WikiDer > Милослав Кабелач

Эта статья включает в себя список общих использованная литература, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшить эта статья введение более точные цитаты. (Март 2015 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Портрет Милослава Кабелача

Милослав Кабелач (1 августа 1908 - 17 сентября 1979) был выдающимся Чешский композитор и дирижер. Милослав Кабелач принадлежит к ведущим чешским симфонистам, чье творчество иногда сравнивают с Антонин Дворжаки Богуслав Мартинс. В коммунистический период творчество Кабелача оказалось на периферии официального внимания и исполнялось эпизодически и с ограниченным выбором произведений.

Жизнь

Кабелач родился в Прага. В 1928–31 учился в Пражская консерватория как ученик Карел Болеслав Йирак, одновременно (в 1930–31) учился у Алоис Хаба. В 1932–54 Кабелач работал на Пражском радио. С 1957 по 1968 год работал преподавателем в Пражской консерватории. В течение своей жизни Кабелач активно участвовал в Умелецкая беседа, в Федерация чехословацких композиторов и другие организации.

В 1960-х он пытался восстановить контакты с западной современной музыкой и композиторами, но после 1968 года Советское вторжение в Чехословакию его заставили замолчать. С этого момента его произведения исполнялись только за рубежом.

Работает

Милослав Кабелач принадлежит к наиболее выдающимся чешским композиторам ХХ века. Вскоре он создал самобытный стиль, благоприятный для которого мелодия и гармониягениальный полифония характерна последовательная архитектура как малых, так и больших композиций. Его величайшим выражением была его сознательная работа с интервалами, в которые он выходил из неевропейских музыкальных культур. Кабелач использовал здесь, например, искусственно пронумерованную шкалу - моды, внутренний ход которых имеет больший диапазон, чем октава. Он также осудил термин искусственный тональный музыку, особенно для музыкально-теоретического обоснования своей экономичной мелодии. в интервал структуры, он также исследовал возможности так называемого интервального увеличение и уменьшение, инверсия и другие практики, привнесенные в музыку так называемой 2-й венской школой. Первые зрелые композиции этого стиля включают анти-кантата Не отступай! (1939), исполненный впервые после окончания Второй мировой войны (28 октября 1945 года).

В начале и в годы войны Кабелач уделял особое внимание камера опусы (Духовой секстет, Соната для виолончели и фортепиано, Две пьесы для скрипки и фортепиано) и Симфонические (1-я и 2-я симфонии). Со временем работа с большим занятием (8-я симфония, Mysterium of Time, Reflections), которые являются его наиболее значительными работами, - наряду с песнями для ударных, которые уже вышли на европейские сцены в то время (Eight Inventions для перкуссии). В 1960-е годы, принесшие ему широкое признание в виде Государственной премии и иностранных орденов, он получил ряд стимулов от зарубежного авангарда, которые он органично включил в свою композиционную морфологию. Он также преуспел в педагогической деятельности и интересовался неевропейскими культурами. Он был одним из первых промоутеров электроакустическая музыка в Чехословакии.

Многочисленные хореографы также взялись за его работу «Восемь изобретений для ударных инструментов», Элвин Эйли с Американский театр танца самые известные из них, его хореография «Потоки» также была исполнена в Праге в 1979 году.^[1]

Симфонии

• Симфония № 1 ре мажор для струнных и ударных, соч. 11 (1941–42)
• Симфония № 2 до мажор для большого оркестра, соч. 15 (1942–46)
• Симфония № 3 фа для органа, духовых инструментов и литавр, соч. 33 (1948–57)
• Симфония № 4 ля ля, «Камерная симфония», соч. 36 (1954–58)
• Симфония № 5 си-бемоль минор, «Драматическая», для сопрано без текста с оркестром, соч. 41 (1960)
• Симфония № 6 «Концертант», для кларнета с оркестром, соч. 44 (1961–62)
• Симфония № 7 для оркестра и чтеца на авторский текст по Библии, соч. 52 (1967–68)
• Симфония № 8 «Антифонии», для сопрано, смешанного хора, ударных и органа, на слова из Библии, соч. 54 (1970)

Дальнейшие оркестровые произведения

• Увертюра № 2 для большого оркестра, соч. 17 (1947)
• Детские настроения. Маленькая оркестровая сюита, ​​соч. 22 (1955)
• Сюита из музыки к Софокл' Электра для альта, женского хора и оркестра, соч. 28а (1956)
• Тайна времени. Пассакалия для большого оркестра, соч. 31 (1953–57)
• Три мелодрамы в сопровождении пьесы Куо Мо-дзё «Мастер девяти песен» для чтеца и камерного оркестра, соч. 34b (1957)
• Гамлет-импровизация для большого оркестра, соч. 46 (1962–63)
• Размышления. Девять миниатюр для оркестра, соч. 49 (1963–64)
• Метаморфозы II, для фортепиано с оркестром, соч. 58 (1979)

Фортепианные композиции

• Пассакалия TGM, соч. 3 (1937)
• 7 произведений для фортепиано, соч. 14 (1944–47)
• Легкие прелюдии, соч. 26 (1955)
• 8 прелюдий для фортепиано, соч. 30 (1955–56)
• Cizokrajné motivy - Мотивы из зарубежных стран, соч. 38 (1959)
• Малая сюита для фортепиано в 4 руки, соч. 42 (1960)

Органные композиции

• Фантазии для органа соль минор и ре минор, соч. 32 (1957–58)
• 4 прелюдии для органа, соч. 48 (1963)

Другие камерные композиции

• Духовой секстет, соч. 8 (1940)
• Сонатина для гобоя и фортепиано, соч. 24 (1955)
• Баллада для скрипки и фортепиано, соч. 27 (1956)
• Сюита для саксофона и фортепиано, соч. 39 (1959)
• 8 Invenzioni для ударных инструментов, соч. 45 (1962–63)
• Отто ричеркари, для ударных инструментов, соч. 51 (1966–67)
• Lamenti e risolini 8 багателей, для флейты и арфы, Op. 53 (1969)
• Судьба драмы человека. Соната для трубы, фортепиано и ударных инструментов с декламацией, соч. 56 (1975–76)

Композиции для сольного голоса с сопровождением

• Моравские колыбельные для сопрано и камерного оркестра на тексты из народных стихов, соч. 20 (1951)
• Любовные песни для сопрано, баритона и фортепиано, соч. 25 (1955)
• Шесть колыбельных на тексты народной поэзии для соло альта, малого женского хора и инструментального ансамбля или для альта и фортепиано, соч. 29 (1955)
• Охотничьи песни для баритона и 4 валторн, соч. 37 (1958–59)
• Эхо издалека. 5 песен для альта и фортепиано без слов, соч. 47 (1963)

Хоры

• 6 припевов для мужского хора на слова Иржи Волькер, Соч. 10 (1939–40)
• Синее небо. Детские хоры на стихи Франтишек Грубин, после живописного цикла Йозеф Чапек, Соч. 19 (1950)
• К природе. Цикл детских хоров на слова народной поэзии, соч. 35 (1957–58)

Кантаты

• Не отступать!. Кантата для мужского голосового хора, духовых и ударных инструментов на народные тексты и слова хорала «Воины Божьи», соч. 7 (1939)
• Загадка Евфемии (Тайна тишины), для сопрано и камерного оркестра на греческие слова, соч. 50 (1964–65)
• Метаморфозы I старейшего чешского хорала для смешанного хора, сольного баритона, хора мужского голоса и сольного высшего женского голоса), соч. 57 (1979)

Электроакустическая музыка

• E fontibus Bohemicis. Видит секс (6 таблиц из чешских летописей), соч. 55 (1965–72) [латинское для Богемские источники: шесть видов]

Смотрите также

• Категория: Сочинения Милослава Кабелача

использованная литература

• Иржи Выслоужил: Hudební slovník pro každého II. Визовице: Липа, 2001. ISBN 80-86093-23-9

внешние ссылки

• Обширная биография