WikiDer > Найда Коллазо-Льоренс

Найда Коллазо-Льоренс (родился в 1968 году в Сан-Хуане, PR) - художник, работающий в сфере рисования, живописи, гравюры, инсталляции, видео и паблик-арта. Ее работа сочетает в себе изображения, звук и текст, чтобы исследовать, как мозг обрабатывает информацию. В то время как темы смещения, отчуждения и синхронности пронизывают ее видео и выступления, ее текстовые работы исследуют посталфавитную коммуникацию, гиперсвязность и «шум» как системы информации.^[1] Коллазо-Льоренс - внучка пуэрториканского литературного критика, лингвиста и лексикографа, Вашингтон Льоренс. Хотя она родилась и выросла в Пуэрто-Рико, она училась в колледже и аспирантуре в Соединенных Штатах, получив ее BFA по гравюрам и графическому дизайну из Массачусетского колледжа искусств в 1990 году и ее МИД окончила Нью-Йоркский университет в 2002 году. Она преподавала в Университете Индианы, Пенсильвании, Школе искусств Университета Карнеги-Меллон, Колледже Каламазу, а с осени 2014 по весну 2017 года занимала должность Заслуженных художников Стюарта и Барбары Паднос в резиденции Гранд-Вэлли. Государственный университет.

Ранние работы, влияния и контекст

Коллазо-Льоренс является представителем поколения художников, которых критик Мануэль Альварес Лезама назвал «Los Novísimos» - «Новейшие», - которых он определяет как художников Пуэрто-Рико, достигших артистического возраста в 1990-х годах, ответственных за вливание провокационных современных искусства в художественную сцену Пуэрто-Рико.^[2] Артисты Los Novísimos - в том числе Аллора и Кальзадилья, Фернандо Колон Гонсалес, Ивелисс Хименес, Арнальдо Моралеси Мигель Треллес - часто используют терминологию картографии, такую ​​как метафора «оси», обсуждаемую ключевыми критиками латиноамериканской культуры, такими как Моника Амор, Гильермо Гомес-Пенья, и Херардо Москера, среди прочего.^[2] Куратор Сильвия Карман Кубинья считает работы этого поколения художников неоконцептуальными, «в которых объект и содержание взаимозависимы». По ее словам, «эти художники решают вопросы идентичности, перемещения и политики, но, в отличие от [пуэрториканских] художников предыдущих поколений, они делают это без ностальгии или сопротивления».^[3] Холланд Коттер, говоря об участии Коллазо-Льоренс в выставке Ничего из вышеперечисленного: современные работы пуэрториканских художников из Real Art Ways в Хартфорде, штат Коннектикут, пишет: «Феномен диаспоры стал основой для нового типа политики идентичности. Искусство, которое оно производит, интернационалистское по стилю, включает фотографию, видео и инсталляции и имеет тенденцию удерживать то, что могло бы быть называли туземной культурой на расстоянии вытянутой руки, в некоторых случаях обходя ее стороной ".^[4]

Коллазо-Льоренс придерживается понятия нелинейных нарративов, как в произведениях таких авторов, как Хулио Кортасар, Марк З. Данилевски, и Дон Делилло, а также к теориям восприятия, основанным на смещении времени и места во время путешествий, поддерживаемых Вольфганг Шивельбуш и Митчелл Шварцер.^[5] Ее интерес к неиерархической, ризоматической организации данных отражает Делёз и ГваттариДелает акцент на кочевой природе знания: «Быть ​​ризоморфным - значит производить стебли и волокна, которые кажутся корнями, или, что еще лучше, соединяются с ними, проникая в ствол, но находят для них новые странные применения».^[6] Именно эти «странные новые применения» проникают в искусство, возникшее из ее раздвоенного существования между Пуэрто-Рико и Соединенными Штатами. Она берет язык картографии - часть ее семейной, а также художественной среды - и связывает его с цифровой коммуникацией и переключением кодов (сращивание испанского и английского языков), работая с ним через пересечения, которые являются как систематическими, так и случайными: изобилуют направленными подумал и отключил шум. «Коллазо-Льоренс создает текст отчуждения - инопланетян, - пишет искусствовед и теоретик Кэтлин Маккуин, - как экзистенциальный процесс определения того, что значит быть человеком».^[7]

Работает на бумаге и холсте

Опытный гравер Коллазо-Льоренс, по словам куратора Деборы Каллен, «искушенный рисовальщик, который… вот уже несколько лет ежедневно создает личные интуитивные рисунки. Маленькие, но очень мощные, они представляют собой компактные экспрессионистские миры, удобные одновременно на языке тела и схематики ».^[8] Куратор Лаура Руле видит в картинах Коллазо-Льоренс «постминималистическую эстетику с систематической организацией Ханне Дарбовен или же Ева Гессе, а также нанесение каллиграфических знаков и стирание Сай Твомбли или же Брайс Марден.”^[9] Методология этих субъективных и интимных рисунков расширяется до обширных карт на холсте или прямо на стене. С 2012 г. Тест серии состоят из структур, похожих на карты, которые функционируют как системы визуальной информации, в то время как отметки можно «читать» как гиперссылки на местности или ландшафты разума.^[10] Маккуин видит «в этом развертывании пространства между географическими координатами [как] выявление векторов, которые определяют личный опыт».^[11]

Видео и установка

Для Collazo-Llorens рисунок не остается ограниченным или изолированным листом бумаги или холста, а сливается со смешанной техникой и видео в сложные инсталляции. Каллен понимает монтажные работы Коллазо-Льоренс как «Gesamtkunstwerk, или общая работа, в которой все отдельные части проекта связаны друг с другом и дополняют друг друга ». В ней Разворачивание треугольника - серия из трех отдельных инсталляций, представляющих разные географические области, созданных в 2009, 2011 и 2012 годах - «направляющие линии, числовые символы и слова активируют пространство и вовлекают посетителя в разворачивание, ситуационная карта, в которой зритель сотрудничает» читая "физическое место установки".^[8]

Разворачивая треугольник - озеро Мичиган (2012) была включена в крупную персональную выставку работ художника в Ричмондском центре визуальных искусств, Каламазу, штат Мичиган, под названием Упражнение по онемению и другие сказки. Также была включена инсталляция, отражающая как традиции монументальной исторической живописи, так и отображение рекламных щитов в СМИ. Комфортное онемение (2012) - архив из более 1500 изображений в рамках, собранных из журналов и газет. Вирджиния Харбин оценивает эту работу как «собрание не иерархической информации, а скорее как архив повседневного опыта».^[12] Хотя работа ссылается на устаревшие технологии, она также намекает на шквал изображений и слов, «который проходит через наши цифровые устройства, постоянно проталкивая информацию», что, по мнению художника, несет ответственность за все более фрагментированное и разобщенное существование. В своих видеоработах она выражает эти идеи нелинейными средствами: например, в Реверберация, видеоинсталляция 2012 года для Medios y Ambientes, Museo Universitario del Chopo в Мехико, «идея петли развита благодаря тому факту, что существует несколько видеопетлей разной длины, которые задействованы в обратной видеосвязи инсталляции. Этот эффект повторяет видеоизображения экспоненциально и бесконечно… эти повторения накладываются и затухают с каждым циклом до такой степени, что становятся невидимыми / нечитаемыми ».^[13]

Интервенции и паблик-арт

Найда Коллазо-Льоренс работала ассистентом в студии художника-концептуалист. Антони Мунтадас с 2001 по 2006 год. Его интерес к отношениям между публичным и частным пространством и к способам использования каналов информации для цензуры или распространения идей.^[14] повлияла на направление, в котором Коллазо-Льоренс возьмется за собственные работы; но в то время как Мунтадас обращается к социальной и политической коммуникации, Коллазо-Льоренс «исследует [более личные] процессы видения, запоминания и общения».^[8] Хотя большая часть работ художника рассматривает неразборчивый набор мыслей, памяти и данных в технологическом обществе, не все это экзистенциально нигилистическое. Недавняя работа включает временное текстовое вмешательство на тропинках ботанического сада Майами-Бич на основе свидетельств местных жителей и посетителей Майами-Бич. По заказу Художественного музея Басса, Удовольствие, страх и стремление к счастью (2013) отмечает пути десятками красочных круглых текстовых наклеек. Повествование этих «отобранных» слов и фраз служит скорее спусковым крючком для новой мысли, чем резервуаром случайных воспоминаний. Волна / Онда (2004–2010) - первая постоянная паблик-арт-инсталляция художника. Созданный в сотрудничестве с Toro Ferrer Architects для здания общих исследований Университета Пуэрто-Рико, он использует цвет, чтобы вызвать серию волн, пересекающих фасад здания, «формально организуя этот когда-то случайный доступ к территории университета».^[15]

Революция Это текстовая работа на фасаде часовни в Сан-Хуане, ориентированная на конкретный сайт, заказанная для 3-го Триеннале поли / графики.^[16] Он состоит исключительно из найденного текста, произвольно выбранного из Интернет-сайтов, которые покрывают стену в том, что МакКвин называет «турбулентностью конфликтующих словесных условий».^[17] Каллен считает, что язык является «критическим элементом в ее работах, [который] легко переключается между испанским и английским и включает контрапункты, которые варьируются от дневниковых, поэтических отрывков до отрывков из рекламы, вывесок или новостей».^[8] Контекст ее работы, как пишет МакКуин, - «человеческая психика, несопоставимая и непознаваемая, но проявляющаяся в действиях, которые мы предпринимаем».^[5] Будь то визуальные или текстовые знаки, на протяжении всей ее работы постоянно делается упор на взаимосвязь между восприятием и технологической средой и ее влияние на человеческие отношения. «Я не критикую технологии и не поддерживаю их, - говорит художник, - а, скорее, исследую современную реальность, которую они создали».^[18]

Признание

В 2014 году Collazo-Llorens был награжден стипендией Центра лидерства в области социальной справедливости Arcus для проведения практических исследований, в результате которых была установлена ​​временная текстовая настенная установка для недавно завершенного здания ACSJL. В нем был представлен набор отобранных текстов, которые, казалось, проникали в здание через окна, как если бы голоса из сообщества - часто неуслышанные, маргинальные, без внимания или игнорируемые - вливались в это пространство, посвященное социальной справедливости.^[19] Также она получила грант от Фонд Поллока-Краснера программа которого с 1985 года предоставляет «помощь отдельным художникам с установленными способностями».^[20] В 2010 году она получила грант от Национального фонда искусств и Oficina Apoyo a las Artes y al Quehacer Cultural, Instituto de Cultura Puertorriqueña, Сан-Хуан, Пуэрто-Рико.

Постоянная инсталляция Public Art

• 2010 Onda, постоянный общественный проект, в сотрудничестве с Toro Ferrer Architects, Здание общих исследований, Университет Пуэрто-Рико, Сан-Хуан, PR
• 2017 MACRO2NANO, постоянный общественный проект, в сотрудничестве с Патрисией Вильялобос Эчеверриа, Дом естественных наук Heiser, Новый колледж Флориды, Сарасота, Флорида

Публичные коллекции

Работы Найды Коллазо-Льоренс находятся в коллекциях Эль-музей дель Баррио, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; Museo de Arte de Puerto Rico, Сан-Хуан, PR; Museo de Arte Contemporáneo de Puerto Rico, Сан-Хуан, PR; Боткирка Констхалл – Архив Лабиринта, Тумба, Швеция; Контактное лицо, Сиракузский университет, Сиракузы, Нью-Йорк; Университет Западного Мичигана, Постоянная коллекция произведений искусства, Каламазу, Мичиган; и Университет Висконсина, Милуоки, Висконсин, среди других.

Другие избранные гранты, резиденции и награды

• 2016 Artist in Residence, MAWA, Виннипег, Канада
• 2016 Грант, Эль Серручо, Beta-Local, Сан-Хуан, PR
• 2010 Художник в резиденции, Taller Vivo: DocMAC, Museo de Arte Contemporáneo de Puerto Rico, Сан-Хуан, PR
• 2009 Грант Художника Большого Питтсбурга, Совет искусств Большого Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания
• 2006 Грант, Инициатива городского художника, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 2005 Художник в резиденции, Location One, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 2000 Художник в резиденции, Центр цифровых медиа-искусств Harvestworks, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• Премия 2002 г., V Certamen Nacional, Museo de Arte Contemporáneo, Сан-Хуан, PR
• Премия 2001 года, Bienal Arte Joven, Museo de Arte de Ponce, Пуэрто-Рико
• 2000 Грант, WorldStudio Foundation, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Выставки

Ее работы выставлялись в Соединенных Штатах, Латинской Америке, Европе и Пуэрто-Рико. Нью-Йорк Таймс, Art Net, Искусство США, Art Nexus, Новости искусства, Arte al Dia International, и БОМБА Ежедневно, среди прочего. Участвовала в 12-м Международном Биеннале медиаискусства, Вроцлав, Польша (2007), X Биеналь де ла Гавана, Гавана, Куба (2009), и Trienal Poli / Gráfica de San Juan: Эль Панал / Улей, Сан-Хуан, Пуэрто-Рико (2012). В 2011 году она была включена в крупную выставку латиноамериканского искусства - Ya se leer: Imagen y texto en el arte latinoamericano - в Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam, Гавана, Куба. Художник создал текстовое вмешательство на фасаде здания, входе и тротуаре Эль-музея дель Баррио в Нью-Йорке для своей выставки 2007 года. Видимые / невидимые путешествия. Комплексная персональная выставка - Упражнение по онемению и другие сказки прошла осенью 2012 года в Ричмондском центре визуальных искусств, Каламазу, штат Мичиган. Ее работы представлены LMAKgallery, Нью-Йорк.

Публикации Collazo-Llorens

• «Боке». Алехандра, Контактное лицо. № 1-2 изд. Vol. 10. Сиракузы: Syracuse UP, 2010. 51–57. Визуальное вмешательство в публикацию для конкретного сайта.
• ESC. Питтсбург: NCL, 2009. Книга художников - часть проекта 10-й Гаванской биеннале Коллазо-Льоренс. Четырехцветная печать; тираж 1000
• «Вмешательство». Чикана / Латинские исследования: журнал Mujeres Activas en Letras y Cambio Social 7.1 (2007): 6+. Заказное текстовое вмешательство в публикацию для конкретного сайта.

дальнейшее чтение

Избранные обзоры, интервью и эссе

• 2017: Сантоне, Джессика. «Отображение восприятия зрителя». Найда Коллазо-Льоренс, комфортно оцепенел. Аллендейл: Государственный университет Гранд-Вэлли, 2017.
• 2016: Флорес, Татьяна и Мишель Стивенс. «Современное искусство испаноязычных Карибских островов в архипелажных рамках». Маленький топор 51 (2016): 80-99.
• 2013: Харбин, Вирджиния Эллисон. «Навигация по ризоматическому архиву: временные скачки и петли в последних работах Найды Коллазо-Льоренс». Журнал ARC Май 2013: 16–23.
• 2012: Велес, Педро. «Мой лучший выбор искусства на 2012 год в Чикаго и на Среднем Западе». НОВЫЙ ГОРОД. 20 декабря 2012 г., ст. 14. Печать. Также опубликовано в Интернете: НОВЫЙ ГОРОД.
• 2010: Торо, Ана Тереза. "Poesía y paredes". Эль-Нуэво-Диа [Сан-Хуан] 5 августа 2010 г.: 78–79. Распечатать. Также доступно онлайн: Эль-Нуэво-Диа.
• 2007: Кадлин, Джеффри. «Судоходные зоны: Найда Коллазо-Льоренс». Вашингтонская газета [Вашингтон, округ Колумбия] 18 мая 2007 г., Critic's Pick: Galleries sec .: 78.
• 2006: Фуэнтес, Элвис. «Найда Колласо-Льоренс, Галерия, Райс». [Обзор конфигураций.] ArtNexus 5.60 (2006): 149-50.
• 2004: Коттер, Голландия. «Ни один из вышеперечисленных: современные работы пуэрториканских художников». Нью-Йорк Таймс 4 июня 2004 г .: E31.
• 2004: Оттманн, Клаус. "Ни один из вышеперечисленных." Искусство США 4 (2004).
• 2003: Венегас, Хейде. «Viaje por un mundo alucinado». El Nuevo Día. [Сан-Хуан] 20 августа 2003 г., секция Arte y Cultura: 28.
• 2002: Джонсон, Патрисия К. «Пуэрто-риканские художники демонстрируют экстравагантность». Хьюстон Хроникл 26 января 2002: 9-10D.
• 2001: Коттер, Голландия. «Туристы, духи джунглей и логика снов на острове фантазий». Нью-Йорк Таймс 9 марта 2001 г .: E37.
• 2001: Яна, Рина. «Шесть художников из Сан-Хуана». Новости искусства Май 2001: 190.

Избранные книги и каталоги

• 2017 Флорес, Татьяна и Мишель Энн Стивенс. Связанные подводные течения: современное искусство Карибского архипелага. Лонг-Бич: Музей латиноамериканского искусства.
• 2013 Дэвенпорт, Филип, изд. Темное желание: Антология языкового искусства. Великобритания: яблочный пирог.
• 2012 Маккуин, Кэтлин. «Найда Коллазо-Льоренс: постоянство хаоса». Найда Коллазо-Льоренс, Упражнение по онемению и другие сказки. Каламазу: Университет Западного Мичигана.
• 2009 Кирога, Хосе. ESCaperucita и Little Flying Hood. Найда Коллазо Льоренс. X Биеналь де ла Гавана. Питтсбург: NCL, 3–9.
• 2004 Каллен, Дебора, Сильвия Карман Кубинья и Стивен Хоумс. Ни один из вышеперечисленных: современные работы пуэрториканских художников. Хартфорд: Пути настоящего искусства.
• 2002 Перес Руис, Хосе. "Visiones Finiseculares". Las Artes Visuales Puertorriqueñas a Principios Del Siglo XXI. Эд. Адлин Риос Ригау. Сан-Хуан: ICP, 195-204.
• 2002 Крос, Фернандо. «Pintura y heterogeneidad: la última década». Las Artes Visuales Puertorriqueñas a Principios Del Siglo XXI. Эд. Адлин Риос Ригау. Сан-Хуан: ICP, 205-226.
• 2001 Каллен, Дебора. Здесь и там / Aquí y allá. Нью-Йорк: Эль-музей дель Баррио. Каталог к ​​выставке Здесь и там: шесть художников из Сан-Хуана, Эль-музей дель Баррио, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, который посетил в 2002 году галерею Блаффера Хьюстонского университета.
• 2000 Рамирес, Ясмин. «Conceptualizando el Tiempo: Comentarios sobre la obra de Nayda Collazo Llorens». Найда Коллазо Льоренс: Tiempo y Consecuencias. Сан-Хуан.

Рекомендации

Ссылки

• Найда Коллазо-Льоренс страница в Интернете
• Найда Коллазо-Льоренс LMAKгалерея