WikiDer > Морита Канья XII

Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Декабрь 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Морита Канья XII
Родился	(1846-11-09)9 ноября 1846 г.
Умер	21 августа 1897 г.(1897-08-21) (в возрасте 50 лет)
Национальность	Япония
Жанр	Кабуки

Морита Канья XII (十二 代 目 守 田 勘 弥) (9 ноября 1846 - 21 августа 1897) был ведущим японским театральный менеджер первой половины Период Мэйдзи, между 1868 и 1912 годами. Он построил первый современный театр, Синтоми-за (新 富 座), в которой были использованы западные элементы, такие как газовые фонари и стулья. Театр открылся в июне 1878 г. и располагался в заграничном поселении в г. Цукидзи, Токио. Он также был решающим фактором в привлечении новой аудитории, аристократия, в кабуки театры (Кикан).

Ранние годы

Говорят, что Морита Канья XII 12-летним мальчиком сбежал в порт Иокогама в попытке покинуть Японию и иммигрировать в западный мир ради достижения своей цели: стать миллионером. Хотя сёгунская полиция остановили его тогда, его дух и интерес к Западу остались неотъемлемой частью его личности. Во время захвата правительства (1868 г.) 22-летний Морита Канья XII настолько увлекся западным миром, что стал есть сашими (традиционное японское блюдо) с солью и перцем вместо соевого соуса и васаби (Юичиро).

Личная жизнь

Каня дружил с отцом драматурга Окамото Кидо. По словам Кидо, он был чрезвычайно вежлив, почти подобострастен, и однажды в своей очень вестернизированной манере принес в дом Кидо коробку западных сладостей, купленную в кондитерской. Фугецудо (風月 堂). Когда жители британской дипломатической миссии во главе с Томасом Макклатчи представили Канье театральный занавес, времена были неопределенными, поскольку в некоторых феодальных владениях существовали антизападные настроения. Между Каней, Макклатчи и австро-венгерским дипломатом произошел обмен письмами. Генрих фон Зибольд про занавес и приглашение от Кани на торжественное открытие.

Я пишу это письмо, чтобы сказать, что в связи с перестройкой, я хотел бы направить почетное приглашение вам, двум молодым иностранным жителям Токио по случаю открытия Синтомидза 7 июня 1879 года, и предложить вам: вместе с моими соотечественниками, наше гостеприимство в приветственной речи и выражение признательности. Кроме того, что касается рассматриваемого вопроса, я измерю время до вашего любезного ответа на этот запрос. Как только он будет подарен, я, получив в дар этот великолепный занавес, повешу его, чтобы служить на почетном месте. Я надеюсь, что это будет к нашему обоюдному удовлетворению. Отдельно стоит отметить, что этот занавес, внешний вид которого более чем оправдывает ожидания, побудит к согласию тех, чьи имена будут указаны в сертификате предстоящего подарка. На этом апелляция этого предложения будет поддержана. С уважением, 3 февраля 1879 года, в Токио, компания ASAP Hospitality Company, Генрих фон Зибольд, и Томас Макклатчи от главы Tkyō Shintomiza, Морита Канья младшего.

На что Макклатчи ответил ...

Я еду в Японию, чтобы присутствовать на предстоящем мероприятии. Я со всем уважением советую соблюдать осторожность, так как может быть опасно общаться со мной, моими друзьями. В Японии люди, подобные так называемым ронинам с их мечами катана, давно состоят в вооруженных группировках. Увиденных ими иностранцев немедленно убивают. Я рада, что могу путешествовать по Японии, о которой моя мама перестала плакать. Я не собираюсь быть обезглавленным Роунином. Театр очень красивый, и мы будем смотреть красивый спектакль. Это так приятно, согласны? Я со всем уважением прошу предоставить мне подробности, которые будут написаны и отправлены мне на попечение моей подруги, матери Великобритании (королевы Виктории).

Каня ответил ...

Я прочитал ваше любезное письмо в ответ на все отправленные приглашения, за которые я хотел бы поблагодарить вас за подтверждение того, что вы будете гостем по указанному случаю в июне. Такой великолепный комплект сценических занавесей, который вы так любезно и с честью подарили, я принял со скромной благодарностью. Что касается обсуждаемого вопроса, по случаю этой инаугурации, для меня будет честью организовать все, что в моих силах, для большей чести для будущих поколений. После этого иллюстрации будут показаны в Осаке, где будут представлены все отдельные дизайны. При всем уважении к вам, трое моих благородных друзей, вас встретят с соответствующими речами благодарности и почтения. Я буду тщательно измерять время, пока вы не ответите на эту статью с фамильным гербом, который будет отмечен в названном театре. С уважением, С уважением, 4 февраля, Морита Канья.

(Скингл)

Реформы Кабуки

Театр Кабуки сильно пострадал во время реформы периода Мэйдзи. Главной заботой правительства было преобразовать искусство Кабуки во что-то подобное западному. Это превращало театр из обычного в высокую социальную роль, в которой аристократы и знать приходили смотреть представления. Кабуки должен был представлять цивилизованную Японию (в основном, чтобы произвести впечатление на жителей Запада). В 1872 году лидеров Кабуки, включая Мориту Каню XII, пригласили принять участие в дискуссии в мэрии Токио. Там были внесены изменения, и Морита Канья XII увидел в этом возможность стать богатым бизнесменом с надеждой стать директором будущего. Национальный театр Японии. Когда он построил свой Синтоми-дза, он осуществил желаемые реформы, которые позже были названы «энгэки кайрио». (Щудин)

Карьера

Морита Каня был владельцем одного из трех театров, имеющих лицензию на Токугава сёгун режим: Морита-за. После прихода к власти в 1868 году Морита Канья построил Морита-дза в 1872 году, что ознаменовало преобразование структуры японского театра Кабуки. В 1875 году он столкнулся с финансовыми трудностями и реорганизовал Морита-за в труппу, которая изменила название театра на Синтоми-дза. Год спустя, в 1876 году, театр сгорел, но Морита Каня сразу же восстановил его после разрушения. В 1878 году он был завершен и назван Синтоми-за. (Юичиро) Торжественная церемония открытия состоялась 7 июня 1878 года, на ней присутствовал тогдашний главный министр принц Сандзё Санэтоми (三条 実 美). (Скингл) Shintomi-za был оборудован западными стульями, предназначенными для западных посетителей, и газовым освещением для сцены. Член британской дипломатической миссии в Токио Томас Рассел Хиллиер МакКлатчи присутствовал на церемонии открытия и, судя по всему, ему очень понравилось смотреть выступления на премьере, а позже он написал об этом своей матери и друзьям. Окамото Кэйносуке (позже Киёси - отец драматурга Окамото Кидо - 岡本 綺 堂) и друг Мориты Каня, работавший в то время переводчиком в британской дипломатической миссии, помог Макклатчи оформить подарок от иностранных жителей для Шинтомизы, и 3 февраля 1879 года театру был вручен занавеска из атласа фиолетового цвета с замысловатым узором из сосны, бамбука и сливы и эмблема катабами Мориты Каньи. Морита обрадовался и повесил занавес перед мартовским представлением, которое началось 28 февраля. (Скингл) Пик карьеры Мориты Каньи XII пришелся на июнь 1879 года, когда иностранный аристократ Наследный принц Германии Генрих и 16 июля 1879 г. президент США Улисс Грант пришел в Синтоми-за и был угощен представлением Йоши-ие. (Брэндон) Все эти изменения превратили Синтоми-дза в «национальный театр Японии», хотя он и не упоминался как таковой.^[1]

Изменения Мориты Каньи XII в мире театра Кабуки

Устранение ступени тяги

В период расцвета Кабуки в Период Эдо (1603–1868) отношения между актером и аудиторией должны были быть прочными и близкими. Это означало, что для актеров было обычным делом взаимодействовать со своей аудиторией. Например, в разгаре спектакля актеры выходили на "ступень тяги"(сцена, которая распространяется на аудиторию) и взаимодействовать с ними. Морита Канья XII с его попыткой превратить кабуки в более респектабельную форму искусства устранил сцену с толчком, тем самым придерживаясь западной традиции. Это положило конец отношениям между актером и аудиторией. (Сэмюэл Л. Лейтер, редактор, Читатель Кабуки (Армонк, Нью-Йорк: М.Э. Шарп, 2002)).

Реформа пьес Кабуки

В 1878 году Морита Канья XII, следуя требованию правительства об исторической точности, поставил пьесу «Окигэ но Кумо Харау Асагочи» который был основан на реальном недавнем восстании. Он также интегрировал элементы «хорошего» морального духа в диалоги своих актеров с целью цивилизовать простых людей (Юичиро). Он также вестернизировал некоторые пьесы, чтобы понравиться западным посетителям. Например, он написал две пьесы Кабуки, действие которых происходило в Европе в 1879 году. В другом случае он нанял сценариста для создания пьесы, основанной на победах генерала Гранта в американская гражданская война. (Брэндон)

Изменения в архитектуре и мебели

Использование западных стульев для зрителей, ставшее стандартом во всех японских театрах, было введено в «Синтоми-дза» Каньи. Размер сцены, который оставался неизменным более века, также был увеличен, когда Морита Канья XII построил Синтоми-дза. (Юичиро)

Более поздняя жизнь

В 1894 году Морита Каня XII был вынужден отказаться от должности директора театра.^[2] У него был серьезный финансовый кризис, в результате которого он потерял 20 000 иен при постановке пьесы. Хёрю Кидан Сэйё-геки, который оказался очень неудачным из-за плохой игры западных исполнителей (Юичиро). В 1909 году Синтономи-за был куплен Shochiku.^[2]

В последний раз Окамото Кидо и его отец видели его в чайном доме Байрин в Кабукиза в 29 Мэйдзи (1896 г.), когда они присутствовали на возрожденном представлении Итикава Дандзюро IX «Сибараку» (Подожди минутку) и «Сукероку». В то время, по словам отца Окамото Кидо, у него были долги в размере от 700 000 до 800 000 иен в 2011 году на сумму около 2 250 000 000–2 570 000 000 йен, что равняется примерно 14,5 - 15 миллионов фунтов стерлингов или 22,25 - 22,5 миллиона долларов. Он умер 21 августа 30 Мэйдзи (1897 г.) в своем доме на Накано-тё (Скингл) района Акасака.

Примечания

Источники

• Кикан, Кимура, Морита Канья (Токио: Синтаишу-ша, 1943).
• Брэндон, Джеймс, «Кабуки и Шекспир, уравновешивая Инь и Ян»,
• Чудин, Жан-Жак, «Кацуреки-геки» Дандзюро (реалистический театр) и движение Мэйдзи «реформа театра», Japan Forum 11 no. 1 (1991).
• Юичиро, Такахаши, «Кабуки становится официальным: открытие Синтоми-дза в 1878 году», The Drama Review 39 no. 10 (1995).