WikiDer > Мелисса Энн Пинни

Melissa Ann Pinney
Мелисса Энн Пинни
Родившийся (1953-02-12) 12 февраля 1953 г. (67 лет)
Сент-Луис, Миссури
НациональностьАмериканец
ИзвестенФотография
Интернет сайтhttp://www.melissaannpinney.com

Мелисса Энн Пинни (родилась 12 февраля 1953 г.) - американский фотограф, наиболее известный своими пристальными исследованиями социальной жизни и формирующейся идентичности американских девушек и женщин. Фотографии Пинни были удостоены многочисленных стипендий и наград фотографа, включая стипендии Гуггенхайма и NEA, и попали в коллекции крупнейших музеев США и за рубежом.

Работа Мелиссы Энн Пинни впервые привлекла внимание, когда была включена в музей современного искусствакрупнейшая выставка 1991 года, Удовольствия и ужасы домашнего комфорта. Ее запоминающиеся и внимательные фотографии этапов жизни американских женщин принесли ей высокую оценку. Guggenheim Fellowship[1] в 1999 году, что позволило ей развить работу, которая привела к ее первой крупной монографии, Что касается Эммы: фотографии американских женщин и девочек (Центр американских мест, 2003). С тех пор Пинни продолжал следить за этими рассказами и за тем, которые в них содержались. Это обширный комплекс работ, некоторые из которых были показаны на Художественный институт Чикаго в 2008 году и в галерее Alan Klotz в 2007 и 2009 годах. Девушка по возрастаниюПолный текст второй фазы проекта Пинни был опубликован Columbia College Press в январе 2010 года.

биография

ранняя жизнь и образование

Мелисса Энн Пинни родилась в Сент-Луис, штат Миссури, четвертый из восьми детей Уильяма Томаса Пинни и Мэри Энн Хилберн Пинни. Через год после ее рождения Пинни переехали в Скарсдейл, Нью-Йорк. Шесть лет спустя они переехали в Пало-Альто, Калифорния а затем в 1961 г. Эванстон, Иллинойс. Пинни выросла в католической церкви и училась в средней школе при монастыре Святого Сердца, частной академии для девочек в Чикаго. Она продолжала посещать Манхэттенвильский колледж- также школа Sacred Heart - в Покупке, штат Нью-Йорк, а затем получила степень бакалавра искусств в области фотографии от Колумбийский колледж Чикаго в 1977 г.[2] Пинни получила степень магистра в области фотографии в Иллинойский университет в Чикаго в 1988 г.[2]

Влияния

Вначале Пинни был вдохновлен фотографиями Доротея Ланж и Роберт Франк, по портретам Джулия Маргарет Кэмерон и уличная фотография из Гарри Виногранд и Хелен Левитт. В дополнение к этим художникам 20-го века, иконография христианских религиозных картин католического девичества Пинни является основополагающими образами ее искусства.

Ранние портреты

Первой работой Пинни, привлекшей внимание, стала серия костюмированных черно-белых портретов ее подруг, сделанных в окрестностях Чикаго. Впервые эти картины были выставлены в Дыхание видения: портфолио женщин-фотографов, в Технологический институт моды[3] Галереи в Нью-Йорке в 1975 году.

В 1978 году Пинни выставил ее Портреты художников Эванстона в Центре искусств Эванстона, затем последовала серия больших черно-белых портретов семьи и друзей «Воспоминания». Выставка открылась в Чикагский культурный центр в 1982 г.[2] и отправился в Государственный музей Иллинойса в Спрингфилд, Иллинойс, в 1983 году.

Уличная работа 1980-х

В аспирантуре Пинни перешла от портретов среднего формата, которые характеризовали ее работу, к фотографиям, сделанным в потоке жизни на улицах города. Чикаго.[4] Ее первым проектом в этой манере были фотографии, сделанные летом 1983 года в бассейне Hamlin Park, за которыми последовала серия уличных карнавалов, снятых в основном ночью, изображения ее родителей, братьев и сестер во Флориде, а также на пляжах Сарасоты и Майами.[5] К середине 1980-х Пинни приобрела свой первый Камера Leica.

Серия "Женская идентичность" (1985–95)

На протяжении 1980-х Пинни работала фото-ассистентом и стилистом для коммерческих фото- и моушн-фотографов. Она принимала заказы на фотосъемку свадеб и вечеринок и начала снимать в цвете для этих работ. Фотографии невест, их матерей и сопровождающих лиц, сделанные во время этих свадебных заданий, ознаменовали начало «Серии женской идентичности». Изображения из этой серии вошли в музей современного искусстваВыставка 1991 г. куратором Питер Галасси, Удовольствия и ужасы домашнего комфорта[6].

Что касается Эммы (2003)

В 2003 г. вышла первая монография Пинни, Относительно Эммы: фотографии американских женщин и девочек (с предисловием Энн Патчетт), был опубликован Центром американских мест. На протяжении почти двадцати лет Мелисса Энн Пинни фотографировала девочек и женщин от младенчества до старости, чтобы показать, как создается, обучается и передается женская идентичность. Ее работы изображали обряды американской женственности - выпускной бал, свадьбу, детский душ, чаепитие и неформальные отрывки девичества: расчесывание волос куклы, стирка с матерью, курение сигареты на ярмарке штата.[7] С каждым взглядом мы лучше понимаем связи между матерью и дочерью и, как следствие, более широкий мир семьи, друзей и общества. Подход Пинни к интерпретации девичества стал более сложным и сложным, когда в 1995 году родилась ее дочь Эмма.[8] Детство Эммы пробудило в Пинни ее собственное девичество и придало ее работе новый смысл и цель. В конечном счете, Что касается Эммы делится со всеми нами постепенными и ритуальными изменениями, происходящими в жизни женщины с течением времени.[9]

Серия бальных танцев (2007–10)

Эти фотографии молодых людей, ведущих переговоры о своих первых официальных мероприятиях, были сделаны во время урока бальных танцев в Женский спортивный клуб,[10] выпускной танец в Хилтон Чикаго и бнай-мицвы[11] в Чикаго и Эванстоне.

Девушка по возрастанию (2010)

Девушка по возрастанию (С предисловием Дэвид Трэвис) был опубликован Центром американских достопримечательностей на Колумбийский колледж Чикаго в 2010 году. Работа в Девушка по возрастанию фокусируется на пробном моменте в жизни американских девушек и женщин:[12] их превращение из защищенной молодежи в общественную зрелость. На этих фотографиях Пинни изображает беспокойство, возникшее в результате борьбы за подгонку идеальных платьев к реальным телам.[10] надлежащий этикет по отношению к кипучей энергии и аппетиту, естественное общение с формальным разговором, когда девушки готовятся к остатку своей жизни. Девушка по возрастанию можно рассматривать как продолжение широко известной первой книги Пинни, Что касается Эммы: фотографии американских женщин и девочек. «Сила работ Пинни всегда заключалась в ее способности сочувственно населять жизни своих подданных, понимая при этом их место в более крупных приливах и отливах социальной жизни вокруг них», - говорит историк фотографии и культуры. Питер Бэкон Хейлз написал.[13] «Фотографии так часто великолепны по своему характеру и душераздирающи по своему содержанию; редко мы видим фотографии, которые могут иметь такое большое значение, не вторгаясь или не объявляя о своих намерениях. Девушка по возрастанию подтверждает ее место среди лучших фотографов, работающих в новом веке ». Как пишет Дэвид Трэвис во вступительной части,« Пинни вернула это чувство удивления, сделав ее взгляд на девушек, превращающихся в молодых женщин, одновременно правдоподобным и очаровательным ».[14]

Серия дверей подвала (2001-настоящее время)

Пинни сделал первую фотографию в Серия дверей подвала в Май 2001 года. После празднования шестого дня рождения дочери Эммы вечеринкой на заднем дворе,[15] Эмма забралась на старую дверь подвала. Пинни был вдохновлен Альфред ШтиглицПортрет Грузии 1921 г. Энгельхард в фото. После этого Пинни решил продолжить проект, сначала раз в год, а затем раз в сезон или около того. Эмме сейчас двадцать один год; фотографии охватывают более десяти лет с 2001 по 2016 год и далее.[16]

ДВА (2015)

ДВА, отредактировал и представил Энн Патчетт[17] демонстрирует двойственность в наших отношениях и в мире, который нас окружает. На фотографиях изображены пары - в основном, но не всегда люди - которые отображают или подразумевают неуловимые связи разума, духа или просто акта бытия. На фотографиях изображены играющие дети, пожилые друзья, родители и ребенок, влюбленные пары, две чашки для чая, мальчики-близнецы, два осенних стула и многое другое.[17] Фотографии расположены в виде коротких последовательностей, с эссе между каждой последовательностью. Очерки современных писателей, Билли Коллинз, Эдвидж Дантикат, Элизабет Гилберт, Аллан Гурганус, Джейн Гамильтон, Барбара Кингсолвер, Элизабет Маккракен, Мэйл Мелой, Сьюзан Орлеан, и Ричард Руссо.[17]

Награды[18]

Избранные постоянные коллекции[18]

Избранные выставки[18]

Публикации

  • Пинни, Мелисса Энн; Патчетт, Энн (2015). Два. Харпер Дизайн. ISBN 0062334425.
  • Пинни, Мелисса Энн; Трэвис, Дэвид (2011). Девушка по возрастанию. Центр американских мест. ISBN 1935195115.
  • Пинни, Мелисса Энн; Патчетт, Энн (2003). Что касается Эммы: фотографии американских женщин и девочек. Центр американских мест. ISBN 1930066147.
  • Галасси, Питер (1991). Удовольствия и ужасы домашнего комфорта. Музей современного искусства. ISBN 0870701924.
  • Моура, Софи (20 июня 2011 г.). "Нация голода: внутри новаторского лечебного учреждения по лечению расстройств пищевого поведения". Мари Клэр.
  • Фланаган, Кейтлин (21 октября 2011 г.). "Прерванные девушки". Журнал New York Times.
  • Песта, Эбигейл (19 марта 2009 г.). «Я выжил в тюрьме: что на самом деле происходит за решеткой». Мари Клэр.
  • Джонс, Тамара (19 ноября 2008 г.). «Почему я пошел в самоволку». Мари Клэр.
  • Кирп, Дэвид Л. (23 июля 2006 г.). "После кривой колокола". Журнал New York Times.
  • Пинни, Мелисса Энн (октябрь 2012 г.). «Что делает мою жизнь по-настоящему простой». Real Simple Magazine.
  • Бут, Стефани (июль 2012 г.). "Единственные сестры". Real Simple Magazine.
  • Хагер Коэн, Лия (30 сентября 2007 г.). "Отсутствующие матери". Нью-Йорк Таймс.
  • Ривз, Хоуп (19 октября 2003 г.). "Две жизни, которые нужно отдать". Нью-Йорк Таймс.
  • Меркин, Дафна (18 июня 2006 г.). "Папина забытая девочка". Журнал New York Times.
  • Сент-Луис, Екатерина (27 января 2002 г.). «Как мы живем сейчас: о чем они думали?». Журнал New York Times.

Рекомендации

  1. ^ "Фонд Джона Саймона Гуггенхайма | Мелисса Энн Пинни". www.gf.org. Получено 2016-07-27.
  2. ^ а б c "О". МЕЛИССА ЭНН ПИННИ. Получено 2016-07-27.
  3. ^ "О". МЕЛИССА ЭНН ПИННИ. Получено 2016-08-03.
  4. ^ «Портфели». МЕЛИССА ЭНН ПИННИ. Получено 2016-07-27.
  5. ^ «Портфели». МЕЛИССА ЭНН ПИННИ. Получено 2016-07-27.
  6. ^ Галасси, Питер (1991-10-01). Удовольствия и ужасы домашнего комфорта (Первое изд.). Музей современного искусства. ISBN 9780870701924.
  7. ^ Пинни, Мелисса Энн; Патчетт, Энн (01.09.2003). Что касается Эммы: фотографии американских женщин и девочек (1-е изд.). Центр американских мест. ISBN 9781930066144.
  8. ^ "Что касается Эммы". МЕЛИССА ЭНН ПИННИ. Получено 2016-07-27.
  9. ^ «Портфели». МЕЛИССА ЭНН ПИННИ. Получено 2016-07-27.
  10. ^ а б «Новая фотокнига документирует переход от девочки к подростку». Получено 2016-07-27.
  11. ^ группа94. "Фотография Лорен Гринфилд - Тайм-аут, Чикаго". www.laurengreenfield.com. Получено 2016-07-27.
  12. ^ «Пинни смотрит на женственность, идентичность». Получено 2016-07-27.
  13. ^ "KLOTZGALLERY.COM» Мелисса Энн Пинни | Пресса ". www.klotzgallery.com. Получено 2016-07-27.
  14. ^ Пинни, Мелисса Энн (2011-02-15). Девушка по возрастанию (Slp ed.). Чикаго: Центр американских мест. ISBN 9781935195115.
  15. ^ "Янина Чезадло". janinaciezadlo.com. Получено 2016-07-27.
  16. ^ «Портфели». МЕЛИССА ЭНН ПИННИ. Получено 2016-07-27.
  17. ^ а б c «Портфели». МЕЛИССА ЭНН ПИННИ. Получено 2016-07-27.
  18. ^ а б c "О". МЕЛИССА ЭНН ПИННИ. Получено 2016-08-04.
  19. ^ «Выставки». Галерея Шнайдера. Получено 2016-08-04.

внешняя ссылка