы некоторых из самых ярких международных художников-карикатуристов и иллюстраторов.
В 2005 году была опубликована адаптация главы 26 книги. Дон Кихот в антологии Lanza en astillero (копье на верфи).
Его последнее творение - Бардин, персонаж, используемый в различных форматах и публикациях. Он демонстрирует влияние Крис Уэр, но с элементами школы Бругера. Бардин освободил Капдевилу от редакционного навязывания, предоставив ему возможность экспериментировать и дать волю своему воображению.
Работы и стиль
Макс - один из немногих испанских стрип-карикатуристов середины 1970-х годов, который остается активным. На этом долгом пути его стиль постоянно эволюционировал. Сам автор никогда не отрицал влияния других художников, таких как Роберт Крамб, Ив Шаланд и Эвер Мёлен на разных этапах своей карьеры.
Этот путь экспериментов расширился в последние годы, когда - без внешнего редакционного навязывания - он имел полную творческую свободу. Примеры тому - создание журнала. Nosostros somos los muertos, который он редактирует вместе с Пере Джоаном, и создание его последнего персонажа Бардина, который сочетает в себе очень широкий спектр предметов и эстетики, включая юмор и философские размышления, в анархическом стиле публикации, который смешивает форматы.
Цитаты
- ^ Создатель комикса: Макс Проверено 4 июля 2010 г.
- ^ Испанская лихорадка: - Страница 169 1606999443Сантьяго-Гарсия - 2016 Макс родился в Барселоне в 1956 году. Иллюстратор прессы, литературы и философских книг, а также плодовитый и знаменитый карикатурист, Макс выиграл Premio Nacional del Cómic (2007, для Bardín el). Сверхреалистичный [Бардин Сверхреалист]), ...
