WikiDer > Мордехай Горелик

Mordecai Gorelik

Мордехай (Макс) Горелик (25 августа 1899 г. - 7 марта 1990 г.) был американским театральным дизайнером, продюсером и режиссером.

Жизнь и работа

Мордехай (Макс) Горелик родился 25 августа 1899 года в Щедрине под Минском, Россия, и иммигрировал со своей семьей в Соединенные Штаты в 1905 году, спасаясь от погромов, в результате которых погибла большая часть его семьи. После окончания Института изящных искусств Пратта в Бруклине в 1920 году он некоторое время работал с Робертом Эдмондом Джонсом, первым американским художником-декоратором, который стал его наставником.

Горелик работал с самыми известными дизайнерами 1920-х и 1930-х годов в самых разных медиа и стилях. Роберт Эдмонд Джонс, Ли Страсберг, Элиа Казан, Артур Миллер, Норман Бел Геддес, Ли Симонсон, Джо Мильзинер, Оливер Мессель, Александр Головин, Анри Матисс, Андре Дерен, и Клеон Трокмортон. Он работал в самых престижных компаниях - Провинстаун Игроки, то Театральная Гильдия на Бродвее Group Theater Нью-Йорк, и Театр «Лаборатория актеров» в Голливуде. Сохраняя любовь к экспериментальному театру, он работал с самыми авангардными труппами того времени - Новый театр драматургов, Театральный Коллектив, Театр Действия, Театральный Союз.

Его первая встреча с Бертольт Брехт в 1935 году сильно повлиял на его теории и замыслы. Он стал сторонником стиля Эпического театра, разработанного Брехтом и режиссером. Эрвин Пискатор, и он был пионером в сознательном использовании метафор в дизайне. Десять лет спустя он работал дизайнером и директором Американского университета Биаррица во Франции, где начал проводить семинар, известный как «Сценическое воображение». Он получил национальное признание как оригинальный, вдохновляющий и проницательный подход к чисто творческой стороне сценического производства в сценарии, режиссуре, актерской игре и дизайне. Это исследование было уникальным контрастом с профессиональным методом, известным как сценическое искусство, которому преподавали повсюду. Четыре года спустя он также выступал в качестве эксперта-консультанта в театре американского военного правительства в Германии. Его знание французского и немецкого языков позволило ему сотрудничать с любительскими и профессиональными театрами по всему миру.

Как ведущий американский эксперт по современной сценической форме, его репутация частично основывалась на его послужном списке как театрального и кинорежиссера, а частично - на годах исследований, которые он проводил за границей в рамках Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма Стипендия (1936-37).

В 1949-1950 годах Горелик взлетел на большую высоту, работая с Национальной театральной конференцией и Фонд Рокфеллера Грант (1949-51) продюсировать Европа на сцене.

Он написал:

«Цель этой книги - зафиксировать основные реалии европейского театра на полпути 20 века. С этой целью я провел более полутора лет в девяти европейских странах: Италии, Франции, Германии, Австрии, Швейцарии, Чехословакии, Польше, Англии и Ирландии. Я везде ходил на спектакли, разговаривал с театральными деятелями и обращался к драматическим теориям и критике, которые попадались под руку. Поскольку я убежден, что современный театр, особенно, нельзя понять иначе, как в связи с состоянием души его публики, я попытался очень кратко дать некоторое представление о том, на что это похоже в каждой из стран, которые я посетил. Это путешествие было увлекательным, но в некотором смысле ужасным. Америка до сих пор была избавлена ​​- и я надеюсь, что ее всегда можно будет избавить - от огромных разрушений и развязанного массового безумия, обрушившихся на Европу ... "

Он стремился дать точное представление о послевоенных проблемах театров в Западной Европе. Поскольку он свободно говорил по-французски и по-немецки, он смог изучить многие слои людей, работающих в театрах, из разных культур. Он обнаружил, что социальное и политическое здоровье нации можно измерить по тому, как она обращается со своими художниками.

Например, в корреспонденции Управления Верховного комиссара США по Германии говорится о разрушении немецких театров. В 1943 году действовало 418 драматических трупп. Всего через шесть лет 98 театров были полностью разрушены, а 114 драматических трупп продолжали работать; 88 были субсидированы государством, а 26 были частными. Индивидуальные свободы не ценятся в культуре, раздираемой страхом, ненавистью и завистью. Инновации, устранение барьеров и изменение статус-кво представляли собой угрожающую перспективу в истерзанных войной обществах. Поскольку художники и ремесленники не перегруппировывались и не восстанавливались, университеты стали убежищем авангардных комментариев в ответ на общий культурный кризис.

Это исследование сильно повлияло на Горелика. Он работал с любительскими и профессиональными театрами по всему миру. Он повлиял на сценографию, помог определить роль дизайнера в производственном процессе и дал голос молчаливому большинству. Затем он разработал декорации для 40 бродвейских пьес. Он работал в Нью-Йорке и Калифорнии 50 лет в качестве режиссера, дизайнера, автора и критика. Его карьера охватила 3/4 20 века, и он преподавал в нескольких университетах.

А Грант Фулбрайта (1967) он получил возможность изучить австралийский театр аналогичным образом. Он также побывал в Японии, Индии и Израиле. Горелик обнаружил, что в разных культурах театр был не просто институтом самовыражения; это был инструмент для формирования истории, особенно там, где происходили потрясения. Через искусство зрителям разрешалось исследовать проблемы, становиться более либеральными и вносить социальные и политические изменения. Вот почему он часто говорил в своих статьях и лекциях, что будущее театра в Америке лежит в его университетах, где главной заботой этой замечательной формы коммуникации была его ответственность перед своей аудиторией.

Первая книга Горелика, Новые театры для старых (1940), стал классическим учебником, используемым во многих американских университетах. Его статьи публиковались в многочисленных источниках, в том числе Британская энциклопедия, Энциклопедия Кольера, Энциклопедия Американа, Драма Обзор, и Журнал театрального искусства. Как известный критик и ученый, его эссе появлялись в Нью-Йорк Таймс, The New York Herald Tribune, Искусство, Учебный театральный журнал, Speech Association Ежеквартально, Обзор драмы Тулейна, Связаться с журналом, Давидло (Прага), Тестер-тестер Medlemsblad (Стокгольм), Театр Y Dramaturgia (Москва), Buhnentechenische Rundschau (Берлин), Информационный бюллетень театра (Лондон) и Hollywood Quarterly.

На Бродвее Макс создал сорок декораций. Его карьера началась с водевильной критики Американы Джона Ховарда Лоусона. Процессиональный, и закончился в 1960 г. Далекий колокол. Он также был переводчиком и исполнителем Firebugs (1963), швейцарский драматург Макс Фриш. Его наиболее известные сцены включают такие пьесы, как Люди в белом, Золотой мальчик, Кейси Джонс, Все мои сыновья, Желание под вязами, Цветущий персик, Шляпа дождя, Плуг и звезды, Volpone, Tortilla Flat , Король голод, Процессиональный, и Мать. Его проекты фильмов включают L'Ennemi Publique No. 1 и Никто, кроме одинокого сердца.

Горелик ранее был преподавателем-дизайнером в Театральной школе Нью-Йорка (1921-22) и работал на факультете драматической мастерской Новой школы социальных исследований Американской академии драматических искусств (1926-32). (1940-41), Биарриц (фр.) Американский университет (1943-46), Университет Толедо (1956), Университет Майами (1956), Нью-Йоркский университет (1956), Бард-колледж (1959) и Университет Бригама Янга (1961), Государственный колледж Сан-Хосе (1965), Калифорнийский государственный университет (Лос-Анджелес, 1964, 1966), Массачусетский университет (Бостон), Институт Пратта, Университет Лонг-Айленда (Бруклин) и Гавайский университет. С 1960 по 1972 год преподавал и ставил спектакли в Университет Южного Иллинойса (Карбондейл) в качестве профессора-исследователя театра. Как заслуженный профессор театральных исследований, его работы были включены в антологию «Лучшие короткие пьесы мирового театра» (1976). После выхода на пенсию он продолжал преподавать, проектировать, направлять и сосредоточился в первую очередь на написании пьес. [1]

Он получил степень почетного доктора гуманитарных наук Университета Южного Иллинойса (1972). Другие награды включают премию Theta Alpha Phi Award (1971); Судья Американского театрального фестиваля в колледже, регион VIII (1980); Премия Института театральных технологий США (1981), стипендия, премия Американской театральной ассоциации (1982). Он спонсировал премию ACTF Mordecai Gorelik в области сценического дизайна (1981) и стипендию Мордехая Горелика в области сценического дизайна Университета Южного Иллинойса (1983).[2]

По словам Энн Флетчер в Открывая заново Мордехая Горелика: дизайн сцены и американский театр«Когда эта область только зарождалась, он оказал влияние на сценический дизайн, помог определить роль дизайнера в производственном процессе и бросил вызов американской сцене в теории и на практике». [3]

Горелик женился на Фрэнсис Штраус в 1936 году. У них было двое детей: сын Евгений Горелик и дочь Линда Горелик. Фрэнсис Горелик умерла 5 июня 1966 года. Лорейн Каблер стала его второй женой в 1972 году. Он умер от рака 7 марта 1990 года в Сарасоте, Флорида. [4]

Рекомендации

  1. ^ Файлы биографии и хронологии, Коллекция Мордехая Горелика, Исследовательский центр специальных коллекций, Библиотека Морриса, Университет Южного Иллинойса, Карбондейл.
  2. ^ Ригдон, Уолтер, ред. «Известные имена в американском театре». Клифтон, Нью-Джерси: Дж. Белый, 1976. Печать.
  3. ^ Флетчер, Энн. Заново открывая Мордехая Горелика: дизайн сцены и американский театр. Издательство Южного Иллинойского университета Карбондейл, 2009.
  4. ^ «Мордехай Горелич, театральный художник и драматург, 90», Нью-Йорк Таймс некролог, 10 марта 1990 г.

внешняя ссылка

: